劇照
更新時間：2025-02-21 04:01
詳細(xì)劇情
隸屬于關(guān)東頭號黑幫組織山王會的池元組頭目（國村隼 飾）曾在監(jiān)獄與小組織村瀨組頭目（石橋蓮司 飾）結(jié)為兄弟。山王會野心勃勃，時刻覬覦村瀨的地盤和毒品生意。在山王會若頭加藤（三浦友和 飾）的授意下，池元命令麾下的大友組向村瀨組發(fā)起挑戰(zhàn)。大友（北野武 飾）的猛烈攻擊和山王會老大（北村總一郎 飾）的毒辣計謀令村瀨節(jié)節(jié)敗退，被迫退休，組內(nèi)的生意也易作他主?！ 〈笥呀M人才輩出，若頭水野（椎名桔平 飾）和干部石原（加瀨亮 飾）親自主持在某非洲國家使館開辟賭場，一時間財源滾滾。然而風(fēng)云變幻，在早已拋棄了傳統(tǒng)仁義道德的黑幫社會，各種陰謀紛紛浮現(xiàn)，大友組風(fēng)雨飄搖……
長篇影評
1 ) 零度英雄與高度江湖形態(tài)
能否韻到一部電影的味,有賴于這人諸多文化準(zhǔn)備,這人的好惡,這人對電影主創(chuàng)的了解,這人觀影時的心態(tài).終等到北野武大師的<OUTRAGE>,前二十分鐘,邊走神邊帶著觀國產(chǎn)大片的思維及對北野武江河日下的懷疑有些看不下去.待往后走,又次被北野武的功力震到:零度英雄與高度江湖形態(tài),人物個個內(nèi)心自危,表達(dá)精準(zhǔn).
<OUTRAGE>直走日本風(fēng),北野武風(fēng),不去講究好萊塢商業(yè)類型片的節(jié)奏公式,不徐不急,不造不膩,一幫多次出現(xiàn)在日本暴力片中的演員表演全在點上,不夸張不突兀,不搶拍,生死的思考權(quán)在觀影人之思考,形態(tài)的現(xiàn)實反映觀照各國各集團(tuán).不再用久石讓,其電聲合成把事態(tài)及人物內(nèi)心精心反映.值一提是最后贏家老牌三浦友和.
<OUTRAGE>直走日本風(fēng),北野武風(fēng),不去講究好萊塢商業(yè)類型片的節(jié)奏公式,不徐不急,不造不膩,一幫多次出現(xiàn)在日本暴力片中的演員表演全在點上,不夸張不突兀,不搶拍,生死的思考權(quán)在觀影人之思考,形態(tài)的現(xiàn)實反映觀照各國各集團(tuán).不再用久石讓,其電聲合成把事態(tài)及人物內(nèi)心精心反映.值一提是最后贏家老牌三浦友和.
2 ) 純粹的暴力，不拖泥帶水的暴力
很難以想象，在21世紀(jì)還能看到這么純正的yakuza電影。和之前的腦癱吐槽類型探索片不同，這次北野武沒有太多廢話，也不玩什么怪異的形式和主題上的提升，而是把暴力的影像鮮活的展現(xiàn)在觀眾面前。
為了利益也好，為了義理也好，一個接著一個的殺人動機(jī)，一次接著一次的暴力展示，這個電影的敘述非常流暢，，簡單而直接，有男子漢氣概。
而對比老牌yakuza名導(dǎo)深作欣二，同樣是暴力，深作的暴力是熱血翻滾，北野武的暴力卻是凝固至冰點。
這個在殺人的場景表現(xiàn)上體現(xiàn)的最明顯。深作欣二拍的yakuza刺殺戲，一般都是晃動的手持?jǐn)z影加上不平衡的構(gòu)圖，殺人的yakuza無論平時表現(xiàn)的多冷酷，一律是雙手顫抖連開數(shù)槍才能命中目標(biāo)，甚至還有被嚇到尿褲子的情況出現(xiàn)。
他北野武老哥倒是好，將面癱殺人魔演繹到了極致（這還非彼得武老人家自己演不可），電光火石之間就完成一次別具一格的殘殺新花樣。槍殺也是同樣槍槍擊中要害，人中槍倒地后也沒有特寫鏡頭表現(xiàn)死亡前的顫抖掙扎，直趴趴的直接躺在地上。
彼得老哥這片展現(xiàn)暴力的牛逼程度，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)的把三池崇史甩了幾條街。建議下一次電影可以拍拍人斬以藏，別再去搞跳踢踏舞的座頭市這樣的吐槽神片。
為了利益也好，為了義理也好，一個接著一個的殺人動機(jī)，一次接著一次的暴力展示，這個電影的敘述非常流暢，，簡單而直接，有男子漢氣概。
而對比老牌yakuza名導(dǎo)深作欣二，同樣是暴力，深作的暴力是熱血翻滾，北野武的暴力卻是凝固至冰點。
這個在殺人的場景表現(xiàn)上體現(xiàn)的最明顯。深作欣二拍的yakuza刺殺戲，一般都是晃動的手持?jǐn)z影加上不平衡的構(gòu)圖，殺人的yakuza無論平時表現(xiàn)的多冷酷，一律是雙手顫抖連開數(shù)槍才能命中目標(biāo)，甚至還有被嚇到尿褲子的情況出現(xiàn)。
他北野武老哥倒是好，將面癱殺人魔演繹到了極致（這還非彼得武老人家自己演不可），電光火石之間就完成一次別具一格的殘殺新花樣。槍殺也是同樣槍槍擊中要害，人中槍倒地后也沒有特寫鏡頭表現(xiàn)死亡前的顫抖掙扎，直趴趴的直接躺在地上。
彼得老哥這片展現(xiàn)暴力的牛逼程度，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)的把三池崇史甩了幾條街。建議下一次電影可以拍拍人斬以藏，別再去搞跳踢踏舞的座頭市這樣的吐槽神片。
3 ) “身上畫畫”的人們，原來就這么生存著。
我的家人里和yakuza接觸得最多的，應(yīng)該是日本的外婆。她和丈夫（我的外公）以前經(jīng)營錢湯（=公共浴場），每天有幾個yakuza來洗澡。
夏天去外婆家住，外婆常常囑咐我，若在浴場或在外面看到“身上畫很多花和魚”的人，不要一直注視著，不要和他說話，但也不要明顯地避開他，裝作不見即可。
我小時候的生活里很少去錢湯，反正在家里有浴室。上了大學(xué)，在東京開始一個人住的4年間，我租的房間里不帶浴室，只能去附近錢湯洗澡。可惜那里沒看到“身上畫畫”的人，外婆的囑咐也用不到。這個時代除非要去‘桑拿’之類的地方，我們在近距離看到y(tǒng)akuza的機(jī)會很少的。我也只有小時候在浴場那邊看過幾個yakuza。
開始看北野武的《極惡非道》，腦子里浮出的是小時候看到的“身上畫畫的”人們的臉、表情、背影，看完電影后就覺得，原來他們就是這么生存著。
“被打就一定要打回去”、
“收了禮物要回禮一倍”
‘兄弟之盃’、‘親子之盃’，
“‘頭’說的話是絕對的”
……看起來很夸張的黑暗社會規(guī)則，其實在現(xiàn)代日本生活里也多多少少被反映出來。
看完之后我對這部電影有了親切感，應(yīng)該就是這個原因吧。
好看。攝影技術(shù)也不錯。鈴木慶一的劇終主題歌《Outrage（Final)》也蠻好聽的。推薦!
夏天去外婆家住，外婆常常囑咐我，若在浴場或在外面看到“身上畫很多花和魚”的人，不要一直注視著，不要和他說話，但也不要明顯地避開他，裝作不見即可。
我小時候的生活里很少去錢湯，反正在家里有浴室。上了大學(xué)，在東京開始一個人住的4年間，我租的房間里不帶浴室，只能去附近錢湯洗澡。可惜那里沒看到“身上畫畫”的人，外婆的囑咐也用不到。這個時代除非要去‘桑拿’之類的地方，我們在近距離看到y(tǒng)akuza的機(jī)會很少的。我也只有小時候在浴場那邊看過幾個yakuza。
開始看北野武的《極惡非道》，腦子里浮出的是小時候看到的“身上畫畫的”人們的臉、表情、背影，看完電影后就覺得，原來他們就是這么生存著。
“被打就一定要打回去”、
“收了禮物要回禮一倍”
‘兄弟之盃’、‘親子之盃’，
“‘頭’說的話是絕對的”
……看起來很夸張的黑暗社會規(guī)則，其實在現(xiàn)代日本生活里也多多少少被反映出來。
看完之后我對這部電影有了親切感，應(yīng)該就是這個原因吧。
好看。攝影技術(shù)也不錯。鈴木慶一的劇終主題歌《Outrage（Final)》也蠻好聽的。推薦!
4 ) 專注于人性之惡——《極惡非道》簡評
《極惡非道》的英文名是“outrage”，直譯為“暴行”、“狂怒”，海報上的譯文則為“全員惡人”，我認(rèn)為最貼切的還是后者?？催^電影你就知道，影片中的所有角色無分男女老幼全是惡人。
影像冷靜之藍(lán)、鮮血迸裂之紅以及人性陰暗之黑，共同構(gòu)成了《極惡非道》的色彩。
在《極惡非道》中，北野武扯下了溫情的面具，專注地用直白的手法展現(xiàn)了一個由暴力、陰謀、背叛和殺戮構(gòu)成的的黑幫世界。所謂直白的手法，就是直面暴力，直面人性之惡。經(jīng)由本片，我們熟悉的“北野武之藍(lán)”已蒙上了一層黑色。
影片成功刻畫了一組惡人的眾生相，正所謂白道黑道男人女人皆是惡人，各有各的兇狠和殘忍。傳統(tǒng)的正義、道義、情義在赤裸裸的利益爭斗面前全都是笑話。北野武用極端的暴力和黑暗表達(dá)了自己對人性之惡的反思，嘲諷了黑幫所謂的秩序和道義。
我覺得北野武終歸是有愛的，只不過在這部電影里，他的愛是通過一種極端的影像來傳達(dá)的。簡言之，這部電影可以歸結(jié)為一句話，那就是惡人都沒有好下場。
影像冷靜之藍(lán)、鮮血迸裂之紅以及人性陰暗之黑，共同構(gòu)成了《極惡非道》的色彩。
在《極惡非道》中，北野武扯下了溫情的面具，專注地用直白的手法展現(xiàn)了一個由暴力、陰謀、背叛和殺戮構(gòu)成的的黑幫世界。所謂直白的手法，就是直面暴力，直面人性之惡。經(jīng)由本片，我們熟悉的“北野武之藍(lán)”已蒙上了一層黑色。
影片成功刻畫了一組惡人的眾生相，正所謂白道黑道男人女人皆是惡人，各有各的兇狠和殘忍。傳統(tǒng)的正義、道義、情義在赤裸裸的利益爭斗面前全都是笑話。北野武用極端的暴力和黑暗表達(dá)了自己對人性之惡的反思，嘲諷了黑幫所謂的秩序和道義。
我覺得北野武終歸是有愛的，只不過在這部電影里，他的愛是通過一種極端的影像來傳達(dá)的。簡言之，這部電影可以歸結(jié)為一句話，那就是惡人都沒有好下場。
5 ) 《群像》
北野武以往的黑道題材作品，往往是童話式的?！洞罄小分心欠N又忠又義的形象，其實是頗為不真實的。這種北野武式的童話黑幫，在他的《極惡非道》里，北野武突破了北野武。他不再讓黑幫人物變成直腸子的綠林好漢，而真實又殘酷的還原了黑幫人物活在欺騙和利用、被利用的黑色關(guān)系網(wǎng)中掙扎的群像。這樣的群像在黑幫片中并不算新鮮了，但北野武依舊把這群像拍得好看又富有思辨意味。可以說，《極惡非道》中的驚喜不多，北野武這次帶來的是一次平實的自我顛覆。在俗套的故事下，節(jié)奏的過快也有些讓人跳脫?！稑O惡非道》不算是讓人滿意的答卷，但成績至少算是及格。
2011年1月7日
2011年1月7日
6 ) 許久未曾能多次看的電影，暴力美學(xué)唯有北野武！
從小馬哥英雄本色后，從沒有影片可以讓我再看一遍，朋友推薦北野武的《極惡非道》太棒了！還有他的日本黑道暴力片《大佬》《花火》，北野武從相聲演員到導(dǎo)演大師，造就了獨具魅力的“削落美學(xué)”。這些以藍(lán)色為基調(diào)的影像，讓“北野藍(lán)”馳名世界，世界媒體將他與黑澤明并列，被譽(yù)為日本電影復(fù)興的旗手！
同樣是面癱和咆哮，北野武和趙又廷就不是一個等級。
竟然如此簡單...數(shù)度以為大導(dǎo)要拍出什么花兒來，然而就這么直接。對背叛以及因果報應(yīng)等更傳統(tǒng)的討論融入到了里面，反倒是權(quán)力變幻和個中推進(jìn)都并無太多變化，和我想的有點不一樣。當(dāng)中耳朵和牙齒戲最深刻，好卡司竟然沒有太專注于塑造角色。
卡塞六再次展現(xiàn)英文粗口實力
無仁義之戰(zhàn)之沒有一個好鳥，夠冷血，夠殘酷，又有些黑色幽默。牛逼的群戲，N多出彩的角色，一冷到底的故事，連配樂都超給力。
Yakuza電影，略有反類型，嘗試不算成功。北野武少了久石讓和寺島進(jìn)就跟丟了魂兒一樣，雖然“Kitano Blue”尚在，但色彩延續(xù)了[阿基里斯與龜]的低飽和。本片談的是政治而不是黑社會。其實從這里倒是接到安公那里去了（[寧靜的海]類似）。此片重回“日本性”，但這個日本卻不同之前的日本。
北野武的新嘗試？
北野武最新黑幫大戲《全員腹黑》??！這老漢終于不再拿傳統(tǒng)的仁義道德說事，而且媒體的評論的確不靠譜。這片兒血腥嗎？比他那部YY大作Brother收斂+自然許多。當(dāng)今日本黑幫片的確還只能看北野這幫老家伙的作品。作為男人群戲，雖然還沒看到《十三刺客》，可我腳得北野必定勝出三池
黑幫處理問題的方式好直接，就是暴力、暴力、暴力，越簡單越刺激，裁紙刀、繩子、炒鍋、牙醫(yī)電鉆和筷子都成了兇器，隔個十分鐘就是一場暴力小高潮，而片中性格塑造都很出彩的角色反而容易被觀眾忽視了，這也讓整部電影仿佛只剩一部暴力秀，無所謂了，反正這很酷?！铩铩铩?/p>
總感覺續(xù)集的話，加瀨亮?xí)篮軕K = =
這不僅是黑吃黑，簡直是他媽的黑吃黑吃黑吃黑吃黑
學(xué)好英語擊敗黑道。。。
因為是北野武，所以要以高要求來對待
拖沓 ..
一黑到底，人人自危，北野武用《極惡非道》對這個早已沒有仁義的山口組作別，正如杜琪峰用《黑社會》向逝去的江湖祭奠。
想贏得21世紀(jì)的無仁義之戰(zhàn)嗎？請先學(xué)好英語！
武爺永遠(yuǎn)也過不夠拍黑幫電影的癮，距上一次的《大佬》，已整十年。但這一次不僅僅是過癮，沒有浪漫情懷，收整和規(guī)范了許多，誓要將yakuza類型片推向極致。
從大佬到極惡，日本黑幫的價值觀和組織形態(tài)發(fā)生了天翻地覆轉(zhuǎn)變。情愫表訴上講，多少有些相似O記三合會，過去的義氣仁義被顛覆，山王會完全金錢至上，會長不擇手段，手下相殘。如此三浦怎能不擔(dān)心自己隨時喪命而下狠手？水野已經(jīng)發(fā)現(xiàn)腹黑有問題，可惜沒出手；三浦最后情節(jié)設(shè)置太刻意，不過本就不重邏輯
老爺子水平擺在那再說還有怎么都亮眼的大卡司陣容，故事簡單，黑色冷酷，有些細(xì)節(jié)還是很值得回味的。你永遠(yuǎn)做不了最惡的那一個道上誰比誰惡誰老大，道義什么的都可以去死了。那個知識型流氓的加瀨亮給我無限驚喜！
現(xiàn)在的黑社會靠打打殺殺已經(jīng)行不通了，會說英語懂經(jīng)營打理生意的現(xiàn)代商業(yè)人才才能活到最后
跟無仁義之戰(zhàn)比起來，簡直就是小清新。除了開頭氣勢迫人之外，就是一個個的羅列殘殺鏡頭。人物反應(yīng)都木木的，除了狠勁什么都沒有。對黑幫生涯的刻畫也極其表面化。只有看見椎名和石橋的樣子讓人一喜。