片子我只看了一遍，而且開(kāi)頭我還有幾分鐘在回復(fù)消息，沒(méi)有好好看，不過(guò)我也不想看第二遍去細(xì)品了。以下內(nèi)容涉及劇透且完全憑借影院觀影后的第一印象評(píng)論，如有失實(shí)或錯(cuò)誤，你順著網(wǎng)線來(lái)打我呀

今天看了兩場(chǎng)電影，中午是補(bǔ)了一遍《誤殺》，還原度還可以，一些BUG也能接受，至少故事講的不錯(cuò)，在影院剛恢復(fù)限制人數(shù)的情況下，上座率算是極高。下午這《抵達(dá)之謎》就顯得慘淡了，僅僅5個(gè)人，還包括我和拉我試毒的小伙伴。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)劇情，故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單概括一下主線：4個(gè)不學(xué)好的學(xué)生（趙小龍、方圓、三皮、大四）在1個(gè)無(wú)業(yè)游民（武義）誘導(dǎo)下偷了沙船的油去賣(mài)錢(qián)，結(jié)果事發(fā)起沖突被揍，于是4人又在這無(wú)業(yè)游民的挑唆下燒了艘沙船報(bào)復(fù)（還是該無(wú)業(yè)游民親哥哥的船，人類(lèi)迷惑心態(tài)）。在燒船之前冬冬（女主）為了幫趙小龍（主角李現(xiàn)）還上欠船老大的油錢(qián)，拍性感掛歷照（感覺(jué)就是90年代的正常美女掛歷）賺錢(qián)?？伤膊徽J(rèn)識(shí)船老大呀，就找無(wú)業(yè)游民代為轉(zhuǎn)交，且堅(jiān)持要當(dāng)面看到武義還錢(qián)平事。怎料武義當(dāng)晚燒船決心已定，將冬冬鎖在了自己船上（兄弟都有船，果然無(wú)業(yè)游民都是財(cái)主）。武義鎖人這幕正好被大四和三皮看見(jiàn)了，于是前來(lái)解救。因感情線問(wèn)題（下述），大四臨了對(duì)冬冬說(shuō)了一句不要臉，冬冬那哪能服氣，兩人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，大四失手將冬冬推入水中（電影中含蓄表達(dá)人已死）。此時(shí)電影已經(jīng)過(guò)去三分之二，預(yù)告里的主題才剛剛出現(xiàn)，后面三分之一就是小龍執(zhí)著的尋找了。

還有感情線：男團(tuán)女團(tuán)怎么相遇的我沒(méi)看上，好像是打槍認(rèn)識(shí)的？（就是開(kāi)頭沒(méi)細(xì)看那幾分鐘）反正就是大四和曉美走在了一起，最后也結(jié)婚了。冬冬喜歡小龍，小龍也喜歡冬冬，但男主就該有男主的高冷，青春也就是有青春的憨憨，死活就是不說(shuō)。冬冬被氣到和自我感覺(jué)良好的方圓走在了一起，可心里又還裝著小龍。而小龍心也里是執(zhí)著的裝著冬冬，導(dǎo)致冬冬失蹤（死亡）后一直沒(méi)有放下尋找的執(zhí)念

影片大致就是這樣，主線劇情和感情線其實(shí)是一體的，但我這一直不及格的語(yǔ)文水平，只能分開(kāi)說(shuō)，感覺(jué)好像和編劇一樣，依然沒(méi)說(shuō)好。這也是根據(jù)我觀影記憶重新梳理的故事框架?？梢钥吹轿一緵](méi)怎么提找的事情，因?yàn)?....有點(diǎn)不值一提。

當(dāng)然中間還夾雜了許多小故事，比如男團(tuán)去小片場(chǎng)看黃片啊，男團(tuán)撩女團(tuán)啊，大四和曉美沒(méi)羞沒(méi)臊啊，男團(tuán)陪冬冬參加體育選拔啊，武義打麻將欠債啊，大四打雜歌舞廳被抓啊，小龍為了尋找冬冬，綁架武義，“審問(wèn)”大四啊，武義成了一個(gè)黑心商人啊。

為什么只給一星

作為貼著劇情標(biāo)簽的電影，影片的敘事枯燥乏味，讓人昏昏欲睡；節(jié)奏拖沓，以失蹤尋人懸疑預(yù)告的電影，拖拖沓沓的用了一個(gè)多小時(shí)來(lái)講一些無(wú)關(guān)緊要的事情。你看完電影可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，三皮對(duì)劇情的推進(jìn)、故事的增色、人物的刻畫(huà)幾乎沒(méi)有貢獻(xiàn)，刪掉他的全部戲份也沒(méi)有絲毫影響，同樣的，還有武忠這個(gè)角色，你看我壓根就沒(méi)有提到他（因?yàn)樗膽蚍菀采俚目蓱z，有時(shí)候都認(rèn)不出來(lái)這個(gè)人是武義的哥哥）。劇情同樣也是，影片充斥著意義不大的情節(jié)和畫(huà)面，比如武義打麻將欠債的劇情，就算沒(méi)有，我們也能從之前燒船的主線感受到武義的偷奸?；?、黑心，這個(gè)劇情并沒(méi)有讓人物更加立體，刪掉也完全沒(méi)有影響。又比如小龍綁架武義后有販子敲門(mén)推銷(xiāo)東西，為了營(yíng)造緊張氛圍的情節(jié)，觀眾完全感受不到緊張之感，只有滑稽和吐槽。還有之后的方圓找了一個(gè)廢車(chē)店當(dāng)學(xué)徒的那段，也只是輕微鋪墊了一下方圓成年后的營(yíng)生，刪掉以后憑借臺(tái)詞，觀眾也完全不會(huì)覺(jué)得突兀。

作為貼著愛(ài)情標(biāo)簽的電影，影片無(wú)論是從表現(xiàn)手法，還是故事選擇、安排上，都很難帶動(dòng)觀眾的情感，很難讓觀眾與角色之間的情感糾葛產(chǎn)生共情，觀感極差，絲毫不會(huì)因?yàn)橐恍﹦∏椴ㄕ鄱星楦猩系牟▌?dòng)，心如止水，除了想吐槽，沒(méi)有別的情緒。畫(huà)面剪輯設(shè)計(jì)也有問(wèn)題，舉個(gè)例子，影片是怎么刻畫(huà)大四和曉美的沒(méi)羞沒(méi)臊的，就是將很寫(xiě)實(shí)的正真的干柴、烈火和親吻摟抱畫(huà)面交叉剪輯，而且這個(gè)干柴、這個(gè)烈火，都缺乏美感，看了完全分泌不出亢奮的激素啊。又如之前提到的方圓做學(xué)徒，導(dǎo)演特意留了方圓在店旁邊將雜亂的廢輪胎摞好，拿出一個(gè)，一腳踢去，輪胎滾出好遠(yuǎn)，最后倒下，我感覺(jué)這個(gè)鏡頭可能含有深意，可能想表達(dá)什么，但是直到看完全片再回想，還是有點(diǎn)云里霧里。還有小龍?jiān)诒O(jiān)獄盤(pán)問(wèn)大四的時(shí)候，鏡頭給了大四嘴巴很長(zhǎng)時(shí)間的特寫(xiě)，猜測(cè)導(dǎo)演可能是想表現(xiàn)大四的緊張、后悔、羞愧這種復(fù)雜的情緒，但實(shí)際畫(huà)面，就像是在特寫(xiě)一個(gè)精神病人。

這里也牽扯到了部分演員的演技，包括主演也一樣，缺乏細(xì)節(jié)的張力，讓我時(shí)時(shí)感到跳戲，明明知道這里是想表達(dá)這個(gè)，但是情緒卻完全帶動(dòng)不起來(lái)。而主角李現(xiàn)，更是全程高冷臉，冬冬失蹤后加入部分憤怒臉，上訴嘴巴特寫(xiě)后切換到李現(xiàn)的表情，我當(dāng)場(chǎng)笑出了聲，立馬想截圖當(dāng)表情包，完全沒(méi)有當(dāng)時(shí)情況下觀眾該被感染到的情緒

講故事，無(wú)非分為兩個(gè)階段：情感的累積、爆發(fā)。該片的累積是一塌糊涂，自然也就不會(huì)有爆發(fā)。一部電影，連基本的故事都講不好，低分是必然的。然而有的電影雖然故事不行，但是選角到位，有獨(dú)到之處，還是有分可加的?！兜诌_(dá)之謎》故事一般，敘事糟糕，制作普通，音樂(lè)...有嗎？演員演技不到位，導(dǎo)演畫(huà)面處理有問(wèn)題，甚至前半部分畫(huà)面，抖動(dòng)現(xiàn)象很?chē)?yán)重，不知道導(dǎo)演想通過(guò)這種抖動(dòng)表達(dá)什么，有沒(méi)有知道的影視大神可以點(diǎn)撥一下我這個(gè)小白愛(ài)好者。

最后，存粹是一個(gè)影視小白級(jí)愛(ài)好者觀影后的不吐不快（主要還是心疼我的電影票錢(qián)，有這時(shí)間，有這錢(qián)的，我再看一遍魔童，支持一下發(fā)展中的國(guó)漫不好嗎），如果有不同的聲音，歡迎討論，懇請(qǐng)指導(dǎo)?；蛘?，你來(lái)打我呀。

因?yàn)槎淘u(píng)放不下，所以就擱這了。

電影可能最大的問(wèn)題是缺少一個(gè)中心人物，而這個(gè)焦點(diǎn)人物原本應(yīng)該由冬冬擔(dān)當(dāng)（四人幫的故事應(yīng)該圍繞著她而起），但又奇怪地選了三皮作旁白（我覺(jué)得正確的旁白應(yīng)該是小梅），而在他的旁白中，趙小龍顯然又是主角，但他們這一群人，方圓又是個(gè)頭，而大四對(duì)冬冬是個(gè)關(guān)鍵暗線……結(jié)果一邊去中心化，一邊群像又沒(méi)立起來(lái)，就顯得非常的碎塊化了。

當(dāng)然，還是有可以進(jìn)一步推敲和玩味的細(xì)節(jié)的，比如最后那段不可靠敘事作結(jié)，挺讓人想起楊德昌《恐怖分子》的同樣作結(jié)，而且它這段挺讓人想起楊的一個(gè)延續(xù)的主題的，比如在海灘上發(fā)現(xiàn)一具尸體的《海灘的一天》（《抵達(dá)之謎》相對(duì)應(yīng)的是永遠(yuǎn)沒(méi)發(fā)現(xiàn)一具尸體）：相知相交的人在從自然狀態(tài)（學(xué)校學(xué)生的身份）進(jìn)入社會(huì)關(guān)系后，因?yàn)榻?jīng)歷了完全不同的經(jīng)歷，而變得形同陌路，是成長(zhǎng)還是絕望，或皆有……

然后是緊接著的掛歷女郎這個(gè)劇情點(diǎn)，雖然是收線，但放最后想表達(dá)什么呢？什么樂(lè)觀情緒嗎……前后情緒就不太搭啊。至少跟前面這段趙小龍“放下”的不可靠敘事不太搭。沒(méi)想通怎么讓它銜接過(guò)來(lái)的。難道是這樣：“導(dǎo)演，我可以放下了吧?！薄昂?，你放下吧，不，讓我再想想，你放不下?！狈畔铝顺?，放不下愛(ài)！？嗐，我可真能扯！

大四和小梅的燃燒曖昧和燒船那段應(yīng)該賦預(yù)更深層的聯(lián)系，大四除了跟小梅搞點(diǎn)擦邊小色情，存在感太低了，不足以支撐起關(guān)鍵劇情點(diǎn)；其實(shí)最有意思的一個(gè)細(xì)節(jié)是，方圓失手（故意）將摩托車(chē)打翻到江里，這其實(shí)是一個(gè)冬冬（咚咚）命運(yùn)的隱喻——就因?yàn)榇蠹乙黄痱T過(guò)，這陪葬品可還行——但我覺(jué)得這個(gè)動(dòng)作是不是得交給大四更合適？或者說(shuō)，精減一下角色，把大四和方圓并成一個(gè)也成。兩兩的三角關(guān)系的張力完全都沒(méi)建立起來(lái)，而且兩個(gè)女的五個(gè)男的搞什么啊，沒(méi)搞幾對(duì)基三角出來(lái)（比如趙小龍與三俠武義禁室培欲），怪不得群像失衡。

———追加：回應(yīng)一樓———

這可不是觀眾仔細(xì)不仔細(xì)看的問(wèn)題，是導(dǎo)演和編輯對(duì)劇情信息傳達(dá)得到不到位的問(wèn)題，畢竟近兩個(gè)小時(shí)的電影已經(jīng)不算短了，想單靠攝影撐起來(lái)還是不夠的，單看攝影的話還不如去翻掛歷美女。雖然構(gòu)不上大型翻車(chē)現(xiàn)場(chǎng)，但要指責(zé)觀眾不仔細(xì)看，觀眾可不背鍋。正如標(biāo)題所說(shuō)的Enigma，觀眾只是懵逼了，Arrival不到。

一樓提到的大四掛鉤離間兄弟這個(gè)角度不錯(cuò)，但缺乏對(duì)大四這個(gè)角色的情緒加強(qiáng)，多做些鋪墊會(huì)讓觀眾更明白導(dǎo)演的意圖——跟小梅討論冬冬究竟喜歡誰(shuí)的時(shí)候，而且僅此一次，只會(huì)讓人覺(jué)得，他們那邊三角戀還不明朗，你又來(lái)插什么腳??？（有這樣的誤解的可能不止我一人：《大四也喜歡冬冬吧》）就像拍掛歷這種也都是沒(méi)什么鋪墊的，都是僅此一處的回響，就太空中樓閣了。

而且兄弟情？所以說(shuō)基三角看不出來(lái)……這么一說(shuō)四人幫真的真的非常有必要變成三人幫。前面提到將大四和方圓拼成一個(gè)，只是一種角色戲份合理分配的提議，你像旁白三皮完全可以去掉（這也是我前面提到可以讓小梅做旁白的建議，因?yàn)榇笏恼磉吶丝隙ㄓ泻侠淼摹爸闄?quán)”啊，也會(huì)讓這個(gè)角色更有存在感），而且三皮旁白跟最后那段不可靠敘事一點(diǎn)也構(gòu)不成視覺(jué)延續(xù)，但可以作為小梅對(duì)大四的當(dāng)心進(jìn)行合理追溯。

而且這么一來(lái)，在變成三人幫的情況下，武義這個(gè)角色也會(huì)更加值得玩味，他相當(dāng)于一個(gè)小三，在冬冬-三人幫-小梅這組三角人物群結(jié)構(gòu)中逐漸替代掉了冬冬。在這個(gè)基礎(chǔ)上再重新構(gòu)建武義與三人幫的一一對(duì)應(yīng)關(guān)系（而武義他哥則替代小梅——忘記他叫什么了，就叫他武昌吧，配上標(biāo)題感覺(jué)比較革命氣息——進(jìn)入新的這組人物關(guān)系，一個(gè)哥舞廳一個(gè)沒(méi)有黑社會(huì)，順勢(shì)就搭上了；里面的換車(chē)劇情，對(duì)冬冬對(duì)小梅都可以作為一種影射），讓觀眾能清晰地感受到這些關(guān)系的異化，而不是像目前的，只著重于趙小龍與武義的禁室培欲戲，而武義與其他角色的互動(dòng)在“關(guān)鍵事件”后只用了幾個(gè)閃回鏡頭來(lái)概括。

去掉三皮后人物關(guān)系可以切割成綠茶婊石

最后說(shuō)到冬冬掛歷，更合適放到字幕后面作為彩蛋這樣的結(jié)構(gòu)存在，會(huì)讓這個(gè)劇情點(diǎn)設(shè)計(jì)更加有張力，而且有字幕作為隔斷，也不會(huì)存在視角追溯的問(wèn)題； 而且，你知道還有什么更妙的解構(gòu)方向嗎？只要把旁白大膽地?fù)Q成冬冬就行了（當(dāng)然，要操作方便的話，就是將電影切割為數(shù)段，配以不同角色作旁白，這樣追溯起來(lái)比較容易），這樣一來(lái)，字幕之前的所有故事，都可以視為是冬冬拍掛歷籌錢(qián)時(shí)對(duì)未來(lái)的幻想（跟掛歷的時(shí)間屬性也應(yīng)襯）——這另一重不可靠敘事，有前一個(gè)不可靠敘事鋪墊，就會(huì)形成有趣的互動(dòng)，故事也有留白的余地，也讓電影不止陷于一種廉價(jià)的傷痕文學(xué)中去。不說(shuō)什么陽(yáng)光吧，但我們的過(guò)去為什么大基調(diào)非得是灰暗的？

雖然有不少人寫(xiě)了《抵達(dá)之謎》的影評(píng)，但少有從性別角度切入的。近年來(lái)“性別”正成為最能牽動(dòng)共情和引爆公眾的話題之一，女權(quán)運(yùn)動(dòng)在世界范圍內(nèi)興起，同時(shí)也引發(fā)了一些爭(zhēng)議。在國(guó)內(nèi)的互聯(lián)網(wǎng)空間，“女權(quán)”一詞在很多時(shí)候已成為貶義詞，主張女權(quán)在很多場(chǎng)合被譏為“一手好拳”“拳師”。怎么看待性別？如何看待“女權(quán)”？這不是一個(gè)容易回答的問(wèn)題。但筆者以為，我們至少應(yīng)該能夠察覺(jué)到《抵達(dá)之謎》中明顯的男權(quán)意識(shí)形態(tài)和對(duì)女性的不尊重。

男權(quán)心理的典型表征，就是暴力。在這部電影中，暴力貫穿于電影的始終，成為近乎空氣般的存在：群架，臟話，放火燒船，打砸店鋪，黑社會(huì)幫派，綁架……男性先天的力量?jī)?yōu)勢(shì)和沖動(dòng)的荷爾蒙隨時(shí)準(zhǔn)備著將任何事件訴諸語(yǔ)言和行為上的暴力沖突，影片中的男性幾乎達(dá)到了不動(dòng)手不快的地步。他們甚至對(duì)女性動(dòng)用暴力，冬冬的死亡，就是由暴力導(dǎo)致：大四根本不聽(tīng)冬冬的解釋?zhuān)瑢㈩^腦中臆想的推測(cè)強(qiáng)行當(dāng)做現(xiàn)實(shí)，指責(zé)冬冬，與其發(fā)生肢體沖突，誤將冬冬推下江。沒(méi)有男性暴力，就不可能有這樣的悲劇性結(jié)局。這部影片被分類(lèi)為青春愛(ài)情文藝片，聽(tīng)起來(lái)好像是較清新的類(lèi)型，但片中如此多的暴力，實(shí)在讓筆者難以將這部影片和“青春”“文藝”這樣的詞語(yǔ)聯(lián)系起來(lái)。

有人說(shuō)，八九十年代的社會(huì)上那些小混混就是那樣，這部電影描寫(xiě)得很真實(shí)。沒(méi)錯(cuò)，電影當(dāng)然需要正視歷史現(xiàn)實(shí)，《抵達(dá)之謎》也確實(shí)描繪了八九十年代社會(huì)的真實(shí)圖景。但關(guān)鍵點(diǎn)在于，導(dǎo)演是以什么樣的眼光去觀照歷史的。在這部電影里，我們似乎看不到導(dǎo)演對(duì)歷史的反思，對(duì)男性熱衷于暴力的反思，反而影片流露出的，是隱隱約約的對(duì)那個(gè)暴力年代懷舊、留戀的氛圍。

有人將這部電影定義為“成長(zhǎng)”題材電影，但很可能，主人公的“成長(zhǎng)”是未能實(shí)現(xiàn)的，甚至是失敗的。當(dāng)影片的四個(gè)主人公來(lái)到現(xiàn)代時(shí)，他們看似改邪歸正，成為有工作、遵紀(jì)守法的好公民，而他們的男權(quán)心理并未消退，只是以另一種形式表現(xiàn)出來(lái)：金錢(qián)和物質(zhì)欲望。高級(jí)溫泉會(huì)所，豪車(chē)，高檔料理，汽車(chē)美容金卡……這些金錢(qián)和物欲，是男權(quán)意識(shí)形態(tài)的另一表征（我們可以參考顧城的概括說(shuō)法：“他們喜歡外向有力的東西、概念的東西”，將暴力、物欲、名譽(yù)、戰(zhàn)爭(zhēng)等劃為男權(quán)心理的典型內(nèi)容；也可以參考賈寶玉的“女兒性”理論，他認(rèn)為女兒比男人更潔凈，很重要的一點(diǎn)就是男人追求功名利祿而女兒不追求）。而更為直接、明顯的表現(xiàn)，仍是暴力：四兄弟在溫泉會(huì)所中重聚，肢體沖突再現(xiàn)。暴力的基因，在四個(gè)人身上沒(méi)有減少。男權(quán)心理在四個(gè)人（包括男主）上沒(méi)有減少，所以，我們也許可以說(shuō)，男主的“成長(zhǎng)”是不成立的。

我們?cè)賮?lái)看最關(guān)鍵的問(wèn)題：女性。導(dǎo)演似乎將本片中的兩個(gè)女性刻畫(huà)成了失去獨(dú)立自我的男權(quán)意識(shí)形態(tài)附庸。女性喜歡上男性，竟然是因?yàn)樾蕾p他們的暴力基因（痞氣、流氓氣），比如欣賞他們?cè)谀ν熊?chē)上用氣槍打氣球。當(dāng)幾個(gè)男人耍無(wú)賴，對(duì)一個(gè)中年男老師動(dòng)手時(shí)，冬冬竟然同情他們，放棄了校車(chē)而選擇和他們一起回去；當(dāng)男性去偷油而被群毆后，冬冬非但沒(méi)有鄙棄他們、與他們斷絕關(guān)系，反而繼續(xù)同情他們，因?yàn)楸┝Χ鴲?ài)上趙小龍，替他們還錢(qián)……筆者身邊經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的女性告訴筆者，那時(shí)確實(shí)有很多小混混，但絕大多數(shù)的女孩子根本不敢也不會(huì)和他們混在一起，甚至極力避免和他們搭話，所以她很難以理解影片的敘事邏輯。試問(wèn)當(dāng)下的女性們，你們所欣賞的異性，你們的愛(ài)情觀，真的是《抵達(dá)之謎》中冬冬那樣的嗎？電影中對(duì)女性價(jià)值觀、愛(ài)情觀的描繪，不是對(duì)你們真實(shí)心理的部分歪曲嗎？這部電影對(duì)女性心理的想象，很可能是男性導(dǎo)演和編劇站在男性立場(chǎng)上的主觀臆造。

而且最關(guān)鍵的是，筆者本以為隨著時(shí)間的推移，兩個(gè)女性自我意識(shí)會(huì)覺(jué)醒，反思過(guò)去，逐漸走向獨(dú)立，如果這樣，那這部影片無(wú)可厚非；但實(shí)際上，導(dǎo)演和編劇并沒(méi)有這么安排，兩位女性從始至終沒(méi)有擺脫男權(quán)的桎梏：小梅之后成了陪酒女，步入中年后嫁給將冬冬推到江里的大四，成為一個(gè)普通的黃梅戲老師；冬冬一直同情四兄弟，甚至自己拍攝賣(mài)弄風(fēng)情的照片來(lái)為他們還油錢(qián)，卻被大四推入江中喪失性命。兩位女性自始自終都是男性傷害的對(duì)象。時(shí)間和社會(huì)的發(fā)展并沒(méi)有使兩位女性走向獨(dú)立，她們自始至終似乎都是男性的附庸。在這部電影中，女性看似沒(méi)有失語(yǔ)，但實(shí)際上卻好像是幕后的男性導(dǎo)演和編劇替她們開(kāi)口講話，女性的話語(yǔ)權(quán)事實(shí)上是被男性剝奪的。導(dǎo)演和編劇很可能是以自身的男權(quán)意識(shí)來(lái)想象、要求、規(guī)定女性，使女性從屬于男性的暴力、力量、金錢(qián)、欲望，女性的主體地位一直受到壓制，女性的心理、思想被部分歪曲。

2020年，女性的社會(huì)地位比起一百年前甚至幾十年前，已經(jīng)取得了很大進(jìn)步。在這法律上已經(jīng)規(guī)定男女平等的先進(jìn)時(shí)代，已經(jīng)有人懷疑“性別不平等”這一命題的真實(shí)性。顯然，懷疑的人多是男性。男性自身并非女性，難以對(duì)女性的處境產(chǎn)生共情，所以在很多時(shí)候可能無(wú)法感受到女性遭遇到的不平等，甚至在無(wú)意識(shí)中可能成為女性的壓迫者。成都14歲少女被性侵墜亡，杭州殺妻案，浙大強(qiáng)奸犯，中小學(xué)男教師性騷擾，家庭暴力，職場(chǎng)性別歧視……這些新聞無(wú)時(shí)無(wú)刻地提醒我們，女性在當(dāng)今社會(huì)仍受到不同程度的傷害和不公正對(duì)待；所謂的”性別平等“，距離真正的實(shí)現(xiàn)還道阻且長(zhǎng)。而在一定程度上，我們也許可以將這一切的始作俑者，都?xì)w為男性。即使是所謂的“女性自身的缺點(diǎn)和局限”，歸根結(jié)底，似乎也是男性造成的：男權(quán)作為強(qiáng)權(quán)，以其難以掙脫的力量籠罩在女性之上，有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地規(guī)定、要求女性，使女性自身對(duì)歧視、傷害麻木，甚至傷害自己的同性。很多女性已被父權(quán)社會(huì)的關(guān)系結(jié)構(gòu)和意識(shí)形態(tài)逐漸同化，自身融于其中而不知。當(dāng)今中國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)空間里，“女權(quán)”一詞已被污名化，在很多場(chǎng)合成為貶義詞，因?yàn)楣娬J(rèn)為一些女權(quán)者走向了極端。其實(shí)，這是一些“女權(quán)主義者”自身被男權(quán)思維同化所致。比如就2020年的“papi醬孩子不該隨父姓”事件來(lái)說(shuō)，那些批判papi醬讓孩子隨父姓的女性，她們的批判本身就是男權(quán)的：孩子姓氏隨父還是隨母完全是個(gè)人的自由選擇，想要?jiǎng)儕Z別人的選擇自由的這種行為，別人的選擇不符合自己的意愿就大加批判的行為，就是專(zhuān)斷的男權(quán)思維。

《抵達(dá)之謎》的導(dǎo)演、編劇主觀上不可能有歧視女性的意圖，但作為男性，他們對(duì)自身的男權(quán)心理是不自覺(jué)的，他們的創(chuàng)作“無(wú)意識(shí)”將自己固有的男權(quán)意識(shí)形態(tài)不知不覺(jué)地鋪展在整部電影之中。倫敦藝術(shù)大學(xué)校長(zhǎng)格雷森·佩里(Grayson Perry)曾發(fā)出論斷：“世界上所有問(wèn)題都能歸結(jié)到一個(gè)病根：有Y染色體的人的行為?！边@當(dāng)然是一個(gè)以偏概全的偏見(jiàn)，但似乎確實(shí)點(diǎn)出了問(wèn)題的實(shí)質(zhì)。 我想，只有男性對(duì)自身男權(quán)心理有自覺(jué)性的認(rèn)識(shí)，只有女性察覺(jué)、反抗男權(quán)話語(yǔ)體系的籠罩，社會(huì)在性別問(wèn)題上才能取得更多進(jìn)步。

（本文僅從性別角度評(píng)論影片，不涉及對(duì)演員演技等其他方面的評(píng)價(jià)）

影院復(fù)工后進(jìn)入影院觀看的第一部電影是由李現(xiàn)主演的《抵達(dá)之謎》，影片里用卡帶放映著港片的錄像廳、歌舞廳是我們經(jīng)歷過(guò)的那個(gè)90年代，充滿了那個(gè)年代的回憶。年輕的懵懂、躁動(dòng)、遺憾和迷茫都是每段青春的經(jīng)歷。

23歲有些稚嫩的小李的演繹也算是可圈可點(diǎn)的“眼技派”，值得一看。

這部片子，本生是沖著李現(xiàn)去看的，其實(shí)電影的前半段是有點(diǎn)勉強(qiáng)看下去的，雖說(shuō)題材是愛(ài)情片，但更有點(diǎn)現(xiàn)實(shí)題材，看到一些場(chǎng)景其實(shí)都有點(diǎn)“少年的你”的味道。

與其說(shuō)是愛(ài)情片，不如說(shuō)是現(xiàn)實(shí)題材的劇情片。要認(rèn)真去看，其實(shí)不難看懂，少年成長(zhǎng)過(guò)程中面臨的一系列情感（兄弟情、愛(ài)情）復(fù)雜又純粹…

隨著年齡的成長(zhǎng)，慢慢的骨子里的沖動(dòng)越來(lái)越少，也慢慢的能學(xué)會(huì)換位思考…

曾經(jīng)年少時(shí)我們以為重要的，到最后會(huì)發(fā)現(xiàn)也不過(guò)如此。珍惜該珍惜的，珍惜現(xiàn)擁有的，珍惜未來(lái)還會(huì)在的。

學(xué)會(huì)釋?xiě)?，放過(guò)自己，放過(guò)回憶…學(xué)會(huì)跟自己和解。

人就是在這樣的狀態(tài)下不停的成長(zhǎng)，未必會(huì)變得多好，但一定會(huì)比以前的自己更好。

電影拍的有些壓抑，或許是因?yàn)轭}材的問(wèn)題，其實(shí)我自己對(duì)影片的背景還是有些共鳴的。

我們很多人的小時(shí)候，都多多少少遇到過(guò)地痞流氓打群架，有的選擇遠(yuǎn)離，有的可能也加入其中。

曾經(jīng)就認(rèn)為這樣的人不該結(jié)交，從小大人的教育也是這樣。

但其實(shí)這樣的人，或許比普普通通的乖孩子更有義氣，更重情重義…

學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)人性中少許的美，自己也會(huì)陽(yáng)光很多。

復(fù)工后看的第一場(chǎng)電影，票是朋友買(mǎi)的，甚至開(kāi)場(chǎng)前都不知道影片名稱(chēng)是什么。我個(gè)人最喜歡的類(lèi)型是刑偵犯罪類(lèi)，像平時(shí)絕不會(huì)選擇文藝愛(ài)情類(lèi)的片子去看的，但是很意外的非常認(rèn)真仔細(xì)的看完了這部電影，在影院聽(tīng)完了整首《我想你了》，憂傷和懷念揮之不去。

用不太專(zhuān)業(yè)的術(shù)語(yǔ)回憶一下我的感受。

劇情方面，故事很簡(jiǎn)單，沒(méi)有刻意搞懸疑的氛圍，不過(guò)也是有些細(xì)節(jié)誤導(dǎo)的，比如李冬冬穿著（zhuo）性感拿了很多錢(qián)找武義要給趙小龍他們還錢(qián)，她的錢(qián)哪來(lái)的；李冬冬失蹤是不是武義干的；方圓在船上看到人將一麻袋一麻袋的東西往江里扔，是不是里面某個(gè)就是李冬冬（電影里解釋是瘟豬）；大四為什么會(huì)砸歌舞廳，放火燒船時(shí)手為什么一直抖；多年后重聚方圓為什么看到了李冬冬失蹤后拍攝的海報(bào)等等。

不過(guò)這些疑問(wèn)沒(méi)有刻意繞關(guān)子，都是很快就告訴了觀眾：

李冬冬穿著性感是因?yàn)榕牧撕?bào)掙得錢(qián)；武義的確和李冬冬失蹤沒(méi)關(guān)系；大四為會(huì)砸歌舞廳是因?yàn)檎`殺了李冬冬害怕愧疚想進(jìn)看守所懲罰自己；不知情的方圓看到的李冬冬的海報(bào)其實(shí)是她生前拍的。

李冬冬失蹤后趙小龍和方圓還是無(wú)休止尋找。

兩人不約而同在船舶工作，趙小龍削著土豆扔進(jìn)洗菜盆，一片片的切著蘿卜，炒菜。這個(gè)場(chǎng)景讓我有種說(shuō)不出的窒息感，就像是《地久天長(zhǎng)》里失去孩子的夫妻遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)后日復(fù)一日的枯燥生活，那種絕望迷茫和無(wú)措。

得知李冬冬死訊后生活看似能繼續(xù)，但是幾年后的聚會(huì)又讓幾個(gè)人分崩離析，無(wú)論是以前的閑散時(shí)光抑或是喜歡過(guò)的女孩和諸多美好不美好的記憶，再也不能重現(xiàn)了。

沒(méi)有刻意渲染懸疑忸怩的氣氛，平淡的敘述著一個(gè)故事，雖然沒(méi)有經(jīng)歷那個(gè)年代，但是仿佛真的感受到了海邊的蘆葦蕩和悶熱的濕氣。

看錄像時(shí)幾個(gè)人跟著電影聲情并茂的說(shuō)臺(tái)詞，臺(tái)球廳昏暗的燈光和灼熱的火苗，李冬冬伴著吉他唱著《野花》，坐著輪渡陪李冬冬參加運(yùn)動(dòng)會(huì)時(shí)的海風(fēng)，敘事里回憶夾雜著現(xiàn)實(shí)，黑白的處理很簡(jiǎn)單粗暴，真實(shí)粗糙的場(chǎng)景卻有種很唯美的感覺(jué)。

鏡頭和轉(zhuǎn)場(chǎng)雖然運(yùn)用了一些手法但是也很易懂，最后的最后，趙小龍模擬了一下逼著大四承認(rèn)李冬冬之死的后果和場(chǎng)景，最終還是放棄了，雨水和燈光逐漸失焦，越來(lái)越模糊。

人物性格也是非常真實(shí)且充滿對(duì)比與諷刺。

趙小龍代表的是看重朋友的極度重情義的人，知道自己的兄弟喜歡自己愛(ài)的女孩為了不破壞感情所以不挑明，李冬冬失蹤后不停尋找知道得知對(duì)方死訊，多年后也依然不忘為李冬冬討個(gè)公道。

方圓像我們絕大多數(shù)普通人，找不到李冬冬后就放棄了，被武義哥哥威脅說(shuō)出趙小龍住址，被嚇唬后就招了，大概得知李冬冬失蹤和好兄弟有關(guān)但是時(shí)隔多年早就不想再提，有情義，又懦弱，最終還是對(duì)現(xiàn)實(shí)低頭。

大四失手殺了李冬冬，去砸歌舞廳是因?yàn)楹ε?，想逃避，不想背上殺人犯的罪名。但是面?duì)趙小龍又忍不住告訴他實(shí)情，對(duì)于趙小龍打破他平靜生活逼他認(rèn)罪，他肯定也做好了準(zhǔn)備所以跟趙小龍走了，后來(lái)趙小龍經(jīng)過(guò)掙扎放棄了。他也是游離在矛盾中的人，有人性但是又害怕受到懲罰，選擇躲閃逃避。

與前面幾個(gè)人對(duì)立面的就是三皮，多年后從名牌大學(xué)畢業(yè)成為醫(yī)生。完全像局外人一樣冷靜冷血，看透一切，面對(duì)李冬冬的死甚至一點(diǎn)不打算說(shuō)出實(shí)情，讓趙小龍徹底崩潰。

這也是一個(gè)鮮明的對(duì)比，學(xué)歷最高、社會(huì)地位最高的一個(gè)人反而是最沒(méi)人情味一個(gè)，做著玻璃生意的在幾個(gè)人里混的最不怎么樣的趙小龍反而是一直重情重義，沒(méi)怎么變。

整部電影看下來(lái)，讓人記住的不是李冬冬的失蹤、燒船的漫天火光、幾個(gè)人痛苦的糾葛，而是上世紀(jì)的海風(fēng)、船舶、公路、蘆葦、《野花》、擋風(fēng)玻璃上的雨點(diǎn)和一些穿插在回憶里的虛影鏡頭。

所有人都做出了違背內(nèi)心的選擇，也永遠(yuǎn)回不去過(guò)去的時(shí)光了。

PS：一個(gè)彩蛋，趙小龍跟武義催款，武義說(shuō)自己一直捐款入不敷出，畫(huà)面切到了抗洪的場(chǎng)景，現(xiàn)在也是正值汛期，洪災(zāi)很?chē)?yán)重，感謝奮斗在一線的消防戰(zhàn)士。

寫(xiě)于2020.08.02.

我想你了

7.3

金志文 / 2020