好多網(wǎng)友都在從戰(zhàn)爭和人性角度去反思這部劇，因為故事確實以戰(zhàn)爭為背景。但這個框架似乎并不能充分解釋菜單中那細(xì)思極恐的一幕——主角團“穿越時空”來到現(xiàn)代德國的街頭大肆搜查騷擾，卻沒有遇到真正的反抗。

我覺得，可能有一個更一般的解釋框架——秩序與權(quán)威。人類的基本生存需要秩序和規(guī)則，哪怕是壞的規(guī)則，也好過沒有規(guī)則。規(guī)則需要權(quán)力來維持，而權(quán)力有效運行則需要權(quán)威。

當(dāng)二戰(zhàn)末期的德國處于秩序半崩潰中時，人們渴望權(quán)威來填補體制的真空、激活權(quán)力的運行，哪怕這個權(quán)威的內(nèi)核空虛無比、徒有形式，那些渴望權(quán)威的人也愿意配合并抬起這面虛幻的大旗。

吊詭的是，權(quán)威的實質(zhì)不過是受眾的信賴罷了，當(dāng)配合假裝的人多起來了，這個曾經(jīng)徒有虛名的權(quán)威便成功地自我賦權(quán)了，真正掌握了對群眾的支配。至此，一個支配群眾的權(quán)威被群眾自己塑造出來并統(tǒng)治自己。

有了權(quán)威，秩序和規(guī)則就建立起來了，人們就自然地想去服從規(guī)則來免予規(guī)則的恐懼，即使這種服從被偽裝成是基于信賴、謀利、從眾或者所謂文明、道德、法律等宏大概念。

《冒牌上尉》并沒有過多描寫戰(zhàn)場的殘酷，也沒有講述納粹鐵蹄下少數(shù)族裔的悲慘遭遇，而是以一件發(fā)生在戰(zhàn)爭末期的奇人奇事為切入點，以冷峻肅殺的黑白鏡頭為視角，為觀眾展現(xiàn)了一場平庸之惡。

本片根據(jù)真實歷史改編，主人公是一名年僅19歲的德國士兵威利·赫羅德，他被后人稱為“埃姆斯蘭劊子手”，因為在戰(zhàn)爭結(jié)束前的兩周，他在位于德國埃姆斯蘭縣的監(jiān)獄屠殺了100多名囚犯。

然而這個郝羅德并不是狂熱的納粹黨徒，也沒有所謂的政治信仰，他原本只是一名貪生怕死的逃兵，而讓他從一名逃兵蛻變?yōu)闅⑷丝衲У模皇且患祦淼能姽僦品?/span>

影片開頭，是衣衫襤褸的郝羅德在躲避德國憲兵的追殺，因為他是一名逃兵。

郝羅德好不容易躲過了追殺，又要面臨食物短缺的問題。此時正是德軍全面潰敗的時期，四處都是和他一樣的逃兵，這些逃兵要么是被憲兵隊抓住，要么就是在偷糧食時被老百姓干掉。

不過郝羅德的運氣比較好，他在路邊發(fā)現(xiàn)了一輛拋錨的吉普車。車?yán)餂]有人，但是有食物，還有一套德軍空軍上尉的軍裝。

此時正是冬季，郝羅德?lián)Q上了這身軍裝，擦去了臉上的污穢，立馬從狼狽的逃兵形象，變成了威嚴(yán)的上尉。

正在郝羅德擺弄這身軍裝的時候，迎面走過來另外一名逃兵，對方明顯是個老兵，資歷比他高，但是見了郝羅德卻主動敬禮，原來對方把他當(dāng)做了真的上尉。

老兵請求上尉把他納入麾下，于是郝羅德干脆真的裝起了上尉，一路上召集潰兵，騙吃騙喝。

郝羅德年僅19歲，如此年輕怎么會成為上尉呢？

其他逃兵也不是沒有懷疑，其中一個逃兵，甚至一眼就注意到郝羅德的褲子不合身，但是他并沒有拆穿，因為當(dāng)逃兵是死罪，只有被其他長官收編，他們才能逃過一劫。

至于這個長官是真是假，就跟他們沒有關(guān)系了。

而郝羅德也樂于過上耀武揚威的日子，畢竟他的身份是上尉，可以把手下的士兵當(dāng)做仆人使喚。

冒充成上尉之后，郝羅德做的第一件事就是去城里騙吃騙喝。

當(dāng)時的德軍已經(jīng)全面潰敗，老百姓對他這身軍裝并不買賬，于是郝羅德發(fā)揮了驚人的騙術(shù)天賦，聲稱自己是來統(tǒng)計居民們被逃兵搶劫的財產(chǎn)損失，并且會在上報后歸還居民的財產(chǎn)。

郝羅德的騙術(shù)果然得到居民的尊敬，為自己和手下贏得了一頓烤肉。

作為一名冒充的上尉，郝羅德深知，要想爭取周圍人的合作，就要維護(hù)他們的利益。于是當(dāng)居民們抓到一名偷東西的逃兵，要上尉主持公道時，郝羅德非常配合的槍斃了那名逃兵。

由此開始，郝羅德嘗到了權(quán)力的甜頭。雖然他曾經(jīng)也是一名逃兵，但是穿上這身象征權(quán)力的軍官制服，他就成了執(zhí)法者，開始決定其他逃兵的生死。

既然是狐假虎威，就要借最高權(quán)力的威。郝羅德稱自己是受元首親自下令，執(zhí)行一項特殊任務(wù)，一路唬住了不少德國軍官，還接管了位于埃姆斯蘭縣的監(jiān)獄。

這所監(jiān)獄關(guān)押的都是被抓住的德軍逃兵，監(jiān)獄的長官們對如何處理這些逃兵分成兩派：一派是隸屬軍隊的軍官，認(rèn)為這些犯人們消耗了大量食物，應(yīng)該被處死；另一派是司法部門的官員，認(rèn)為要等到臨時法庭到來后再決定如何處置犯人。

不過他們等了很久，也沒有等來臨時法庭的官員。此時冒充上尉的郝羅德出現(xiàn)了，他利用這兩派的政治傾軋，讓自己成功上位，變成了解決逃兵問題的特派官員。

而郝羅德解決問題的手法非常簡單粗暴：挖個坑，將這些犯人殺了、埋了。

畢竟他只是個逃兵，不是什么司法官員，這是他唯一能想出的方案了。

這個方案正好迎合了軍官們，于是大家根本顧不上驗證郝羅德身份真假，就算有所懷疑，也“看破不說破”，立即讓行刑隊夜以繼日的工作，屠殺了大量被關(guān)押的逃兵。

太陽底下沒有新鮮事，歷史上以“某某皇帝后裔”、“某某神仙下凡”自居，為自身權(quán)威尋找合法性的例子，數(shù)不勝數(shù)。

你問這些身份是真的假的？不重要，重要的是有了這個“名分”，干什么事都方便。

找到所謂的“合法性”后，當(dāng)然還要以殺立威，讓自身的權(quán)威站穩(wěn)腳跟。

郝羅德最初也許并不是一個弒殺的人，當(dāng)他在行刑現(xiàn)場時，腦子里幻想的是自己在抱頭尖叫。然而為了身份不被揭穿，他必須裝出一副冷酷的樣子，必須迎合同僚們的利益，可以說他一直在被形勢推著走。

后來，英軍的轟炸機把監(jiān)獄夷為平地，郝羅德又收攏幸存的士兵，對他們“任意封賞”。

籠絡(luò)人心后，他組成了一個“郝羅德臨時法庭”，穿梭在處于權(quán)力真空區(qū)的城市中，將那些想要對盟軍投降的德國居民以“叛國罪”論處，肆意搜刮搶掠。

酒肉、美女、豪宅，全都為他所有，不服管教的手下，也被他隨便找了一個名義清洗掉。

此時的郝羅德甚至沒有了同僚的掣肘，完全成了當(dāng)?shù)氐摹巴粱实邸?，他也終于享受到最高權(quán)力帶來的快感。

這種逍遙的日子，直到真正的德國憲兵將其逮捕，才終于告一段落。

德國軍事法庭發(fā)現(xiàn)了郝羅德冒充軍官的事實，可是又有什么用呢？盟軍隨時可能占領(lǐng)柏林，與其處死這個冒牌上尉，不如把他送到前線去當(dāng)炮灰。

郝羅德聽到這個判決，還“大義凜然”的表示：“我愿意為國捐軀。”然后轉(zhuǎn)身就偷偷跑了。

就像前面所說，郝羅德從來都不是狂熱的納粹分子，他和他的手下們就是一群投機主義者，利用混亂的局勢，為自己謀取私利。

然而這樣的平庸之惡，同樣值得我們的警惕。

歷史中，真實的郝羅德從德國軍事法庭逃跑后，躲藏在威廉港，以清掃煙囪為生。不久后，他因為偷竊面包被英國皇家海軍逮捕，最后被確認(rèn)定是遭到通緝的戰(zhàn)犯。

1946年8月29日，郝羅德和他的6名同伙一起被處決，終年21歲。

一名年輕的德國士兵，披上一件軍官制服，就可以肆意奪走一百多人的生命。沒有制衡的權(quán)力，在庸人手中也可以造成巨大破壞。

影片結(jié)尾，導(dǎo)演還為觀眾送上了一個頗為魔幻現(xiàn)實主義的彩蛋：郝羅德和他的“臨時法庭”穿越到了現(xiàn)代德國，在城市街頭招搖過市，玩起了行為藝術(shù)。

郝羅德和手下們坐著吉普車，穿著二戰(zhàn)時的舊軍裝，向人群揮手致意，起初看起來還很滑稽，可是當(dāng)他們對路人肆意搜身，并且搶奪手機、錢包等財物的時候，恐怕誰都笑不出來了。

歷史終究是嚴(yán)肅而殘酷的，如果沒有最后這個彩蛋，人們也許還會覺得：“這個郝羅德真TM是個人才，居然能騙過這么多人！”

只有當(dāng)災(zāi)難發(fā)生在自己身上時，人們才會明白歷史不是在開玩笑吧。

本文為《暴走看啥片兒》特約稿件，作者大海里的針。如需授權(quán)、轉(zhuǎn)載請聯(lián)系qichangxiong@baozou.com

《冒牌上尉》其實就是對艾希曼的審判——平庸之惡的最好的詮釋，結(jié)尾的彩蛋應(yīng)該是全篇的高潮，劇組的人來到了現(xiàn)代柏林的街頭，他們穿著納粹的衣服，開著印有“軍事法庭”字樣的車，對普通的民眾搜身搶劫，大多數(shù)人都選擇了順從，即使他們心中會認(rèn)為這樣是不對的。

阿道夫·艾希曼（Adolf Eichmann，1906年3月19日—1962年6月1日），納粹德國的高官，也是在猶太人大屠殺中執(zhí)行“最終方案”的主要負(fù)責(zé)者，被稱為“死刑執(zhí)行者”。 1942年艾希曼出席萬湖會議，被任命負(fù)責(zé)執(zhí)行屠殺猶太人的最終方案，并且晉升中校；換句話說，將猶太人移送集中營的運輸與屠殺作業(yè)大部分都是由艾希曼負(fù)責(zé)。第二次世界大戰(zhàn)之后，艾希曼被美國俘虜，但之后逃脫，在經(jīng)過漫長的逃亡旅行后，艾希曼流亡到阿根廷。1961年以色列的情報部門摩薩德查出艾希曼的下落，將其逮捕，于耶路撒冷受審，被以人道罪名等十五條罪名起訴。這次的審判也引起國際的注目，1962年6月1日艾希曼被處以絞刑。 《艾希曼在耶路撒冷——關(guān)于艾希曼審判的報告》 猶太裔著名政治思想家漢娜·阿倫特以《紐約客》特約撰稿人的身份，現(xiàn)場報道了這場審判，并于1963年出版了《艾希曼在耶路撒冷——關(guān)于艾希曼審判的報告》，在漢娜·阿倫特所撰寫的《耶路撒冷的艾希曼：關(guān)于邪惡之強制性報告》中這樣描述審判席上的納粹黨徒艾希曼，“不陰險，也不兇橫”，完全不像一個惡貫滿盈的劊子手，就那么彬彬有禮地坐在審判席上，接受絞刑，他甚至宣稱“他的一生都是依據(jù)康德的道德律令而活，他所有行動都來自康德對于責(zé)任的界定?！卑寺鼮樽约恨q護(hù)時，反復(fù)強調(diào)“自己是齒輪系統(tǒng)中的一環(huán)，只是起了傳動的作用罷了”。作為一名公民，他相信自己所做的都是當(dāng)時國家法律所允許的；作為一名軍人，他只是在服從和執(zhí)行上級的命令。 據(jù)此，漢娜·阿倫特提出了著名的“平庸之惡”概念。阿倫特以艾希曼的行為方式來闡釋現(xiàn)代生活中廣泛存在的“平庸的惡”，這種惡是不思考的，不思考人，不思考社會。惡是平庸的，因為你我常人，都可能墮入其中。把個人完全同化于體制之中，服從體制的安排，默認(rèn)體制本身隱含的不道德甚至反道德行為，甚至成為不道德體制的毫不質(zhì)疑的實踐者，或許有良心不安，但依然可以憑借體制來給自己的他者化的冷漠行為提供非關(guān)道德問題的辯護(hù)，從而解除個人道德上的過錯。這就是現(xiàn)代社會中、體制化之中個人平庸的惡的基本表現(xiàn)。 阿倫特關(guān)于艾希曼審判的報道和她提出的“平庸的邪惡”（即因不思想、無判斷、盲目服從權(quán)威而犯下的罪惡）直到今天仍然是人們討論和引用的著作和概念之一，同時也啟發(fā)個人作為人應(yīng)該有的品質(zhì)，以及從靈魂深處思考和反思自己?！捌接沟男皭骸边@一概念幫助去除了人們對“惡”的神秘感。它讓人們看到，這樣的惡可以發(fā)生在每一個人身上?！皭菏遣辉伎歼^的東西”。 這就是惡的“平庸”。只有善才有深度，是本質(zhì)的。

《冒牌上尉》根據(jù)二戰(zhàn)的真實故事改編。

影片開頭，地平線占據(jù)畫面三分之一的固定遠(yuǎn)景鏡頭中顯現(xiàn)出故事的時代背景——納粹德國投降前兩周，以及以冷峻的視角交代了男主赫羅斯（一名空軍豁免兵）被追殺的殘酷現(xiàn)狀。疲于奔命的赫羅斯食不果腹，衣不蔽體，即便僥幸撿回一條性命，但儼然已經(jīng)在空蕩且肅殺的戰(zhàn)場——文明缺失的野蠻地帶被迫成為了一名現(xiàn)代社會的Outsider。

可見男主死里逃生，雙眼呆滯無神，喪失人的尊嚴(yán)

一段偷雞摸狗的日子過后，失魂落魄的赫羅斯在郊外意外遇見一輛事故車，顯然，原主人已不知去處，而車上的兩樣?xùn)|西，軍官制服與食物給赫羅斯帶來了生命。此處影片開始進(jìn)入正題。第一，赫羅斯吃掉了水果，從生理上保證的生命存活，恢復(fù)了為人的自然條件。第二則是“權(quán)威的能指”——軍官制服的批身，這套從天而降的饋贈包括軍裝，證件，勛章，全方面地為赫羅斯塑造了權(quán)威的人設(shè)。可謂是天衣無縫，滴水不漏，而這一切則來源于“符號”。這一整套上尉軍銜的皮囊可謂是“權(quán)威的能指”，恰如皇帝的龍袍龍椅，國王的王冠權(quán)杖，依附于主體的社會歷史性之久，以至于形成了自身的符號屬性。此時，觀眾眼中的赫羅斯身披上尉軍裝，唱歌嬉戲，樂在其中，宛如沐猴而冠，不知所以。這恰恰是軍裝為其帶來的心理上的重生，也是社會性的復(fù)活，即使是虛假的身份地位，但在搖搖欲墜的納粹德國境內(nèi)卻仍吃得開，無數(shù)不明真相的“群氓”眼中只有這套軍裝所象征的權(quán)力地位。

固定小景深鏡頭中的赫羅斯望向車鏡，喻示著他攫取了本不屬于他的虛假的身份地位

年僅二十歲的赫羅斯按照世俗的眼光來看，缺乏歷練，本沒有軍官的才德與威嚴(yán)，然而影片中的他鬼使神差地在面對一個個主動投奔的士兵卻會有模有樣地擺出不可一世的軍官架子，配合其難以挑剔的軍裝，營造出不容置疑的幻象。隨著赫羅斯來到鎮(zhèn)上的酒館，首次運用“職權(quán)”哄騙民眾會歸還財物，獲得人們的信任后，他嘗到了人們依賴的快感，滿足了前所未有的權(quán)力快感。而這一切，主要歸功于人們對其身份地位——軍裝的無條件或盲目信賴

影片的搖鏡頭落在軍裝上，現(xiàn)出片名，標(biāo)志著“冒牌上尉”的社會心理根源即軍服

漸入佳境的赫羅斯的心理已然將自己代入“上尉”的人格面具，不自覺的披上心理外衣，一遍遍地暗示著自己的身份的演變帶來的心理的嬗變。這也是影片對權(quán)威的闡述引出的對人心的異化。赫羅斯在一路上收編的不同逃兵也都根據(jù)不同的利益訴求而承認(rèn)赫羅斯的權(quán)威。

最終歷經(jīng)軍營的屠殺事件和桃子酒館的醉生夢死，赫羅斯已然脫不下“上尉”帶來的權(quán)威身份，到最后的法庭上也蛻變?yōu)闉樽约洪_脫的狂熱愛國者，實際上依然是利己主義者

立夏之初，炎熱之際，春天的氣息已悄然而去。本周觀影團也迎來了第五期觀影報告，相信大部分影迷在觀看《冒牌上尉》的過程中，燥熱的心也會夾雜著一絲涼意和膽顫吧，那么這部電影究竟如何呢？我們通過對故事的了解去看一下大家如何評價！

歷史總是無法忘卻，記憶在黑白之中也變的分明。但真實永遠(yuǎn)比恐懼更加讓人生畏！

權(quán)力可以奴化一切

本片講述了在二戰(zhàn)最后兩周內(nèi)，十九歲的普通國防兵威利·赫羅德憑借撿到的上尉制服而假冒軍官，將潰散的其他士兵聚集起來組成特別任務(wù)小組，一路搶掠，在行將陷落的納粹帝國大地上為所欲為，并以元首為榜樣掌握起逮捕和生殺大權(quán)

有人說比恐懼更可怕是真實，看過的恐怖電影不及它的千分之一！

@蝠蝠 90/100 “太荒誕了，最恐怖的是，影片根據(jù)真實故事改編”

@魚麥麥 85/100 黑白攝影風(fēng)格和詭異的配樂構(gòu)建出一個變態(tài)、荒誕的世界。欲望就像滾雪球，會越滾越大迷失自己，充滿了諷刺，充滿了恐怖，整部電影就像那幾聲炮擊重重?fù)糁形业男?，太有力了，只是爆炸過后竟然剩不下什么，有種難以言說的感覺，真的是很細(xì)思極恐的恐怖電影，恐怖在它那么荒誕諷刺卻是真實故事改編。

@扶不起先生 75/100 慘淡至極的黑白，泯滅人性的黑暗。撒旦臨幸的衣裝，充滿血腥的權(quán)欲。漠視死亡的雙眼，歌唱死前的挽歌，出賣靈魂的肉體，顛倒是非的辯解，蓋不住皚皚白骨。戲謔的結(jié)尾彩蛋，荒蕪的彩色田地。真是扭曲詭異的終極誘惑!

《冒牌上尉》講述了“埃姆斯蘭德劊子手”列兵威利·赫羅德的故事。

可是誰又能想到恐懼的來源就是我們自己本身，人類為了更好的“管理”自己，寧愿扭曲心中的善良也要附帶強權(quán)利用武力將人分成三六九等，但位于權(quán)力頂峰的那個人何曾又不是從底層攀爬上來！

更多的人看出權(quán)力是如何扭曲人的本性

究竟是奔跑的罪人還是待宰的羔羊？

他也曾是羸弱的一方，每天活在生與死之間，他的生命猶如雜草一般，任人宰割和踐踏。 他最后的掙扎只為活下去。他知道自己是死罪一條，因為逃兵與小偷、強奸犯沒有任何區(qū)別。他的求生意志使他成功的躲過了軍官的追捕，可惜受到眷顧的人不一定會感激上天，也許他內(nèi)心隱藏著惡魔...

@渡辺dudu 90/100 《冒牌上尉》是18年新片里最驚喜意外的作品。肅殺精煉，用黑白影像描繪二戰(zhàn)，如《索爾之子》里用第一人稱手持鏡頭還原屠殺一般，除了畫面質(zhì)感的提升外，形式層面的拍攝技法和文本層面呈現(xiàn)的內(nèi)容建立了生動的聯(lián)系和呼應(yīng)，整體上影像風(fēng)格統(tǒng)一又獨特。面對歷史，他們在努力還原，嘗試在影像中尋找經(jīng)驗，而我們在極力掩蓋。

@alex 80/100 權(quán)力是最好的春藥。很有趣的是，多年的進(jìn)化，我們穿上了衣服，用起了工具，制定了一系列規(guī)定來壓抑原始的獸性欲望。教條，道德，信仰，促使著每個人更文明，于是有了價值觀。可當(dāng)動亂來臨，象征權(quán)力的軍服放在面前，從落魄逃亡的窘境到把握他人生死的身份轉(zhuǎn)變，太難拒絕了。而被集中目光的你，即使改變規(guī)則，叛離道德，不也得玩轉(zhuǎn)手上的權(quán)力滿足原始的欲望嗎？哪個時代都一樣，只不過在新元年顯得更文明罷了。

出身卑賤的小人一旦大權(quán)在握，就會比誰都兇殘... —— 克勞德蘭納斯

生與死的瞬間

@昨日之島70/100 人倘若披上禽獸的外皮往往會做出比禽獸更不如的行徑來。結(jié)尾有些草，也沒看出導(dǎo)演有批判什么的野心，本質(zhì)上還是個小人意外當(dāng)?shù)烙谑情_始胡作非為的小品劇。聯(lián)想到的是國內(nèi)假冒軍官的各種騙子，不知道那些受騙者到底是怎么上當(dāng)?shù)摹?/p>

“皇帝的新裝”在《冒牌上尉》中再次上演

撒旦的新衣

@落山雞 70/100 一部小格局、不同尋常的戰(zhàn)爭片，黑白影像營造出一種屬于二戰(zhàn)的獨特真實感，寒冷的天氣和詭異的配樂則凸顯出一絲恐怖的氣氛，原本的逃兵借助一套軍服搖身一變成為上尉，各種狐假虎威，人性中的惡全部顯現(xiàn)出來，仿佛經(jīng)歷了一場從人變?yōu)橐矮F的過程，電影中充滿了各種諷刺，諷刺納粹，諷刺戰(zhàn)爭，諷刺人性，可惜后半部分節(jié)奏完全失控，一發(fā)不可收拾，其實片中不止一個人看出來男主是一個冒牌上尉，他們縱容男主作惡的原因無非是他們也想借機作惡罷了。

人靠衣裝馬靠鞍，雖然虛偽，但很實用！

淡定而又從容

@Mɑthildɑ 80/100 赫羅德能輕易操控人心，不僅在于當(dāng)時戰(zhàn)爭下人性的脆弱，更在于，他能操控自己，他克制住饑餓從容地咀嚼一塊肉，克制住掃射罪犯時內(nèi)心的尖叫。他越冷靜，那便是越喪心病狂。

當(dāng)他穿上這件軍裝時，他的一生也發(fā)送了變化：一個逃跑的罪人，竟然變成人人敬畏的軍官，所有的人見了他都變得恭恭敬敬，逃跑的士兵甘愿成為車夫，飯店的老板愿意提供免費的晚餐，流氓兵痞愿意充當(dāng)壯丁，就連別的軍官看見也變的唯唯諾諾，這說到底還是強權(quán)的下人性的塌陷！

罪惡的行徑令人發(fā)指

@Anyslus 80/100 一雙雙了無生氣的眼睛，一段段坎坷心酸的血淚史。你于臆想中崩潰吶喊，現(xiàn)實生活卻裝出若無其事。你是冷血無情的惡魔，殺死身負(fù)重傷的士兵。你不是冒牌的上尉，而是行走在地獄的行者。當(dāng)你走向黑暗深淵，皚皚白骨是你的最終歸宿。

扭曲的人性，僅存的善意

@影武者 84/100 一時有點語塞，它提供了一個更戲謔更諷刺的視角呈現(xiàn)強弩之末的納粹德國，對權(quán)力的盲從，對殺戮的瘋狂，就行為來講，他秉承了元首的“指示”，精神上并不冒牌。

@cinedreamer_ 85/100 每一個小場景戲都張力十足，每一個重要角色的神態(tài)表情都值得品味。因為一件無意中撿到的上尉制服，被剝削者成了統(tǒng)治者，從此與善良告別。面不改色地發(fā)號施令，慘無人道地動用私刑，內(nèi)心的波瀾與吶喊仍是阻擋不了變本加厲的欺騙與殘害，畢竟人性的惡一旦被釋放便再也收不回去了。有趣的是憎恨他的同時卻也不禁佩服他，以及竟然是真實事件改編，結(jié)尾字幕還真是諷刺又戲謔啊。85/100

@杰瑞米太陽90/100

看得我心情異常沉重，遠(yuǎn)比我想的要殘酷。片尾彩蛋士兵們穿越回現(xiàn)代作惡的片段，據(jù)說是一次行為藝術(shù)，路人們都不是演員，毫不知情的情況下被戲耍，然后只有一個人站出來反抗......我覺得N年以后，這部片很可能會成為一部經(jīng)典。戲劇張力爆表，攝影也非常講究，降格以后反而更讓我感受到戰(zhàn)爭中暴露出的人性的惡。

衣冠楚楚的禽獸

荒誕與現(xiàn)實，極致戲謔的悲劇

@嘉措86/100

影片本身就是一個巨大的諷刺，一場荒誕的狂歡，當(dāng)吸食上權(quán)利的毒藥他們已經(jīng)死了，無論哪種方式。 2真實事件并不可怕，可怕的是片尾彩蛋一切其實并沒有走遠(yuǎn)，人們依然盲目的順從權(quán)利。

@Owl 70/100

戰(zhàn)爭建立在白骨皚皚之上

盡管戰(zhàn)爭已經(jīng)離我們過去有二十多年，但可以看出德國拍攝這個電影所要表達(dá)的情感，就是要反思二戰(zhàn)那段癲狂的事情。這也是這個電影所要表達(dá)的中心意思！

@低能鈦合金 90/100 二戰(zhàn)版《官場現(xiàn)形記》，觀賞性與反思并存，相當(dāng)驚艷。

再次體驗了被“《看不見的客人》式恐懼”支配的感覺，相比那些一驚一乍故弄玄虛的恐怖片，這種剖析人性之惡所產(chǎn)生的震懾才更能直擊人心。

另，片尾彩蛋中被搜查的人們不是演員，只是德國街頭的普通人。

如果喪失對歷史的記憶，人們的心靈就會在黑暗中迷失。在近幾年來，不乏有關(guān)于戰(zhàn)爭題材的電影，通過對重大事件、戰(zhàn)役經(jīng)過和戰(zhàn)斗的場面來刻畫或反應(yīng)出戰(zhàn)爭的殘酷無情，間接的表達(dá)出對民族英雄的贊美和歌頌，以及追根溯源來反思這場戰(zhàn)爭所帶來的問題，尤其是處于和平年代的我們，要學(xué)會主動的了解過去，認(rèn)真客觀的去看待這段歷史。

但這部電影不僅僅是反思二戰(zhàn)，它更加注重的是對人性的探討，通過荒誕諷刺的手法告訴觀眾“在權(quán)力的高壓之下，僅存的良知都會被泯滅和扭曲，每個人心中的惡都終將被釋放”，而我們也將在本片中看到人性最丑惡的一面！

本期的影評就到這里，喜歡的小伙伴們，可以點贊加關(guān)注哦！

【春天的放牛班】歡迎大家的加入，我們只是卑微的看客，純粹的喜歡電影，圖個高興就行！ 【春天的放牛班】觀影團往期回顧 第一期：【春天的放牛班】觀影團的周限定觀影之——《氣球》 第二期：【春天的放牛班】觀影團周限定觀影之——《性別為本》 第三期：【春天的放牛班】觀影團的周限定觀影之——《盜夢特攻隊》 第四期：【春天的放牛班】觀影團周限定觀影之——《無主之作》

非常特別的一部片子，由于是真人真事改編，更覺得有一種特殊的感覺。很多人會拿這一部與浪潮相比。但因為一個是戰(zhàn)爭年代，一個是和平時期，我覺得還是有很大的不同。

戰(zhàn)爭里，大家都鬼使神差的有各人的打算。什么為了希特勒，為了祖國，都吹吧。逃兵們?yōu)榱擞幸豢陲埑?，不再為自己的逃亡身份感到?dān)心害怕；長官們?yōu)榱粟s緊清理掉逃犯們，不要浪費吃的喝的；甚至到了最后，法庭上的政治人物們也為了“弘揚”所謂的愛國精神，把一個令人發(fā)指的殘暴殺人行徑說成是愛國的錯誤表達(dá)方式。真真是黑白顛倒，荒謬絕倫。

大家都因為各自的目的而默認(rèn)了上尉的身份，那這個上尉自己，又是為何？可能是窮途末路的瘋狂，是自己慘遭追殺的憤恨報復(fù)，也是假借戰(zhàn)爭之名用暴力來宣泄自己戰(zhàn)后痛苦的內(nèi)心。無論是哪一種，都罪不可恕。

我不相信他們是天生惡魔，不如說，是戰(zhàn)爭機器下的怪胎。結(jié)局更是令人驚悚，當(dāng)這些制服怪們走在現(xiàn)代化的社會里，一切卻與歷史如出一轍。多么的可笑，大家怕的，不過是一層皮。不，而是這層皮背后代表的強權(quán)，絕對權(quán)威。

一個深刻懂得反省并且毫不懼怕反省的國家，是可怕而強有力的。