看這種賀歲喜劇片，最好一直笑哈哈哈哈下去，不必太較真費腦筋想太多。最可貴是放松，就像看周星星無厘頭喜劇一樣。

電影篇

故事很簡單，幾個“釘子戶”對抗喪盡天良的房地產(chǎn)大boss，夾雜了僵尸片喜劇片老港片的常用惡搞橋段，竟然感覺懷舊溫馨還很治愈。

沒有大反派就不夠好玩。沈騰飾演的房地產(chǎn)奸商才是真正的幕后大boss，為富不仁壞到喪盡天良日月無光，不僅讓智商為0的胖兒子出去扮鬼到處嚇人，還仗著手中有房子，逼迫排隊買房的消費者裝成臟兮兮的喪尸，拼命把釘子戶趕出城中村，然后拆了蓋新的大樓。

反派貌似厲害，但那些“釘子戶”也不是吃素的，一個個都看起來不像正常人。有神神叨叨的神醫(yī)，有腦洞大開的發(fā)明家，有成天不正經(jīng)拋媚眼的網(wǎng)紅主播，看起來更像流氓的古惑仔……用“奇葩”形容也不夠，連負責扮鬼嚇人的岳云鵬都無奈了，反而被嚇個半死。

釘子戶和大奸商干仗，神經(jīng)病和大壞蛋對打斗法，看誰比誰厲害。當然邪不勝正是電影里的王道，老百姓再弱勢也是歷史的創(chuàng)造者，最可愛的人，不是隨便可以被奸商強權攆走的，房子想拆沒門。于是就這么干耗著。大boss終于忍不住了，使出了必殺技，用謊言欺騙單純的冒牌驅(qū)魔師玲姐，還派出可怕的“喪尸軍團”（全部是樓盤買主，真是有房能使人變鬼?。?/p>

人太壞了好人就得受傷，看到信任的玲姐背叛了自己，大伙不光心碎了一地還失去了家園，玲姐才意識自己在助紂為虐心里很受傷，她直接反問大boss，他賤賤的回答，“我們都是壞人，但是你壞的失敗，而我壞的成功?！惫适虏⑽吹酱私Y(jié)束。玲姐小宇宙爆發(fā)了，說什么也得討回公道。

即使“釘子戶們”都放棄了，即使被大家深深誤解，即使奸商大boss繼續(xù)使毒計，她依然堅定自己的信仰，占領著“城中村”誓死捍衛(wèi)公民權，不讓壞蛋們得逞。這時忽然覺得玲姐形象異常光輝偉大，簡直是平民英雄。仿佛港人那種不服輸?shù)木褚幌伦舆€魂了。玲姐的感人舉動終于贏得了大家的尊重。團結(jié)就是力量，大家一起合謀，于是一個驚世的偉大計劃誕生了——綁架大boss。把房地產(chǎn)大boss綁架到“陰曹地府”，對他刑訊逼供讓其良心發(fā)現(xiàn)。這種創(chuàng)意也是簡直沒誰了。

“釘子戶”們都是實力派演員。偽裝的陰間氣氛詭異陰森，都是冤魂野鬼，高高在上的玲姐扮成了閻王，睜著雞蛋一樣的圓眼，吹胡子瞪眼睛，腳上穿著大拖鞋。大boss被牛頭馬面押著跪在地上，詭計多端的他終于識破了玲姐的拖鞋，拒不招供。但是道高一尺魔高一丈，釘子戶們又把綁架好的胖兒子扔到了大boss面前。他兒子把什么都說了，還給了大boss幾個大耳光，嚷嚷著“叫我哥，別叫我兒子”。然后大boss淚目了，深深被兒子折服了。

“陰間審奸商”這出戲很精彩，而這一切都被手機全程錄了下來，在進行網(wǎng)上直播，還有很多彈幕留言。感謝偉大的新媒體直播時代，真相大白天下，罪惡無處藏身，善惡終有報。“釘子戶”們沒有被攆走，雖然老樓房被拆了，但是建起了新的豪華宮殿一樣的酒店，每個釘子戶都住在了酒店里還有了好工作。而后來，大boss父子間的感情進一步升級，在監(jiān)獄里惺惺相惜不離不棄。讓世界充滿愛。

對于那些喪盡天良唯利是圖的奸商，當然人人得而誅之。但是能夠在電影里上演“釘子戶大戰(zhàn)房地產(chǎn)商”，并且以荒誕喜劇的方式呈現(xiàn)，《妖鈴鈴》可以說是頭一份了。身為資深港星，吳君如的眼光不可謂不毒辣。

從頭到尾，電影都是各種鬼啊各種鬧心啊，裝神弄鬼的玲姐都感慨“鬼圈真是亂啊”。隨著譚詠麟一曲《朋友》響起，往日種種浮現(xiàn)眼前，年歲已變，情懷未變。仿佛港片還魂了一樣。此時，無論男女老少，萌蠢少年還是油膩中年……整個影院都是沒心沒肺的哈哈哈傻笑，暖暖的氣氛，仿佛時空一下子穿越回了港片的黃金時期。

片中的幾位主演也大都是港片的功臣元老。吳君如就不說了，吳鎮(zhèn)宇和方中信也是著名港星，為了配合吳姐的新片，不惜自毀形象，一個演了一個總是自以為是警察的古惑仔，其實是個“深井冰”的可愛大叔，一個更有獻身精神了，直接把俊朗瀟灑的形象扔了，剃了一個陰陽頭，眼神渙散身材走形，看起來就像一個油膩的中年白癡。還有一些內(nèi)地新生代的實力派演員加盟，岳云鵬，沈騰，張譯估計都是看著吳姐的電影長大的，為了這份不朽的港真情懷，他們都自毀形象，豁出了老命裝瘋賣傻使勁無厘頭，搞得觀眾哈哈哈哈。

然后說說這部電影的毛病。

有些地方的劇情發(fā)展很突兀，不夠有說服力。比如，很輕易的，吳君如飾演的玲姐就相信了房地產(chǎn)商的話，一瞬間由助人為樂變?yōu)榱死仟N為奸，轉(zhuǎn)過頭就賣力幫房地產(chǎn)商把“釘子戶”們往走趕，然后又很突然的良心發(fā)現(xiàn)，轉(zhuǎn)過頭來反對房地產(chǎn)商。雖然觀眾能夠理解玲姐不是一般人，比較二也大大咧咧。但在電影里，這種性格轉(zhuǎn)變的過程還是倉促了些，有些太戲劇化了，一時令人難以接受。當然若是當成純粹的無厘頭喜劇那就沒啥了，天馬行空的想象，毫無邏輯的對白，大開大合的情緒轉(zhuǎn)變都是港片曾經(jīng)慣用的手法，畢竟香港電影都曾讓東方不敗和韋小寶在一起過，還有啥不能理解的？

電影的結(jié)局有些奇怪。結(jié)尾是安排所有的“釘子戶”們都有了一個貌似不錯的歸宿——老房子被拆的地方建起了一棟豪華宮殿一樣的賓館，雖然老房子不見了，但大家卻都在大賓館里上班。這個結(jié)尾其實也沒有交代清楚，到底釘子戶們只是在這里上班，在別的地方有新房子，還是酒店包吃包住一條龍服務，釘子戶們都把酒店當成了家，或者說，這個酒店就是釘子戶們自己開的？但是無論是哪個，都不符合現(xiàn)實生活，難以讓人信服。所以吳導的這個結(jié)尾還是讓人詬病的，并沒有說清楚，需要再琢磨一下。要是我設想結(jié)尾，可以不拆老房子讓他們繼續(xù)住下去，這樣就等于宣布釘子戶們的勝利，房產(chǎn)商的失敗。

另外，很多老港片的梗用得太多太濫了，難以get到現(xiàn)在觀眾愈加挑剔古怪的的high點。雖然懷舊情懷滿滿，雖然一大票優(yōu)秀演員賣力表演，也難免讓人心生疲倦。在這個飛速發(fā)展的時代，一切都在發(fā)展一切都在改變，連曾經(jīng)讓我們輕易就單純哈哈傻笑的無厘頭電影，竟然也已經(jīng)變得不那么好笑了，甚至被觀眾無情鄙薄拋棄，這似乎是港片的衰落之殤，也是時代前進的必然。套用《喋血雙雄》里的一句話，“我們都已經(jīng)不再適合這個江湖了”。

吳君如篇

身為資深港星，吳君如參演過上百部電影，且大都堪稱經(jīng)典。她混跡江湖這么多年了，“女周星馳”的美譽也不是浪得虛名。同時代的林青霞已經(jīng)嫁做人婦，王祖賢已經(jīng)加國歸隱，梅艷芳也已早登極樂，張曼玉行蹤神秘也已淡出影壇，還有邱淑貞，張敏，關之琳這些女港星都幾乎已經(jīng)銷聲匿跡不見其人。唯獨吳君如，還一直那么活躍，就像一個永遠也打不倒的“不倒翁”。

迄今為止，似乎還沒有哪個女港星，能夠像吳君如這么屹立不倒一直活躍在影壇的。如同她在《金雞》里刻畫的那個“樂天派”阿金，無論生活再怎么艱難，世道怎么變化，她總是堅持著不放棄，好好努力生活。而這大概就是所謂的“香港精神”吧？從港片的盛世一直到內(nèi)地片的崛起，吳君如一直都傾情投入。這份不服輸?shù)木?，就已?jīng)足夠讓人心生敬意。

此次吳君如初執(zhí)導筒，自編自演，沒有十足把握也不會隨便試水。頗有敬業(yè)精神的她也一直很努力，在此片拍攝過程中，把自己這些年所學基本都用上了，無論時代怎么變，她依然堅持一貫的“無厘頭娛樂精神”，以及“傻人有傻?！钡臉闼乩砟?。先不論最終效果如可，可謂用心良苦。當然其中也有吳君如老公的鼎力相助，身為本片監(jiān)制的陳可辛就曾經(jīng)拍過《甜蜜蜜》《金枝玉葉》《如果.愛》等一批經(jīng)典。

雖然《妖鈴鈴》是無厘頭喜劇，但是那些為了老百姓只身請命拒絕強拆拒絕強權的精神，還是很動人的。吳君如不光是想要成為一個合格的女導演，她更愿意成為一個有良知有社會責任感的女斗士，就像《自由引導人民》那幅畫里畫的那樣。就單憑這一點，吳君如就可以說很厲害了，而與那些只負責低俗惡搞調(diào)戲觀眾，只求不斷撈銀子的濫情弱智國產(chǎn)片相比，《妖鈴鈴》已經(jīng)高出了N個等級了。

談起老婆吳君如的作品，陳可辛評價是“勉強及格”。客觀來講，《妖鈴鈴》不算完美，甚至很多讓人詬病的地方。雖然不是爛片，但也好不到那里去，離經(jīng)典當然十萬八千里了。但對于導演處女作來說，還是一位由女諧星擔當?shù)呐畬а?，已?jīng)很不容易了。愿吳姐繼續(xù)努力，爭取在導演的路上走得長遠一點，多給觀眾留下一些好作品。

好了不啰嗦了，祝你天靈靈地靈靈，每天都有個好心情，即使再苦再難也能笑對一切。

（電影是部賀歲片，可這不是篇賀歲文，請勿對號入座笑岔氣）

感覺吳君如所演繹的喜劇不如老一輩人演的吸引人，她演的都是比較夸張的感覺。以前的肥肥演的就讓人覺得非常喜慶，讓人百看不厭。而吳君如卻是有點裝瘋賣傻的感覺，表演的痕跡太過明顯，除了大嗓門讓人記憶深刻就沒有什么能讓人記住的地方。有時候感覺她就站在那里反而更有喜劇的效果。不知道她是不是學表演的出身。

究竟能爛到什么程度？

豆瓣評分能不能突破4分大關？

制作方和導演瞎B拍究竟能圈到多少錢？

這些都是值得關注的

不到140個字兒還不讓發(fā)

就這電影還值得讓人寫上140個字兒？

畢竟又沒有人給我五毛錢

陳可辛說他媳婦這電影剛好及格

現(xiàn)在看來根本不是謙虛，完全是TM商業(yè)互吹

吳君如與其說是導演

不如說是電影的搬運工

看看她都“致敬”了多少電影

才將將巴巴地湊了88分鐘.......

我都替劇組那捉急的想象力難過

一個有關電影的神秘公眾號

一、商業(yè)電影的觀感其實只跟視聽語言有關。面對審查制度，與其躲躲藏藏，不如一開始就借題發(fā)揮，告訴你鬼都是人扮的。于是剩下的時間便可自在揮灑視聽語言。這是極其聰明的做法。就像在網(wǎng)絡談論政治需要委婉的方式，中國電影也需要嘗試在幾盡相同的框架下讓觀眾獲得本不允許的快感。 二、很多港片的梗，比如無間道、比如古惑仔、比如功夫，比如我左眼見到鬼。很難說是致敬還是抄襲，大概耳濡目染骨子里帶出來的東西，自然而然用得順手。解讀和辯識的樂趣多了幾分，新鮮感卻未必有。雖然說世上本沒有路，但走的人多了，路也就堵死。情懷這種東西是把雙刃劍，用得多了，觀眾心里自個也就懂了。

是否喜歡這部電影，要看觀眾是否有迷影情結(jié)吧？

有些人看它就如歸于故里，能夠體會它的幽默感和精彩，有些人則不能。正如有些人真心喜歡《2049》，有些則不。

試片那天從影廳出來的時候同行的反應就兩極分化很明顯。有兩位中年男士抓住吳君如，圍繞鬼片橋段很興奮地問個不停；外圈，兩個入行不久小朋友在后面竊笑，還特意問我覺得這部片子怎么樣，想從我口中聽到差評。

道不同，好尷尬呀。

1、僵尸：天際朗月也不愿看

90年代初，VCD還沒流行之前，我爸在雙人床底下碼滿了錄像帶。其中一半香港槍戰(zhàn)，另一半好萊塢特效大片。

我學齡前還毛都不懂，但就特別癡迷其中一套《新僵尸先生》。整個沒有學上的夏天，打兩個小時魂斗羅雙截龍看一遍，吃午飯時再看一遍，午睡時搬個小板凳再看一遍，換錄影帶的手法比現(xiàn)在用機頂盒看智能電視熟練多了。童年的窗臺上，金魚缸里養(yǎng)的是樓旁小河里抓的鯽魚。

這部里吳君如是女主角，一位性感丑角……。我印象里她當年的顏值跟現(xiàn)在玲姐也差不多，不過翻劇照的時候還是嫩很多，胸部也還緊致有彈性。

重點是！她這時候好閃亮??！自己是個法師，還睡了林正英！我的天哪，林正英，地表最強驅(qū)鬼師，安全感之王，獅子山下最犀利的人肉武器，快要被一身正氣化學閹割了的男人，卻被吳君如成功玷污！

滿臉膠原蛋白，當年才27歲

片中還有一場驅(qū)鬼，極犀利。煙霧繚繞的森林里，兩隊鬼怪相向而來。一方是血紅的鬼新娘，一方是慘白的鬼出殯，配合瑞典人聶安達《百鬼霧林》的神BGM，吳君如破棺而出。這段戲以其玄妙難言又恐怖凄厲，成為很多80后的童年回憶，可謂天才的神來之筆、僵尸片幽玄之美的巔峰。

除此之外，吳君如還演了《猛鬼霸王花》、《一眉道姑》、《猛鬼狐貍精》、《捉鬼有限公司》（有邱淑貞）、《猛鬼撞鬼》、《猛鬼大廈》、《捉鬼合家歡》 、《鬼媾人》（片中王晶和關之琳啪了）、《猛鬼旅行團》（僵尸公路片）、《一屋哨牙鬼》之類的鬼片一大堆。直到僵尸片基本消失，吳君如也才不到30歲。

如今吳君如52歲，往事如煙，港鬼年產(chǎn)量過百的黃金時代早已飄遠， 麥浚龍還專門拍《僵尸》蓋棺祭奠。這和港片夕陽沒關系，就是一個類型走到盡頭，越來越多的新的觀眾，忘了靈幻道長和暫時停止呼吸。

然而過去是過去了，一旦回望，天然契合，總有高光。《妖鈴鈴》里面的鬼片橋段有多好看，勝在太渾然天成，太自然，手藝太熟了。吳君如從影三十年，從多少條河的發(fā)源一直走到末路，僵尸類型是其中一條。更難得的是，近兩年的鬼片已經(jīng)走到了日韓系嚴肅獵奇嚇人路線，還發(fā)展出了胡同鄉(xiāng)村怪談分支，《妖鈴鈴》重拾了“過氣”的喜劇+鬼片的開心套路，這種風格背后的意味，本身就已經(jīng)非常溫暖。

而且那個姿態(tài)啊，真是美。別看訪談里吳君如說自己有多少磕碰糾結(jié)，為本片蓋一棟大樓造價多么昂貴，那都是其余的部分。你看片的時候能夠很清晰地感受到，鬼片段落一定是她拍得最自如、最快樂的?！凹t衣女鬼”、“電梯鬼婆”和“密室報數(shù)”這三段，精煉穩(wěn)定，滿滿干貨。30年的香港老油條信手采擷，輕松寫意丟過來，但她的目的不是嚇死你，就十成功力只出一角，欠欠地撩撩你就夠了，到嚇破邊緣再溫柔地哄回來，簡直伸縮自在的愛啊，完全被導演夫婦挑逗了……

至于后邊的喪尸圍城，中西合璧的戲碼其實《一眉道長》里也有據(jù)可尋。

人說紅線糯米今猶在，不見當年林正英。但吳君如也精彩不可替代。

不知不覺，吳君如沒演主角很久了。但她仍然活著，仍在創(chuàng)作，仍敢拍不叫好的驚悚喜劇類型，還有陳可辛加持，是影迷之幸。

2、租客：花花宇宙愛是永恒

《妖鈴鈴》被一部分人“只看演員表就知道是爛片/只看預告片就知道是爛片/看完了果然是爛片”，這事兒完全不意外。

畢竟是“群星云集的港產(chǎn)喜劇”吧，命該如此。

《七十二家房客》多經(jīng)典啊，但也被詬病“楚原版不如王為一版好”，至于2010年曾志偉版《72家租客》，更被批為“劇情空洞無厘頭/熟臉無數(shù)但幾乎都沒派上用場/上不了臺面”。

連《歲月神偷》都被批“刻意煽情缺乏深度”，吳君如陳可辛算老幾。

這些“歌頌市民冷暖”的片子，在當下根本沒有立足之地啊——這一代有觀影習慣的城市青年，有幾個還會被鄰里之情打動？別說跟鄰居混熟了，跟真親戚都沒那么深厚感情吧？還有，幾個人愿意對身邊的陌生小孩溫柔？幾個人拒絕升職加薪一夜暴富買別墅？

更何況，養(yǎng)一大堆手下然后訓練他們扮喪尸，當一個這樣的萬惡地主好像還挺有意思的厚？干事業(yè)，賺大錢，上班時間全公司一起過足戲癮，片尾還收獲親情，沈騰竟成全片最大贏家。

所以鈴姐這種戲假情真的橋段，全建立在“市井人情”的基礎上。可惜貴支素無共情力，所謂“市井”一轉(zhuǎn)眼就成了non-core function，對老人可以控煤，對病人可以控藥，對女主人可以放火，對閨蜜可以關門。

這時候跟我講風雨同舟苦樂共濟？確定不是刺激人嗎。

想讓壞人被抓，只需要拍個直播視頻網(wǎng)絡曝光他？確定不是你自己因糾眾干擾交通被帶走嗎。

這也是另一港片經(jīng)典類型的沒落吧。

感覺見證歷史呢。

3、古惑仔： 叱吒風云亂世巨星

鈴姐在《妖鈴鈴》里不是租客，而是江湖兒女。這點又和吳鎮(zhèn)宇、方中信扮演的阿明、阿仁相似。

有江湖夜雨，又天真無邪。以前沒發(fā)現(xiàn)吳君如有這樣世故又天真的特征，可能她的喜劇形象太鬧了，不給人細想空間。但昨天提起來的時候有友鄰提醒，很多港人都這樣，同類還有余文樂，袁詠儀，不勝枚舉。

整棟大樓里的人，明明頂上已無遮頭片瓦，早就已經(jīng)身在江湖，但有“萌貴坊”（或者直接叫蘭桂坊？）三個字一圍，就恍惚還在象牙塔里。像孫悟空給唐僧畫的圈兒，不出一切平安，出去了就回頭無路，八十一難。

阿明和阿仁基基的，吳鎮(zhèn)宇好帥。張譯初次挑戰(zhàn)喜劇很搶戲，但演多了正劇多少有點別扭，被兒子說話感動淚奔那段兒和全片節(jié)奏不對路。papi醬最精彩段落出現(xiàn)在片尾花絮——片尾有一打兒花絮，提前亮燈趕人的影院都是王八蛋。焦俊艷正常發(fā)揮，她反正一直都不錯。小月月和沈騰的戲太好了，票房大勢還能再擔幾年。

……

其實這幫傻兒子走上江湖我作為觀眾都感覺挺不放心的。

但是最傻的傻女鈴姐，都已經(jīng)在江湖上漂了三十年了，現(xiàn)在跟陳可辛二人神雕俠侶一樣。踏遍青山人未老，繁星流動仍同路，她就一直是那么好，過得也不錯，這就是我看完《妖鈴鈴》感覺最治愈最開心的事了。