劇照
詳細(xì)劇情
生生死死，死死生生，愛戀貪欲引出無限煩惱。僵尸猛鬼，趁夜橫行……
長篇影評(píng)
1 ) 港產(chǎn)恐怖片的借尸還魂
致敬歸致敬，但《僵尸》同林正英時(shí)代的僵尸片已然完全不同。從設(shè)定上，一師二徒的經(jīng)典結(jié)構(gòu)被完全摒棄，進(jìn)而風(fēng)格上也不同于經(jīng)典時(shí)代僵尸片的熱辣幽默式的恐怖。以前看僵尸片，師徒之間的好笑關(guān)系是一樂趣，描述詳盡的作法細(xì)節(jié)也很能滿足好奇心——這一點(diǎn)《僵尸》雖然有所繼承，但大部分一帶而過。
《僵尸》中的精華部分，其實(shí)是在伸直雙手直挺挺蹦過來的僵尸本人出現(xiàn)之前，無論是氣氛的營造，還是略有雕琢的敘事風(fēng)格上，都算得上水準(zhǔn)之上。但左看右看，都完全沒有僵尸片的風(fēng)范。唱恐怖主角的反而是背負(fù)冤屈長發(fā)爬行的女鬼——她們是觀眾的老熟人了，就是日式濃濃的日式恐怖的范兒，監(jiān)制清水崇老師的輻射很顯而易見。而一些諸如斷脖斷手的cult橋段，血漿豐富程度又頗似美式恐怖。誠如前述，僵尸和道士，顯然與香港的電影行業(yè)高度相關(guān)，片中借陳友口說，僵尸都沒了，道士又能怎么辦。同樣，市場變了，電影就不得不變?，F(xiàn)在的市場在大陸，大陸倒是大把僵尸，但已經(jīng)不是適合黃金時(shí)期港片的市場了。
所以本片的方法是借僵尸片的尸，打入日式美式恐怖片的魂，想來一次借尸還魂。影片里把這個(gè)意圖具象化了：雙胞胎女鬼上了僵尸的身，一個(gè)男人犯下的錯(cuò)讓另一個(gè)男人償（而且還是twins啊，麥浚龍你是有多傷……），兼具各家之長。可惜即使在影片中，這樣的借尸還魂似乎也沒有對(duì)僵尸的戰(zhàn)斗力有多大的增強(qiáng)，此兆不祥，似乎已經(jīng)預(yù)示著這條路并沒有什么希望。但公允地評(píng)價(jià)此片，除了敘事上花樣有點(diǎn)多，有的地方明顯太不到位之外，技術(shù)和氣氛營造上都算得上不錯(cuò)?？上щm然風(fēng)格不同，成熟度還是無法跟全盛時(shí)期的僵尸片相提并論。
影片的結(jié)尾又借鑒了一把好萊塢片的經(jīng)典橋段，經(jīng)典到為了避免劇透我已經(jīng)無法說出該片的名字了。不過即使是借鑒，也必須承認(rèn)化用的很好，與前面的情節(jié)對(duì)應(yīng)完美，垂死的奮力掙扎，對(duì)改變所做的努力其實(shí)都只是幻想而已。一股貫穿始終的濃濃的Loser心態(tài)終于安詳?shù)乇l(fā)了：這又是香港影壇乃至香港最大的現(xiàn)狀，敵視現(xiàn)實(shí)，虛構(gòu)遠(yuǎn)方，東張西望，一無所長。
2 ) 這才是致青春！《僵尸》之后，再無僵尸！
1985年《僵尸先生》橫空出世，在沒有巨星加盟的情況下，橫掃2000萬票房，在當(dāng)年香港電影里排名第五，開創(chuàng)了香港的僵尸片時(shí)代。
1986-1988年誕生了數(shù)十部僵尸電影，但是模仿多過創(chuàng)新導(dǎo)致觀眾審美疲勞，僵尸電影開始走下坡路。
1989年林正英為了重振僵尸電影，不計(jì)成本，積極創(chuàng)新，在保留本土民俗的同時(shí)，在僵尸電影中大膽引入吸血鬼，推出《一眉道人》。盡管為未能盈利，卻拓寬了僵尸電影的思路，被視為中興之作。
1990-1993年，由于粗制濫造的僵尸電影太多，再加上武俠片和賭片盛行，觀眾漸漸對(duì)僵尸電影失去興趣，僵尸電影積重難返。
1994年，林正英耗盡心血拍攝《僵尸道長》電視劇，為僵尸題材強(qiáng)行續(xù)命。
1997年，林正英因肝癌過世。
1998年-2004年，亞視為紀(jì)念林正英，拍攝《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》三部曲，利用大膽的想象力構(gòu)建了一個(gè)完整的僵尸世界，使僵尸擺脫以往笨重，死氣的形象，在兩岸三地再次掀起“僵尸熱”，然而終究無法逆天改命，往后10年，僵尸電影逐漸退出影視圈。
2014年，麥浚龍邀請(qǐng)了當(dāng)年拍攝過僵尸題材的錢小豪、陳友、鐘發(fā)和吳耀漢，拍攝《僵尸/七日重生》，向香港曾經(jīng)輝煌無比的僵尸電影致敬。同年，曾在《僵尸先生》中有出彩表現(xiàn)的許冠英去世，當(dāng)年的《僵尸先生》三人組僅剩錢小豪一人。
麥浚龍的致敬與創(chuàng)新
《僵尸》講述的是演慣僵尸電影的落魄男演員，因?yàn)榻┦娪暗臎]落，事業(yè)一落千丈。在妻離子散后，打算在屋邨上吊自殺，被大隱隱于市的阿友及時(shí)救下后發(fā)生的故事。
全片有非常多的鏡頭在致敬林正英的僵尸電影。
1.《鬼新娘》的經(jīng)典配樂。
2.錢小豪當(dāng)年拍《僵尸先生》時(shí)留念的老照片
3.“人分善人惡人，符分善符惡符”致敬《僵尸先生》。
4.用鏡子現(xiàn)女鬼形在致敬《一眉道人》
其他影片致敬時(shí)，觀眾更多的是會(huì)心一笑，但是《僵尸》的這些致敬的鏡頭，更多的是勾起觀眾的傷感。在那張老照片上定格，看著那一張張熟悉的臉孔，只會(huì)讓觀眾唏噓不已。當(dāng)年開創(chuàng)僵尸電影的林正英已經(jīng)走了，許冠英也在《僵尸》的劇本創(chuàng)作期間走了，其他人也老了。而這種哀傷的情緒，在友哥說完：“沒得抓僵尸，唯有轉(zhuǎn)行炒糯米飯?！盎癁榱俗旖堑囊唤z苦笑。本應(yīng)是抓僵尸的道士，因沒有僵尸而落到要炒糯米飯的地步，是多么的無奈與不甘。
除了用致敬來營造沉重的氛圍，本片的另一特點(diǎn)就是大膽創(chuàng)新。由于有日本恐怖大師清水崇的參與，《僵尸》不同于以往的香港僵尸電影，全片都散發(fā)著濃濃日式恐怖電影的味道，無論是電影的色調(diào)還是對(duì)雙生女鬼的刻畫，都能看到日式恐怖電影的影子。但是，麥浚龍拿捏的恰到好處，故事的內(nèi)核依舊是僵尸，清水崇的作用更多是技術(shù)上的指導(dǎo)，并沒有喧賓奪主。麥浚龍成功地將日式恐怖和香港僵尸完美的結(jié)合在一起。同時(shí)，在道具方面，他也做出了大膽創(chuàng)新，比如：
把可以斬妖伏魔的銅錢劍改成了可以鎮(zhèn)尸的銅錢面罩。
改變以往開壇做法捉僵尸套路，改用羅庚開五行結(jié)界，更顯民俗特色。
而最具想象力的是，他把厲鬼和僵尸結(jié)合在了一起。一般香港電影的厲鬼附身，都是附身于人，厲鬼和僵尸是兩個(gè)不同地題材。而到了《僵尸》，雙生女鬼“有魂無魄”，僵尸“有魄無魂”，兩者一旦相遇會(huì)變成極其厲害地飛僵，非常地有創(chuàng)意。
麥浚龍?jiān)谥戮吹耐瑫r(shí)，做出了非常多的理念創(chuàng)新，使得《僵尸》不會(huì)淪為一部炒冷飯、賣情懷的電影。
執(zhí)念與善惡
不同于以往捉僵尸的電影，《僵尸》充滿了佛教因與果的味道。麥浚龍?jiān)凇督┦防锩娌]有強(qiáng)調(diào)誰是好人誰是壞人，也并不打算在電影里探討善與惡，他想要在電影里探討更深層次的東西：執(zhí)念。
電影中的人都有自己的執(zhí)念，都有放不下的東西：
錢小豪放不下事業(yè)與家庭的執(zhí)念；
梅姨放不下對(duì)愛人的執(zhí)念；
阿九放不下對(duì)生的執(zhí)念；
就連看似最瀟灑的友哥，其實(shí)也有放不下的東西：他一直對(duì)父親的離世耿耿于懷，更對(duì)這個(gè)世界不需要自己抓僵尸而感到不滿，所以他才一直沒有扔掉家里的法器。
如果一個(gè)人執(zhí)念太深，看不破放不下，終究會(huì)演變成一場悲劇。所以錢小豪搬進(jìn)屋邨自殺，阿九不惜殺害冬叔煉尸，收雙生女鬼借命。
為了保證自己成功借命，阿九做了很多準(zhǔn)備，比如：
給僵尸戴上銅錢面具，用銅錢鎮(zhèn)尸
利用中藥掩蓋尸體味道
做了傀儡以便操控僵尸
千算萬算，阿九始終算漏了人的執(zhí)念，既然自己貪生不惜殺人，那么梅姨為了冬叔還魂又有什么做不出的？執(zhí)念并無好壞之分，只有深淺之分。而善與惡，好與壞也從來都不是固定的，不是一層不變的，執(zhí)念太深，好人也會(huì)做出非?？植赖氖虑椋?/p>
電影里梅姨的轉(zhuǎn)變最讓人覺得震驚，梅姨心地非常好，平時(shí)不僅幫街坊免費(fèi)補(bǔ)衣服，還幫他們帶小孩子，但是就是這么一個(gè)善良的人，為了復(fù)活冬叔，不惜殺生。其實(shí)從梅姨為了保守住秘密，不惜殺死好心的燕叔時(shí)，所有的事情就都已經(jīng)不在阿九的控制范圍內(nèi)了。小白進(jìn)去梅姨屋子前，梅姨就已經(jīng)把面罩拿下來了，只要冬叔能回來，梅姨根本不管回來的是人還是僵尸。執(zhí)念入心，乃至成魔。
小白的“梅姨，我想去上廁所”直接把沖破了梅姨最后的底線：既然除了面具還不行，那就試試童子鮮血。
在導(dǎo)演眼里，善惡就在這一念之間，這一“念”就是我們不愿放下的，我們所執(zhí)著的。如果放下了，阿九也不會(huì)想借命，梅姨也不會(huì)殺害這么多人，又哪里來的僵尸呢？ 從這個(gè)意義講，因何生僵？因執(zhí)生僵，僵尸就是人內(nèi)心的執(zhí)念。電影所要表達(dá)的東西明顯比以往的僵尸電影更加深刻。
讓我再做一次主角
當(dāng)梅姨放下執(zhí)念，自殺謝罪時(shí)，不少觀眾松了一口氣。然而麥浚龍的野心顯然不止于拍攝一部悲劇收尾的僵尸電影。導(dǎo)演猛地把鏡頭倒回到了錢小豪剛進(jìn)入屋邨的那一刻：
他一個(gè)人孤獨(dú)拖著行李走進(jìn)屋邨，看見米鋪老板正在埋汰打雜的友哥，經(jīng)過保安亭時(shí)看到燕叔趴在桌子上睡覺，他一個(gè)人孤獨(dú)的進(jìn)了電梯，遇到帶著小白回家的阿鳳，兩人笑著打了招呼。他在到達(dá)2442前經(jīng)過了梅姨的屋子，看到了冬叔的遺像，最后走進(jìn)2442后上吊自殺。
沒有人救他，他真的死了。所有的一切，都只是他臨死前的幻想。麥浚龍認(rèn)為僅僅是把以往喜劇的僵尸電影改成悲劇收尾，根本不夠深刻，這種致敬哪個(gè)導(dǎo)演都能做。所以他為《僵尸》的選了一個(gè)最悲傷最絕望的結(jié)局：所有的一切，都只是一個(gè)落魄演員瀕死之際的幻想。他同僵尸電影一樣都輝煌過，然而終究阻擋不了時(shí)代的浪潮，慢慢被世人遺忘。他接受不了這樣荒謬的現(xiàn)實(shí)，在彌留之際，把自己心中的執(zhí)念幻化成了最后一場僵尸大戲，希望在臨死前再做一次主角，就算死也要轟轟烈烈地死在與僵尸的戰(zhàn)斗中。
這個(gè)結(jié)局直接拔高了《僵尸》整部電影的立意，但是也給觀眾澆下了一盆冷水，僵尸電影真的死了，也早就死了，如同驗(yàn)尸房里錢小豪的尸體一樣，冷的刺骨。
最后這個(gè)鏡頭，是全片僅有的一次告訴觀眾男主的姓名，從頭到尾其實(shí)男主叫什么，電影根本沒說，我們也不知道，只能從一些細(xì)節(jié)來推斷，除了一開始我提到的那張《僵尸先生》劇照，還有這一張老照片，這一張是《原振俠與衛(wèi)斯理》，拍攝于1986年。
而男主自殺前鏡頭給到的舊戲服，是錢小豪飾演《太極張三豐》董天寶時(shí)穿的。
如果不看演員表，又有多少人知道男主是誰？更多的是一種“這人怎么看著好眼熟??？叫什么來著？”“我好像在哪部電影里見過他？”。演員過氣之殘忍，不過如此。那么僵尸電影呢？有多少觀眾現(xiàn)在還會(huì)去看僵尸電影？錢小豪為《僵尸清道夫》宣傳時(shí)曾說“31年了，當(dāng)年的林正英現(xiàn)在是我做了，為什么呢？因?yàn)檎煾敢呀?jīng)去了另一個(gè)地方，其他人呢？許冠英、午馬，都去了別的地方?！彼麤]說出口的是，僵尸電影也去了另一個(gè)地方。
其實(shí)我們也都知道僵尸電影已經(jīng)死了，只是看到《僵尸》種種創(chuàng)新時(shí)，不免心存希望：也許還會(huì)回來呢？麥浚龍?jiān)诮邮懿稍L時(shí)曾說：“我比較喜歡沉重一點(diǎn)的電影，我相信電影里面總要有些希望，哪怕希望只有一點(diǎn)點(diǎn)。在這個(gè)故事里面，一個(gè)人決定不想走下去了，在他離開的時(shí)候有一些元素，令他有一種自豪感，或者是一種希望，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)，我覺得就是那個(gè)感覺吧?！倍o的結(jié)局就是這一切都是錢小豪的臨死前的一場夢，而希望在哪里？在他死時(shí)的那一抹心滿意足的微笑。
絕望嗎？絕望，誰能想到1985年的僵尸三人組只剩一人，而這一人卻因事業(yè)沒落家庭破碎，上吊自殺，自殺前依舊放不下執(zhí)念，希望再當(dāng)一次主角，死于轟轟烈烈的僵尸大戰(zhàn)。有希望嗎？有啊，你沒看見那抹微笑嗎？就連死，都能再做一次主角，回到那個(gè)熟悉的僵尸世界，還有什么不滿足的？
我在寫下這篇影評(píng)時(shí)，曾多次切到最后驗(yàn)尸房的鏡頭，我多么希望當(dāng)鐘發(fā)問出：“他是你貴親？”的時(shí)候，那個(gè)男生沒有回答，而是像僵尸一樣跳下鐘發(fā)?？上]有，留下的只有麥浚龍導(dǎo)演的配音“我是他的兒子”在驗(yàn)尸房里回響。
其實(shí)我們也都知道僵尸電影已經(jīng)死了，只是看到《僵尸》種種創(chuàng)新時(shí)，不免心存希望：也許還會(huì)回來呢？終究不過一場大夢。的確，這個(gè)結(jié)局非常的無情，非常的殘酷，但是卻不得不承認(rèn)這是一個(gè)非常好的結(jié)局，做到了對(duì)僵尸電影最好的致敬：謝謝你曾經(jīng)的陪伴，但是我們沒能照顧好你，對(duì)不起了。
這場夢做了這么多年，是時(shí)候醒了。
普通話版與粵語版
《僵尸》的粵語版和普通話版觀影效果差別非常大。首先是普通話版配音跟背景音樂塑造的氛圍不協(xié)調(diào)，聽起來非常突兀，難以入戲。
其次是臺(tái)詞問題。普通話版把粗口給省略了，而友哥和爛口冬的粗口是絕對(duì)不能省略的。粗口不單單是用來罵人的，更是人物性格的間接體現(xiàn)。比如錢小豪和友哥在米鋪前的談話。
友哥： “個(gè)陣滴米，幾撚值錢啊……道士就糯米跟身，道士同米鋪嘅關(guān)系就一代傳一代。宜家咪撚話道士啊，僵尸都冇撚曬。”
翻譯成普通話應(yīng)該是：那時(shí)候的米，多JB值錢啊……道士就糯米不離身，道士和米鋪的關(guān)系就一代傳一代。到我哩一代，別JB說道士了，僵尸都他媽沒有了。
而國語版的配音把粗口刪掉了。
友哥從小就跟著父親四海為家，到了屋村，本來打算住幾天，父親驅(qū)鬼回來就走的，沒想到父親失手，在沒有回來過，把友哥一個(gè)人留在了這里，一留就是幾十年。從某種意義上說，友哥被父親拋棄了。而父親平時(shí)是有把自己所學(xué)教給友哥的，友哥長大后很大可能是要子承父業(yè)，結(jié)果世界變化太快，僵尸沒了……友哥被世界拋棄了。一個(gè)人孤孤零零在這里困了幾十年，心中充滿了對(duì)父親的不滿，更充滿了對(duì)這個(gè)世界的不滿，所以友哥的衣著打扮非常隨性：舊浴袍+舊背心+舊短褲+脫鞋。跟其他人相比說的好聽點(diǎn)就不羈，說的不好聽叫不入流。而他的粗口正是自己對(duì)這個(gè)世界不滿失意的表現(xiàn)，只有夾雜著粗口的粵語，從能表現(xiàn)出這種味道，一旦改成普通話就變味了，友哥這個(gè)人物的塑造也大打折扣。而冬叔被稱為“爛口冬”則是因?yàn)樗麧M嘴粗口，普通話把粗口都和諧掉了，還叫什么爛口冬？
僵尸的三個(gè)版本與遺憾
《僵尸》有三個(gè)版本，第一個(gè)是III版本，也就是威尼斯電影節(jié)公映的版本。第二個(gè)版本是IIB版本，也就是現(xiàn)在我們上網(wǎng)下載的版本。較比III版本，做了不少的刪減。第三個(gè)版本是導(dǎo)演剪輯版，麥浚龍?jiān)硎救绻袝r(shí)間會(huì)做一個(gè)剪輯版，時(shí)間在135-150分鐘，然而直到今天都沒有剪輯。
高腳鬼魂那一段戲本來是跟許冠英和樓南光有關(guān)的，屬于一條支線，但是劇本沒寫完，許冠英先生就仙逝了。麥浚龍認(rèn)定其他人演不出自己要的感覺，就把這條支線砍了，只保留了高腳鬼魂的出場，用來制造恐怖的氣氛以及把以前香港“屋村有鬼”的說法具象化。而在許冠英先生仙逝之后，曾在《僵尸先生》里飾演米鋪老板的午馬先生也在2014年因肺癌晚期病逝，曾在87版的《倩女幽魂》里飾演燕赤霞。
撒潑打滾求關(guān)注：
3 ) 放不下啊。
你一定要教會(huì)我怎么樣去笑?！?br>
看完片子，結(jié)局很震撼，在這種年代，很少看見這么一部和你真正講故事的僵尸片，或許，以前那個(gè)看林正英的那個(gè)時(shí)代，也極少有這種片子，給人帶來恐懼還有思考。
每個(gè)人都躲不開執(zhí)念，無論是最善解人意的梅姨，還是落魄道人陳友。先從錢小豪說起吧，他應(yīng)該也算是電影的一個(gè)線索了，他放不下的應(yīng)該是他的家人，特別是自己的兒子，那塊畫在手上早已退色的手表 那段一直在聽的電話錄音 又或者是他最后選擇回到自己出道前居住的老樓 這些的這些都是他放不下的 情放不下的物。
然后是鮑起靜演的梅姨（我最喜歡的角色），她放不下的是自己的老伴，這種執(zhí)念最后讓她越走越歪 越走越遠(yuǎn)。煉尸為的是重新看見那個(gè)給自己打胰島素 當(dāng)模特的老伴，殺死保安也是，殺死小白也是。不能說她錯(cuò)了，只能是感慨世界上還有如此癡情的人，癡情到肯為了愛成魔。
降魔大師陳友也有放不下的。電影里錢小豪曾經(jīng)問他，為什么在父親死后不搬出這個(gè)樓，陳友只是舉起酒杯，不說話。他放不下的是自己的父親和這個(gè)道士的行業(yè)，即使如今糯米已經(jīng)用來炒糯米飯，僵尸也無道士也無。
惠英紅也是電影里面的苦情角色。她放不下這個(gè)曾經(jīng)那么幸福過的家。
阿九放不下的是煉尸秘術(shù)。
保安放不下的是惠英紅母子。
雙胞胎姐妹放不下的是仇恨。
太多的太多都是執(zhí)著，過分的執(zhí)著。
是啊，我們周圍的同學(xué) 同事 家人 甚至我們自己又有幾個(gè)人能說自己已完全放下。
如果你真的已經(jīng)忘記那個(gè)全家坐在一起看僵尸片的夜晚，
如果你已經(jīng)忘記了那些個(gè)演過壞人 好人 道士 徒弟的演員，
又怎么會(huì)在看這部電影的時(shí)候有那么多的感慨，有那么多的似曾相識(shí)，甚至抱怨現(xiàn)在的時(shí)代早已沒有僵尸片的存在。
鬼新娘的童聲合唱，
遇到僵尸要屏住呼吸，
和那些穿著滿清官員的衣服一跳一跳的身影，
導(dǎo)演麥浚龍?jiān)谂臄z的時(shí)候又何嘗放下。
電影最后，原來錢小豪早在上吊的時(shí)候就已經(jīng)死了，他最終還是沒有放下。
原來電影只是說了一個(gè)放不下的人眼睛里的一個(gè)極端的世界，
一個(gè)可憐人的一場夢。
可是 ，在我們生活的這個(gè)世界里，有多少人超脫。
我們，都不曾放下啊。
“要笑其實(shí)很累，
我已經(jīng)累好久了”
4 ) 煉成《殭屍》的一籃子因素
Blog：http://fatmoonba.blogspot.hk/2013/10/blog-post_24.html
《殭屍》有以下一幕。
當(dāng)陳友知道殭屍真的出現(xiàn)了，他找到鍾發(fā)，奄奄一息的鍾發(fā)嘔住血但自豪的道：「係我煉出來嘅。」
這一句對(duì)白令我起曬雞皮。
任何事物都需要一個(gè)生成過程。就算一隻殭屍，也是鍾發(fā)花了一番心力千錘百鍊才煉製而成。
不論是殭屍還是《殭屍》，都基於一籃子因素而促成。
這一籃子因素，有些是主導(dǎo)了《殭屍》的歷史因素，有些比較隱藏地影響了電影的表現(xiàn)形式，你說成是我本人（不負(fù)責(zé)任）的聯(lián)想亦無妨。
只能說，從《殭屍》可見到一個(gè)中外恐怖片的歷史與系譜。
《白骨陰陽劍》見殭屍
我們的殭屍，不同於喪屍，更加不是《吸血新世紀(jì)》裡那種用情至深的慘白美少年類型。
在中國鄉(xiāng)野傳說裡，殭屍是客死異鄉(xiāng)的人，必需借助道士法力引領(lǐng)才能返回家鄉(xiāng)。Dress Code是清朝官服，行動(dòng)時(shí)採用跳嚇咷嚇的方式，期間雙手仲會(huì)向前伸直。
早在粵語長片殭屍已經(jīng)現(xiàn)身。像武俠片《白骨陰陽劍》，便有女俠「指揮」殭屍行動(dòng)的一幕。離奇在《白骨陰陽劍》時(shí)代背景不是清朝也不是民初，而應(yīng)該在更遙遠(yuǎn)的古代（即使是架空了的古代），卻竟然存在身穿清朝官服的殭屍……為了娛樂性，粵語長片時(shí)代已經(jīng)可以去到好盡。
有一點(diǎn)可以肯定是，殭屍由一開始已被設(shè)定為沒有意志的生物。
諧趣 + 功夫 + 殭屍
《殭屍》最後一場大打，看見陳友在錢小豪身上畫滿符咒，即時(shí)諗起《鬼打鬼》——鍾發(fā)同樣先在洪金寶身上畫曬符（分別是洪金寶全身赤裸），才去單挑殭屍。
殭屍一直見於香港電影，但從來冇被大肆描述——直至《鬼打鬼》。
那時(shí)候的功夫片，還在民初諧趣功夫潮流中，技擊動(dòng)作還未大肆闖進(jìn)城市。
諧趣功夫片漸式微，當(dāng)市場還未出現(xiàn)一個(gè)功夫片大變革前，洪金寶把茅山道術(shù)和殭屍大膽引入，結(jié)合成既靈幻又搞笑的民初功夫片，講到尾，重點(diǎn)不是要嚇人，而治殭屍表面上是用道術(shù)，實(shí)則還是拳腳功夫。
而在《鬼打鬼》的核心命題，（無自主意志的）殭屍害人，全因受制於人，（最衰的）始作俑者始終是人。
林正英 = 茅山道長
《鬼打鬼》破革成功，《人嚇人》、《人嚇鬼》食住上，論創(chuàng)意是及不上作為先駒的《鬼打鬼》，但同樣找來了林正英，他不是主角，作用卻超越主角——「林正英 = 茅山道長」這算式已經(jīng)深入民心。
《殭屍先生》的師徒與糯米
《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》都是洪金寶作品，諧趣功夫味道依然濃厚。
殭屍片需要再嶄新一點(diǎn)的配置。
1985年《殭屍先生》，洪金寶只任監(jiān)製，找來劉觀偉執(zhí)導(dǎo)，演員除了必備的林正英，還有錢小豪和許冠英，三人構(gòu)成了一個(gè)有趣兼充滿情味的師徒關(guān)係，而且不需刻意經(jīng)營，很自然地你便會(huì)感受得到。
但那份師徒情，我是到後來重看先有感覺，對(duì)於當(dāng)年仲細(xì)的我，《殭屍先生》最好睇是那份強(qiáng)烈代入感——每當(dāng)睇見那隻（由元華扮演的）殭屍王出現(xiàn)，我真?zhèn)S不自覺地跟埋戲中人一齊暫時(shí)停止呼吸……而且事後發(fā)現(xiàn)，原來唔止我一個(gè)細(xì)路係咁做。
至於糯米，除了作為一個(gè)治殭屍方法，更衍生了大一段笑料——從《殭屍先生》你會(huì)看到80年代港產(chǎn)片那份獨(dú)特的靈動(dòng)，明明大難當(dāng)前人人依然充滿生命力同你搞笑。
糯米到了《殭屍》，卻只剩下悲哀。在沒有殭屍的時(shí)代，陳友那個(gè)家傳道長的身份也變得沒甚麼意義了（也不需要徒弟承傳了），糯米也由治殭屍的法寶，炒成糯米飯食落肚。
中屍為體，西屍為用
《殭屍先生》英文片名是Mr. Vampire。當(dāng)中的殭屍的確滲入了一點(diǎn)西方設(shè)計(jì)。
我們很熟悉的那一種吸血?dú)檶疲╒ampire）——會(huì)吸人血，而被吸血的人又會(huì)慢慢變成殭屍的爪牙。
《殭屍先生》便提取了這一點(diǎn)，交代了一個(gè)許冠英被咬後逐漸變異成殭屍的過程——但在這過程裡又進(jìn)行了一點(diǎn)改造，在西方吸血?dú)檶乒适卵e，只要人一被咬，就注定變硬殭屍，但在《殭屍先生》，這不是一個(gè)必然結(jié)果，所以許冠英還是有得救。
到了《殭屍》，殭屍已經(jīng)被塑造為一隻兇殘的怪物，好打得。
睇殭屍睇到嘔的90年代初
香港電影慣常做法，《殭屍先生》票房大收後衍生了超大量殭屍片，由80年代中玩到90年代初。
單是林正英有份演出的便有《殭屍家族》、《靈幻先生》、《一眉道人》、《音樂殭屍》（呢齣單睇戲名已知是一部奇片）、《驅(qū)魔警察》、《鬼打鬼之黃金道士》、《新殭屍先生》、《驅(qū)魔道長》……後來（已經(jīng)有點(diǎn)茍延殘喘的）殭屍熱潮甚至蔓延電視，像亞視便特登重金禮聘林正英開拍《僵屍道長》，錢小豪也拍了TBB的《大頭綠衣鬥殭屍》。講真，真的已經(jīng)睇到嘔了。
在那個(gè)殭屍片熱潮下，《猛鬼差館》未必太關(guān)事，但對(duì)於殭屍這題材玩得更癲更離譜。片中殭屍的原來身份，是日本皇軍，變異成殭屍後卻屬於西洋那一系，但對(duì)治的方法（竟然）依然是茅山道術(shù)！只是我們都投入在那份空前娛樂感，冇人嘗試深究或提出疑問。
至於許冠英的角色，倒跟《殭屍先生》有點(diǎn)相像，叻唔切但又認(rèn)屎認(rèn)屁，但講到尾還是屬於善良的。
作為殭屍片熱潮的中流砥柱，林正英許冠英同樣擁有深刻鮮明的幕前形象（其中林正英甚至足以成為香港殭屍片的唯一代言人）；先後病逝的二人，逝世日期也同樣是11月6日。
《殭屍》在開初和結(jié)尾，向兩位演員，以及一個(gè)逝去的年代作出致敬。
不要一見屋邨就當(dāng)成本土
90年代打後清裝殭屍完全消失，取而代之的是喪屍。
喪屍隨著電視遊戲正式入屋，過去從來沒有喪屍這物種的香港，也開始出現(xiàn)了喪屍片（《兇榜》裡那種搽白曬塊面的鬼，則算是港產(chǎn)片中最早借用喪屍形象的嘗試）。
所以事隔多年後當(dāng)知道有人要拍殭屍，而且是拍清裝的殭屍，我是很驚的。
仲拍嚟做乜？還可以點(diǎn)拍？
電影找來了一大班已經(jīng)有一點(diǎn)年歲的舊演員，故事場景又設(shè)定在公共屋邨（從外觀看是井字形，但部分場口見到又肯定不屬於井字形，反而似是更舊一點(diǎn)的屋邨環(huán)境），以上一切似乎都在指涉著近年被高舉的本土意識(shí)。
但《殭屍》真的是單純本土意識(shí)投射？其實(shí)我看不到甚麼本土憑證，那個(gè)（經(jīng)過CG加工的）屋邨，跟外邊環(huán)璄不存在任何關(guān)係，更似是一個(gè)像遊戲《Silent Hill》的「裡空間」，望落好似現(xiàn)實(shí)，其實(shí)絕對(duì)超現(xiàn)實(shí)。
戲裡那班人，恍如被注定的死命留在這空間，而同時(shí)又執(zhí)迷於留著自己存在的證據(jù)：錢小豪留著舊戲服、陳友留著父親的治殭屍法器、鍾發(fā)留著煉製殭屍的秘而不宣傳統(tǒng)方法、鮑起靜留著老公吳耀漢的屍身。
結(jié)果奇蹟?shù)兀瑲檶普娴谋粺挸闪?。各人得償所?yuàn)，相信殭屍存在的人證明了自己的對(duì)的，一心保存家族歷史的人有殭屍可治了，而曾經(jīng)在銀幕風(fēng)光地打殭屍的也再次奪回拚命的力量。
這是一個(gè)描述執(zhí)迷的故事。本土不本土，無關(guān)宏旨。
恐怖的線索
《殭屍》對(duì)昔日殭屍片的指涉，除了清裝和跳嚇跳嚇、彈墨線和糯米，就再?zèng)]有其他了。
反而充滿了古今中外恐怖片的線索。
1.J Horror：電影找來了清水崇監(jiān)製，事實(shí)是不少設(shè)計(jì)也很清水崇：灰藍(lán)的顏色調(diào)子、總是失驚無神閃出來的惠英紅白髮兒子、亂髮披面姊妹女鬼的奇異肢體動(dòng)作。
2.Slasher & Gore：最初看trailer以為全片都極度血腥，原來真正血腥的只有一場，而可能因?yàn)橹挥幸粓觯琤lood的使用量完全不克制。那種用刀拮落肉身的刺痛感，自然承襲自Slasher Film，而那個(gè)一刀拮落手背的設(shè)計(jì)，我想起2007年法國恐怖新浪潮代表作《Inside》，分別是《Inside》用鉸剪。
3.Dario Argento：港產(chǎn)鬼片最偉大的鬼光！這種又紅又綠的超現(xiàn)實(shí)妖邪燈光，學(xué)習(xí)自意大利恐怖片大宗師Dario Argento，經(jīng)典作首推1977年《陰風(fēng)陣陣》（Suspiria）?！稓檶啤费e鍾發(fā)個(gè)竇，長期泛著刺眼紅光，預(yù)示著這是日後一切血腥慘劇之源。
4.閃靈：那對(duì)姊妹女鬼的設(shè)置和在長長走廊平排企的鏡頭，點(diǎn)睇都係仿倣《閃靈》吧。
5.大友克洋：大友克洋當(dāng)然不是專搞恐怖題材，但他往往在最現(xiàn)實(shí)的環(huán)境裡找到最不理性的恐懼感?！稓檶啤坊萦⒓t棲身的電錶房，牆身地上都滿布不尋常的電線，那種mechanic味便很像大友克洋筆下的畫面；還有，當(dāng)看到血花四濺在屋邨的shot，我真的即刻諗起《童夢》其中一格！
煉，需要熱情
這篇不是《殭屍》影評(píng)。電影好不好，請(qǐng)自行評(píng)價(jià)。
我想說的是，《殭屍》是一個(gè)恐怖片迷，給美好恐怖回憶的重塑。如果你也是恐怖片迷，你不難在《殭屍》按圖索驥找到一幅屬於恐怖片的時(shí)間地圖。
也是一封寫給恐怖片的情書，貫注了熱情。這股熱情，你可以在《鬼打鬼》找到也可以在《殭屍先生》找到，甚至在過去不少經(jīng)典香港電影一樣找得到。
當(dāng)你用熱情煉成了一樣事物——就算是煉出一隻殭屍的鍾發(fā)，也值得含笑而終。
最卑鄙的是那些用一籃子不能公開的因素，剝奪別人動(dòng)用熱情權(quán)利的人形生物。
5 ) 僵尸跳和鬼新娘，可申請(qǐng)世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
預(yù)告片里那個(gè)老僵尸，夜色中翩翩起跳，衣袖飄飄，鬼煙渺渺，從80年代《僵尸先生》跳到了21世紀(jì)，在香港這個(gè)彈丸之地，繼邵氏武俠，劉氏黑幫之后，踏出一條讓世界為之側(cè)目的鬼片小徑，通往那華人文化的悠遠(yuǎn)深邃之地。不跳的時(shí)候在陰暗中肅立，頭上還帶個(gè)新型銅錢古董口罩，可媲美印度姑娘們的綾羅輕紗，若隱若現(xiàn)，惟妙惟肖，不過遮遮掩掩的不是一個(gè)好身段，而是吳耀漢嘴邊三兩顆向往鮮血的獠牙，我跳，故我在。
那首《鬼新娘》，30年前唱到現(xiàn)在，依然在夜色中余音繞梁，這歌曲入選香港近一千年版十大勁歌金曲都不為過，鬼神童子般的童聲合唱，詭異邪氣的調(diào)子，絕望緊迫的歌詞，如果不是鬼上身的鬼才，怎么會(huì)寫出這么棒的作品？
僵尸跳和鬼新娘，不申請(qǐng)世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，可惜了。
麥浚龍和清水崇告訴我們，僵尸片不僅僅是茶余飯后的低俗消遣，僵尸片也有尊嚴(yán)。好的僵尸片，就像杭州樓上樓里的東坡肉，用精致的小盅裝著文火燉著，里面是肥而不膩、入口即化、圓潤有致的一份佳肴。
對(duì)鬼片而言，所謂肥而不膩，就是刺激而不驚嚇。這個(gè)簡單的真理，就是到現(xiàn)在很多拍了一輩子鬼片的導(dǎo)演都跨不過的門檻，尤其是歐美系鬼片。驚嚇是喜愛在電影院里的欣賞鬼片的觀眾所不能承受之輕，十多個(gè)環(huán)繞組合式音響，在十分之一秒內(nèi)突然從寂靜到重響，把整個(gè)人嚇的彈跳起來，一場下來十多次，無論是器材還是人體器官都難以接受如此折騰，有人說看一場鬼片消耗2千卡路里，而這么驚嚇下去死幾萬神經(jīng)細(xì)胞，不值。
很多導(dǎo)演居然還對(duì)驚嚇樂此不疲，他們根本沒有意識(shí)到，觀眾真正需要是非日常生活所見的眼球刺激，非現(xiàn)實(shí)世界的際遇和邏輯關(guān)系，我們?yōu)槭裁葱枰砥?？因?yàn)橛行┈F(xiàn)實(shí)世界的恩怨情仇，需要法律人情以外的非現(xiàn)實(shí)因果報(bào)應(yīng)去狠命發(fā)泄，用更極端的方式，去呈現(xiàn)惡善皆有報(bào)的天理，而觀看這種極端過程，帶來的就是刺激，而不僅僅是聽覺上的驚嚇。其實(shí)他們根本沒有意識(shí)到這等拙劣手段，好比拍悲劇的時(shí)候找個(gè)女人從頭哭到尾，拍色情片的時(shí)候找個(gè)女的喊爽喊到死那樣，俗不可耐。也正是有如此多的單純驚嚇片，把大多數(shù)潛在鬼片粉絲拒之門外，間接影響該類影片的快速發(fā)展。
這里可以告訴未看而準(zhǔn)備看的粉絲們，《僵尸》不驚嚇，只刺激，可以放下提心吊膽，輕松舒適觀影。
麥浚龍和清水崇還告訴我們，拍鬼片的人不能妄自菲薄，鬼片也可以很有氣質(zhì)，清水崇就是鬼片里的王家衛(wèi)。
縱觀僵尸全片，任意截圖一個(gè)畫面，絕大多數(shù)都可以做成風(fēng)格獨(dú)特的海報(bào)，2442打開門后一吊兩躺的一片紅，狹隘走廊里四個(gè)地獄使者打傘巡更，那捆滿紅線上鐵索的衣柜，那散發(fā)出血?dú)庥巫咴谒拿鎵Ρ诘膮柟斫忝茫萦⒓t痛失愛子后一手喪鐘一手狼牙棒找鬼復(fù)仇的眼神……，隨意回憶一些片段，都是可以長久流傳的經(jīng)典畫面。這片子甚至?xí)瘛赌Ы?》那樣成為亞洲鬼片教科書，在拍攝手法和角度上備受新舊導(dǎo)演的借鑒和抄襲。差的，就只是一個(gè)公認(rèn)的獎(jiǎng)項(xiàng)。
受害者有時(shí)候比鬼本身更出彩?！督┦防锩妫坏酪恍g(shù)一戲子， 一老一母一看更，這六個(gè)香港老戲骨，把社會(huì)底層百態(tài)演繹得淋漓盡致，而講故事的，只能是被鬼迫害的人。麥浚龍選對(duì)了人，成就了《僵尸》的劇本，清水崇造酷了鬼，成就了《僵尸》的視覺效果。
觀影之前，很擔(dān)心一個(gè)問題，就是初出道的juno會(huì)否被老前輩清水崇強(qiáng)壓過頭，抹殺了香港僵尸片特有的賣點(diǎn)？觀影過后心情頓覺寬慰，除了女鬼上身僵尸這個(gè)創(chuàng)新外，該有的糯米木劍羅盤墨斗一樣不少，還是80年代原汁原味，影迷津津樂道的經(jīng)典。其實(shí)不僅僅人間有法治——治鬼有法，讓鬼片在術(shù)道規(guī)則下游走出彩，始于刺激，終于交代，是香港鬼片一直領(lǐng)先于國外鬼片的核心價(jià)值，有規(guī)矩才有結(jié)局，有規(guī)則才有交代，觀影的人看后心情才有始有終，而不像大多數(shù)國外鬼片，空穴來風(fēng)，來無影去無蹤，像看衛(wèi)斯理的小說，開頭越爽，結(jié)局就越不爽。juno沒有放棄這點(diǎn)，而是把它發(fā)揚(yáng)光大，重新啟用讓人一見就唏噓，一見就有回憶共鳴的錢小豪，陳友，吳耀漢，很好，很好。
略有遺憾的是，高潮部分實(shí)在太短，人鬼PK也來得太膚淺。本來正邪兩方，一方是姐妹厲鬼+中國僵尸+喪心病狂老太婆，一方是喪子大媽+抓鬼老道士+功夫底戲子，這個(gè)4V3的局面，如果不是個(gè)人淘汰賽而是團(tuán)體對(duì)抗戰(zhàn)，那將是多么刺激的局面。對(duì)抗形式選攻城模式，邪方要攻陷2442，奪取養(yǎng)尸地，正方則要千方百計(jì)守住樓梯、走廊、木門三大關(guān)卡，然后喪子大媽用糯米作暗器，狼牙棒作武器，擔(dān)當(dāng)驅(qū)鬼副手，功夫底戲子由于有短暫不死身，理所當(dāng)然擔(dān)當(dāng)肉盾接受攻擊，抓鬼老道施法，布陣，封結(jié)界，補(bǔ)血，擔(dān)當(dāng)法師，有攻有魔有法術(shù)把邪方打得滿地找（獠）牙，然后出大絕，第一重大絕是鮑起靜瘋狂老太婆自刎歃血幫僵尸補(bǔ)血，第二重大絕是雙女鬼附身僵尸，增加爬墻和迅擊技能，最后錢小豪借助抓鬼老道“漫天糯米雨”大絕+東方不敗的墨斗紅線陣擺平，回歸香港僵尸片本色，多帶感。
畫面有氣質(zhì)，劇情有張力，演技有保證，除了師奶，學(xué)生，腐女，《僵尸》也可以受到文藝才俊，業(yè)內(nèi)人士，社會(huì)精英階層的青睞?？梢赃@么說，無論任何身份，觀眾告訴他的朋友、同事、女伴，他看了，他喜歡麥浚龍的《僵尸》，他不丟臉，他有taste。據(jù)聞已經(jīng)有投資人有興趣拍續(xù)集，如果能夠加上歐美吸血鬼和狼人，和中國僵尸，日本女鬼合作拍一個(gè)世界四大名鬼的激斗故事，那可真是華人鬼片的繁華盛世。
6 ) 我不認(rèn)為這部片子是賣情懷
這部片子有一些致敬林正英僵尸片的臺(tái)詞橋段等，但占的部分并不多。
無論這部片子有沒有刺激到你，但都不是以前那種用各種搞笑元素來緩解恐怖氣氛的僵尸片，這就是一部純恐怖片！
孿生姐妹被奸殺，帶著怨念成為一脈同生的惡鬼。
母親因?yàn)檎煞虻淖锬醵鴰е鴥?nèi)疚和害怕一直守著房號(hào)2442。
小孩亡靈樓道至老伯滾下樓梯至頸骨移位，后被道士失手推出欄桿摔爆面部死去。
道士殺人后秘密教受害者妻子煉尸，中途被看守大樓的阿伯察覺，后被受害者妻子活生生砸死。
妻子為保證僵尸順利煉成，關(guān)小男孩進(jìn)廁所喂僵尸，后妻子故意放出咬死道士。
就連最后的母親為小男孩報(bào)仇以卵擊石對(duì)戰(zhàn)僵尸，道友用血在地上畫符，斷手轉(zhuǎn)動(dòng)五行等等這些都是拍得又血腥又殘忍又壓抑，已經(jīng)沒有有一絲搞笑。不跟以前一樣老少咸宜了。
慶幸中國還有香港敢拍這類恐怖片，而不是內(nèi)地那些兜了一大圈告訴你其實(shí)是懸疑片的掛羊頭賣狗肉的鬼片。
有感覺…… 感覺，這東西，你們應(yīng)該懂的
美術(shù)和攝影都好用心的電影，一如《一代宗師》，如果每個(gè)港人都這么用心去做本土強(qiáng)勢的武俠片和恐怖片，扎克·施耐德隨便秒
片頭鬼新娘的曲子一出，已經(jīng)激動(dòng)得抖如篩糠，后面“別說道士，現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，連僵尸都沒一只”的臺(tái)詞又更加感概，已經(jīng)很滿意了結(jié)尾還來高桿，哇哦，其實(shí)只要看到錢小豪，陳友，鐘發(fā)，樓南光再演僵尸片，就夠了。
有幸在多倫多電影節(jié)看了首映，還看見了麥浚龍，本人真的很好，謙虛友善，毫無架子。片子拍得有新意，幾乎沒有邏輯問題，畫面更是漂亮精致。結(jié)局倒是令人意外，可能為了能在國內(nèi)上映留了一手。鮑起靜的表演絕對(duì)是個(gè)亮點(diǎn)，老戲骨。
紅線糯米今猶在，不見當(dāng)年林正英。和《功夫》的豬籠城寨的封閉性及致敬前輩一樣，重啟了多年未曾觸及的僵尸片，老戲骨的演出值得激賞。可惜年代的轉(zhuǎn)變今非昔比，故事干癟沉重，美學(xué)和日式風(fēng)也太重形式，已經(jīng)再也回不去了。正如結(jié)尾的臨終一夢，僵尸戲碼大勢已去，終歸是入殮為安。
紅線，符咒，黃袍道士，銀劍，武功，口訣...當(dāng)僵尸橫舉著手跳出來時(shí)我也差點(diǎn)興奮得跳起來！可惜為了海外市場過于西化，故事沒講順暢整體顯得花哨，僵尸跳了兩下就成了伏地魔。不過情懷的確有，要是像過道里四個(gè)高大的過路鬼那樣鬼魅極致的中國元素再多點(diǎn)就好了。想象力，視效設(shè)計(jì)和完成度真是牛逼。
香港僵尸片的外殼，嵌入日式恐怖片的元素。麥浚龍+清水崇，懷舊卻又不失創(chuàng)新，cult卻又不失文藝。結(jié)局那段臆想鏡頭，致敬經(jīng)典僵尸片的同時(shí)，亦暗示現(xiàn)狀：老式港片風(fēng)光不再，但仍有一幫人堅(jiān)持。
麥浚龍真是一個(gè)超級(jí)走心的富二代 不管是做音樂還是做電影都認(rèn)真有想法 出來的結(jié)果自然是贊到爆 雖說我是被林正英嚇大的【。 但看到那個(gè)時(shí)代的東西在如今用這么酷炫屌的技術(shù)表達(dá)出來實(shí)在是驚喜 電影并不是為了恐怖而恐怖 故事也講的很好 很多細(xì)節(jié)和場景都能體現(xiàn)用心 ps錢小豪保養(yǎng)得也太好了吧
林正英港僵文化的一次追溯+悼念。當(dāng)代特效作血肉填充老派骨架再現(xiàn)道僵世界觀，渾片散發(fā)濃濃的人文關(guān)懷+文藝氣息。文本本源《鋼之煉金術(shù)師》——對(duì)往生者的留戀，衍生無盡的惡。因歷史車輪而磨掉本來面目的人們，以為突如其來的事件能重拾活著的意義，其實(shí)一切終究不可逆。結(jié)局悲戚而情懷到位。
喪尸片中你最文藝，文藝片中你最喪尸。
日式恐怖、美式血腥加港式迷信雜燴，除了還不太會(huì)把握敘述節(jié)奏，MV風(fēng)格鏡頭和聲效濫用，拍得真可謂有情有性，如果真是麥浚龍一力完成的，筆仙之流都可以去死了。首映現(xiàn)場看到活人，到29歲終于長開了，說話也頭頭是道，徹底改觀。
HKAFF三級(jí)版。老實(shí)說，並沒有期待中那麼好，四星是私心。沒看過殭屍片，但我想除了演員外，這部片子所蘊(yùn)含的殭屍元素並沒有那麼多。視覺效果陰暗而美，CG一般，有些許驚悚，配樂有參差。Juno是個(gè)想法很多的好少年，講許多人情人世，但貫徹得不夠徹底，遺憾。鮑姐真的演得好好，以及好愛陳友??！
自古美人如名將，不許人間見白頭，哎
所有的鋪墊只為最后20分鐘的壯士斷腕。
“很多人都說電影的劇情很荒謬，原來，人生比電影更荒謬” 震懾、懷舊、越怕越吸引人往下看，越看越好看，越好看故事越精彩，越精彩越看不懂……2013年最王家衛(wèi)的恐怖視聽奇賞，吳耀漢演的僵尸符合所有預(yù)期?！叭绻幸惶欤沂チ擞洃?，你一定要重新教導(dǎo)我怎樣去笑。去笑，其實(shí)很累?！?/p>
放不下的執(zhí)念，必將在死前重演
其實(shí)致敬的非老港片，而是致敬了恐怖片。影片匯集了港片的僵尸傳統(tǒng)、日式的女鬼造型及行動(dòng)方式、美式恐怖片的血漿，麥浚龍對(duì)恐怖片的愛雜糅出了一部很有趣的片子。本片首先勝在風(fēng)格，全片呈現(xiàn)出的陰森恐怖的氛圍非常對(duì)味，看起來真有點(diǎn)冷，包括攝影、美術(shù)幾個(gè)方面的特色突出。
What a wasted movie.
這部片子確實(shí)不錯(cuò)，情節(jié)雖不算新，但節(jié)奏鏡頭氛圍的處理都挺好，輕微的搞笑和恰好的感人設(shè)置，外加一幫老戲骨的加分，即使后半段有變動(dòng)作片的傾向卻不會(huì)有龍頭蛇尾的感覺。讓我這枚反應(yīng)過敏星人在自己手指縫的遮遮掩掩和各種大呼小叫下，依舊感覺值回票價(jià)~麥浚龍這個(gè)新導(dǎo)演還是值得期待的！
處女作就這水平的話，那前途就不可限量了。