其實(shí)李斯這一生，沒(méi)有辦法用好壞來(lái)形容，因?yàn)樗麨榍貒?guó)貢獻(xiàn)很多。

他出謀劃策，強(qiáng)軍事，抓外交，協(xié)助秦始皇吞并六國(guó)；他力排眾議，廢分封，行郡縣，奠定了中國(guó)兩千多年封建專制的基本格局；他頒法典定制度，主持了秦統(tǒng)一后政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面的頂層設(shè)計(jì)，并在全國(guó)范圍內(nèi)統(tǒng)一文字、貨幣、度量衡。李斯輔佐秦王二十多年，嬴政統(tǒng)一了天下，李斯也成了丞相，一人之下萬(wàn)人之上。

但最后李斯卻是個(gè)悲劇，實(shí)在可惜啊。

鏡頭轉(zhuǎn)到兵馬俑場(chǎng)景的時(shí)候，真的被震撼到，還有近距離觀察文物的細(xì)節(jié)之處，感嘆那時(shí)候古人的嚴(yán)謹(jǐn)，這得是多么細(xì)致的觀察才能把針腳的粗細(xì)都復(fù)刻的這么仔細(xì)啊，也是這些精益求精的先人們的堅(jiān)持，才讓這段歷史更生動(dòng)的展現(xiàn)在我們面前。所以38年建造的這個(gè)地下軍團(tuán)，完全復(fù)刻了一個(gè)當(dāng)時(shí)秦國(guó)軍隊(duì)的模樣，真的是為后人留下了一筆寶貴的財(cái)富啊，讓我們能夠有機(jī)會(huì)目睹那個(gè)時(shí)代，那群統(tǒng)一六國(guó)的將士們的風(fēng)采，有機(jī)會(huì)更真實(shí)的感受那段歷史。

加上問(wèn)答跟演員們生動(dòng)的表演，還有最后那段魔性的rap，都讓我們對(duì)這段歷史有了更深刻的印象。

整部片子主題還算不錯(cuò)，但強(qiáng)行加女主，還是這么個(gè)矯揉造作的東西，實(shí)在是看著惡心，我看的時(shí)候都是直接跳過(guò)它的，它的一句話，一個(gè)表情都能讓人嘔吐，與劇情氛圍基本不搭，裝純裝傻裝不懂表情浮夸，一臉欠抽的矯揉造作的傻白甜女主形象，惡心死人了，金鐵木導(dǎo)演怎么會(huì)選這么個(gè)爛網(wǎng)紅來(lái)串場(chǎng)當(dāng)演員，絕了絕了，感覺(jué)這直接拉低了金導(dǎo)演的水平，比以往的選角差多了....

我都不知道該不該稱之為紀(jì)錄片，因?yàn)樗鸵话愕募o(jì)錄片都不太一樣。很有意思，像是第一集的兵馬俑，直接中文rap，很搞笑。第二集講秦國(guó)的冷兵器，開(kāi)場(chǎng)“biubiubiu”那幾句，你很難想象這是一部紀(jì)錄片的畫風(fēng)。尤其是后半段，李木子追著秦始皇問(wèn)“王負(fù)劍”意味著什么。代入感很強(qiáng)，當(dāng)時(shí)就一個(gè)想法，只要是秦始皇說(shuō)的，我就信哈哈哈。畢竟本尊都發(fā)話了。

很喜歡這紀(jì)錄片的調(diào)調(diào)，希望能盡快更新。更新完秦國(guó)，最好再播一部大清的。

金鐵木新作《新鮮博物館之進(jìn)擊的大秦》在騰訊視頻上線，作為歷史類紀(jì)錄片的新嘗試，其中加入了「舞臺(tái)劇」的元素。#這種風(fēng)格的紀(jì)錄片，你能接受么？#請(qǐng)?jiān)诹粞詤^(qū)留下你的看法。

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作者｜石夢(mèng)

5月13日，騰訊視頻上線了名為《新鮮博物館之進(jìn)擊的大秦》的歷史題材紀(jì)錄片，官方對(duì)其定義為「博物類歷史紀(jì)錄片」。不同于以往的作品形式，這部紀(jì)錄片中加入了「舞臺(tái)劇」這一創(chuàng)新性元素。

該片的導(dǎo)演，正是中國(guó)歷史紀(jì)錄片導(dǎo)演中的翹楚金鐵木。中國(guó)歷史紀(jì)錄片的諸多「扛鼎之作」：《復(fù)活的軍團(tuán)》《圓明園》等均出自這位導(dǎo)演之手。

「劇元素」在歷史紀(jì)錄片中的運(yùn)用由來(lái)已久。近年來(lái)，這一手法在歷史題材紀(jì)錄片中的使用比例越來(lái)越大，幾有模糊「紀(jì)錄」與「劇」的邊界之勢(shì)。

然而，2018年金鐵木執(zhí)導(dǎo)的「劇情式紀(jì)錄片」《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》的口碑與其以往作品相差甚大，「劇元素」的使用也因而受到了廣泛的質(zhì)疑。1號(hào)要問(wèn)的是，「劇元素」還能否成為歷史紀(jì)錄片創(chuàng)作的「底牌」呢？

「再現(xiàn)」：「劇元素」是在扮演曾經(jīng)的「真實(shí)」

毋庸置疑，紀(jì)錄片的第一要義是真實(shí)。作為歷史題材紀(jì)錄片，過(guò)去發(fā)生的關(guān)鍵性事件往往是其核心。但是歷史本身就具有不可重現(xiàn)的時(shí)間特性，并且歷史類紀(jì)錄片題材由于跨越了時(shí)空的距離，其真實(shí)性的表達(dá)方式往往比自然類、科教類紀(jì)錄片等更加受限。

因此，創(chuàng)作者們對(duì)歷史類紀(jì)錄片的真實(shí)性表達(dá)方式也在不斷進(jìn)行著探索。除了常規(guī)的展現(xiàn)真實(shí)的文物與文字史料以外，「情景再現(xiàn)」成了創(chuàng)作者們最常使用的方式。

隨著技術(shù)的變革，對(duì)于「再現(xiàn)」的「玩法」愈加多樣化：《圓明園》代表了中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作中CG特效的天花板，科技還原出來(lái)的虛擬的大水法等美輪美奐的建筑畫面曾讓多少觀眾如癡如狂；而《帝陵》則使用了動(dòng)畫技術(shù)與土陶玩偶，復(fù)原了兩千多年前西漢的帝陵風(fēng)貌，讓大家耳目一新。

圖片來(lái)源：豆瓣

相比這些「新玩法」，傳統(tǒng)「劇元素」，也就是「情景再現(xiàn)」的使用已經(jīng)非常成熟，通過(guò)「假人」演「真事」，視覺(jué)的「穿越感」會(huì)增強(qiáng)其歷史的「還原感」，實(shí)現(xiàn)一種「媒介化」的真實(shí)。在《故宮》等紀(jì)錄片中，這種手法往往能夠起畫龍點(diǎn)睛之效。

真正將「劇元素」玩出「新天際」的歷史紀(jì)錄片導(dǎo)演是金鐵木。如果說(shuō)他的早期作品《復(fù)活的軍團(tuán)》與《大明宮》等，尚能將「劇元素」視作「情景再現(xiàn)」，那么到了《玄奘大師》，就有些「放飛自我」，通篇以王新源主演的玄娤和尚作為影像主體，演繹就已經(jīng)占到了很大的篇幅。

2016年《河西走廊》播出，豆瓣達(dá)到了9.7分，而不少觀眾認(rèn)為其中的「情景再現(xiàn)」是其最為精彩的地方。然而1號(hào)認(rèn)為，早在2009年，金鐵木的《玄娤大師》就早已在「劇情化的情景再現(xiàn)」以及使用比例上達(dá)到相似的水準(zhǔn)。因此《河西走廊》的「情景再現(xiàn)」是有珠玉在前的。

圖片來(lái)源：豆瓣

無(wú)獨(dú)有偶，不久前上映的紀(jì)錄片《王陽(yáng)明》將「劇元素」作為了片子的主體形式，打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的固有模式同樣不是首創(chuàng)。早在2018年，金鐵木的《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》就做過(guò)類似的大膽嘗試：徹底將「元素」拋棄而用「劇情」再現(xiàn)歷史，并且同樣召集了林永健王勁松等演員飾演其中的歷史人物，用「演繹」的方式還原歷史真實(shí)。

「表現(xiàn)」：「劇元素」是在「活潑潑地」展現(xiàn)時(shí)代

真實(shí)性與嚴(yán)肅性的「標(biāo)尺」讓紀(jì)錄片的欣賞門檻較高：厚重的文化內(nèi)涵更是導(dǎo)致歷史題材紀(jì)錄片具有「高位」的知識(shí)性與專業(yè)性的原因。這類紀(jì)錄片敘事方式使得受眾對(duì)該題材紀(jì)錄片產(chǎn)生疏離。

但是，紀(jì)錄片終究還是「影像藝術(shù)」，如何將其推向「大眾」的審美，是創(chuàng)作者們面臨的問(wèn)題。「劇元素」，作為嚴(yán)肅性話題重要的藝術(shù)性體現(xiàn)，逐漸走進(jìn)了創(chuàng)作者的視野。但是，只要是「演繹」，真實(shí)性就會(huì)受到質(zhì)疑，因此在「真實(shí)性」原則的影響下，創(chuàng)作者「劇元素」在紀(jì)錄片中的使用一直小心翼翼。

2004年金鐵木在《復(fù)活的軍團(tuán)》中嘗試加大「劇元素」的使用篇幅，使得一個(gè)恢弘的大秦時(shí)代得以直觀并藝術(shù)性地展現(xiàn)，在當(dāng)年這部紀(jì)錄片在央視播出，就取得近2％的收視佳績(jī)，并且一年內(nèi)重播數(shù)次，觀看人數(shù)破億。同時(shí)，豆瓣評(píng)分達(dá)到9分，真切實(shí)現(xiàn)了歷史題材紀(jì)錄片的「既叫好又叫座」。

這說(shuō)明「劇元素」，確實(shí)可以有效增強(qiáng)歷史類紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力，既彌補(bǔ)了歷史電視劇中對(duì)史實(shí)表現(xiàn)缺失的短板，又在嚴(yán)肅歷史的基礎(chǔ)上增加了其藝術(shù)性。而因「活潑潑」的劇情，歷史類紀(jì)錄片不會(huì)成為死板的說(shuō)教，不會(huì)變成科教片，也不會(huì)變成專題片，「歷史真實(shí)」有了新的表現(xiàn)方式。

在西方，紀(jì)錄片的「情境再現(xiàn)」手段似乎已經(jīng)不能滿足受眾的審美需求。基于基本史實(shí)的建構(gòu)式劇情化表達(dá)仿佛更是觀眾想要的。

2012年的《美國(guó)商業(yè)大亨傳奇》、2016年的《野蠻人的崛起》以及2020年Netflix新上映的《帝國(guó)的崛起：奧斯曼》均屬于較為典型的「紀(jì)錄劇」。這幾部作品均拍出了頂級(jí)的視覺(jué)效果，在基于非虛構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行劇情化處理，配以專業(yè)的演繹與解說(shuō)，實(shí)現(xiàn)了「知識(shí)性」的視聽(tīng)盛宴。

「紀(jì)錄劇」的模式突破了紀(jì)錄片「商業(yè)困境」的難題。劇情首先就消解了紀(jì)錄片的嚴(yán)肅性：為觀眾「講故事」而非上課，而故事一定會(huì)比說(shuō)教吸引更多的受眾。同時(shí)，影像式的「情景再現(xiàn)」也一定會(huì)比干巴巴的解說(shuō)詞生動(dòng)。

金鐵木也一定是嘗到了「劇元素」為歷史題材紀(jì)錄片帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益的「甜頭」，才會(huì)堅(jiān)持這種方向的創(chuàng)作，并不斷在「劇元素」的使用上「翻花樣」。

從「片段式的情景再現(xiàn)」走向「全劇情化」搬演，似乎為紀(jì)錄片的創(chuàng)作與發(fā)展提供了新的思路。但事實(shí)真的如此么？

1號(hào)認(rèn)為，雖然基于史實(shí)，但是其中由創(chuàng)作者進(jìn)行想象「表現(xiàn)」元素即使是在合理范圍內(nèi)，也依舊對(duì)紀(jì)錄片一向秉持的「真實(shí)」相差甚遠(yuǎn)。西方學(xué)界之所以「執(zhí)拗地」將這種類型的作品定義為「紀(jì)錄劇」而非紀(jì)錄片，是由于紀(jì)錄片所探討的永恒主題：「真實(shí)」在這些作品中的體現(xiàn)還有進(jìn)一步探討的空間。

比起「劇情化」的演繹，「情景再現(xiàn)」更符合紀(jì)錄片所追求的「真實(shí)」。因此，把控「劇元素」的度對(duì)界定「歷史題材紀(jì)錄片」與「紀(jì)錄劇」的邊界尤為重要。

「劇元素」在歷史紀(jì)錄片中的「成敗蕭何」

金鐵木在《復(fù)活的軍團(tuán)》《圓明園》《大明宮》再到《玄娤大師》《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》中不斷調(diào)整「劇元素」的使用比例與表現(xiàn)方式，表明其一直沖鋒在「劇元素」如何從最大程度上填補(bǔ)尊重史實(shí)方面的缺失，以及嘗試使用劇情化的方式增加歷史題材紀(jì)錄片可看性的第一線。

的確，「劇元素」的使用也成就了歷史紀(jì)錄片的「真實(shí)性表現(xiàn)」與「藝術(shù)化表達(dá)」。

?？抡f(shuō)過(guò)：「重要的不是故事講述的年代，而是故事講述的年代」。歷史的真實(shí)本身就是「任人打扮的小姑娘」，我們看到的歷史均是「書寫的歷史」，也就說(shuō)一旦摻雜演繹，就會(huì)有個(gè)人情感的投入，觀眾看到的是導(dǎo)演或者演員認(rèn)為的歷史真實(shí)。

1號(hào)深以為然：只要?dú)v史上在這一時(shí)間的確發(fā)生過(guò)這樣的事情，細(xì)節(jié)上的「演繹」本身對(duì)「真實(shí)性」沒(méi)有實(shí)質(zhì)性影響。因此，即使是劇情化的展現(xiàn)，也無(wú)可厚非。

然而，《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》的口碑兩極化證明，他在歷史題材紀(jì)錄片的這次創(chuàng)作探索方面，步子邁得似乎有些大。雖然8.1的豆瓣評(píng)分并不低，但若對(duì)比其前作則相差甚遠(yuǎn)，在其自己的作品中可謂「撲街」。

金鐵木自己在采訪中也表達(dá)出，在創(chuàng)作《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》時(shí)他依然高舉「紀(jì)錄真實(shí)」的大旗：縱使形式是「劇情」，在創(chuàng)作時(shí)團(tuán)隊(duì)也盡可能依據(jù)「史實(shí)」進(jìn)行劇情的編撰。

只是，這部作品對(duì)早已習(xí)慣歷史紀(jì)錄片「情景再現(xiàn)」的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，畢竟觀念性的挑戰(zhàn)過(guò)大，對(duì)于「劇元素」與「真實(shí)」平衡性的拿捏，很多人無(wú)法接受，因此，這部作品是否是紀(jì)錄片，播出以來(lái)一直有人在爭(zhēng)論。

雖然有很多老戲骨的加盟，然而表演卻并不出彩。諸如于榮光飾演的趙武靈王在「胡服騎射」中表?yè)P(yáng)僵硬，這類「劇情」短板并不少見(jiàn)。同時(shí)，整部片子質(zhì)感遠(yuǎn)未達(dá)到西方制作精良的「紀(jì)錄劇」的水準(zhǔn)，因此頗有「東施效顰」之嫌。況且，其中對(duì)六國(guó)覆滅的史觀的「淺顯化扁平化」表現(xiàn)也讓很多觀眾感到不滿?？傊讹L(fēng)云烈國(guó)之大秦》并未展現(xiàn)金鐵木作為中國(guó)歷史紀(jì)錄片導(dǎo)演「扛把子」的水準(zhǔn)，觀眾未免「愛(ài)之深，責(zé)之切」。

2021年《王陽(yáng)明》橫空出世。辛柏青通過(guò)劇情化的演繹將王陽(yáng)明所處的時(shí)代以及其個(gè)人形象得以視覺(jué)化呈現(xiàn)，在「演繹」與「真實(shí)」之間力求找到了平衡點(diǎn)，這部作品不僅得到了業(yè)內(nèi)的高度認(rèn)可，也在豆瓣斬獲8.4的高分，獲得了觀眾的青睞，很多不愿承認(rèn)《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》是紀(jì)錄片的人，卻自然而然對(duì)這部作品的紀(jì)錄片屬性自然接受。雖然這部作品并非金鐵木之作，但是卻著實(shí)在「前人的肩膀上看的更遠(yuǎn)」。

而金鐵木本人的探索步伐也「縮回」了一些：其新制作的《新鮮博物館進(jìn)擊的大秦》中，他的保留了專家解說(shuō)與文物展示，但是卻向新的一個(gè)領(lǐng)域：「舞臺(tái)劇」邁了一步。同時(shí)，他這部作品也充分融入網(wǎng)絡(luò)文藝的思維，實(shí)現(xiàn)了「因時(shí)而變」。

在這部作品中，秦始皇帝陵博物院副院長(zhǎng)田靜充當(dāng)「博物大人」，青年演員劉木子擔(dān)任「新鮮達(dá)人」，命名就充滿年輕氣息。同時(shí)兵馬俑也「偷偷進(jìn)修了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)」，說(shuō)出了「我們這么虛偽，有意思嗎？」「在線等，挺急的！」這類話語(yǔ)，完全消解了歷史的時(shí)代性與嚴(yán)肅性，直接拉近了與當(dāng)代年輕人的審美距離。

不過(guò)，在介紹兵馬俑的爵位可以通過(guò)發(fā)型和鎧甲區(qū)分，以及有些兵馬俑的鞋底紋路都清晰可見(jiàn)等「干貨」時(shí)，這種知識(shí)性又毫無(wú)缺失。

再來(lái)看其中的「舞臺(tái)劇」表演部分，制作實(shí)屬精良，燈光布景十分考究。在劇情與講解的融合方面，似乎有《暗戀桃花源》的影子，充滿了一種魔幻的「時(shí)空錯(cuò)位感」，但是這種錯(cuò)位并不突兀，反而會(huì)讓觀眾興味盎然。

金鐵木的這一最新作品似乎意味著，雖然其對(duì)歷史紀(jì)錄片的「劇元素」使用進(jìn)行了妥協(xié)，但是也表明其積極融入當(dāng)下時(shí)代的影視環(huán)境進(jìn)行創(chuàng)新與思考的堅(jiān)持不懈。只是，由于這部作品僅僅上線一集，它能否貼合受眾的需求，還需進(jìn)一步觀察。

1號(hào)結(jié)語(yǔ)

能看到真實(shí)復(fù)原的歷史，畢竟還是讓歷史愛(ài)好者怦然心動(dòng)，因?yàn)榧o(jì)錄片畢竟是藝術(shù)，還需要與接受者產(chǎn)生共情。通過(guò)「劇元素」將觀眾帶到特定的年代，是有其獨(dú)特的沉浸感在內(nèi)的。

同時(shí)，「劇元素」的使用對(duì)于紀(jì)錄片如何在市場(chǎng)搶占地位，獲得更廣泛的受眾，也具有巨大的影響，畢竟「講故事」要比「講道理」更加淺顯易懂，能夠讓這類「門檻高」的影視類別更加親民。

總之，「劇元素」在歷史紀(jì)錄片中是不可或缺的元素，這點(diǎn)已經(jīng)獲得了業(yè)界與學(xué)界的廣泛認(rèn)可，但是到底是作為「點(diǎn)綴」，對(duì)本來(lái)歷史的事實(shí)進(jìn)行「補(bǔ)充式」的展現(xiàn)，還是能夠?qū)⑵渥鳛榧o(jì)錄片新的主要表現(xiàn)形式，以及未來(lái)「劇元素」還能如何進(jìn)行創(chuàng)新性的使用，還需要?jiǎng)?chuàng)作者們進(jìn)一步思考

歷史上對(duì)趙高這個(gè)人，大家一般都覺(jué)得是奸佞小人，看完這幾期進(jìn)擊的大秦，對(duì)趙高有了更全面的認(rèn)識(shí)。趙高20歲成為秦始皇親近的丞相，不僅是駕車高手，還是法律達(dá)人，還跟李斯一起參與了統(tǒng)一文字，確實(shí)是不可多得的人才，隨后他在秦始皇死后，進(jìn)行了一系列“暗箱操作”，但是不可否認(rèn)，他對(duì)秦國(guó)的發(fā)展還是有很大的意義的。如果一味對(duì)趙高存有偏見(jiàn)，難免有失公正。