24年后才看到這部描寫(xiě)鄉(xiāng)村故事的鼻祖電視??！除了淳樸，還是淳樸！

那時(shí)候的農(nóng)村家庭不像現(xiàn)在那樣家里到處嶄新，雖然很破但很真實(shí)。

人物也都是普通農(nóng)民你我他，沒(méi)有大款大企業(yè)家大排場(chǎng)。很多演員們?cè)趧≈械囊路芏嘀挥幸惶祝⒉荒苎谏w這部劇的優(yōu)秀。

片頭選取了主要角色在月下的剪影，配以抒情的主題曲，最后的大結(jié)局重現(xiàn)了抒情的主題曲，很有些余音繞梁的感覺(jué)。

劇情推動(dòng)有懸念有誤會(huì)還有戲劇沖突。戲劇該有的重要元素并不缺。跟現(xiàn)在那些注水電視劇比不知道高明了多少倍。如今盛行的注水劇集就是在浪費(fèi)生命。

這部劇基本是劉老根和鄉(xiāng)村愛(ài)情的前奏。趙本山在里面真能作啊～～農(nóng)村里面干仗真得是雞飛狗跳的！這樣的好劇，只是現(xiàn)在已經(jīng)絕跡了！

無(wú)事亂蹉跎，閑來(lái)翻老劇。

看《夜深人不靜》，據(jù)說(shuō)趙本山的第一部電視劇，1996年的趙本山39歲，高秀敏37歲，范偉34歲，演起中老年來(lái)毫無(wú)違和感。演員本身確實(shí)是在生活的磨礪下成熟的比較著急，但在那個(gè)年代40歲確實(shí)已經(jīng)算實(shí)實(shí)在在的中年了。不像現(xiàn)在40多歲甚至60歲的女演員還要嗷嗷裝嫩玩少女感，也沒(méi)辦法這個(gè)時(shí)代也不接受非少女。

1.主線劇情

先說(shuō)劇情，算是當(dāng)時(shí)時(shí)代的實(shí)實(shí)在在的素描，農(nóng)村還在靠天吃飯，當(dāng)個(gè)兵基本上不是全村的希望肯定也是全家的希望所在了?？墒翘岣僧吘锅P毛麟角，沒(méi)做過(guò)調(diào)查，但怎么也不會(huì)好過(guò)被稱(chēng)為獨(dú)木橋的高考，只是門(mén)檻低，再加上新中國(guó)以來(lái)軍人備受敬仰和值得期冀的地位，被無(wú)數(shù)農(nóng)家無(wú)限期待和憧憬然后大多數(shù)失望并重新回歸鄉(xiāng)里，回歸一直在那里的土地。然而對(duì)比起皇天后土的農(nóng)耕，畢竟參軍能接觸外面的世界，能提干當(dāng)然算躍了龍門(mén)，退伍回鄉(xiāng)依然算是村子里的有見(jiàn)識(shí)的人或人物了。近幾年退伍轉(zhuǎn)業(yè)軍人的待遇又進(jìn)一步提高，國(guó)家沒(méi)有忘記這些為祖國(guó)和人民貢獻(xiàn)了自己青春的人，又是20世紀(jì)90年代可以意象之外的了。故事開(kāi)篇，小樂(lè)因?yàn)闆](méi)有提干結(jié)婚當(dāng)天離了婚，很戲劇化，仔細(xì)想想?yún)s也不算歪，如果一個(gè)大學(xué)生被大學(xué)開(kāi)除回鄉(xiāng)你還能指望校園里的小戀人跟你回鄉(xiāng)么？

劇情的第二個(gè)主要方面是老年人，特別是孩子已經(jīng)長(zhǎng)大的獨(dú)身父母?jìng)冞@一波的第二春?jiǎn)栴}。1990年趙本山初上春晚的小品《相親》，主題就是這個(gè)。引起巨大的反響除了趙本山的小品天賦，情節(jié)本身來(lái)源于生活反應(yīng)社會(huì)問(wèn)題也是一個(gè)重要原因。小品和本劇中的一個(gè)大扣兒就是年輕人不知道他爹為啥事兒睡不著覺(jué)--說(shuō)不著急你還真信啊！年輕人們也許并不反對(duì)，胖嬸兒的女兒反對(duì)也貌似無(wú)效，但在交往過(guò)程中一旦出現(xiàn)些摩擦，兒女甚至兒女的公婆丈人丈母娘鄰人的三言?xún)烧Z(yǔ)的推波助瀾就會(huì)葬送一朵朵的夕陽(yáng)紅，現(xiàn)在看那所謂的夕陽(yáng)大概也可能剛過(guò)中午12點(diǎn)。

近期2019年北京的離婚結(jié)婚比已經(jīng)到達(dá)57%，當(dāng)然為了買(mǎi)房占一部分，離婚再婚在城市已經(jīng)像外賣(mài)一樣司空見(jiàn)慣，越來(lái)越多越來(lái)越不是個(gè)事兒卻肯定也是事實(shí)。原來(lái)以國(guó)有經(jīng)濟(jì)占絕對(duì)大比例到現(xiàn)在的私營(yíng)企業(yè)和服務(wù)業(yè)占到經(jīng)濟(jì)的半壁江山以上，城市已經(jīng)從單位的大集體生活退回到小單位+小社區(qū)的陌生人社會(huì)，除了為數(shù)不多的幾個(gè)摯友至親以外都是可以互不認(rèn)識(shí)互不影響“你誰(shuí)啊”的陌生人社會(huì)，當(dāng)然自己的生活自己說(shuō)了算跟其他人沒(méi)有太大關(guān)系了。

時(shí)間稍稍回到20年前，再回到農(nóng)村，肯定是要讓00后們大吃一斤甚至好幾斤。說(shuō)到底，城鄉(xiāng)差別有著巨大影響。劇中的場(chǎng)景是熟人社會(huì)的村里，無(wú)處不在的恐怖的“外人的笑話”，是不可能被忽視的。兒子結(jié)婚當(dāng)天媳婦沒(méi)接來(lái)，急的火上房也還是要“小點(diǎn)聲”“進(jìn)院兒說(shuō)”；本劇的扣兒，倆老人一直都要等到兒子結(jié)婚了再考慮自己的婚事----默認(rèn)的鐵打不動(dòng)的潛規(guī)則就是否則那不是讓人笑話么？擱誰(shuí)誰(shuí)著急的事就得楞裝著“我們不著急”??！推動(dòng)著劇情的發(fā)展，卻也阻礙著一波波甚至一代代人實(shí)實(shí)在在的幸?！，F(xiàn)在的農(nóng)村也已經(jīng)移風(fēng)易俗大多可以理解這種事但也不能說(shuō)人們可以完全忽略“外人的笑話”。

2.劇中的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題

小樂(lè)創(chuàng)業(yè),一次次的把相親見(jiàn)面的錢(qián),房子抵押,結(jié)婚戒指，鐵公雞(鄰居并非天使)的存折以非正常的方式連蒙再騙的弄出來(lái),孤注一擲的去投入。除了村里人的意識(shí)跟不上（老樂(lè)語(yǔ)錄：過(guò)去真是窮怕了！），這種創(chuàng)業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)也確確實(shí)實(shí)的存在，而村中、家中的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)顯然只能在成功的時(shí)候鑼鼓喧天大表其揚(yáng)，卻實(shí)實(shí)在在的支撐不了這種創(chuàng)業(yè)的一旦不成功。孤注一擲，一錘子買(mǎi)賣(mài)的成功幾率到底有多大，盡管各種農(nóng)村題材的電視劇一直在鼓勵(lì)，在支持卻也是在美化。一旦失敗可能終身翻不了身甚至要打一輩子光棍。改革開(kāi)放之后的很多企業(yè)是從農(nóng)村走出來(lái)，付出的艱辛不是幾個(gè)美化后的成功可以表現(xiàn)的。但這種美化又是必不可少的，因?yàn)樗吘菇o機(jī)會(huì)不多的村里人帶來(lái)了希望，正如參軍高考一樣雖是獨(dú)木橋卻也是可以到達(dá)彼岸的通道啊。

再說(shuō)說(shuō)彪哥鐵公雞的理財(cái)之道和價(jià)值體系。鐵公雞打開(kāi)了藏在柜子下面的一層又一層的布包里面的棉襖里面的飯盒拿出了里面的3萬(wàn)塊的存折，驕傲的說(shuō)：村里鬧三年饑荒也不影響咱們吃大米白面；不管哪個(gè)國(guó)家制裁咱們中國(guó)，也傷不著咱們老鐵家一根毫毛兒！現(xiàn)在在城市里面有300萬(wàn)的存折估計(jì)也沒(méi)這底氣啊！但可怕甚至可悲的是，農(nóng)村的人手里的錢(qián)如果不去像小樂(lè)這樣去創(chuàng)業(yè)去賭一下，基本上也就是存在銀行里一年又一年的被CPI稀釋?zhuān)荒暧忠荒甑睦^續(xù)被沉淀在社會(huì)的最底層。家里有娃上大學(xué)或者混到城里干點(diǎn)啥事然后提心吊膽的把這錢(qián)換成了城市里一個(gè)衛(wèi)生間或者一個(gè)廚房就是這20年村里那三萬(wàn)塊能保持底氣的唯一通道了。

彪哥鐵公雞又一個(gè)教科書(shū)級(jí)的操作就是借給老樂(lè)500塊給兒子訂婚。步驟如下：

老樂(lè)來(lái)借錢(qián)→彪哥表示不巧，沒(méi)有→但可以幫忙到鄰村的那誰(shuí)去借→再但是那誰(shuí)要收點(diǎn)利息（三分五的利息，每月16.5元，不貴）→再但是借三天不成，要按半年算（100塊，還可以接受）→老樂(lè)兒子訂婚收禮金→鐵公雞收回600塊（按半年算年化收益40%，按三天算得槍斃）→鐵公雞言：他還得感謝咱！※今天剛新聞，超過(guò)37%算高利貸，犯罪！

咱在看一下訂婚坐了四桌，500塊，禮金回收有剩余，這就是當(dāng)時(shí)的物價(jià)和禮金級(jí)別，有經(jīng)濟(jì)專(zhuān)業(yè)的可以細(xì)細(xì)研究一下。不管是貴是便宜，500塊老樂(lè)都拿不出來(lái)，份子卻能賺錢(qián)，這應(yīng)該是不是瞎編亂造，肯定有它的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。即使有偏差，也肯定在這個(gè)數(shù)量級(jí)，不得不說(shuō)份子錢(qián)在村里的分量和對(duì)生活的影響程度。不細(xì)說(shuō)了，有興趣的朋友可以詳細(xì)研究。

3.結(jié)局

皆大歡喜！所有人都高興的結(jié)尾。但皆大歡喜一般都禁不住推敲，最關(guān)鍵的創(chuàng)業(yè)事業(yè)的支撐靠的是天使般存在的部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)送來(lái)了魚(yú)苗。幾千年過(guò)去了，勤勞勇敢的村人們還是要像呼喚青天一樣呼喚天使來(lái)拯救年輕人的夢(mèng)想，來(lái)拯救全村の希望，這也基本上是農(nóng)村題材影視劇的不多的結(jié)局方式了，嗚呼！但是，我還要說(shuō)個(gè)但是！天使不會(huì)自己來(lái)找你的，基本上還要通過(guò)努力+人脈+運(yùn)氣才會(huì)出現(xiàn)，現(xiàn)在的創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)又哪個(gè)不是如此呢？

4.片子制作

這個(gè)片子應(yīng)該是在一個(gè)真實(shí)的村里面拍出來(lái)，各處的布景也許根本不需要布景，隨處可見(jiàn)的玉米，辣椒，炕席，炕柜，水瓢，火灶，沒(méi)有玻璃的窗戶(hù)，隨處溜達(dá)的大鵝，或遠(yuǎn)或近的犬吠，群眾演員應(yīng)該是真的農(nóng)民，頭發(fā)亂蓬蓬，老樂(lè)的藍(lán)的、綠的軍帽，在現(xiàn)在的農(nóng)村依然偶然可見(jiàn)。老樂(lè)衣服上的撕開(kāi)的口子，里大外小的兩層套裝，滿(mǎn)臉的胡茬，毫無(wú)刻意又真實(shí)無(wú)比，反而西服領(lǐng)帶倒是讓人很別扭，卻也一下就能體現(xiàn)出相親活動(dòng)的特殊性和重要性。胖嬸兒的一個(gè)絲巾立馬就和村里人拉開(kāi)了距離，來(lái)鳳嫂子一亮相就知道是城里的外來(lái)人。一切都是那么真實(shí)，真實(shí)到也許幾十年后可以當(dāng)做年代的紀(jì)錄片來(lái)看了。

演技還是短評(píng)中網(wǎng)友的神評(píng)吧，無(wú)比贊同：

鐵志 看過(guò) 2019-04-18趙本山和高秀敏開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)演技流派叫超級(jí)無(wú)敵自然派，可惜在他徒弟身上演化成了超級(jí)無(wú)敵做作派。范偉變成了超級(jí)無(wú)敵演技派。

看完全劇，并不算神劇，也說(shuō)不上經(jīng)典，但和本山大叔富裕起來(lái)之后的鄉(xiāng)村某系列十幾部比起來(lái)確有厚重淳樸真實(shí)的多。人們敬的是真實(shí)，努力甚至是那種土而不是刻意擺出來(lái)的光鮮。

2019.10.24 程序員節(jié) 北京團(tuán)結(jié)湖

刷B站時(shí)看到的這部劇的剪輯。僅僅幾分鐘的片段震驚了我，不夸張，是真的震驚了我。如果不是趙本山，高秀敏兩個(gè)熟面孔提醒我這是演戲，我簡(jiǎn)直會(huì)以為這是那個(gè)年代的家庭錄像。雖然在那個(gè)數(shù)碼產(chǎn)品不普及的年代，普通的農(nóng)村家庭根本不可能有錄像。

作為一個(gè)在90年代東北農(nóng)村長(zhǎng)大的孩子，我敢說(shuō)沒(méi)有第二部劇能如此還原那個(gè)年代東北農(nóng)村的風(fēng)貌。

那種農(nóng)村中老年人灰舊的衣服，家里面有點(diǎn)灰土的墻和地面，炕頭的柜子，村子里簡(jiǎn)陋的小賣(mài)鋪。所有的場(chǎng)景，服裝，道具，像是從我久遠(yuǎn)的童年里走出來(lái)的一樣。

更難能可貴的是劇中兩位老師的表演。本山和高秀敏老師仿佛就是我小時(shí)候身邊的某個(gè)大爺大娘。臺(tái)詞沒(méi)有文鄒鄒好聽(tīng)的書(shū)面語(yǔ)言，也沒(méi)有煽情但不切實(shí)際的表情動(dòng)作。本山和高秀敏二位老師都是二人轉(zhuǎn)演員，沒(méi)學(xué)過(guò)影視表演，但是演技渾然天成，不著痕跡。這要?dú)w功于他們?cè)缒暾鎸?shí)的農(nóng)村生活經(jīng)歷。所有的表演技巧，在真實(shí)面前不值一提，被擊得粉碎。

對(duì)于這樣一部電視劇，劇情已經(jīng)不重要了，它就像一部影像化石，保留了那個(gè)年代農(nóng)村最真實(shí)的風(fēng)貌。如果以后我們忘了那個(gè)年代的農(nóng)村，那個(gè)年代的家鄉(xiāng)是什么樣子，那就打開(kāi)這部劇，遠(yuǎn)去的人和已經(jīng)變換的景物，就會(huì)再次鮮活起來(lái)。

距離看完這部劇已經(jīng)過(guò)去很多天了，大概因?yàn)閯∽鬟€原了我童年真實(shí)的鄉(xiāng)村和當(dāng)下依然真實(shí)的生活，以至于我這幾天也沒(méi)能提煉出它的特別之處，過(guò)于自然，自然到對(duì)活在過(guò)去的人而言可以不那么起眼。

看了一下演職員表，這部劇的導(dǎo)演和《鄉(xiāng)村愛(ài)情》第一部的導(dǎo)演是同一個(gè)。我不太確切的知道導(dǎo)演在拍攝后期是否需要承擔(dān)很多的具體工作，但是看這部劇的時(shí)候確實(shí)它的敘事風(fēng)格經(jīng)常讓我想起《鄉(xiāng)村愛(ài)情》的第一部。至今為止我對(duì)《鄉(xiāng)村愛(ài)情》印象最深的并不是謝大腳和王長(zhǎng)貴之間伊利牛奶和六神花露水的悸動(dòng)，也不是夜深村民靜他倆激情私會(huì)苞米地只為了說(shuō)88，而是謝大腳在為兩家人說(shuō)媒的過(guò)程中戴著紅手套穿著旗袍兩頭騙的情景。那個(gè)劇本不是何慶魁寫(xiě)的，不過(guò)他們都一樣的（帶有各自風(fēng)格和偏好的）了解上世紀(jì)90年代的中國(guó)農(nóng)村。

90年代的電視劇，尤其是趙老師出演的，代表著真實(shí)，本色，不懂什么是浮夸做作。

表演出浮夸本身就是一種巔峰表演，實(shí)在勉為其難。時(shí)代變化太快了

好了，我們所有人都需要冷靜下來(lái)，告訴自己，我，還是童年那個(gè)自己，我不曾事故，不會(huì)刻薄。

生活給予我一切，真實(shí)就是我最開(kāi)始的理想。

北京的秋天很美，如同夏天

趙本山令人討厭之處，不在于他涉黑或者怎么樣，而在于他越來(lái)越叛離他原本的創(chuàng)作路徑，叛離他原來(lái)滿(mǎn)洲保守主義的創(chuàng)作原則。

趙本山的整個(gè)創(chuàng)作歷史可以看作是他致力于構(gòu)建一個(gè)滿(mǎn)洲烏托邦的過(guò)程，而起碼在《夜深人不靜》時(shí)期，這個(gè)烏托邦的構(gòu)建還沒(méi)有黨的位置——故事的主線還是趙本山與高秀敏的黃昏戀，投奔黨的改革開(kāi)放的兒子的相關(guān)劇情，只是一條可有可無(wú)的線索而已；等到了《劉老根》和萬(wàn)里大造林時(shí)期，他把很大的愿望寄托在與黨的合作上；再到《馬大帥》時(shí)期，就很明顯的代表了他信仰崩潰的階段；在最后到《鄉(xiāng)村愛(ài)情》時(shí)，就顯露出他已經(jīng)算是一個(gè)把頭埋進(jìn)沙子里的鴕鳥(niǎo)心態(tài)了，是一種完全的虛無(wú)主義，離他歌頌東北的初衷純?nèi)幌喾础?/p>

什么是保守主義者？就看他對(duì)待老年人的態(tài)度，比如日本的小津安二郎電影里，對(duì)老年人永遠(yuǎn)是肯定和尊重的，趙本山的作品一開(kāi)始也是這個(gè)樣子。在《夜深人不靜》時(shí)期，故事里的老年人是幽默且值得尊敬的，而到了《鄉(xiāng)村愛(ài)情》時(shí)期，故事里的老年人則變成了可笑且應(yīng)該鄙視的，這就是他最大的變化。

甚至趙本山與范偉的分裂，完全可以看作是階級(jí)差異導(dǎo)致的分裂，趙本山是農(nóng)民這沒(méi)得說(shuō)了。范偉的出身則更接近于城市小市民，與黃宏，馮鞏，陳佩斯這些人其實(shí)是一掛的。趙本山身上有江湖氣，范偉則有書(shū)生氣，趙本山有灑脫氣，范偉則有精明氣。范偉演農(nóng)民，只是他會(huì)表演而已，實(shí)際在趙本山的作品的譜系里，即便是演農(nóng)民也是演投機(jī)分子，諸如小商販或者是藥匣子這種人物。所以即使是量身定做，趙本山給他提供的機(jī)會(huì)也有限。這對(duì)同樣有才華，而且生活階級(jí)不同的范偉而言，肯定是難以忍受的。