總體還說還是值得一看。喜歡中世紀(jì)（除血型之外的）一切風(fēng)格，只是感情有點(diǎn)太拖沓，有些臺(tái)詞，特別是女主角的，還不若沒有強(qiáng)。

Tristan and Isolde是和羅密歐與朱麗葉齊名的悲劇，而且比后者出現(xiàn)還要早。只是中文“王者之心”翻譯的比較ＢＴ。
這部纏綿悱惻的三幕歌劇改編自中世紀(jì)德國詩人斯特拉斯布洛的同名敘事詩，主題是情欲、愛和死亡，影片參照了長詩和歌劇的基本故事格局與主題

http://aps06.spaces.live.com

2008-05-25

　　抄錄其中幾個(gè)場景中經(jīng)典的對(duì)白
　　1
　　Isolde: “There she , who bore you ,brought you forth
　　Set me as a seal upon your heart,
　　as a seal upon your arm,
　　for love is as srong as death.”
　　(From the Bible Solomon 8:5-6)
　　
　　Tristan: ridiculous.
　　
　　Isolde: I happen to believe what that says,don't you think there's more to life?
　　
　　Tristan: Than what?
　　
　　Isolde: Something more than duty and death. Why be capable of feelings for not to have them? Why long for things if they're not meant to be ours?
　　……
　　
　　2
　　Tristan: Come with me. Come with me!
　　Isolde: I can't!
　　Tristan: Why not? Please!
　　Isolde: Tristan, we both know this can't be, we've known it from the start. That doesn't mean it isn't true, it is, it just cannot be. I want to know that you're alive somewhere thinking of me from time to time. I want to know that there's more to this life and I can't know that if they kill you. Please! Go.
　　
　　
　　3
　　My face in thine eyes,thine in mine appears.
　　And true plain hearts do in the faces rest.
　　Where can we find two better hemispheres...
　　without sharp North,without declining West?
　　Whaterver dies was not mixed equally.If our two loves be one...
　　and thou and i love so alike that none can slacken...
　　none can die.
　?。‵rom The Good-Morrow By John Donne）
　　
　　4附上一首詩：作者不詳，張小嫻抑或泰戈?duì)?
　　The furthest distance in the world
　　
　　The furthest distance in the world
　　Is not between life and death
　　But when I stand in front of you
　　Yet you don’t know that
　　I love you
　　The furthest distance in the world
　　Is not when i stand in font of you
　　Yet you can’t see my love
　　But when undoubtedly knowing the love from both
　　Yet cannot
　　Be togehter
　　The furthest distance in the world
　　Is not being apart while being in love
　　But when plainly can not resist the yearning
　　Yet pretending
　　You have never been in my heart
　　The furthest distance in the world
　　Is not
　　But using one’s indifferent heart
　　To dig an uncrossable river
　　For the one who loves you
　　
70

是找Shine Dión的《Ocean Rose》的視頻，看到的是用崔斯坦與伊索德這部電影做的。恰巧手上有這張碟子。就看了看。

視覺上看過去不錯(cuò)，蔚藍(lán)波蕩的海水，風(fēng)景迤邐的巖岸， 古堡，村落，戰(zhàn)士的鎧甲，女子的裙袍。

敘事也沒顯得拖沓。也不錯(cuò)。

沒覺得崔斯坦是個(gè)英雄。

我討厭他的優(yōu)柔寡斷、軟弱妥協(xié)。

既然個(gè)人的那么驍勇善戰(zhàn)、足智多謀，為什么沒處理好你彌足珍貴的愛情。

你若是選擇把伊索德交給馬克王就去毫無怨言的背負(fù)你的責(zé)任。為了國家，為了子民，為了養(yǎng)父，為了愛人都好。英雄是需要給大家做出犧牲的。

你若是決定和伊索德繼續(xù)愛情，就不要畏首畏尾的，叛逆就該從頭到尾。不要在乎一切。開始就要和馬克王講明，告訴他一切。

個(gè)人覺得起碼比電影中兩方面都對(duì)不住的好。他傷了一往情深的伊索爾德。他們傷害了善良寬厚的馬克王。他帶來了生靈涂炭的災(zāi)難。

若是做不到，你就不要那么選擇。

選擇了，就必須遵守。毫無怨言的接受隨之而來的苦難。

看到他們偷歡，時(shí)不時(shí)的眼帶委屈的淚水覺得不想看下去。沒勁。

我若愛你，絕對(duì)不能和人分享你。

我要你的心，我也要你的肝，我要你的全部。

若不，那么我們就一刀兩斷。


鏡頭最后閃爍的流水，河邊是生命正在流逝的特里斯坦。以為按照常理“堅(jiān)貞不移”的伊索爾德會(huì)橫刀殉情，電影里面卻沒有交代。不知道她以后該怎么。若是活下去的話，有何臉面面對(duì)國家、眾人。印象深刻的是伊索德偷情回來，酥胸上又要壓著另一個(gè)男人的身體，看到這里讓我覺得惡心。

還有，政治就像婊子，誰給的利益大，就可以向誰投懷送抱。爾虞我詐，變幻莫測的是人心，貪圖是永遠(yuǎn)滿足不了的欲望。那些所謂的種族的負(fù)責(zé)人，為了自己的權(quán)益不在乎犧牲掉多少無辜的生命，戰(zhàn)爭一直是罪惡可恥的行為，無論為了什么目的。沒絕人性的屠殺一直是人類亙古不變的罪行。

這種精彩的冷兵器戰(zhàn)斗的片子按說中國歷史上的可用的故事隨隨便便就可以拍幾千部，可惜拍不出來；只好看人家老美的。

流星錘長短刀劍盾……十八般武藝看的我很是過癮。

至于主題愛情，就是那么回事了……男人嘛，責(zé)任和感情沖突還不是一輩子都躲不掉？

最后戲劇性的獲勝看起來有些假我以為實(shí)際上很深刻的反映了政治斗爭的威力和魅力：
在你最得意最十拿九穩(wěn)的時(shí)候失敗就已經(jīng)到了你的后背開始吹你的脖子了……
只有永遠(yuǎn)的利益……
平衡就是政治的最高技巧……

    把“Tristan and Isolde”譯作《王者之心》而非《特里斯坦和伊索爾德》，就如同將“Romeo and Juliet”譯作《不得之愛》而非《羅密歐與朱麗葉》一樣，不僅荒唐透頂，而且手法拙劣，怪不得之前網(wǎng)上爆出了編劇不滿中文譯名的小道消息。按道理，這應(yīng)該是件蠻丟臉的事情，代表的仍然是中國電影內(nèi)外交困的尷尬——院線不能不對(duì)《特里斯坦和伊索爾德》這個(gè)名字是否具有足夠的挑逗性報(bào)以懷疑態(tài)度——索性電影還是好看的，值得買票入場。

   《特里斯坦和伊索爾德》作為傳奇故事，確實(shí)沒有《羅密歐與朱麗葉》名聲顯赫，但作為一部歌劇，卻是全世界歌劇愛好者非常熟悉的一部名劇，且有迷人典故如下：19世紀(jì)60年代，德國作曲家、指揮家理查·瓦格納在寫作著名歌劇《特里斯坦和伊索爾德》的時(shí)候，其實(shí)正經(jīng)歷著和劇中人類似的復(fù)雜和激烈情感，他和女詩人馬蒂爾德·維森東克發(fā)生了精神上的戀情，這位女詩人是他創(chuàng)作的靈感源泉，而她的丈夫維森東克先生雖然知曉此事，卻依然慷慨資助瓦格納的音樂創(chuàng)作，這令瓦格納左右為難，萬分尷尬。瓦格納在給李斯特的信中寫下這樣一句話：“雖然我一生從未品嘗過愛的甘美，我卻要為這所有夢中最美的夢樹立一座紀(jì)念碑?！憋@然，他花了很長一段時(shí)間并最終建造出了這座紀(jì)念碑。

    這部纏綿悱惻的三幕歌劇改編自中世紀(jì)德國詩人斯特拉斯布洛的同名敘事詩，主題是情欲、愛和死亡，影片參照了長詩和歌劇的基本故事格局與主題，但導(dǎo)演凱文·雷諾茲在敘述的電影化方面進(jìn)行了大量卓有成效的變動(dòng)，最終使影片呈現(xiàn)出與歌劇異曲同工的獨(dú)立風(fēng)格——它更像一部古典主義愛情電影，而并非《歌劇魅影》那樣的純粹歌劇電影版。凱文·雷諾茲此前導(dǎo)演過《俠盜羅賓漢》、《新基督山伯爵》，對(duì)拍攝以中世紀(jì)為背景的商業(yè)電影有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，因此影片被處理地極為古樸，沒有刻意追求布景的奢華，也沒有華麗鏡頭的野蠻鋪排，所有力量都被集中用以講述那段纏綿動(dòng)人的愛情悲劇。事實(shí)證明，此舉相當(dāng)明智。

    在我看來，這部電影真應(yīng)該成為歌劇改編電影的最低標(biāo)準(zhǔn)，好萊塢如果接下來想拍攝一系列經(jīng)典歌劇的通俗讀本，無論其風(fēng)格如何投資怎樣，都必須首先考慮如何最大限度地發(fā)掘電影本身的魅力和優(yōu)勢，要讓故事好看并合乎情理。這部電影并非《亞歷山大大帝》、《天國王朝》那樣的豪華史詩大制作，沒有全明星陣容，也摒棄了華麗場景，但基本故事線索卻講述地十分合理和清晰，中心人物的感情和道德困惑也有層層鋪墊，特別是對(duì)幾個(gè)次要人物的改動(dòng)，豐富了故事的可看性，最突出的是對(duì)國王馬克和伊索爾德未婚夫的改造——歌劇中的馬克更加暴躁，而伊索爾德和她的未婚夫也并非毫無感情。歌劇中的另一個(gè)重要情節(jié)，毒酒被換成春藥的情節(jié)，在影片中被愛爾蘭海岸的幾場情欲戲化解了，根本沒有出現(xiàn)，這可能損失了部分激烈的戲劇性和悲劇感，但卻更合乎常理，符合當(dāng)代大眾的審美需求，是不錯(cuò)的改編。

    男女主人公的扮演者詹姆斯·弗蘭克和索菲婭·麥爾斯，都不算是好萊塢最當(dāng)紅的那類小生或美女，看過《蜘蛛俠》應(yīng)該會(huì)對(duì)詹姆斯有些印象，他就是表情永遠(yuǎn)憂慮忡忡的綠魔之子，而索菲婭則在《黑夜傳說》和《來自地獄》中露過面，這對(duì)新鮮組合在《特里斯坦和伊索爾德》中的表現(xiàn)令人滿意——對(duì)男性觀眾來講，索菲婭在片中有著相當(dāng)迷人的表現(xiàn)，她那金發(fā)和長裙掩映下優(yōu)雅、純潔的女性氣質(zhì)，看上去令這個(gè)不安分的愛情故事更具感染和說服力了。

    如果你對(duì)欣賞歌劇實(shí)在提不起興致，而偏偏對(duì)纏綿一時(shí)的愛情悲劇懷有莫名其妙的好感，那么不妨去看看這部電影。另外，拿這部電影作為迎接《蜘蛛俠3》到來的餐前開胃酒，其實(shí)也是個(gè)不錯(cuò)的消費(fèi)借口。

http://blog.sina.com.cn/u/4b658a99010009o7

中影在引進(jìn)這部片子的時(shí)候，把片名給改了?！短乩锼固购鸵了鳡柕隆纷兂闪恕锻跽咧摹?，這一改，就莫名其妙了。王者之心，擺明了主角是康沃爾國王馬克，但在這個(gè)故事里，馬克國王從來都是個(gè)配角，他和伊索爾德的婚姻，是造就這一個(gè)愛情故事流傳千年的背景。發(fā)行方的考慮也許是特里斯坦和伊索爾德不為大多數(shù)國人所知，搞兩個(gè)讀起來都不順溜的名字，不如來個(gè)四平八穩(wěn)的，有王者，有勇士，有美女，有奸情，夠刺激，好，票房大賣。
其實(shí)這個(gè)故事，早在1930年，朱光潛先生就有譯本行市，譯名為《愁斯丹和伊瑟》，由開明書店出版，后又有羅新璋先生的譯本，名字叫《特里斯當(dāng)與伊瑟》，1992年由人民文學(xué)社出版。而在西方，這個(gè)故事的流傳，更是自12世紀(jì)起就有了，行吟詩人們吟誦在英法海峽之間，挑起了多少騎士與貴婦的情絲。它最早流傳于古代不列顛和愛爾蘭的凱爾特人中，貝羅爾在1160年就寫成《特里斯當(dāng)傳奇》，近代學(xué)者約瑟夫.貝迪耶用他的版本寫成了一個(gè)完整故事，于1910出版，遂成定本。朱光潛的譯本就是用的這個(gè)底本。
特里斯坦和伊索爾德的故事，幾乎成了中世紀(jì)愛情的縮影。愛情可以讓一切東西讓道，包括種族、家國、忠誠、友誼、君臣父子、夫婦人倫，在愛情的面前，這些都不足一提。越是阻礙重重，愛情越是光芒萬丈，在黑暗的中世紀(jì)，它給了聽眾對(duì)光明的向往。
假設(shè)一下，如果特里斯坦娶了伊索爾德，那會(huì)是一個(gè)什么樣子？都不用去想這個(gè)問題。平凡的婚姻，是鍛造不出這樣的史詩悲劇的，所以馬克國王注定是一個(gè)千年男配，他失去一只手救下的男孩，是他一手塑成的。他的那只失去的手，便是三人的命運(yùn)之手。特里斯坦和伊索爾德，必得在這樣的國仇家恨情愁之中，才能把愛情寫得那么無可奈何。
關(guān)于藥酒，那是傳唱者給他們的行為找的理由，飲不飲藥酒，他們都必將相愛，背叛一切可以背叛的原則。在電影中，藥酒被刪了。很好，現(xiàn)代人不那么假裝害羞，愛就愛了，偷就偷了，我們會(huì)得接受。但對(duì)中世紀(jì)的聽眾那個(gè)脆弱的小心肝來說，藥酒非飲不可。他們并且把藥力設(shè)定了一個(gè)時(shí)間限制，三年。三年之后，藥力消退，愛情逝去，光彩不再。三年的設(shè)定，讓藥酒的功效再一次得到肯定一定以及確定，它讓特里斯坦和伊索爾德的愛情避免了衛(wèi)道士的抨擊，它讓愛情有土地可以萌發(fā)，有天空可以飛翔，有心靈可以觸碰，有青春可以放肆。聽眾等著藥力消退后兩人恢復(fù)理智，又有什么狗血情節(jié)可以編造?？墒枪艜r(shí)的詩人是浪漫的擁護(hù)者和制造者，他們挑戰(zhàn)的是黑暗的宗教和世俗的平凡，他們不是ＴＶＢ和韓劇的婆婆媽媽們，他們?nèi)莶坏酶桧炛械膼矍槌霈F(xiàn)這樣的事，因此特里斯坦死了，伊索爾德不知所終。愛情必將永存。
特里斯坦和伊索爾德的故事，貫穿整個(gè)西方歷史，它是浪漫主義的代名詞，歷代畫家喜歡的題材。沃特豪斯John William Waterhouse（1849-1917）畫過，比亞茲萊（Aubrey Beardsley,1872~1898）畫過，不約而同，他們都把重點(diǎn)放在了飲下藥酒這一場景上。喜歡這個(gè)故事的人可以說，他們身不由己。但這個(gè)身不由己，其實(shí)是人們對(duì)愛情的向往和肯定。藉著這個(gè)借口，他們可以愛得肆無忌憚。也許誰都希望把毒藥當(dāng)春藥飲下，去赴一場以生命為代價(jià)的愛情盛宴。