1每天第一個(gè)到，最后一個(gè)走，老師問(wèn)她，你做好竭盡一生去努力的準(zhǔn)備了嗎？ 2失去愛(ài)情固然會(huì)悲傷，但是人生總是要選擇的，因?yàn)榛橐龆艞壋删妥约旱牟湃A？這是不可以的。所以不必去羨慕別人的婚姻，這是每個(gè)人不同的選擇。 3有些努力也許不會(huì)成功，但是自己知道自己做過(guò)很重要。 4也許現(xiàn)實(shí)有重重困難，但是總有辦法看到希望（成立女性交響樂(lè)團(tuán)）。 5別人怎么輕視我評(píng)價(jià)我不重要，我自己知道自己在做什么，保持自己的驕傲。 6女主好多次被拒絕，但是自己爭(zhēng)取得來(lái)了機(jī)會(huì)，目前沒(méi)有體會(huì)。 7如果想一見(jiàn)鐘情，需要好好打扮

很勵(lì)志的一部片子，深深地被打動(dòng)。女主對(duì)夢(mèng)想的渴望、百折不撓的勇氣、在情感間取舍的決絕，值得學(xué)習(xí)。本片基于真實(shí)故事改編，現(xiàn)實(shí)也許比電影更殘酷。

里面塑造的幾位男性形象頗有意思。富家公子哥，咸豬手的首任老師，傲慢卻真心幫助她的第二任老師。不知道該不該把羅賓歸為男性，ta就是ta。那個(gè)年代女性為難女性倒是跟現(xiàn)在也蠻像的。

反觀百年后的中國(guó)，好像也沒(méi)有更樂(lè)觀的理由。沖破性別的束縛，女性注定要更堅(jiān)定、更努力、更強(qiáng)大。[加油]

一部很勵(lì)志的電影。講的是上世紀(jì)二十年代一位熱愛(ài)音樂(lè)的女子安東尼婭通過(guò)自己的努力成為美國(guó)第一代女指揮家的故事。

影片講的是一個(gè)真實(shí)的故事。背景設(shè)定在1926年。安東尼婭是一個(gè)寄養(yǎng)在別人家的孤兒（這和喬布斯的出身幾乎一樣）。那時(shí)在美國(guó)，婦女獲得選舉權(quán)僅僅才六年，社會(huì)上對(duì)女人的偏見(jiàn)無(wú)處不在。由此可以想見(jiàn)，一個(gè)處于社會(huì)底層的女子，要實(shí)現(xiàn)自己的理想，成為指揮家是多么艱難。貴族沙龍上的嘲笑，湯姆森夫人的不屑，門格爾堡近乎詆毀的所謂“推薦信”，這些都沒(méi)有動(dòng)搖安東尼婭的決心。當(dāng)?shù)聡?guó)著名指揮家卡爾·穆克拒絕了安東尼婭的收徒請(qǐng)求后，她踩著垃圾箱，登上卡爾·穆克家的窗臺(tái)，和他有了這樣一段對(duì)話。

安東尼婭：“史懷哲是你的朋友嗎？”

卡爾·穆克：“我們是有些相似之處?！?/p>

安東尼婭：“一次大戰(zhàn)他在法國(guó)被抓，他什么也沒(méi)做，只因?yàn)樗堑聡?guó)人。你現(xiàn)在譴責(zé)我，不是因?yàn)槲易鲥e(cuò)了什么，只因?yàn)槲沂敲绹?guó)人、或荷蘭人、或女人或年輕人、或不吸煙。這叫短視。”

卡爾·穆克：“那就短視羅。”

安東尼婭：“在他寫(xiě)的關(guān)于巴赫的書(shū)說(shuō)，那些音樂(lè)家為了他們最重要的日子來(lái)到，竭盡一生精力。我就是那樣?！?/p>

卡爾·穆克：“你在損我嗎？”

安東尼婭：“還沒(méi)有。史懷哲放棄了音樂(lè)，選擇了其它。而為了音樂(lè)，我寧可放棄熱愛(ài)的生命。就算你不幫我，先生，我就是要成為指揮家。”

安東尼婭的執(zhí)著終于感動(dòng)了卡爾·穆克。他最后問(wèn)了一句：“所以，你準(zhǔn)備竭盡一生精力了嗎？”他無(wú)疑得到了肯定的回答。

安東尼婭對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，來(lái)源于她的遺傳天賦，更是因?yàn)橹挥幸魳?lè)才能使她在這個(gè)黑暗的世界上看到光明，得到快樂(lè)和希望。獲得精神的慰藉。她并沒(méi)有高遠(yuǎn)的理想和偉大的抱負(fù)，僅僅就是喜愛(ài)。當(dāng)法蘭克問(wèn)她：“你會(huì)仰望天空的星星嗎？”她回答：“不會(huì)，我只欣賞腳旁的花朵。”為了音樂(lè)，她可以忍饑挨餓，忍受屈辱，甚至忍痛放棄了她渴望得到的愛(ài)情。當(dāng)法蘭克對(duì)她說(shuō)：“我要你，我想娶妻生子。”安東尼婭毫不猶豫的告訴他：“那去找別人吧。”或許我們會(huì)質(zhì)疑安東尼婭的思維太極端?？墒牵澜缟显S多的“第一次”的出現(xiàn)，不就是因?yàn)橛辛诉@些極端的人極端的想法和極端的舉動(dòng)嗎？她沒(méi)有傷害任何人，也沒(méi)有向任何勢(shì)力屈服，這樣的奇女子難道不值得我們敬佩嗎？最后安東尼婭的目標(biāo)并沒(méi)有在“凡事都有可能的美國(guó)”實(shí)現(xiàn)，而是在德國(guó)獲得了成功。

我們不妨做這樣的假設(shè)，如果安東尼婭的所有努力換來(lái)的并非是后來(lái)的成功，而是歸于失敗，那將會(huì)是怎樣的情景？實(shí)際上，我說(shuō)的這種情形更加常見(jiàn)更加普遍。目標(biāo)沒(méi)有達(dá)到當(dāng)然很不幸，然而只要你做出了努力，經(jīng)過(guò)了百折不撓的過(guò)程，看遍了人間冷暖，經(jīng)歷了世間的酸甜苦辣，即便失敗了又怎樣？即便是無(wú)人知曉又怎樣？你的勇氣仍然是值得稱頌的。你的人生仍然是完美的。

影片的編導(dǎo)根據(jù)情節(jié)的發(fā)展，配上了許多我們熟知的音樂(lè)片段。反映了上世紀(jì)二十年代古典音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)。也體現(xiàn)了編導(dǎo)對(duì)于不同時(shí)代音樂(lè)的喜好。即；尊崇巴赫，喜愛(ài)德沃夏克，追隨馬勒、格什溫、斯特拉文斯基。

并且這些配樂(lè)和情節(jié)是那么契合。舉例來(lái)說(shuō)：

影片的第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是馬勒的《G大調(diào)第四交響曲》；

安東尼婭全家在街頭上觀賞的音樂(lè)并使得她養(yǎng)母頭疼的是蘇薩的《自由鐘進(jìn)行曲》；

安東尼婭在法蘭克和指揮家里彈奏的是巴赫的《哥德堡變奏曲》；

在富豪募捐會(huì)上，安東尼婭和羅賓等組成的樂(lè)隊(duì)演奏的是德彪西的《夢(mèng)幻曲》；

當(dāng)安東尼婭得知自己的身世時(shí)瘋狂的彈奏鋼琴的是斯特拉文斯基的《火鳥(niǎo)》；

安東尼婭在德國(guó)指揮的首場(chǎng)演出是德沃夏克的《自新大陸》和《美國(guó)組曲》；

在安東尼婭圣母去世的教堂里管風(fēng)琴?gòu)椬嗟氖前秃盏摹队H愛(ài)的耶穌，我們?cè)谶@里》；

在美國(guó)第一場(chǎng)演出是舒伯特的《第八交響曲》；

最后的結(jié)束曲是埃爾加的《愛(ài)的禮贊》。

影片的編導(dǎo)對(duì)于情節(jié)的剪輯和調(diào)度非常出色。特別關(guān)注了一些細(xì)節(jié)。如五次出現(xiàn)的洋蔥，兩次出現(xiàn)的那根筷子和被毀壞的琴鍵，與情節(jié)都密切相連?？梢?jiàn)編導(dǎo)確實(shí)是用了心了。飾演安東尼婭的克里斯蒂亞娜 ·德·布奧恩和飾演羅賓的斯科特·特納·菲爾德的表演都非常出色。尤其是菲爾德完美的表達(dá)了羅賓這個(gè)亦男亦女復(fù)雜的人物性格，還注意了相關(guān)的演技，如在酒吧的演出中，很自然很優(yōu)雅的將大貝斯原地轉(zhuǎn)了幾個(gè)圈，很符合當(dāng)時(shí)的演出風(fēng)格。

比較差勁的是飾演法蘭克的本杰明·溫賴特。雖然很白臉很鮮肉，但是一遇到需要表達(dá)復(fù)雜情感時(shí)，便力不從心了。雖然不能說(shuō)演砸了，可實(shí)際上讓觀眾不知其所以然。

本人評(píng)分：7.5。

周末在搬家收拾東西的空隙里去電影院看這部由真人故事改編的《指揮家》，好像很久都沒(méi)有在電影院里看這種真實(shí)方向的電影了?？聪聛?lái)還是非常感慨，所謂性別平等，即使是在做得比較好的西方世界里，也只是剛剛開(kāi)始了幾十年而已。而有時(shí)候大部分的平等，其實(shí)只是簡(jiǎn)單地四個(gè)字，zz正確。

電影真實(shí)地表現(xiàn)了女人一直以來(lái)因?yàn)樾詣e而受到的歧視，哪怕對(duì)方也是個(gè)女人。結(jié)尾字幕說(shuō)女性樂(lè)團(tuán)在四年后因?yàn)殚_(kāi)始招收男性演奏者而失去了觀眾對(duì)它的興趣，其實(shí)人們對(duì)它的關(guān)注點(diǎn)依然不是實(shí)力。全球50位有影響力的指揮家中，沒(méi)有一位女性，這就是到現(xiàn)在女性都沒(méi)有得到平等對(duì)待的血淋淋的事實(shí)。

每當(dāng)我們說(shuō)到職業(yè)對(duì)性別的區(qū)別對(duì)待時(shí)，總會(huì)有人說(shuō)因?yàn)槟信w力上的差距等等原因，有些職業(yè)確實(shí)不適合另一個(gè)性別來(lái)做。這句話在大部分情況下，可以說(shuō)不是沒(méi)有道理的，但是真正的性別平等，我認(rèn)為是在一個(gè)人足夠有能力的情況下，想要去從事一個(gè)職業(yè)的時(shí)候，不會(huì)因?yàn)樗男詣e，而受到歧視或者限制，不論是男生還是女生。

回到電影本身，演員是我覺(jué)得一個(gè)非常像安妮海瑟薇的女生，濃眉大眼的風(fēng)格，很適合演這種堅(jiān)毅的角色！看到女主從開(kāi)始追尋自己的夢(mèng)想，到最后實(shí)現(xiàn)首尾呼應(yīng)的交響樂(lè)響起的時(shí)候，在電影院里非常感動(dòng)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，受到的觸動(dòng)就是，永遠(yuǎn)都要堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，不管在別人眼里是有多么荒誕不經(jīng)。

搬運(yùn)于自己2021.1.25寫(xiě)的影評(píng)

作者：伊姐 杉姐，本文首發(fā)《伊姐看電影》

01

有一部女性電影，我期待已久。

它就是《指揮家》。

這是2021年第一部高口碑女性勵(lì)志片。

1926年，女主安東尼婭·布里克是一位音樂(lè)廳服務(wù)員。

雖然家境貧寒，但她卻一直喜歡藝術(shù)，看到音樂(lè)家時(shí)的眼神，閃爍著光芒。

布里克與男主湯姆森的相遇，就在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

那是一個(gè)尷尬的開(kāi)始，她接二連三不按常理出牌的舉動(dòng)，讓湯姆森驚掉了下巴。

但，布里克的美是無(wú)法掩蓋的。

兩個(gè)人在夜色下跳舞，忘我地親吻。

之后，女主如愿考上音樂(lè)學(xué)院，被錄取的那一天，湯姆森開(kāi)著豪車在學(xué)校門口等她。

演到這里，很多觀眾和我一樣，認(rèn)為這是一個(gè)灰姑娘和白馬王子的瑪麗蘇故事。

但接下來(lái)發(fā)生的事，上演了驚人逆轉(zhuǎn)。

《指揮家》是根據(jù)女指揮家安東尼婭·布?克的真實(shí)經(jīng)歷改編的。

安東尼婭·布里克，1902年6月26日出生于荷蘭鹿特丹，1989年8月3日去世于美國(guó)科羅拉多州丹佛市。

（她是母親與一位音樂(lè)家一夜情后的禁果，布里克兩歲時(shí)，母親因?yàn)闊o(wú)力撫養(yǎng)，把她送給了不能生育的沃爾迪烏斯夫婦。當(dāng)生母想要回她時(shí)，養(yǎng)父母帶著她移民到了美國(guó)，并給她改名叫威莉·沃爾迪烏斯。養(yǎng)父母帶著布里克移民之后，生活并不富裕，養(yǎng)父靠掃街為生。）

布里克小時(shí)候一直住在貧民區(qū)，雖然家里有一架父親撿回來(lái)的舊鋼琴，但她從來(lái)都不敢真正地彈奏。

因?yàn)榉孔痈粢粜Ч睿荒芘拇蚯傧?，這個(gè)細(xì)節(jié)，在電影里有體現(xiàn)。

布里克把所有的激情和生命都獻(xiàn)給了音樂(lè)，一生未嫁，是世界歷史上第一位公認(rèn)的女性指揮家。

《指揮家》之所以值得看，很大一個(gè)原因是，它被稱為復(fù)古版的《愛(ài)樂(lè)之城》，電影中有大量大家熟悉并喜愛(ài)的古典音樂(lè)。

（兩個(gè)小時(shí)的電影，22首世界經(jīng)典交響樂(lè)穿插其中。從巴赫、馬勒、德沃夏克、埃爾加、比才、德彪西、格什溫到貝多芬......在音樂(lè)的世界中暢游，耳朵真的太享受了，陶醉到無(wú)法自拔，電影結(jié)束，我還特意把電影中演奏過(guò)的樂(lè)曲找來(lái)聽(tīng)了一遍。）

最讓人驚喜的是，這些音樂(lè)融入在電影中絲毫不突兀，聲畫(huà)剪輯完全貼合了故事的情節(jié)。

• 當(dāng)她第一次彈奏鋼琴曲給湯姆森聽(tīng)時(shí)，她選擇的是巴赫的《哥德堡變奏曲》詠嘆調(diào)；
• 當(dāng)她與反對(duì)她的人抗?fàn)帟r(shí)，音樂(lè)是普羅科菲耶夫的《彼得與狼》。

02

《指揮家》除了真人故事改編和音樂(lè)之外，最有價(jià)值的是，呈現(xiàn)了女性在20世紀(jì)初，所面臨的婚姻、家庭、與社會(huì)的巨大束縛。

布里克生活的時(shí)代是20世紀(jì)初，轟轟烈烈的第一次女權(quán)運(yùn)動(dòng)已經(jīng)在美國(guó)開(kāi)展了近80年。 就算少數(shù)女性登上了政治舞臺(tái)，但更大多數(shù)，真實(shí)的情況是無(wú)比艱難的。

電影中，鋼琴老師的家中已有五六個(gè)孩子，家中亂成一團(tuán)，但師母還在懷孕，準(zhǔn)備生下一胎。

養(yǎng)父母愛(ài)布里克，但卻時(shí)刻計(jì)算著成本，認(rèn)為養(yǎng)女兒的錢終有一天需要她來(lái)償還。

打字員的工作根本就不需要打字速度快和正確率，因?yàn)榇蠹页姓J(rèn)的并不是女性的工作價(jià)值，僅僅是外表而已。

我們前文提到的瑪麗蘇情節(jié)，湯姆森的確愛(ài)布里克愛(ài)得發(fā)瘋，但僅僅是愛(ài)她的外表和性格，布里克有沒(méi)有才華，能不能繼續(xù)深造，他一點(diǎn)都不關(guān)心。

基于這樣的社會(huì)背景，當(dāng)布里克在宴會(huì)上講出那句“我想當(dāng)指揮家”的愿望時(shí)，在場(chǎng)的名流貴族不顧形象，哄堂大笑，湯姆森也倍感尷尬，因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">大家認(rèn)為音樂(lè)界永遠(yuǎn)不可能有女指揮家。

那是一個(gè)女性指揮家站在舞臺(tái)上會(huì)被口水和壓力“殺死”的年代，

為了追尋夢(mèng)想，她不得不一次又一次徘徊在各色渣男、吝嗇鬼、以及人身攻擊之中。

布里克的第一場(chǎng)演出，剛好與湯姆森娶富家小姐的時(shí)間重合。

鏡頭在兩個(gè)場(chǎng)景之間來(lái)回切換，是赤裸裸地在告訴我們，那個(gè)時(shí)代的女性，想要獲得自身價(jià)值，必須要拿愛(ài)情和婚姻來(lái)償還。

影片中最驚喜、最具有諷刺意義的人物設(shè)置，莫過(guò)于一直默默支持她的好友。

他給布里克工作機(jī)會(huì)，在布里克無(wú)家可歸時(shí)收留過(guò)她，甚至她在歐洲求學(xué)時(shí)，他也一直默默支持著她..... 當(dāng)大家都以為這或許是布里克的真愛(ài)之時(shí)，故事來(lái)了一個(gè)一百八十度大轉(zhuǎn)彎——

03

看著《指揮家》的時(shí)候，近些年的大女主戲，一幕幕在我腦海滑過(guò)。

《致命女人》中，外人看來(lái)，貝絲·安擁有的生活是妥妥的櫥窗精品。

然而，女鄰居一眼就看出了問(wèn)題——羅伯想喝咖啡，他不說(shuō)話，而是敲敲杯子，貝絲·安微笑著回應(yīng)。

她過(guò)的，只不過(guò)是以妻子名義的女傭生活。

《美國(guó)夫人》中，女主菲利斯畢業(yè)于華盛頓大學(xué)政治學(xué)專業(yè)，碩士學(xué)位，二戰(zhàn)時(shí)做過(guò)炮手和彈道技術(shù)員，對(duì)國(guó)防和核戰(zhàn)爭(zhēng)話題表現(xiàn)出濃厚興趣。

1964年就參與政治，在國(guó)家共和黨機(jī)構(gòu)工作，甚至幫助巴里·戈德華特拿下過(guò)共和黨總統(tǒng)候選人提名。她甚至是個(gè)暢銷書(shū)作家，一本書(shū)曾賣了超過(guò)三百萬(wàn)套。

但，她非常明白，自己身處男權(quán)社會(huì)的劣勢(shì)。

想要在選舉中獲得勝利，需要打扮成家庭主婦的樣子，在議政廳里送面包，站在男性立場(chǎng)，公然反對(duì)《平權(quán)修正案》。

想要贏得男人的目光，就需要站在臺(tái)上穿比基尼走臺(tái)步、露出八顆牙標(biāo)準(zhǔn)微笑，以及接受男人們的口哨。

《了不起的麥瑟爾夫人》中，米琪終于打破時(shí)代枷鎖，離了婚，走出了家門，成為一名脫口秀演員。

但她的薪酬是什么？

她的薪酬很多時(shí)候不是錢，而是實(shí)物，衛(wèi)生棉、以及煎餅糖漿等等，社會(huì)默認(rèn)女性不配靠勞動(dòng)獲取金錢。

很多人看完這些作品，關(guān)上電腦，安慰自己，這幸好是上世紀(jì)的事情。 但當(dāng)代社會(huì)真正做到女性平權(quán)了嗎？就社會(huì)輿論而言，我們依然處于巨大的男性審視之下。

成都疫情流調(diào)，新冠女患者因?yàn)樵诰瓢桑粐姟叭ゾ瓢傻呐幕钤?，能有什么好人”，沒(méi)錯(cuò)，一旦女性出現(xiàn)猥褻、強(qiáng)奸事件，很多人的本能反應(yīng)還是：

“穿那么風(fēng)騷，活該被騷擾?！?/p>

“晚上那么晚不回家，她也有錯(cuò)吧?！? 就職場(chǎng)環(huán)境而言，我們依然面臨太多不友好。

就業(yè)選擇少、招聘性別歧視、面試被問(wèn)婚戀、入職前婦科體檢、職場(chǎng)性騷擾……是每個(gè)女孩走上社會(huì)，要面臨的問(wèn)題。 即使女性員工和男性員工一樣扛得住966，但綜合調(diào)查還是顯示女性整體收入低于男性17%。

在婚姻生活里，大部分女性的價(jià)值，依然跟子宮緊緊綁定。

在婚姻家庭中，21世紀(jì)了，還有女性因?yàn)闊o(wú)法懷孕被丈夫、婆家活活折磨致死。

這些東西，男性愿意去正視嗎？答案是，不。

既得利益者，不可能憑空放棄自己的權(quán)力。

講述女性家庭困境的韓國(guó)電影《82年生的金智英》上映時(shí)，女性觀眾為這部電影打出的平均分是9·46，而男性卻是1·76。 男網(wǎng)友留言稱“一群被害妄想癥的狂歡，建議送她們?nèi)バ睦碇委熓摇薄?

04

《指揮家》的最后，有一行字幕令人唏噓不已：

2008年世界上最具權(quán)威性的古典音樂(lè)刊物《留聲機(jī)》發(fā)布了世界排名前二十名的交響樂(lè)團(tuán)，但沒(méi)有一個(gè)用過(guò)女性首席指揮，一直到2017年該刊物的另一項(xiàng)排名顯示，全球前五十名偉大指揮家中依然沒(méi)有一個(gè)是女性。

她的地位，她的身份至今也沒(méi)被人承認(rèn)??！

如果說(shuō)男性作為既得利益者，不愿意出讓權(quán)利，我們最難過(guò)的是，很多阻擋女性前行的聲音，甚至根本就來(lái)自于女性。

將近百年前，在電影里，女性對(duì)待布里克的態(tài)度非常傲慢。

而今天，孔雀舞女王楊麗萍美麗優(yōu)雅半生，到頭來(lái)卻要被普通女性去指責(zé)“一個(gè)女人最大的失敗是沒(méi)一個(gè)兒女”。

董璇在丈夫出軌后仗義救夫被罵“原諒教主”。

馬伊琍在文章出軌五年后最終選擇離婚，之后交了新男友被噴“離婚才多久就有了新歡......” 女性到底怎么做，才能逃脫同性的詆毀和指責(zé)，羞辱和鄙視鏈？

很多人提到女權(quán)，就要開(kāi)罵“女權(quán)婊”，但女權(quán)不是要求女性的權(quán)利在男權(quán)之上，僅僅是平等而已。

一百年前，三妻四妾還是合法的，一百年前，我們還需要裹小腳，所以，不管道路多難，要相信未來(lái)，相信滴水穿石的力量。越來(lái)越多的女性影視作品涌入眼前，就是一次又一次為女性發(fā)聲的機(jī)會(huì)。

我們不能改變社會(huì)，但我們可以改變自己，請(qǐng)記住，不管遭遇多少困難，依然要視自己如珍寶——那些傷害，不是你的錯(cuò)。 你已經(jīng)做得很好，請(qǐng)永遠(yuǎn)記住，不管處在什么環(huán)境里，你都有權(quán)利，奏響自己生命的獨(dú)特樂(lè)章，因?yàn)椋憔褪亲约旱?，唯一和珍貴。

大家好，我是杉姐。影評(píng)人、編劇、導(dǎo)演、教師小姐姐一枚，公號(hào)《杉姐影院》創(chuàng)始人。作品散見(jiàn)《幕味兒》《豆瓣電影》《第十放映室》《電影爛番茄》《武志紅》《遇見(jiàn)張小嫻》《外灘The bund》《灼見(jiàn)》《大象點(diǎn)映》《獨(dú)立魚(yú)》《伊姐看電影》《世界華人周刊》等公號(hào)。

杉姐不要贊賞，不要糖，就喜歡看你轉(zhuǎn)發(fā)+點(diǎn)贊哦！

在當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下，導(dǎo)演以音樂(lè)的筆觸出發(fā)，講述一個(gè)女性想成為音樂(lè)家夢(mèng)想，向著自己的夢(mèng)想不斷前進(jìn)，在途中也遇到許多挫折，最大的挫折就是男性對(duì)女性的歧視。認(rèn)為女人天生就應(yīng)該在家里帶孩子，導(dǎo)演將女主設(shè)置為女性的代表，爭(zhēng)奪女性應(yīng)有的權(quán)利，但是在結(jié)尾的設(shè)置中，也沒(méi)有女性的成功，這進(jìn)一步的說(shuō)明女性在現(xiàn)實(shí)生活中地位的不公。其中塑造的女主形象是一個(gè)不怕困難，勇敢前進(jìn)的女性，在面對(duì)所有人的反對(duì)下，只有她的好朋友羅賓幫助她。而羅賓本是一個(gè)女性 但她符合著社會(huì)從而變成一個(gè)男性生活，是影片中很巧妙的一個(gè)設(shè)計(jì)，而最后羅賓勇敢的做回了自己。在結(jié)尾的設(shè)置中有一個(gè)影子的設(shè)計(jì)，將男主與女主的影子重合，并且女主在上男主在下，這象征的是一個(gè)成功女人的背后 有一個(gè)男人默默的支持。