那頓飯請(qǐng)的是有黑社會(huì)背景的老板，數(shù)十年沒(méi)拉到過(guò)投資的監(jiān)制鄭國(guó)昌，終于在黑道上找到了錢(qián)，落魄編劇李莎莎的劇本《黃金夢(mèng)》，終于有希望被拍成電影。

酒樓選了全香港最豪華的那家，飯菜是價(jià)值數(shù)十萬(wàn)的鮑魚(yú)宴，可菜剛上好，那邊黑道老板就被火箭殘片給砸死了。

別說(shuō)電影投資了，連面前的天價(jià)菜單都沒(méi)人買(mǎi)。

危急關(guān)頭，編劇李莎莎心生一計(jì)，讓監(jiān)制鄭國(guó)昌和演員樓嘉玲假扮美食點(diǎn)評(píng)家，大家齊心協(xié)力演出戲，假裝酒樓失職導(dǎo)致鄭國(guó)昌食物過(guò)敏差點(diǎn)死掉。

最后這群窮鬼成功吃了一頓昂貴的霸王餐，嘗到甜頭的他們發(fā)現(xiàn)：原來(lái)電影人才是最好的騙子！

為把《黃金夢(mèng)》拍成電影，失意七人決意組成“荒誕劇團(tuán)”，以職定角、布局騙案、籌措資金。

這條詐騙之路，充斥著影視圈的荒誕、骯臟，也有他們永不熄滅的熱愛(ài)。

真愛(ài)電影的人，才敢這么干

《誤殺》里面有句經(jīng)典臺(tái)詞，陳沖飾演的警察懷疑嫌疑人用電影套路殺人，大喝一聲：給我查他一年的觀影記錄！

《荒誕劇團(tuán)》里各個(gè)都是閱片達(dá)人，詐騙路上的一切困境都能用電影劇情來(lái)解決。

他們行騙的首個(gè)對(duì)象是方舟大師，一個(gè)騙人錢(qián)財(cái)?shù)纳窆?，傳道slogan“愿玄力與你同在”，改編自《星球大戰(zhàn)》的著名臺(tái)詞，“愿原力與你同在”。

劇團(tuán)對(duì)方舟大師的行騙，則致敬了《盜夢(mèng)空間》的植夢(mèng)。

這群人找準(zhǔn)了方舟大師想要孩子的痛點(diǎn)，用一種輕度致幻的藥水，對(duì)其進(jìn)行催眠：不放棄神棍這個(gè)職業(yè)，永遠(yuǎn)都得不到孩子。

方舟大師對(duì)這點(diǎn)深信不疑，從此改邪歸正，主角們也敲了好大一筆竹杠。

劇團(tuán)還接了一個(gè)給“影二代”拍片的活兒。這個(gè)二代名叫蘇子允，從日本留學(xué)歸來(lái)，張口藝術(shù)審美，閉嘴社會(huì)意義，熱衷的卻是“打真軍”的色情電影。

主角們?yōu)槠淞可矶ㄗ隽艘徊俊睹癯醯纳胍鳌?，女演員李莎莎假扮成日本女優(yōu)波多野莎莎。

為阻止蘇子允對(duì)李莎莎“打真軍”，連喊56個(gè)“卡”的導(dǎo)演陳志揚(yáng)突然想起佩德羅·阿莫多瓦的《對(duì)她說(shuō)》。

《對(duì)她說(shuō)》里，阿莫多瓦把性愛(ài)活動(dòng)擬人化，有效地把NC-17級(jí)降成了R級(jí)。

于是導(dǎo)演讓蘇子允扮成精子的外形，在片場(chǎng)大跳“精子海草舞”。

二代一聽(tīng)，阿莫多瓦是大藝術(shù)家啊，那來(lái)吧！

黃金時(shí)代的香港電影，常愛(ài)這么玩，在全世界流行文化中借梗，然后本土化。

《荒誕劇團(tuán)》中還有一個(gè)讓人會(huì)心一笑的梗，成員開(kāi)會(huì)的聚集點(diǎn)叫“老地方茶餐廳”。

對(duì)于香港電影來(lái)說(shuō)，這個(gè)老地方可以是臥底們最愛(ài)碰頭的“天臺(tái)”，可以是阿sir們吃宵夜的“中國(guó)冰室”，可以是出鏡過(guò)無(wú)數(shù)次的“油麻地警署”。

老地方是一種回憶。這個(gè)餐廳的老板娘，也就是編劇李莎莎的媽媽，40年來(lái)只看一部片。

為什么，她說(shuō)：“新片不好看??！”

這是七組人拍《黃金夢(mèng)》的另一重隱喻，7個(gè)電影人的窮困潦倒，映射香港電影的沒(méi)落。

香港電影最輝煌的時(shí)候，以彈丸之地貢獻(xiàn)出年電影產(chǎn)量破400的數(shù)據(jù)，港片在東南亞是最硬的招牌，遠(yuǎn)銷好萊塢也影響了包括昆汀在內(nèi)的一批電影人。

但進(jìn)入新世紀(jì)，香港電影工業(yè)持續(xù)萎縮，2003年產(chǎn)量低至50余部。

不要說(shuō)其地位在世界影壇的下跌，僅在華語(yǔ)世界，港片的影響力也在不可挽回地下降。

尤其這幾年，導(dǎo)演陳木勝去世，演員吳孟達(dá)、廖啟智去世，不但那個(gè)時(shí)代遠(yuǎn)去，那個(gè)時(shí)代的人也在一個(gè)個(gè)遠(yuǎn)去。

《黃金夢(mèng)》里有黃金，但只是一個(gè)夢(mèng)?！痘恼Q劇團(tuán)》詐騙喜劇之下，也包含著悲傷的追憶。

骯臟影視圈，請(qǐng)對(duì)號(hào)入座

刨除大環(huán)境，新港片不好看，要么是創(chuàng)作者不行，要么是行的創(chuàng)作者沒(méi)上，要么就是這行根本不適合創(chuàng)作。

《荒誕劇團(tuán)》在這進(jìn)入了大型含沙射影環(huán)節(jié)。

導(dǎo)演陳志揚(yáng)早年成名，卻因?yàn)樽非笈臄z效果的真實(shí)性而得罪了業(yè)界大佬，導(dǎo)致以他為核心的劇組成員被封殺。

監(jiān)制鄭國(guó)昌、編劇李莎莎和美術(shù)指導(dǎo)邵貝怡，都是最直接的受害人。

這些人十年里都沒(méi)工可開(kāi)，只能混跡在不同劇組打散工，受盡白眼。

編劇李莎莎，她的《六月飛霜》被反派導(dǎo)演葉立德買(mǎi)走后亂改一通，拿下最佳原創(chuàng)劇本；而她傾注更大心血的劇本《黃金夢(mèng)》，卻死活找不到投資人。

雖然被告知?jiǎng)”臼恰耙粍≈尽保瑢?shí)則編劇處在行業(yè)最底層，不僅拿不到署名權(quán)，還要被吝嗇的投資人壓榨。

本劇的兩位年輕新編劇傅玉成、陸谷，借演員之口說(shuō)：在香港做編劇，最重要的既不是天分也不是努力，而是勇氣——追討薪水和談條件的勇氣，否則隨時(shí)都會(huì)餓死。

龍虎武師文師傅，是打遍香港無(wú)敵手的老行尊，卻在武術(shù)指導(dǎo)上沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)。

當(dāng)年蘇華雄為趕進(jìn)度，阻撓文師傅檢查吊威亞的鋼索是否安全，執(zhí)意讓武替從高墻跳下，直接導(dǎo)致文師傅的武替愛(ài)徒摔成殘廢。

文師傅也自此患上“恐高癥”，逐漸淡出武師行當(dāng)。

在金錢(qián)和高效面前，他那以人為本的信念，被視為與當(dāng)下格格不入的老舊思想，與他一起被遺落在餐廳的洗碗間里，日漸消沉。

還有女演員樓嘉玲。

因?yàn)椴粫?huì)對(duì)投資人搔首弄姿，只會(huì)講究體驗(yàn)派表演方式。

有天分的她，連入鏡的配角都拿不到。

似乎很多行業(yè)都是這樣，不靠能力吃飯，靠與資本掛鉤的人脈活著。

但對(duì)于岌岌可危的香港電影來(lái)說(shuō)，已經(jīng)無(wú)法承受這樣的“常態(tài)”。

錢(qián)比人大，創(chuàng)作者和作品都不受尊重。

第一集里，電影公司老板請(qǐng)方舟大師去自己的電影公司看風(fēng)水。

公司有一部后期已經(jīng)完工、很快就要公映的新電影《馬王》，方舟大師說(shuō)了一句：“馬今年不旺你，不如改成鹿，鹿旺你?！?/span>

老板立刻下令，找電腦特效公司，把馬改成鹿。來(lái)了一出“指鹿為馬”。

第二集里，陳志揚(yáng)所在的電影公司，為了賺錢(qián)，逼他讓出《黑白彩虹》的版權(quán)，賣(mài)給臺(tái)灣的電視劇公司，把原本的黑白文藝片，重拍成彩色偶像劇。

這就解釋了，為什么市面上沒(méi)完沒(méi)了地涌現(xiàn)出舊片的重拍和翻拍，為什么爛劇比爛片更火熱。

就像周小姐說(shuō)的：拍電影不如電視劇賺錢(qián)，新的創(chuàng)意試錯(cuò)風(fēng)險(xiǎn)又太高，遠(yuǎn)不如舊版重拍的圈錢(qián)方式來(lái)得穩(wěn)妥、快捷。

不知道影視從業(yè)者看這部劇，會(huì)不會(huì)哭出聲。作為一個(gè)觀眾，心有戚戚。

在這個(gè)荒誕、殘酷的行業(yè)里，還有一群人執(zhí)著地愛(ài)電影，跟掌控話語(yǔ)權(quán)大佬們相比，這是他們唯一擁有的東西。承受屈辱、放低尊嚴(yán)，可貴又悲涼。

盼望他們能拍出《黃金夢(mèng)》，重新創(chuàng)造一個(gè)黃金時(shí)代。

文/清晏

受邀參加了《荒誕劇團(tuán)》的超前點(diǎn)映 本來(lái)不抱太高期望，兩小時(shí)點(diǎn)映結(jié)束后有蠻大的改觀。 現(xiàn)如今動(dòng)則五六七八十集的“長(zhǎng)篇巨制”大環(huán)境下，港劇一直維持著小而精的體量，tvb這次這套劇攏共才8集，篇幅短小精巧，情節(jié)緊湊，話題也夠吸引：故事起源于一場(chǎng)浮夸的飯局，買(mǎi)單金主意外未能到場(chǎng)，眾人囊中羞澀情急之中編劇提議吃一場(chǎng)霸王餐。接著鋪開(kāi)故事主線：七個(gè)落魄的電影人發(fā)現(xiàn)，原來(lái)電影人才是最好的老千，為了籌備資金布下一個(gè)個(gè)不可以NG一次過(guò)的荒誕“騙局”。 這部劇集從從業(yè)者角度出發(fā)，香港電影工業(yè)的沒(méi)落，疫情過(guò)后電影行業(yè)愈加受挫，心懷夢(mèng)想的從業(yè)者是造夢(mèng)者也是普通的打工人，如何曲線救國(guó)，能否實(shí)現(xiàn)最后的職業(yè)夢(mèng)想未知（其實(shí)會(huì)希望是個(gè)現(xiàn)實(shí)特別點(diǎn)的結(jié)尾，不用一貫的tvb合家歡收尾。 除了主演敖嘉年，鄭丹瑞，演員表一眼看過(guò)去一種“這都是誰(shuí)？！”的感慨，半集過(guò)后人物悉數(shù)登場(chǎng)，“啊原來(lái)是他！”全部熟面孔，本tvb拌飯選手倍感親切。 看過(guò)兩部巾幗梟雄，對(duì)敖嘉年一直都很有好感，正直憨厚可，吊兒郎當(dāng)亦可，正反派無(wú)縫切換，說(shuō)起來(lái)義海豪情似乎是港劇最后一個(gè)高光劇集？也是我情真意切入坑追過(guò)的最后一部tvb的劇集，再之后十年間好像再無(wú)一部港劇集讓我那般入戲。所以十年后見(jiàn)到敖嘉年擔(dān)綱主演，還是蠻期待的，廣州站有做藝人現(xiàn)場(chǎng)連線，好像還是第一次見(jiàn)到敖嘉年本人（只粉角色沒(méi)有粉本尊），不得不說(shuō)香港藝人更多都是把藝人身份當(dāng)成一份普通工在打，勤勉敬業(yè)接地氣很多，演員身份加之低調(diào)，落魄導(dǎo)演演的不錯(cuò)。 港劇迫于制作環(huán)境限制，尤其擅長(zhǎng)螺螄殼里做道場(chǎng)，本劇集角度細(xì)小精巧但特別，打破tvb傳統(tǒng)范式劇集制作套路，是香港電影人一次自黑式的反思。人物樹(shù)立豐富，配角形象立體多樣，廖廖幾筆臺(tái)詞，每個(gè)人都完成了自己的故事，形象就豐富起來(lái)了。僅僅前兩集，副線就有了蠻吸引人的情節(jié)，譬如貌美神婆和小孩的幾句對(duì)白，身為媽媽會(huì)格外觸動(dòng)，對(duì)人物背后的故事更有興趣。 特意留意了上線時(shí)間，4月16號(hào)埋堆堆獨(dú)播，到時(shí)應(yīng)該會(huì)追。希望不會(huì)爛尾??！

追港劇的觀眾一定對(duì)去年的短劇《香港愛(ài)情故事》印象深刻，看似談愛(ài)情，實(shí)則更多的是在講香港人買(mǎi)房背后的心酸故事。與其他港劇不同的是，它不僅集數(shù)少、節(jié)奏快，更是有著電影般的影像質(zhì)感，創(chuàng)新的同時(shí)不忘關(guān)注現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題，呈現(xiàn)出香港特有的凄冷浪漫之感。

這正是TVB這些年所做的探索與嘗試，像《香港愛(ài)情故事》這樣勇于打破常規(guī)、在創(chuàng)新中引發(fā)共情的短篇?jiǎng)〖?，正在更多地被制作出?lái)。即將上線的《荒誕劇團(tuán)》便是這樣一部港產(chǎn)精品短劇。

《荒誕劇團(tuán)》聚焦一群不得志的電影人。接到富翁投資的監(jiān)制Herman意氣風(fēng)發(fā)，召集一眾劇組成員籌備新戲，不料意外發(fā)生，富翁離奇去世，他們不僅失去了投資，甚至連眼前的晚餐都支付不起。情急之下，這一群電影人發(fā)揮職業(yè)所長(zhǎng)，過(guò)氣導(dǎo)演陳志揚(yáng)當(dāng)場(chǎng)執(zhí)導(dǎo)了一出騙局，所有人就此吃了霸王餐，還收獲了眾多高級(jí)食品。

通過(guò)演戲逃過(guò)一劫的七人非常神氣地走上大街，如此炫酷的一幕與先前他們的窘態(tài)形成鮮明對(duì)比，故事的荒誕之處即刻顯現(xiàn)。之后，為了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想——拍攝《黃金夢(mèng)》，他們決定組成“荒誕劇團(tuán)”，用演戲來(lái)籌經(jīng)費(fèi)拍戲。

如此荒誕的故事，背后卻充滿著人與人之間的真情。在敘述主線劇情以外，編劇給每一位劇中角色都留足了講述個(gè)人故事的時(shí)間。表面消沉的美術(shù)指導(dǎo)Shell，每天喝酒度日，在酒精中失去了自我。然而，故事背后還有隱情，原來(lái)在很多年前，由于一次誤會(huì)，Shell的工作能力被質(zhì)疑，從此被行業(yè)封殺。Shell自此事業(yè)一落千丈，家庭也分崩離析，而她還有女兒要撫養(yǎng)。被酒精迷醉的她失去了照顧女兒的能力，卻又不舍得女兒離開(kāi)。此時(shí)，荒誕劇團(tuán)的其他成員站了出來(lái)，為她和女兒營(yíng)造了一個(gè)溫馨的家庭氛圍，她自己也就此振作起來(lái)。

多年無(wú)戲可拍的過(guò)氣導(dǎo)演陳志揚(yáng)，一直以來(lái)將自己的代表作《黑白彩虹》當(dāng)作至上珍寶，但他卻為了幫助困境中的Shell以及大家，他毅然出賣(mài)自己的代表作版權(quán)，用剩下的錢(qián)支撐大家的夢(mèng)想。這不只是一個(gè)劇團(tuán)，更是一個(gè)大家庭，人世間的美好和溫暖正在于此。與此同時(shí)，這樣的處理也能體現(xiàn)本劇的自反，巧妙地諷刺了香港影視行業(yè)的現(xiàn)狀。

久未放棄夢(mèng)想的這群電影人，充滿想象力，聚在一起有著無(wú)限可能。《黃金夢(mèng)》能否實(shí)現(xiàn)，已經(jīng)不再重要，重要的是他們?cè)俅问捌饓?mèng)想，見(jiàn)到自己的價(jià)值。

黃金夢(mèng)或未成真，為夢(mèng)而戰(zhàn)才最珍貴。希望所有看完這部劇的觀眾都能感受到荒誕世間的溫暖，認(rèn)清自己的價(jià)值，鼓足勇氣追逐夢(mèng)想。同時(shí)也獻(xiàn)給每一位仍在奮斗的電影人，愿他們好運(yùn)。

這部戲的監(jiān)制是潘嘉德，導(dǎo)演湯皓浚，我看過(guò)他在友臺(tái)的幾部戲《詭探》《詭探前傳》《太平紋身店》，鏡頭語(yǔ)言很另類，適合拍點(diǎn)神神化化的東西（無(wú)貶義）但由于友臺(tái)基本ＴＶＢ過(guò)檔的舊人：邵仲衡、鄭少秋、黃德斌，主角非常不錯(cuò)，但配角不夠（有些臺(tái)詞說(shuō)不清楚，演技生硬）導(dǎo)致群戲不好看，話說(shuō)回來(lái)這不劇集只有８集，主配陣容齊整演技不拖后腿，這點(diǎn)就是ＴＶＢ的強(qiáng)項(xiàng)，靠的是所有人撐起一臺(tái)戲，尤其是群像式的劇集，真的是不能有一個(gè)拖后腿的。

這部戲其讓香港影視制作的各個(gè)工種集合在一起，大家的目的還是“想拍一部好戲”，當(dāng)然要開(kāi)戲得有資金，只好坑蒙拐騙利用專長(zhǎng)去搞錢(qián)當(dāng)然其中也含報(bào)仇，個(gè)案不多但也挺有趣。

劇中臺(tái)詞有提到，港片式微一年不如一年，導(dǎo)致很多電影從業(yè)者轉(zhuǎn)向和內(nèi)地合作網(wǎng)大、去東南亞拍電視劇，一部劇本精彩有待開(kāi)拍的《黃金夢(mèng)》簡(jiǎn)直像是對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈諷刺，要想支持夢(mèng)想還要從現(xiàn)實(shí)著手，老實(shí)說(shuō)電影是９０分鐘的夢(mèng)境，辛苦的影視從業(yè)者卻從來(lái)是面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。

劇里的監(jiān)制，導(dǎo)演、副導(dǎo)、編劇等都在每集片頭道盡自己的業(yè)內(nèi)辛酸，而且又是“非典型性ＴＶＢ的拍法”。ＴＶＢ為何一直被說(shuō)膠，因?yàn)椴唤o夠時(shí)間和預(yù)算，倘若稍微花點(diǎn)心思，完全可以出人意表相當(dāng)精彩。

鄭國(guó)昌（劉國(guó)昌）取名似乎像這位新浪潮導(dǎo)演溫和的現(xiàn)實(shí)主義，但角色更似王家衛(wèi)

導(dǎo)演，初始即高峰的，拿過(guò)最佳新人導(dǎo)演，去過(guò)康城，但是“幾天沒(méi)有一個(gè)shoot ”（墨鏡王）,看到他的類似金馬金像以及國(guó)際影展的合照。湯很擅長(zhǎng)拍男人，我是真沒(méi)想到瘦削的敖嘉年被他拍得很有文藝氣質(zhì)，不過(guò)《太平》里的黃德斌在運(yùn)鏡不夠講究的趕工劇集里不過(guò)是個(gè)身材高大的方臉硬漢，這部戲里被湯拍得異常ＭＡＮ型到爆，型過(guò)風(fēng)靡全港少女的頂流姜濤（姜小弟也就是現(xiàn)在偶像缺乏下港式造星的產(chǎn)物，想到Ｎ年前拿叱咤最佳男歌手的起碼唱得如學(xué)友，靚仔如華仔，滿場(chǎng)飛舞如城城才行，導(dǎo)演并未強(qiáng)行加戲算是對(duì)得起良心）。里面有段他燒掉自己的舊物，陰晴不定的一縷光打到臉上，那種文藝青年式的頹喪衰敗簡(jiǎn)直令人痛惜。至于后來(lái)為了報(bào)復(fù)黑社會(huì)投資商拍情色片設(shè)局，還要和投資人提及大島渚《感官世界》那段就真的好笑，實(shí)際上“藝術(shù)情色電影”不過(guò)是掛狗頭賣(mài)羊肉的咸片，下海拍情色片的文藝導(dǎo)演很多，不過(guò)用到武術(shù)指導(dǎo)“專業(yè)地摔死凌空飛吊的女主角”最后山口組跑出來(lái)復(fù)仇，我就笑得要死，臨時(shí)演員演得太逼真“是要加錢(qián)的真實(shí)演技”（其實(shí)這段文藝導(dǎo)演被迫下海，為什么不揶揄?xiàng)罘才摹短疑罚俊睹癯醯纳胍鳌愤@種搞笑的片名真的有人看嗎，富二代都好喜歡做導(dǎo)演，可能覺(jué)得有才華才是更凡爾賽的標(biāo)準(zhǔn)，畢竟錢(qián)是老爹的才華是自己的，此處提名不拍咸片拍鬼片的麥浚龍）這段還有爾冬升拍《色輕男女》式的自嘲：黑瑟會(huì)大佬也對(duì)電影有貢獻(xiàn)畢竟他們要投資，導(dǎo)演自己時(shí)時(shí)刻刻處于知在現(xiàn)實(shí)和理想中掙扎的痛苦。

女演員在ＴＶＢ無(wú)非來(lái)自幾個(gè)渠道：選美選秀、無(wú)線藝訓(xùn)班、香港演藝學(xué)院。

"用無(wú)敵旋律開(kāi)餐，用肥皂長(zhǎng)劇送飯"。讓莎莎媽媽癡迷近４０年的劇集８３射雕，都是邵老板的影視帝國(guó)的產(chǎn)物，以及影視金曲大神顧嘉輝（英雄本色和大半８０年代電視?。?/div>

編劇莎莎（蔣家旻　飾），自嘲“編劇只是導(dǎo)演的工具人”，片場(chǎng)該劇本隨意飛紙仔（杜琪峰、王家衛(wèi)真的就是飛紙仔，即興創(chuàng)造反復(fù)拍，演員都未必知道自己拍什么，雖然也很喜歡他們，但大佬，編劇才是一劇之本啊，所以莊文強(qiáng)都兼職導(dǎo)演“因?yàn)榇蠹液孟癫恢匾暰巹　保?，同行之間惡性競(jìng)爭(zhēng)幾萬(wàn)塊就買(mǎi)斷故事橋段，但從來(lái)沒(méi)有熄滅過(guò)對(duì)電影的熱情，才華只是柴火可惜無(wú)人點(diǎn)燃，當(dāng)編劇莎莎跟母親解釋未來(lái)希望帶母親去看電影，讓她看到大銀幕投出自己的名字，其實(shí)還是含有某種理想主義。這里面嚴(yán)格區(qū)分了電影和電視劇的不同，不過(guò)她的母親就“四十年如一日”追看“８３射雕”，連帶茶餐廳的墻上也有舊的雜志內(nèi)頁(yè)（金電視？），最喜歡的影星是黃日華（不過(guò)黃在８０年代確實(shí)電視劇頂流，一部《過(guò)客》就能讓《號(hào)外》賣(mài)到斷貨，曼玉、嘉玲為他回到香港開(kāi)啟演藝之路。）

美指邵貝怡（林秀怡　飾演），通過(guò)美指的工作還原時(shí)間和現(xiàn)場(chǎng)感，但很可惜現(xiàn)在的美指都在網(wǎng)上買(mǎi)道具，因?yàn)橼s工弄不到血漿只好拿真血漿導(dǎo)致被封殺的貝怡，林的演技松弛自然生活化，希望能有賞識(shí)她的導(dǎo)演多拍戲。（此處美指的自嘲讓我想到被林青霞盛贊的張叔平，曾經(jīng)他也是有非常執(zhí)拗的一面，然而他也是千戲一面，尤其是內(nèi)地的古裝戲，讓所有演員吊頭皮的古裝發(fā)式，幾乎是批發(fā)式趕工的產(chǎn)品，假東方主義的審美看不出年代；另一個(gè)是葉錦添，重復(fù)自我就是讓真的創(chuàng)作自我徹底消亡，不過(guò)世道艱難，有工開(kāi)不能每次嘔心瀝血）

鏡中人，分裂的自我

女演員樓齡，雖然只能成天跑龍?zhí)?，但是?zhí)著于演技，里面身為臨時(shí)演員執(zhí)著探討演技那部分有點(diǎn)像《喜劇之王》，在流水線的工廠式影視制作模式里，誰(shuí)還會(huì)糾結(jié)于角色的設(shè)定，人物關(guān)系，特定場(chǎng)景下的演繹方式，認(rèn)真演戲就成了異類，里面對(duì)著鏡子卸妝的那場(chǎng)戲很有印象，還是得力于導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言的魅力。

當(dāng)年電視雜志附送的內(nèi)頁(yè)，這個(gè)鏡頭很微妙，長(zhǎng)情的是觀眾，

劇情的分析其他劇評(píng)也有，這里說(shuō)說(shuō)作為彩蛋在此劇集出現(xiàn)的“８３射雕”，為何選擇這樣一部戲，也許是因?yàn)榇_實(shí)是風(fēng)靡內(nèi)地香港的一部戲，還有一個(gè)原因，就是他的是監(jiān)制由資深電影人轉(zhuǎn)向電視人的　王天林，這部戲參與合作的具體承擔(dān)導(dǎo)演的有杜琪峰、徐克，武指程小東，某種程度上是早期港式影視工業(yè)的一種縮影和代表，代表了一定程度的港式影視的輝煌，當(dāng)然這些人后來(lái)就跳出電視匣子去拍電影了。

作為影視從業(yè)者，我覺(jué)得他是最能體現(xiàn)一人身兼多職（中學(xué)畢業(yè)，自場(chǎng)記、剪輯、副導(dǎo)演、導(dǎo)演、編劇都做過(guò)）拍攝的片種也非常多樣（古裝里神怪、武俠、警世恒言式的民間傳奇，時(shí)裝也非常多樣，合作的多為電懋時(shí)期的尤敏、樂(lè)蒂、丁皓、雷震等，他自編自導(dǎo)的《紅梅閣》是樂(lè)蒂最后一部影片戲，結(jié)合樂(lè)蒂的個(gè)人際遇也頗令人感慨；當(dāng)然也有粵語(yǔ)國(guó)語(yǔ)流利的丁皓，在他的《南北一家親》里靈動(dòng)俏皮，后期轉(zhuǎn)拍粵語(yǔ)片再也不復(fù)國(guó)語(yǔ)片的風(fēng)光，自殺身死時(shí)才２８歲），甚至在照顧商業(yè)口味之余有自己的藝術(shù)堅(jiān)持（王天林個(gè)人提及，最喜歡的影片，是張愛(ài)玲編劇，尤敏主演的《小兒女》，雖然為生計(jì)考量多為平靚正式的商業(yè)片，但不要質(zhì)疑一個(gè)電影工作者的藝術(shù)品味，《小兒女》恰好是最不商業(yè)的那種，最具有風(fēng)格的是葛蘭主演的《野玫瑰之戀》脫胎于梅里美小說(shuō)《卡門(mén)》，葛蘭在戲里唱演俱佳，有種橫潑流動(dòng)的美）

 5 ) 欺詐劇團(tuán)

 6 ) 荒誕的是電影，還是人生。