片子我只看了一遍，而且開頭我還有幾分鐘在回復(fù)消息，沒有好好看，不過我也不想看第二遍去細品了。以下內(nèi)容涉及劇透且完全憑借影院觀影后的第一印象評論，如有失實或錯誤，你順著網(wǎng)線來打我呀

今天看了兩場電影，中午是補了一遍《誤殺》，還原度還可以，一些BUG也能接受，至少故事講的不錯，在影院剛恢復(fù)限制人數(shù)的情況下，上座率算是極高。下午這《抵達之謎》就顯得慘淡了，僅僅5個人，還包括我和拉我試毒的小伙伴。

先來說說劇情，故事其實很簡單，簡單概括一下主線：4個不學(xué)好的學(xué)生（趙小龍、方圓、三皮、大四）在1個無業(yè)游民（武義）誘導(dǎo)下偷了沙船的油去賣錢，結(jié)果事發(fā)起沖突被揍，于是4人又在這無業(yè)游民的挑唆下燒了艘沙船報復(fù)（還是該無業(yè)游民親哥哥的船，人類迷惑心態(tài)）。在燒船之前冬冬（女主）為了幫趙小龍（主角李現(xiàn)）還上欠船老大的油錢，拍性感掛歷照（感覺就是90年代的正常美女掛歷）賺錢?？伤膊徽J識船老大呀，就找無業(yè)游民代為轉(zhuǎn)交，且堅持要當(dāng)面看到武義還錢平事。怎料武義當(dāng)晚燒船決心已定，將冬冬鎖在了自己船上（兄弟都有船，果然無業(yè)游民都是財主）。武義鎖人這幕正好被大四和三皮看見了，于是前來解救。因感情線問題（下述），大四臨了對冬冬說了一句不要臉，冬冬那哪能服氣，兩人發(fā)生爭執(zhí)，大四失手將冬冬推入水中（電影中含蓄表達人已死）。此時電影已經(jīng)過去三分之二，預(yù)告里的主題才剛剛出現(xiàn)，后面三分之一就是小龍執(zhí)著的尋找了。

還有感情線：男團女團怎么相遇的我沒看上，好像是打槍認識的？（就是開頭沒細看那幾分鐘）反正就是大四和曉美走在了一起，最后也結(jié)婚了。冬冬喜歡小龍，小龍也喜歡冬冬，但男主就該有男主的高冷，青春也就是有青春的憨憨，死活就是不說。冬冬被氣到和自我感覺良好的方圓走在了一起，可心里又還裝著小龍。而小龍心也里是執(zhí)著的裝著冬冬，導(dǎo)致冬冬失蹤（死亡）后一直沒有放下尋找的執(zhí)念

影片大致就是這樣，主線劇情和感情線其實是一體的，但我這一直不及格的語文水平，只能分開說，感覺好像和編劇一樣，依然沒說好。這也是根據(jù)我觀影記憶重新梳理的故事框架?？梢钥吹轿一緵]怎么提找的事情，因為.....有點不值一提。

當(dāng)然中間還夾雜了許多小故事，比如男團去小片場看黃片啊，男團撩女團啊，大四和曉美沒羞沒臊啊，男團陪冬冬參加體育選拔啊，武義打麻將欠債啊，大四打雜歌舞廳被抓啊，小龍為了尋找冬冬，綁架武義，“審問”大四啊，武義成了一個黑心商人啊。

為什么只給一星

作為貼著劇情標(biāo)簽的電影，影片的敘事枯燥乏味，讓人昏昏欲睡；節(jié)奏拖沓，以失蹤尋人懸疑預(yù)告的電影，拖拖沓沓的用了一個多小時來講一些無關(guān)緊要的事情。你看完電影可能會發(fā)現(xiàn)，三皮對劇情的推進、故事的增色、人物的刻畫幾乎沒有貢獻，刪掉他的全部戲份也沒有絲毫影響，同樣的，還有武忠這個角色，你看我壓根就沒有提到他（因為他的戲份也少的可憐，有時候都認不出來這個人是武義的哥哥）。劇情同樣也是，影片充斥著意義不大的情節(jié)和畫面，比如武義打麻將欠債的劇情，就算沒有，我們也能從之前燒船的主線感受到武義的偷奸?；?、黑心，這個劇情并沒有讓人物更加立體，刪掉也完全沒有影響。又比如小龍綁架武義后有販子敲門推銷東西，為了營造緊張氛圍的情節(jié)，觀眾完全感受不到緊張之感，只有滑稽和吐槽。還有之后的方圓找了一個廢車店當(dāng)學(xué)徒的那段，也只是輕微鋪墊了一下方圓成年后的營生，刪掉以后憑借臺詞，觀眾也完全不會覺得突兀。

作為貼著愛情標(biāo)簽的電影，影片無論是從表現(xiàn)手法，還是故事選擇、安排上，都很難帶動觀眾的情感，很難讓觀眾與角色之間的情感糾葛產(chǎn)生共情，觀感極差，絲毫不會因為一些劇情波折而有情感上的波動，心如止水，除了想吐槽，沒有別的情緒。畫面剪輯設(shè)計也有問題，舉個例子，影片是怎么刻畫大四和曉美的沒羞沒臊的，就是將很寫實的正真的干柴、烈火和親吻摟抱畫面交叉剪輯，而且這個干柴、這個烈火，都缺乏美感，看了完全分泌不出亢奮的激素啊。又如之前提到的方圓做學(xué)徒，導(dǎo)演特意留了方圓在店旁邊將雜亂的廢輪胎摞好，拿出一個，一腳踢去，輪胎滾出好遠，最后倒下，我感覺這個鏡頭可能含有深意，可能想表達什么，但是直到看完全片再回想，還是有點云里霧里。還有小龍在監(jiān)獄盤問大四的時候，鏡頭給了大四嘴巴很長時間的特寫，猜測導(dǎo)演可能是想表現(xiàn)大四的緊張、后悔、羞愧這種復(fù)雜的情緒，但實際畫面，就像是在特寫一個精神病人。

這里也牽扯到了部分演員的演技，包括主演也一樣，缺乏細節(jié)的張力，讓我時時感到跳戲，明明知道這里是想表達這個，但是情緒卻完全帶動不起來。而主角李現(xiàn)，更是全程高冷臉，冬冬失蹤后加入部分憤怒臉，上訴嘴巴特寫后切換到李現(xiàn)的表情，我當(dāng)場笑出了聲，立馬想截圖當(dāng)表情包，完全沒有當(dāng)時情況下觀眾該被感染到的情緒

講故事，無非分為兩個階段：情感的累積、爆發(fā)。該片的累積是一塌糊涂，自然也就不會有爆發(fā)。一部電影，連基本的故事都講不好，低分是必然的。然而有的電影雖然故事不行，但是選角到位，有獨到之處，還是有分可加的?！兜诌_之謎》故事一般，敘事糟糕，制作普通，音樂...有嗎？演員演技不到位，導(dǎo)演畫面處理有問題，甚至前半部分畫面，抖動現(xiàn)象很嚴(yán)重，不知道導(dǎo)演想通過這種抖動表達什么，有沒有知道的影視大神可以點撥一下我這個小白愛好者。

最后，存粹是一個影視小白級愛好者觀影后的不吐不快（主要還是心疼我的電影票錢，有這時間，有這錢的，我再看一遍魔童，支持一下發(fā)展中的國漫不好嗎），如果有不同的聲音，歡迎討論，懇請指導(dǎo)?；蛘撸銇泶蛭已?。

因為短評放不下，所以就擱這了。

電影可能最大的問題是缺少一個中心人物，而這個焦點人物原本應(yīng)該由冬冬擔(dān)當(dāng)（四人幫的故事應(yīng)該圍繞著她而起），但又奇怪地選了三皮作旁白（我覺得正確的旁白應(yīng)該是小梅），而在他的旁白中，趙小龍顯然又是主角，但他們這一群人，方圓又是個頭，而大四對冬冬是個關(guān)鍵暗線……結(jié)果一邊去中心化，一邊群像又沒立起來，就顯得非常的碎塊化了。

當(dāng)然，還是有可以進一步推敲和玩味的細節(jié)的，比如最后那段不可靠敘事作結(jié)，挺讓人想起楊德昌《恐怖分子》的同樣作結(jié)，而且它這段挺讓人想起楊的一個延續(xù)的主題的，比如在海灘上發(fā)現(xiàn)一具尸體的《海灘的一天》（《抵達之謎》相對應(yīng)的是永遠沒發(fā)現(xiàn)一具尸體）：相知相交的人在從自然狀態(tài)（學(xué)校學(xué)生的身份）進入社會關(guān)系后，因為經(jīng)歷了完全不同的經(jīng)歷，而變得形同陌路，是成長還是絕望，或皆有……

然后是緊接著的掛歷女郎這個劇情點，雖然是收線，但放最后想表達什么呢？什么樂觀情緒嗎……前后情緒就不太搭啊。至少跟前面這段趙小龍“放下”的不可靠敘事不太搭。沒想通怎么讓它銜接過來的。難道是這樣：“導(dǎo)演，我可以放下了吧。”“好，你放下吧，不，讓我再想想，你放不下?！狈畔铝顺穑挪幌聬郏。繂?，我可真能扯！

大四和小梅的燃燒曖昧和燒船那段應(yīng)該賦預(yù)更深層的聯(lián)系，大四除了跟小梅搞點擦邊小色情，存在感太低了，不足以支撐起關(guān)鍵劇情點；其實最有意思的一個細節(jié)是，方圓失手（故意）將摩托車打翻到江里，這其實是一個冬冬（咚咚）命運的隱喻——就因為大家一起騎過，這陪葬品可還行——但我覺得這個動作是不是得交給大四更合適？或者說，精減一下角色，把大四和方圓并成一個也成。兩兩的三角關(guān)系的張力完全都沒建立起來，而且兩個女的五個男的搞什么啊，沒搞幾對基三角出來（比如趙小龍與三俠武義禁室培欲），怪不得群像失衡。

———追加：回應(yīng)一樓———

這可不是觀眾仔細不仔細看的問題，是導(dǎo)演和編輯對劇情信息傳達得到不到位的問題，畢竟近兩個小時的電影已經(jīng)不算短了，想單靠攝影撐起來還是不夠的，單看攝影的話還不如去翻掛歷美女。雖然構(gòu)不上大型翻車現(xiàn)場，但要指責(zé)觀眾不仔細看，觀眾可不背鍋。正如標(biāo)題所說的Enigma，觀眾只是懵逼了，Arrival不到。

一樓提到的大四掛鉤離間兄弟這個角度不錯，但缺乏對大四這個角色的情緒加強，多做些鋪墊會讓觀眾更明白導(dǎo)演的意圖——跟小梅討論冬冬究竟喜歡誰的時候，而且僅此一次，只會讓人覺得，他們那邊三角戀還不明朗，你又來插什么腳??？（有這樣的誤解的可能不止我一人：《大四也喜歡冬冬吧》）就像拍掛歷這種也都是沒什么鋪墊的，都是僅此一處的回響，就太空中樓閣了。

而且兄弟情？所以說基三角看不出來……這么一說四人幫真的真的非常有必要變成三人幫。前面提到將大四和方圓拼成一個，只是一種角色戲份合理分配的提議，你像旁白三皮完全可以去掉（這也是我前面提到可以讓小梅做旁白的建議，因為大四枕邊人肯定有合理的“知情權(quán)”啊，也會讓這個角色更有存在感），而且三皮旁白跟最后那段不可靠敘事一點也構(gòu)不成視覺延續(xù)，但可以作為小梅對大四的當(dāng)心進行合理追溯。

而且這么一來，在變成三人幫的情況下，武義這個角色也會更加值得玩味，他相當(dāng)于一個小三，在冬冬-三人幫-小梅這組三角人物群結(jié)構(gòu)中逐漸替代掉了冬冬。在這個基礎(chǔ)上再重新構(gòu)建武義與三人幫的一一對應(yīng)關(guān)系（而武義他哥則替代小梅——忘記他叫什么了，就叫他武昌吧，配上標(biāo)題感覺比較革命氣息——進入新的這組人物關(guān)系，一個哥舞廳一個沒有黑社會，順勢就搭上了；里面的換車劇情，對冬冬對小梅都可以作為一種影射），讓觀眾能清晰地感受到這些關(guān)系的異化，而不是像目前的，只著重于趙小龍與武義的禁室培欲戲，而武義與其他角色的互動在“關(guān)鍵事件”后只用了幾個閃回鏡頭來概括。

去掉三皮后人物關(guān)系可以切割成綠茶婊石

最后說到冬冬掛歷，更合適放到字幕后面作為彩蛋這樣的結(jié)構(gòu)存在，會讓這個劇情點設(shè)計更加有張力，而且有字幕作為隔斷，也不會存在視角追溯的問題； 而且，你知道還有什么更妙的解構(gòu)方向嗎？只要把旁白大膽地換成冬冬就行了（當(dāng)然，要操作方便的話，就是將電影切割為數(shù)段，配以不同角色作旁白，這樣追溯起來比較容易），這樣一來，字幕之前的所有故事，都可以視為是冬冬拍掛歷籌錢時對未來的幻想（跟掛歷的時間屬性也應(yīng)襯）——這另一重不可靠敘事，有前一個不可靠敘事鋪墊，就會形成有趣的互動，故事也有留白的余地，也讓電影不止陷于一種廉價的傷痕文學(xué)中去。不說什么陽光吧，但我們的過去為什么大基調(diào)非得是灰暗的？

雖然有不少人寫了《抵達之謎》的影評，但少有從性別角度切入的。近年來“性別”正成為最能牽動共情和引爆公眾的話題之一，女權(quán)運動在世界范圍內(nèi)興起，同時也引發(fā)了一些爭議。在國內(nèi)的互聯(lián)網(wǎng)空間，“女權(quán)”一詞在很多時候已成為貶義詞，主張女權(quán)在很多場合被譏為“一手好拳”“拳師”。怎么看待性別？如何看待“女權(quán)”？這不是一個容易回答的問題。但筆者以為，我們至少應(yīng)該能夠察覺到《抵達之謎》中明顯的男權(quán)意識形態(tài)和對女性的不尊重。

男權(quán)心理的典型表征，就是暴力。在這部電影中，暴力貫穿于電影的始終，成為近乎空氣般的存在：群架，臟話，放火燒船，打砸店鋪，黑社會幫派，綁架……男性先天的力量優(yōu)勢和沖動的荷爾蒙隨時準(zhǔn)備著將任何事件訴諸語言和行為上的暴力沖突，影片中的男性幾乎達到了不動手不快的地步。他們甚至對女性動用暴力，冬冬的死亡，就是由暴力導(dǎo)致：大四根本不聽冬冬的解釋，將頭腦中臆想的推測強行當(dāng)做現(xiàn)實，指責(zé)冬冬，與其發(fā)生肢體沖突，誤將冬冬推下江。沒有男性暴力，就不可能有這樣的悲劇性結(jié)局。這部影片被分類為青春愛情文藝片，聽起來好像是較清新的類型，但片中如此多的暴力，實在讓筆者難以將這部影片和“青春”“文藝”這樣的詞語聯(lián)系起來。

有人說，八九十年代的社會上那些小混混就是那樣，這部電影描寫得很真實。沒錯，電影當(dāng)然需要正視歷史現(xiàn)實，《抵達之謎》也確實描繪了八九十年代社會的真實圖景。但關(guān)鍵點在于，導(dǎo)演是以什么樣的眼光去觀照歷史的。在這部電影里，我們似乎看不到導(dǎo)演對歷史的反思，對男性熱衷于暴力的反思，反而影片流露出的，是隱隱約約的對那個暴力年代懷舊、留戀的氛圍。

有人將這部電影定義為“成長”題材電影，但很可能，主人公的“成長”是未能實現(xiàn)的，甚至是失敗的。當(dāng)影片的四個主人公來到現(xiàn)代時，他們看似改邪歸正，成為有工作、遵紀(jì)守法的好公民，而他們的男權(quán)心理并未消退，只是以另一種形式表現(xiàn)出來：金錢和物質(zhì)欲望。高級溫泉會所，豪車，高檔料理，汽車美容金卡……這些金錢和物欲，是男權(quán)意識形態(tài)的另一表征（我們可以參考顧城的概括說法：“他們喜歡外向有力的東西、概念的東西”，將暴力、物欲、名譽、戰(zhàn)爭等劃為男權(quán)心理的典型內(nèi)容；也可以參考賈寶玉的“女兒性”理論，他認為女兒比男人更潔凈，很重要的一點就是男人追求功名利祿而女兒不追求）。而更為直接、明顯的表現(xiàn)，仍是暴力：四兄弟在溫泉會所中重聚，肢體沖突再現(xiàn)。暴力的基因，在四個人身上沒有減少。男權(quán)心理在四個人（包括男主）上沒有減少，所以，我們也許可以說，男主的“成長”是不成立的。

我們再來看最關(guān)鍵的問題：女性。導(dǎo)演似乎將本片中的兩個女性刻畫成了失去獨立自我的男權(quán)意識形態(tài)附庸。女性喜歡上男性，竟然是因為欣賞他們的暴力基因（痞氣、流氓氣），比如欣賞他們在摩托車上用氣槍打氣球。當(dāng)幾個男人耍無賴，對一個中年男老師動手時，冬冬竟然同情他們，放棄了校車而選擇和他們一起回去；當(dāng)男性去偷油而被群毆后，冬冬非但沒有鄙棄他們、與他們斷絕關(guān)系，反而繼續(xù)同情他們，因為暴力而愛上趙小龍，替他們還錢……筆者身邊經(jīng)歷過那個時代的女性告訴筆者，那時確實有很多小混混，但絕大多數(shù)的女孩子根本不敢也不會和他們混在一起，甚至極力避免和他們搭話，所以她很難以理解影片的敘事邏輯。試問當(dāng)下的女性們，你們所欣賞的異性，你們的愛情觀，真的是《抵達之謎》中冬冬那樣的嗎？電影中對女性價值觀、愛情觀的描繪，不是對你們真實心理的部分歪曲嗎？這部電影對女性心理的想象，很可能是男性導(dǎo)演和編劇站在男性立場上的主觀臆造。

而且最關(guān)鍵的是，筆者本以為隨著時間的推移，兩個女性自我意識會覺醒，反思過去，逐漸走向獨立，如果這樣，那這部影片無可厚非；但實際上，導(dǎo)演和編劇并沒有這么安排，兩位女性從始至終沒有擺脫男權(quán)的桎梏：小梅之后成了陪酒女，步入中年后嫁給將冬冬推到江里的大四，成為一個普通的黃梅戲老師；冬冬一直同情四兄弟，甚至自己拍攝賣弄風(fēng)情的照片來為他們還油錢，卻被大四推入江中喪失性命。兩位女性自始自終都是男性傷害的對象。時間和社會的發(fā)展并沒有使兩位女性走向獨立，她們自始至終似乎都是男性的附庸。在這部電影中，女性看似沒有失語，但實際上卻好像是幕后的男性導(dǎo)演和編劇替她們開口講話，女性的話語權(quán)事實上是被男性剝奪的。導(dǎo)演和編劇很可能是以自身的男權(quán)意識來想象、要求、規(guī)定女性，使女性從屬于男性的暴力、力量、金錢、欲望，女性的主體地位一直受到壓制，女性的心理、思想被部分歪曲。

2020年，女性的社會地位比起一百年前甚至幾十年前，已經(jīng)取得了很大進步。在這法律上已經(jīng)規(guī)定男女平等的先進時代，已經(jīng)有人懷疑“性別不平等”這一命題的真實性。顯然，懷疑的人多是男性。男性自身并非女性，難以對女性的處境產(chǎn)生共情，所以在很多時候可能無法感受到女性遭遇到的不平等，甚至在無意識中可能成為女性的壓迫者。成都14歲少女被性侵墜亡，杭州殺妻案，浙大強奸犯，中小學(xué)男教師性騷擾，家庭暴力，職場性別歧視……這些新聞無時無刻地提醒我們，女性在當(dāng)今社會仍受到不同程度的傷害和不公正對待；所謂的”性別平等“，距離真正的實現(xiàn)還道阻且長。而在一定程度上，我們也許可以將這一切的始作俑者，都歸為男性。即使是所謂的“女性自身的缺點和局限”，歸根結(jié)底，似乎也是男性造成的：男權(quán)作為強權(quán)，以其難以掙脫的力量籠罩在女性之上，有意識或無意識地規(guī)定、要求女性，使女性自身對歧視、傷害麻木，甚至傷害自己的同性。很多女性已被父權(quán)社會的關(guān)系結(jié)構(gòu)和意識形態(tài)逐漸同化，自身融于其中而不知。當(dāng)今中國的互聯(lián)網(wǎng)空間里，“女權(quán)”一詞已被污名化，在很多場合成為貶義詞，因為公眾認為一些女權(quán)者走向了極端。其實，這是一些“女權(quán)主義者”自身被男權(quán)思維同化所致。比如就2020年的“papi醬孩子不該隨父姓”事件來說，那些批判papi醬讓孩子隨父姓的女性，她們的批判本身就是男權(quán)的：孩子姓氏隨父還是隨母完全是個人的自由選擇，想要剝奪別人的選擇自由的這種行為，別人的選擇不符合自己的意愿就大加批判的行為，就是專斷的男權(quán)思維。

《抵達之謎》的導(dǎo)演、編劇主觀上不可能有歧視女性的意圖，但作為男性，他們對自身的男權(quán)心理是不自覺的，他們的創(chuàng)作“無意識”將自己固有的男權(quán)意識形態(tài)不知不覺地鋪展在整部電影之中。倫敦藝術(shù)大學(xué)校長格雷森·佩里(Grayson Perry)曾發(fā)出論斷：“世界上所有問題都能歸結(jié)到一個病根：有Y染色體的人的行為。”這當(dāng)然是一個以偏概全的偏見，但似乎確實點出了問題的實質(zhì)。 我想，只有男性對自身男權(quán)心理有自覺性的認識，只有女性察覺、反抗男權(quán)話語體系的籠罩，社會在性別問題上才能取得更多進步。

（本文僅從性別角度評論影片，不涉及對演員演技等其他方面的評價）

影院復(fù)工后進入影院觀看的第一部電影是由李現(xiàn)主演的《抵達之謎》，影片里用卡帶放映著港片的錄像廳、歌舞廳是我們經(jīng)歷過的那個90年代，充滿了那個年代的回憶。年輕的懵懂、躁動、遺憾和迷茫都是每段青春的經(jīng)歷。

23歲有些稚嫩的小李的演繹也算是可圈可點的“眼技派”，值得一看。

這部片子，本生是沖著李現(xiàn)去看的，其實電影的前半段是有點勉強看下去的，雖說題材是愛情片，但更有點現(xiàn)實題材，看到一些場景其實都有點“少年的你”的味道。

與其說是愛情片，不如說是現(xiàn)實題材的劇情片。要認真去看，其實不難看懂，少年成長過程中面臨的一系列情感（兄弟情、愛情）復(fù)雜又純粹…

隨著年齡的成長，慢慢的骨子里的沖動越來越少，也慢慢的能學(xué)會換位思考…

曾經(jīng)年少時我們以為重要的，到最后會發(fā)現(xiàn)也不過如此。珍惜該珍惜的，珍惜現(xiàn)擁有的，珍惜未來還會在的。

學(xué)會釋懷，放過自己，放過回憶…學(xué)會跟自己和解。

人就是在這樣的狀態(tài)下不停的成長，未必會變得多好，但一定會比以前的自己更好。

電影拍的有些壓抑，或許是因為題材的問題，其實我自己對影片的背景還是有些共鳴的。

我們很多人的小時候，都多多少少遇到過地痞流氓打群架，有的選擇遠離，有的可能也加入其中。

曾經(jīng)就認為這樣的人不該結(jié)交，從小大人的教育也是這樣。

但其實這樣的人，或許比普普通通的乖孩子更有義氣，更重情重義…

學(xué)會發(fā)現(xiàn)人性中少許的美，自己也會陽光很多。

復(fù)工后看的第一場電影，票是朋友買的，甚至開場前都不知道影片名稱是什么。我個人最喜歡的類型是刑偵犯罪類，像平時絕不會選擇文藝愛情類的片子去看的，但是很意外的非常認真仔細的看完了這部電影，在影院聽完了整首《我想你了》，憂傷和懷念揮之不去。

用不太專業(yè)的術(shù)語回憶一下我的感受。

劇情方面，故事很簡單，沒有刻意搞懸疑的氛圍，不過也是有些細節(jié)誤導(dǎo)的，比如李冬冬穿著（zhuo）性感拿了很多錢找武義要給趙小龍他們還錢，她的錢哪來的；李冬冬失蹤是不是武義干的；方圓在船上看到人將一麻袋一麻袋的東西往江里扔，是不是里面某個就是李冬冬（電影里解釋是瘟豬）；大四為什么會砸歌舞廳，放火燒船時手為什么一直抖；多年后重聚方圓為什么看到了李冬冬失蹤后拍攝的海報等等。

不過這些疑問沒有刻意繞關(guān)子，都是很快就告訴了觀眾：

李冬冬穿著性感是因為拍了海報掙得錢；武義的確和李冬冬失蹤沒關(guān)系；大四為會砸歌舞廳是因為誤殺了李冬冬害怕愧疚想進看守所懲罰自己；不知情的方圓看到的李冬冬的海報其實是她生前拍的。

李冬冬失蹤后趙小龍和方圓還是無休止尋找。

兩人不約而同在船舶工作，趙小龍削著土豆扔進洗菜盆，一片片的切著蘿卜，炒菜。這個場景讓我有種說不出的窒息感，就像是《地久天長》里失去孩子的夫妻遠走他鄉(xiāng)后日復(fù)一日的枯燥生活，那種絕望迷茫和無措。

得知李冬冬死訊后生活看似能繼續(xù)，但是幾年后的聚會又讓幾個人分崩離析，無論是以前的閑散時光抑或是喜歡過的女孩和諸多美好不美好的記憶，再也不能重現(xiàn)了。

沒有刻意渲染懸疑忸怩的氣氛，平淡的敘述著一個故事，雖然沒有經(jīng)歷那個年代，但是仿佛真的感受到了海邊的蘆葦蕩和悶熱的濕氣。

看錄像時幾個人跟著電影聲情并茂的說臺詞，臺球廳昏暗的燈光和灼熱的火苗，李冬冬伴著吉他唱著《野花》，坐著輪渡陪李冬冬參加運動會時的海風(fēng)，敘事里回憶夾雜著現(xiàn)實，黑白的處理很簡單粗暴，真實粗糙的場景卻有種很唯美的感覺。

鏡頭和轉(zhuǎn)場雖然運用了一些手法但是也很易懂，最后的最后，趙小龍模擬了一下逼著大四承認李冬冬之死的后果和場景，最終還是放棄了，雨水和燈光逐漸失焦，越來越模糊。

人物性格也是非常真實且充滿對比與諷刺。

趙小龍代表的是看重朋友的極度重情義的人，知道自己的兄弟喜歡自己愛的女孩為了不破壞感情所以不挑明，李冬冬失蹤后不停尋找知道得知對方死訊，多年后也依然不忘為李冬冬討個公道。

方圓像我們絕大多數(shù)普通人，找不到李冬冬后就放棄了，被武義哥哥威脅說出趙小龍住址，被嚇唬后就招了，大概得知李冬冬失蹤和好兄弟有關(guān)但是時隔多年早就不想再提，有情義，又懦弱，最終還是對現(xiàn)實低頭。

大四失手殺了李冬冬，去砸歌舞廳是因為害怕，想逃避，不想背上殺人犯的罪名。但是面對趙小龍又忍不住告訴他實情，對于趙小龍打破他平靜生活逼他認罪，他肯定也做好了準(zhǔn)備所以跟趙小龍走了，后來趙小龍經(jīng)過掙扎放棄了。他也是游離在矛盾中的人，有人性但是又害怕受到懲罰，選擇躲閃逃避。

與前面幾個人對立面的就是三皮，多年后從名牌大學(xué)畢業(yè)成為醫(yī)生。完全像局外人一樣冷靜冷血，看透一切，面對李冬冬的死甚至一點不打算說出實情，讓趙小龍徹底崩潰。

這也是一個鮮明的對比，學(xué)歷最高、社會地位最高的一個人反而是最沒人情味一個，做著玻璃生意的在幾個人里混的最不怎么樣的趙小龍反而是一直重情重義，沒怎么變。

整部電影看下來，讓人記住的不是李冬冬的失蹤、燒船的漫天火光、幾個人痛苦的糾葛，而是上世紀(jì)的海風(fēng)、船舶、公路、蘆葦、《野花》、擋風(fēng)玻璃上的雨點和一些穿插在回憶里的虛影鏡頭。

所有人都做出了違背內(nèi)心的選擇，也永遠回不去過去的時光了。

PS：一個彩蛋，趙小龍跟武義催款，武義說自己一直捐款入不敷出，畫面切到了抗洪的場景，現(xiàn)在也是正值汛期，洪災(zāi)很嚴(yán)重，感謝奮斗在一線的消防戰(zhàn)士。

寫于2020.08.02.

我想你了

7.3

金志文 / 2020