其實李斯這一生，沒有辦法用好壞來形容，因為他為秦國貢獻很多。

他出謀劃策，強軍事，抓外交，協(xié)助秦始皇吞并六國；他力排眾議，廢分封，行郡縣，奠定了中國兩千多年封建專制的基本格局；他頒法典定制度，主持了秦統(tǒng)一后政治、經(jīng)濟、文化等各方面的頂層設(shè)計，并在全國范圍內(nèi)統(tǒng)一文字、貨幣、度量衡。李斯輔佐秦王二十多年，嬴政統(tǒng)一了天下，李斯也成了丞相，一人之下萬人之上。

但最后李斯卻是個悲劇，實在可惜啊。

鏡頭轉(zhuǎn)到兵馬俑場景的時候，真的被震撼到，還有近距離觀察文物的細節(jié)之處，感嘆那時候古人的嚴謹，這得是多么細致的觀察才能把針腳的粗細都復(fù)刻的這么仔細啊，也是這些精益求精的先人們的堅持，才讓這段歷史更生動的展現(xiàn)在我們面前。所以38年建造的這個地下軍團，完全復(fù)刻了一個當(dāng)時秦國軍隊的模樣，真的是為后人留下了一筆寶貴的財富啊，讓我們能夠有機會目睹那個時代，那群統(tǒng)一六國的將士們的風(fēng)采，有機會更真實的感受那段歷史。

加上問答跟演員們生動的表演，還有最后那段魔性的rap，都讓我們對這段歷史有了更深刻的印象。

整部片子主題還算不錯，但強行加女主，還是這么個矯揉造作的東西，實在是看著惡心，我看的時候都是直接跳過它的，它的一句話，一個表情都能讓人嘔吐，與劇情氛圍基本不搭，裝純裝傻裝不懂表情浮夸，一臉欠抽的矯揉造作的傻白甜女主形象，惡心死人了，金鐵木導(dǎo)演怎么會選這么個爛網(wǎng)紅來串場當(dāng)演員，絕了絕了，感覺這直接拉低了金導(dǎo)演的水平，比以往的選角差多了....

我都不知道該不該稱之為紀錄片，因為它和一般的紀錄片都不太一樣。很有意思，像是第一集的兵馬俑，直接中文rap，很搞笑。第二集講秦國的冷兵器，開場“biubiubiu”那幾句，你很難想象這是一部紀錄片的畫風(fēng)。尤其是后半段，李木子追著秦始皇問“王負劍”意味著什么。代入感很強，當(dāng)時就一個想法，只要是秦始皇說的，我就信哈哈哈。畢竟本尊都發(fā)話了。

很喜歡這紀錄片的調(diào)調(diào)，希望能盡快更新。更新完秦國，最好再播一部大清的。

金鐵木新作《新鮮博物館之進擊的大秦》在騰訊視頻上線，作為歷史類紀錄片的新嘗試，其中加入了「舞臺劇」的元素。#這種風(fēng)格的紀錄片，你能接受么？#請在留言區(qū)留下你的看法。

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作者｜石夢

5月13日，騰訊視頻上線了名為《新鮮博物館之進擊的大秦》的歷史題材紀錄片，官方對其定義為「博物類歷史紀錄片」。不同于以往的作品形式，這部紀錄片中加入了「舞臺劇」這一創(chuàng)新性元素。

該片的導(dǎo)演，正是中國歷史紀錄片導(dǎo)演中的翹楚金鐵木。中國歷史紀錄片的諸多「扛鼎之作」：《復(fù)活的軍團》《圓明園》等均出自這位導(dǎo)演之手。

「劇元素」在歷史紀錄片中的運用由來已久。近年來，這一手法在歷史題材紀錄片中的使用比例越來越大，幾有模糊「紀錄」與「劇」的邊界之勢。

然而，2018年金鐵木執(zhí)導(dǎo)的「劇情式紀錄片」《風(fēng)云戰(zhàn)國之列國》的口碑與其以往作品相差甚大，「劇元素」的使用也因而受到了廣泛的質(zhì)疑。1號要問的是，「劇元素」還能否成為歷史紀錄片創(chuàng)作的「底牌」呢？

「再現(xiàn)」：「劇元素」是在扮演曾經(jīng)的「真實」

毋庸置疑，紀錄片的第一要義是真實。作為歷史題材紀錄片，過去發(fā)生的關(guān)鍵性事件往往是其核心。但是歷史本身就具有不可重現(xiàn)的時間特性，并且歷史類紀錄片題材由于跨越了時空的距離，其真實性的表達方式往往比自然類、科教類紀錄片等更加受限。

因此，創(chuàng)作者們對歷史類紀錄片的真實性表達方式也在不斷進行著探索。除了常規(guī)的展現(xiàn)真實的文物與文字史料以外，「情景再現(xiàn)」成了創(chuàng)作者們最常使用的方式。

隨著技術(shù)的變革，對于「再現(xiàn)」的「玩法」愈加多樣化：《圓明園》代表了中國紀錄片創(chuàng)作中CG特效的天花板，科技還原出來的虛擬的大水法等美輪美奐的建筑畫面曾讓多少觀眾如癡如狂；而《帝陵》則使用了動畫技術(shù)與土陶玩偶，復(fù)原了兩千多年前西漢的帝陵風(fēng)貌，讓大家耳目一新。

圖片來源：豆瓣

相比這些「新玩法」，傳統(tǒng)「劇元素」，也就是「情景再現(xiàn)」的使用已經(jīng)非常成熟，通過「假人」演「真事」，視覺的「穿越感」會增強其歷史的「還原感」，實現(xiàn)一種「媒介化」的真實。在《故宮》等紀錄片中，這種手法往往能夠起畫龍點睛之效。

真正將「劇元素」玩出「新天際」的歷史紀錄片導(dǎo)演是金鐵木。如果說他的早期作品《復(fù)活的軍團》與《大明宮》等，尚能將「劇元素」視作「情景再現(xiàn)」，那么到了《玄奘大師》，就有些「放飛自我」，通篇以王新源主演的玄娤和尚作為影像主體，演繹就已經(jīng)占到了很大的篇幅。

2016年《河西走廊》播出，豆瓣達到了9.7分，而不少觀眾認為其中的「情景再現(xiàn)」是其最為精彩的地方。然而1號認為，早在2009年，金鐵木的《玄娤大師》就早已在「劇情化的情景再現(xiàn)」以及使用比例上達到相似的水準(zhǔn)。因此《河西走廊》的「情景再現(xiàn)」是有珠玉在前的。

圖片來源：豆瓣

無獨有偶，不久前上映的紀錄片《王陽明》將「劇元素」作為了片子的主體形式，打破了傳統(tǒng)紀錄片的固有模式同樣不是首創(chuàng)。早在2018年，金鐵木的《風(fēng)云戰(zhàn)國之列國》就做過類似的大膽嘗試：徹底將「元素」拋棄而用「劇情」再現(xiàn)歷史，并且同樣召集了林永健王勁松等演員飾演其中的歷史人物，用「演繹」的方式還原歷史真實。

「表現(xiàn)」：「劇元素」是在「活潑潑地」展現(xiàn)時代

真實性與嚴肅性的「標(biāo)尺」讓紀錄片的欣賞門檻較高：厚重的文化內(nèi)涵更是導(dǎo)致歷史題材紀錄片具有「高位」的知識性與專業(yè)性的原因。這類紀錄片敘事方式使得受眾對該題材紀錄片產(chǎn)生疏離。

但是，紀錄片終究還是「影像藝術(shù)」，如何將其推向「大眾」的審美，是創(chuàng)作者們面臨的問題?！竸≡亍?，作為嚴肅性話題重要的藝術(shù)性體現(xiàn)，逐漸走進了創(chuàng)作者的視野。但是，只要是「演繹」，真實性就會受到質(zhì)疑，因此在「真實性」原則的影響下，創(chuàng)作者「劇元素」在紀錄片中的使用一直小心翼翼。

2004年金鐵木在《復(fù)活的軍團》中嘗試加大「劇元素」的使用篇幅，使得一個恢弘的大秦時代得以直觀并藝術(shù)性地展現(xiàn)，在當(dāng)年這部紀錄片在央視播出，就取得近2％的收視佳績，并且一年內(nèi)重播數(shù)次，觀看人數(shù)破億。同時，豆瓣評分達到9分，真切實現(xiàn)了歷史題材紀錄片的「既叫好又叫座」。

這說明「劇元素」，確實可以有效增強歷史類紀錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力，既彌補了歷史電視劇中對史實表現(xiàn)缺失的短板，又在嚴肅歷史的基礎(chǔ)上增加了其藝術(shù)性。而因「活潑潑」的劇情，歷史類紀錄片不會成為死板的說教，不會變成科教片，也不會變成專題片，「歷史真實」有了新的表現(xiàn)方式。

在西方，紀錄片的「情境再現(xiàn)」手段似乎已經(jīng)不能滿足受眾的審美需求?；诨臼穼嵉慕?gòu)式劇情化表達仿佛更是觀眾想要的。

2012年的《美國商業(yè)大亨傳奇》、2016年的《野蠻人的崛起》以及2020年Netflix新上映的《帝國的崛起：奧斯曼》均屬于較為典型的「紀錄劇」。這幾部作品均拍出了頂級的視覺效果，在基于非虛構(gòu)的基礎(chǔ)上進行劇情化處理，配以專業(yè)的演繹與解說，實現(xiàn)了「知識性」的視聽盛宴。

「紀錄劇」的模式突破了紀錄片「商業(yè)困境」的難題。劇情首先就消解了紀錄片的嚴肅性：為觀眾「講故事」而非上課，而故事一定會比說教吸引更多的受眾。同時，影像式的「情景再現(xiàn)」也一定會比干巴巴的解說詞生動。

金鐵木也一定是嘗到了「劇元素」為歷史題材紀錄片帶來的經(jīng)濟效益的「甜頭」，才會堅持這種方向的創(chuàng)作，并不斷在「劇元素」的使用上「翻花樣」。

從「片段式的情景再現(xiàn)」走向「全劇情化」搬演，似乎為紀錄片的創(chuàng)作與發(fā)展提供了新的思路。但事實真的如此么？

1號認為，雖然基于史實，但是其中由創(chuàng)作者進行想象「表現(xiàn)」元素即使是在合理范圍內(nèi)，也依舊對紀錄片一向秉持的「真實」相差甚遠。西方學(xué)界之所以「執(zhí)拗地」將這種類型的作品定義為「紀錄劇」而非紀錄片，是由于紀錄片所探討的永恒主題：「真實」在這些作品中的體現(xiàn)還有進一步探討的空間。

比起「劇情化」的演繹，「情景再現(xiàn)」更符合紀錄片所追求的「真實」。因此，把控「劇元素」的度對界定「歷史題材紀錄片」與「紀錄劇」的邊界尤為重要。

「劇元素」在歷史紀錄片中的「成敗蕭何」

金鐵木在《復(fù)活的軍團》《圓明園》《大明宮》再到《玄娤大師》《風(fēng)云戰(zhàn)國之列國》中不斷調(diào)整「劇元素」的使用比例與表現(xiàn)方式，表明其一直沖鋒在「劇元素」如何從最大程度上填補尊重史實方面的缺失，以及嘗試使用劇情化的方式增加歷史題材紀錄片可看性的第一線。

的確，「劇元素」的使用也成就了歷史紀錄片的「真實性表現(xiàn)」與「藝術(shù)化表達」。

?？抡f過：「重要的不是故事講述的年代，而是故事講述的年代」。歷史的真實本身就是「任人打扮的小姑娘」，我們看到的歷史均是「書寫的歷史」，也就說一旦摻雜演繹，就會有個人情感的投入，觀眾看到的是導(dǎo)演或者演員認為的歷史真實。

1號深以為然：只要歷史上在這一時間的確發(fā)生過這樣的事情，細節(jié)上的「演繹」本身對「真實性」沒有實質(zhì)性影響。因此，即使是劇情化的展現(xiàn)，也無可厚非。

然而，《風(fēng)云戰(zhàn)國之列國》的口碑兩極化證明，他在歷史題材紀錄片的這次創(chuàng)作探索方面，步子邁得似乎有些大。雖然8.1的豆瓣評分并不低，但若對比其前作則相差甚遠，在其自己的作品中可謂「撲街」。

金鐵木自己在采訪中也表達出，在創(chuàng)作《風(fēng)云戰(zhàn)國之列國》時他依然高舉「紀錄真實」的大旗：縱使形式是「劇情」，在創(chuàng)作時團隊也盡可能依據(jù)「史實」進行劇情的編撰。

只是，這部作品對早已習(xí)慣歷史紀錄片「情景再現(xiàn)」的中國人來說，畢竟觀念性的挑戰(zhàn)過大，對于「劇元素」與「真實」平衡性的拿捏，很多人無法接受，因此，這部作品是否是紀錄片，播出以來一直有人在爭論。

雖然有很多老戲骨的加盟，然而表演卻并不出彩。諸如于榮光飾演的趙武靈王在「胡服騎射」中表揚僵硬，這類「劇情」短板并不少見。同時，整部片子質(zhì)感遠未達到西方制作精良的「紀錄劇」的水準(zhǔn)，因此頗有「東施效顰」之嫌。況且，其中對六國覆滅的史觀的「淺顯化扁平化」表現(xiàn)也讓很多觀眾感到不滿?？傊?，《風(fēng)云烈國之大秦》并未展現(xiàn)金鐵木作為中國歷史紀錄片導(dǎo)演「扛把子」的水準(zhǔn)，觀眾未免「愛之深，責(zé)之切」。

2021年《王陽明》橫空出世。辛柏青通過劇情化的演繹將王陽明所處的時代以及其個人形象得以視覺化呈現(xiàn)，在「演繹」與「真實」之間力求找到了平衡點，這部作品不僅得到了業(yè)內(nèi)的高度認可，也在豆瓣斬獲8.4的高分，獲得了觀眾的青睞，很多不愿承認《風(fēng)云戰(zhàn)國之列國》是紀錄片的人，卻自然而然對這部作品的紀錄片屬性自然接受。雖然這部作品并非金鐵木之作，但是卻著實在「前人的肩膀上看的更遠」。

而金鐵木本人的探索步伐也「縮回」了一些：其新制作的《新鮮博物館進擊的大秦》中，他的保留了專家解說與文物展示，但是卻向新的一個領(lǐng)域：「舞臺劇」邁了一步。同時，他這部作品也充分融入網(wǎng)絡(luò)文藝的思維，實現(xiàn)了「因時而變」。

在這部作品中，秦始皇帝陵博物院副院長田靜充當(dāng)「博物大人」，青年演員劉木子擔(dān)任「新鮮達人」，命名就充滿年輕氣息。同時兵馬俑也「偷偷進修了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)」，說出了「我們這么虛偽，有意思嗎？」「在線等，挺急的！」這類話語，完全消解了歷史的時代性與嚴肅性，直接拉近了與當(dāng)代年輕人的審美距離。

不過，在介紹兵馬俑的爵位可以通過發(fā)型和鎧甲區(qū)分，以及有些兵馬俑的鞋底紋路都清晰可見等「干貨」時，這種知識性又毫無缺失。

再來看其中的「舞臺劇」表演部分，制作實屬精良，燈光布景十分考究。在劇情與講解的融合方面，似乎有《暗戀桃花源》的影子，充滿了一種魔幻的「時空錯位感」，但是這種錯位并不突兀，反而會讓觀眾興味盎然。

金鐵木的這一最新作品似乎意味著，雖然其對歷史紀錄片的「劇元素」使用進行了妥協(xié)，但是也表明其積極融入當(dāng)下時代的影視環(huán)境進行創(chuàng)新與思考的堅持不懈。只是，由于這部作品僅僅上線一集，它能否貼合受眾的需求，還需進一步觀察。

1號結(jié)語

能看到真實復(fù)原的歷史，畢竟還是讓歷史愛好者怦然心動，因為紀錄片畢竟是藝術(shù)，還需要與接受者產(chǎn)生共情。通過「劇元素」將觀眾帶到特定的年代，是有其獨特的沉浸感在內(nèi)的。

同時，「劇元素」的使用對于紀錄片如何在市場搶占地位，獲得更廣泛的受眾，也具有巨大的影響，畢竟「講故事」要比「講道理」更加淺顯易懂，能夠讓這類「門檻高」的影視類別更加親民。

總之，「劇元素」在歷史紀錄片中是不可或缺的元素，這點已經(jīng)獲得了業(yè)界與學(xué)界的廣泛認可，但是到底是作為「點綴」，對本來歷史的事實進行「補充式」的展現(xiàn)，還是能夠?qū)⑵渥鳛榧o錄片新的主要表現(xiàn)形式，以及未來「劇元素」還能如何進行創(chuàng)新性的使用，還需要創(chuàng)作者們進一步思考

歷史上對趙高這個人，大家一般都覺得是奸佞小人，看完這幾期進擊的大秦，對趙高有了更全面的認識。趙高20歲成為秦始皇親近的丞相，不僅是駕車高手，還是法律達人，還跟李斯一起參與了統(tǒng)一文字，確實是不可多得的人才，隨后他在秦始皇死后，進行了一系列“暗箱操作”，但是不可否認，他對秦國的發(fā)展還是有很大的意義的。如果一味對趙高存有偏見，難免有失公正。