《旺角卡門(mén)》是王家衛(wèi)的處女作，明顯不用于當(dāng)時(shí)以吳宇森導(dǎo)演為主導(dǎo)的黑幫片風(fēng)格，《旺角卡門(mén)》講述了一個(gè)令人心酸的小人物故事。


　　劉德華飾演的華哥混在黑道中，一天，他的表妹阿娥（張曼玉）來(lái)到九龍治病，并闖入了華仔的生活。張學(xué)友扮演的烏蠅是華仔的小弟，脾氣十分壞，想要風(fēng)風(fēng)光光，自己卻總是到處捅婁子，典型的成事不足敗事有余。后來(lái)為了給弟弟的親家送禮，借了TONY哥（萬(wàn)梓良）的錢(qián)，從此惹禍上身，最后烏蠅決定要做社團(tuán)里面的最危險(xiǎn)的任務(wù)。華仔此時(shí)已經(jīng)厭倦了江湖中的打打殺殺，想要退隱，得知這一消息之后，想要?jiǎng)裢藶跸?，未果。出于?qiáng)烈的兄弟情誼，他也參加了，最后死于警察局。


　　作為王的第一部作品，《旺角卡門(mén)》顯然仍然受制于當(dāng)時(shí)類型片的框框條條，依然充滿了傳統(tǒng)的黑幫元素，江湖恩仇，兄弟情誼。當(dāng)然王家衛(wèi)還是排出了自己想要的東西，江湖小人物的卑微心酸，愛(ài)情故事。這些都是和當(dāng)時(shí)黑幫片氛圍格格不入的“反英雄”元素。須知當(dāng)時(shí)還沒(méi)有后來(lái)的銀河映像，整個(gè)黑幫江湖片都是吳宇森式的兄弟義氣，小馬哥這樣的高大英雄。只是那時(shí)的王家衛(wèi)遠(yuǎn)稱不上是顛覆了黑幫片的含義，充其量也只能算是拍出了新意。


　　在《旺角卡門(mén)》的世界里面，每個(gè)人都是真實(shí)立體的，都有自己的小情感，都會(huì)厭倦江湖的打打殺殺。在傳統(tǒng)黑幫電影里面被有意忽略的愛(ài)情關(guān)系也被提高到和男人之間兄弟情相當(dāng)?shù)牡匚?，阿娥和華仔的感情戲細(xì)膩得完全不屬于江湖世界，在電話亭的熱吻成為了一個(gè)永恒定格的經(jīng)典。兩條線，一條是江湖仇殺，一條是傷感愛(ài)情，兩條線的交錯(cuò)糾纏創(chuàng)造出了一種完全不同于以往的風(fēng)格。


　　當(dāng)然作為王家衛(wèi)而言，最想講的主題自然是愛(ài)情，但受限于現(xiàn)實(shí)情況，他不得不在黑幫江湖里面講述自己的愛(ài)情故事，卻是因?yàn)檫@樣的妥協(xié)，留下了一個(gè)另類作品，對(duì)王家衛(wèi)和對(duì)香港電影而言都是這樣。對(duì)王家衛(wèi)：這是他唯一一個(gè)黑幫片，他想講自己的故事，但卻又不敢那么明目張膽地講；對(duì)香港電影：原來(lái)黑幫片還可以這么拍啊，自此高度模式化的黑幫電影有了更多的可能。


　　王家衛(wèi)的初試啼音獲得了很大的反響，這之后不久就有了《天若有情》，其中明顯可以看到《旺角卡門(mén)》的影子。當(dāng)然，這種別出心裁的故事構(gòu)造手法在后面演變?yōu)闃O具風(fēng)格的個(gè)人作品之后，大家的反應(yīng)就顯得有點(diǎn)不一樣了。其實(shí)在這部片子里面王家衛(wèi)追求自己風(fēng)格的野心已經(jīng)初露頭角，那個(gè)被阿娥藏起來(lái)的杯子難道不是戀物癖的輕微表現(xiàn)嗎，更遑論那個(gè)幾乎可以成為王家衛(wèi)系列電影里面的一個(gè)主角的點(diǎn)唱機(jī)。當(dāng)華仔說(shuō)“自己沒(méi)有辦法給你一個(gè)承諾?！钡臅r(shí)候是否大家都想起了拒絕這一從頭到尾貫穿王家衛(wèi)作品的母題。華仔死之前回憶起與阿娥的街頭熱吻是不是有點(diǎn)意識(shí)流的意思了？


　　在畫(huà)面上，雖然沒(méi)有后期作品那樣的風(fēng)格十足，但在傳統(tǒng)之中仍然不經(jīng)意流露出些許新意。鏡頭的跳轉(zhuǎn)十分快捷，讓習(xí)慣了香港電影中懶洋洋的敘事手法的觀眾感到了新鮮感。有幾個(gè)攝像角度也是獨(dú)具匠心，即使比不上后來(lái)的整部片子都沒(méi)有固定方位的拍攝特點(diǎn)，也足以使人們印象深刻。抽格慢鏡的使用更是使其名震江湖。


　　劉德華，張曼玉，張學(xué)友，那時(shí)都是青春年華，在旺角卡門(mén)里面都有非常不錯(cuò)的演出，雖然突破不見(jiàn)得很大，但也是交足了功課的。英氣勃勃卻又無(wú)奈心倦的華仔，勇敢追愛(ài)的阿娥，心酸卑微卻死要面子的烏蠅，人物塑造的都很到位?？梢?jiàn)一個(gè)好的故事和好的導(dǎo)演給演員帶來(lái)的幫助是質(zhì)的提升。


　　這部片子當(dāng)年橫掃香港金像獎(jiǎng)十余項(xiàng)提名，這個(gè)現(xiàn)象在王家衛(wèi)的電影中當(dāng)然很常見(jiàn)，但不常見(jiàn)的是這部片子同樣票房長(zhǎng)紅，真真稱得上叫好又叫座。如果王家衛(wèi)知道自己后面的影片會(huì)有那么慘淡的票房，他還會(huì)那么篤定追求自己的風(fēng)格嗎？

        “嗨，好巧啊”“是啊，好巧”“你還好嗎”“好， ……我結(jié)婚了”“……那恭喜你嘍”……（華仔看著她得肚子）“不是你的”“我先走，再見(jiàn)”
        那場(chǎng)雨真奇怪，居然讓我又遇上了你。你還是原樣，玩世不恭的樣子，還有那淺淺的笑，該死，我說(shuō)我會(huì)忘了那笑的，怎么又想起啦。我現(xiàn)在有了新的生活了，老公是公司的小職員，不懂得浪漫也不懂得逗我笑，但他會(huì)按時(shí)回家，也不會(huì)讓我擔(dān)心，至少。我其實(shí)更想要一種安穩(wěn)的關(guān)系，一種踏實(shí)的感覺(jué)。
        我會(huì)忘了你曾經(jīng)來(lái)過(guò)，我會(huì)忘了那一切。是啊，“我跟了你六年，要人有等于沒(méi)有，要錢(qián)，我墮胎的錢(qián)都是和我媽借的”你能承諾我什么？就像你說(shuō)的，“你想結(jié)婚想要錢(qián)那你跟著我做什么”“我從來(lái)沒(méi)想過(guò)明天”?？墒?，我不想你三天都不CALL我，我不想半夜看你被打成熊貓眼，我其實(shí)暈血你知不知道，每次給你洗傷口洗帶血的衣服我都強(qiáng)忍著才沒(méi)吐出來(lái)。我一個(gè)人睡的時(shí)候聽(tīng)到警鈴會(huì)從夢(mèng)中驚醒，我害怕哪天醒來(lái)突然你就沒(méi)了。所以，我們就此別過(guò)，再不往來(lái)。
        我會(huì)忘了你曾經(jīng)來(lái)過(guò)，真的。
        
        
        
        那天你說(shuō)去帶點(diǎn)傷藥回來(lái)，我在留言里叫你早點(diǎn)回來(lái)，不知道你聽(tīng)見(jiàn)了沒(méi)有。
        對(duì)了，我結(jié)婚了，和那個(gè)救過(guò)你的醫(yī)生。我們過(guò)的很好，昨天下午還一起去看電影了，看了一個(gè)浪子的故事。看完電影他陪我逛街，我買(mǎi)了八個(gè)杯子。但我沒(méi)有藏起來(lái)一個(gè)，因?yàn)樗粫?huì)摔杯子。他總是叫我少抽點(diǎn)煙，而我卻喜歡看黑夜里煙頭的那點(diǎn)孤單的火光，就像剛見(jiàn)你那天晚上你抽的一樣。
        那次我和他約會(huì)回來(lái)遇見(jiàn)你的時(shí)候，你好像很瘦得樣子，你說(shuō)找到那個(gè)杯子了。后來(lái)我們?cè)诖a頭見(jiàn)面了，其實(shí)我看見(jiàn)你之前扔了一個(gè)東西，不知道那是不是愛(ài)情。那晚上的燈很暗，我連電話亭上辦證的廣告都沒(méi)看清，所以也沒(méi)看清你模糊的臉。后來(lái)我在樓梯口徘徊的那些記憶……絕對(duì)是我的幻覺(jué)。
        那天我送你到車(chē)站，其實(shí)好想叫你留下，車(chē)一啟動(dòng)淚就掉下來(lái)了，我想讓它快點(diǎn)掉，否則我看不清車(chē)?yán)锬愕谋秤?。我馬上給你call了，叫你早點(diǎn)回來(lái)，可能你沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)，否則就不可能讓我等三年了。三年間醫(yī)生一直陪著我，所以三年后我不在等你啦。
        我會(huì)忘了你曾經(jīng)來(lái)過(guò)，真的。

王家衛(wèi)的處女作。充斥著如今再難複見(jiàn)的青澀氣息。在六年以後的重慶森林裏，香港凡間的煙火氣便一路止不住地湧出畫(huà)面，失卻當(dāng)年愣頭青般的狂躁。而在旺角卡門(mén)裏，這座城，和城裏的男男女女、打打殺殺，無(wú)不簡(jiǎn)單到用幾句話就可以概括。但每每當(dāng)要?jiǎng)澤暇涮?hào)，心下又不免要覺(jué)得悵然。

 

碟上公然打著法國(guó)TF1版的名頭，字幕卻遍尋不著。不過(guò)勉強(qiáng)靠著殘破的粵語(yǔ)聽(tīng)力，倒也可以看得八九不離十（此處省去多謝TVB，多謝珍姐等廢話若干）。

 

劉德華扮演的華哥是個(gè)十幾歲就出來(lái)行走江湖的古惑仔，行事向來(lái)乾脆利落，不爽快交錢(qián)的，他一啤酒瓶砸在對(duì)方腦袋上，立馬順利收數(shù)走人。張學(xué)友飾華哥的細(xì)佬，綽號(hào)“烏蠅”，沒(méi)別的出息，單會(huì)四處惹事，時(shí)常需要其大佬幫忙收拾殘局。華仔五年前還是83版射雕英雄傳裏面那個(gè)成吉思汗的侍衛(wèi)，是沒(méi)有臺(tái)詞的小龍?zhí)?。但轉(zhuǎn)眼已成爲(wèi)衆(zhòng)平民百姓之偶像。而且大家都未曾料到的是，他偶了一年又一年，並且還有繼續(xù)偶下去的強(qiáng)烈趨勢(shì)。八十年代的華仔膊頭渾圓、腿上肌肉的線條清晰可見(jiàn)。臉圓圓的，笑起來(lái)的時(shí)候，眉目間頗有周潤(rùn)發(fā)的影子。戲裏他怒目圓睜?zhēng)е值軖邎?chǎng)，動(dòng)刀子掀桌子，氣勢(shì)磊落非一般人能及。88年時(shí)候的張學(xué)友，之前已經(jīng)在香港歌壇紅過(guò)很長(zhǎng)一陣。但掛著“歌壇天王”的帽子從未正式踏足影視的他，在大銀幕上的形象卻總是很讓人驚豔。比如這個(gè)冒著傻氣，又不甘心一輩子被人看不起的“烏蠅”。這類自卑的人往往會(huì)謝絕別人的幫助。哪怕是江湖大哥送上的援手，對(duì)於他們來(lái)說(shuō)都比死還要痛苦。

 

張曼玉演華哥的表妹，出大嶼山至旺角看病，暫住在表哥家中。張曼玉有一張圓圓的臉盤(pán)。顯肥。不過(guò)始終是因爲(wèi)年輕，嬰兒肥恰到好處地襯托出戲裏的青澀少女。幾乎是不施粉黛的，無(wú)濃妝亦無(wú)華服，單一副大而黑的瞳孔，就如同一束送至鼻前的雛菊，淡淡的芬芳即刻撲將上來(lái)。表妹與華哥情愫暗生，不過(guò)在一起幾日功夫，一旦分開(kāi)便忍不住要在心裏掛念。表哥坐車(chē)坐船一路顛簸到大嶼山，順理成章地在表妹處住下，頗過(guò)了一段安靜而甜蜜的夏天?？蓱蛞婚_(kāi)場(chǎng)，我便爲(wèi)這段感情絕望。因爲(wèi)愛(ài)情和兄弟情義比起來(lái)，後者可以讓人豁出命去，而前者不能。劉德華的臺(tái)詞也說(shuō)了“我自己最清楚自己，什麼承諾也給不了你?！苯o不了承諾的男人，無(wú)論是不願(yuàn)、不能抑或不敢，都只能收穫短暫的愛(ài)戀。華哥與舊情人，也不過(guò)只有一個(gè)已化作了一團(tuán)血污的小孩。舊情人已嫁作他人婦，華哥也只能淡淡地“哦”一聲，在大雨中跑向另一個(gè)街口罷了。很多時(shí)候很多事情，我們也只能無(wú)奈地“哦”一聲而已，就連問(wèn)一句“原來(lái)你也在這裏”都顯得多餘和不合時(shí)宜。

 

最後的一場(chǎng)街頭暴力，好似一段華麗的尾聲。不過(guò)器械簡(jiǎn)陋已嚇不倒我這種年紀(jì)的小孩。血腥程度在現(xiàn)下看來(lái)大概連PG－13都?jí)虿簧?。可是隱忍與暴虐的共存卻很易打動(dòng)人。但銀幕上狠三狠四的萬(wàn)梓良，爲(wèi)什麼現(xiàn)在見(jiàn)也見(jiàn)不到了呢？最後的最後，“烏蠅”死了，因爲(wèi)公然射殺一名嫌疑犯，死在警察的亂槍之下。大佬華哥也死了，因爲(wèi)幫助“烏蠅”補(bǔ)了幾槍，被警察一槍打中後腦?！盀跸墶辈辉偈浅扇找獡?dān)心“走鬼”的“魚(yú)蛋佬”了，他是可以上報(bào)紙上電視的人了。而倒在地上的華哥，腦中只有一個(gè)閃回：與張曼玉在電話亭中慌亂而熱烈的吻。然後，他的眼睛突然睜得很大，映滿了天的藍(lán)色。

       關(guān)乎王家衛(wèi)的電影，活到二十一，總是看過(guò)一些的。第一部是《花樣年華》，那陣子看張愛(ài)玲的小說(shuō)，又受到《色戒》的影響，鬼使神差地愛(ài)上那些女人旗袍盤(pán)發(fā)的電影。生在上海的弄堂，骨子里總是帶著些老上海情節(jié)的。但初次看那部電影的時(shí)候大概才十七，怎么看得懂呢，茫然的不得了，唯一記住的大概就只有王家衛(wèi)三個(gè)字。去年12月，冬天，某個(gè)深夜里，挖著一杯布丁，看了《藍(lán)莓之夜》。再后來(lái)就是今年開(kāi)始，《墮落天使》、《春光乍泄》、《一代宗師》，大致是這樣的順序。接著就是上周末的《重慶森林》，兩天前的《2046》，今晚的《旺角卡門(mén)》。
       王家衛(wèi)的電影里，原本第一部想寫(xiě)影評(píng)的電影是《重慶森林》，因?yàn)檫@是目前為止我給的唯一一部五星。問(wèn)題是我這人記性特別差，看過(guò)的電影又不多，知識(shí)閱歷都很淺薄，能寫(xiě)出來(lái)的都不叫影評(píng)，至多是與電影有關(guān)的隨筆散文。只能在電影剛剛看完的片刻才能憑著感覺(jué)寫(xiě)成，隔了幾天就靈感全無(wú)了。于是《旺角卡門(mén)》就成了我寫(xiě)的第一部王家衛(wèi)的電影，同樣也是他的第一部電影。

       非常驚訝于1988年的劉德華張學(xué)友居然那么青澀，相信和我年紀(jì)相仿的人自記事以來(lái)所看到的劉德華大概都已經(jīng)不是《旺角卡門(mén)》里那個(gè)模樣了。有時(shí)候會(huì)想，這電影的年紀(jì)比我還大耶，銀幕中的聲色光影比我更早出現(xiàn)，而此刻我卻能清晰地看見(jiàn)他們。這難道不是一種驚喜嗎？
       看過(guò)王家衛(wèi)后來(lái)的電影就知道，他拍的那些以香港為背景的故事多少都與犯罪沾邊，但血色只是點(diǎn)綴，槍聲是陪襯，男男女女孤寂的靈魂才是主角。而《旺角卡門(mén)》獨(dú)樹(shù)一幟，這場(chǎng)悲情演奏最高昂的部分是打打殺殺的場(chǎng)景，還有大佬華哥和細(xì)佬烏蠅之間的兄弟之情，華哥與阿娥的愛(ài)情只是用來(lái)消腫止痛的間奏。
       夜的幽藍(lán)，血的腥紅，煙霧朦朧，搖晃的慢鏡頭。是王家衛(wèi)鏡頭下的打斗廝殺，照樣殘酷血腥，力道也不輸那些古惑仔電影。是還沒(méi)完全成熟的王家衛(wèi)風(fēng)格，也是最具代表性的香港電影風(fēng)格，不沖突不越界，兩者恰到好處的融合。
       華哥和烏蠅都是黑道古惑仔，但又都是好人。華哥一次次替烏蠅出頭，烏蠅受過(guò)的傷，他必讓對(duì)方加倍償還。烏蠅依賴于他的大佬華哥，卻又害怕連累他。

       ——“為什么你一定要我走呢？”
       ——“為什么？我不想你明天一出門(mén)口就被人斬開(kāi)幾碌?！?br>       之前烏蠅犯事，華哥都是笑著問(wèn)他，替他出頭替他扛下，從沒(méi)有像其他大佬對(duì)待細(xì)佬那樣窮兇險(xiǎn)惡嚴(yán)厲指責(zé)，而這里是電影第一次出現(xiàn)他們爭(zhēng)執(zhí)。華哥摔門(mén)而出，烏蠅坐到地上，喪氣而慚愧的，一分鐘后華哥又推開(kāi)門(mén)：“我們都不知道明天會(huì)怎么樣對(duì)不對(duì)？去宵夜”。
       聯(lián)想到中學(xué)時(shí)班上的男生，也是成天拉幫結(jié)伙打架鬧事，跟校外的打不說(shuō)，偶爾還跟自己人鬧個(gè)別扭打一架弄傷彼此。但男生從來(lái)不像女生靠冷戰(zhàn)解決問(wèn)題，男生之間的情誼就是，吵過(guò)打過(guò)，拍拍肩膀互相調(diào)侃幾句又是好兄弟。
       接著說(shuō)電影。華哥和烏蠅要去吃宵夜，但一開(kāi)門(mén)出去就是鏟子木棍等著他們，一頓劈頭蓋臉。被打的不止烏蠅，還有華哥。兩個(gè)人面對(duì)一群人，毫無(wú)防備。印象最深的一幕是烏蠅趴倒在地，華哥也已經(jīng)被打得渾身是傷癱靠著墻，但他伸手摸摸烏蠅的頭，不忍或者疼愛(ài)，很難表達(dá)。血跡和眼淚糊在一起，烏蠅竭力站起身，拖著疼痛和愧疚走出巷子。烏蠅以為離大佬越遠(yuǎn)就越安全，就不會(huì)連累大佬一樣。

       阿娥是一劑止疼藥，緩解疼痛，又讓傷口愈合。從她在華哥門(mén)外出現(xiàn)的那一刻開(kāi)始，那個(gè)比《甜蜜蜜》的李翹再要羞澀清澈幾分的張曼玉便是《旺角卡門(mén)》里那段讓人平靜而愉悅的配樂(lè)。
       ——“我買(mǎi)了幾只杯，我知道不用多久就會(huì)全部打爛了。所以我藏起了一只，到有一天你需要這只杯的時(shí)候，打個(gè)電話給我，我會(huì)告訴你藏在什么地方?！?br>      相比起蘇麗珍，自然更喜歡阿娥。干凈得就如同玻璃杯中的水，無(wú)色透明。冰塊可以消腫，遇熱融化了便又是水。
       一個(gè)可以療傷的女人等來(lái)了華哥去尋找她，等來(lái)了說(shuō)好晚上會(huì)回來(lái)的他，卻等不來(lái)第三次。當(dāng)時(shí)的阿娥一定還不知道，大哥的女人不好當(dāng)。即使華哥早就說(shuō)過(guò)他不能答應(yīng)她什么，但阿娥還是天真的相信他說(shuō)的每一句話，以為會(huì)回來(lái)就一定回得來(lái)。

       烏蠅丟掉花生，義無(wú)反顧地沖出去瀟灑地開(kāi)槍，最后被警察擊斃。這是一事無(wú)成又死要面子的烏蠅所能做出的給自己最無(wú)悔的交待。不再是幽藍(lán)的夜晚，槍聲和鮮血都曝露在光天化日之下。
       當(dāng)大佬華哥親眼看見(jiàn)自己的細(xì)佬烏蠅身中數(shù)槍倒在地上，他本能地選擇同樣的方式死亡。在他的概念里這不是死亡，而是替兄弟出頭，兄弟從來(lái)沒(méi)有單獨(dú)行事。敵人是共同的，結(jié)局也要相似。腦中出現(xiàn)的是深愛(ài)的女人，但全部的意志卻都可以為兄弟而死。烏蠅又連累了華哥一次。
       激昂的奏樂(lè)又起，倒在血泊中的一出旺角悲劇。

關(guān)于導(dǎo)演處女作的一鳴驚人，在電影界是常見(jiàn)常新的一個(gè)命題，這些導(dǎo)演大多經(jīng)歷過(guò)多年的底層生涯，或者是濃厚的積累，這也使得其處女作的的乍現(xiàn)讓人嘆為觀止。處女作往往是一位導(dǎo)演初出茅廬時(shí)才氣和銳氣的體現(xiàn)，許多世界級(jí)的名導(dǎo)正是憑借處女作的一鳴驚人而正式登上電影藝術(shù)的圣殿，成為專業(yè)媒體和大眾的寵兒。而像米爾科?曼徹夫斯基（處女作《暴雨將至》）、薩姆?門(mén)德斯（處女作《美國(guó)美人》）和蓋?里奇（處女作《兩桿大煙槍》）這樣的天才，更似乎在處女作中揮霍了他們?nèi)康牟湃A，以至于此后的作品再也無(wú)法超越前作，漸漸在世俗的大潮中沉淪下去。鑒于世界電影的海洋煙波浩渺，搜尋起來(lái)頗費(fèi)心神，下面還是讓我們把目光的范圍縮小，來(lái)看看華語(yǔ)影壇導(dǎo)演的十大處女作品是如何驚艷八方的！
十、
杜琪峰 《碧水寒山奪命金》
三十二年前，正式處于舊式武俠片的低迷期，這部《碧水寒山奪命金》作為杜琪峰的電影試水作品，確實(shí)很難與之后的作品相提并論，而且其風(fēng)格尚未形成，基本上按照了老套路的手法，有較大改進(jìn)的方面可以說(shuō)就是打破了老武俠片的敘事模式，但是杜琪峰在導(dǎo)演能力方面的欠缺，使得成之為影片最大的敗筆，影像太過(guò)稚嫩。只不過(guò)，從這部電影開(kāi)始，也逐漸形成杜琪峰的暗黑風(fēng)格，這也算是杜琪峰作為導(dǎo)演打下基石的一部影片。
九、
徐克 《蝶變》
作為徐克的第一部電影，也作為香港新浪潮電影中的代表性作品，這部并不失水準(zhǔn)。雖然是武俠片，沒(méi)有鮮明的新派武俠風(fēng)格，但是在順承前輩武俠片上面可以說(shuō)是得當(dāng)合體的。在蒙太奇效果上面，徐克已經(jīng)超出前面?zhèn)鹘y(tǒng)武俠電影的風(fēng)格，可以說(shuō)是徐克的一次顛覆傳統(tǒng)武俠片的大刀闊斧的創(chuàng)新型改革。然而就剪輯技巧來(lái)看，徐克一貫式的快速剪輯已經(jīng)在此部影片中初見(jiàn)端倪，雖是奇幻類武俠電影，但依舊充滿了陽(yáng)剛之氣，且還具有希區(qū)柯克式的懸疑效果。作為開(kāi)篇的首段，其經(jīng)典程度和大俠范兒，足以載入電影史冊(cè)。
八、
魏德圣 《海角七號(hào)》
魏德圣近些時(shí)日因由《賽德克?巴萊》這部影片而被炒的火熱。2008年這部《海角七號(hào)》作為他的第一部導(dǎo)演作品，著實(shí)令很多人對(duì)臺(tái)灣電影有一種眼前一亮的感覺(jué)。作為臺(tái)灣商業(yè)電影復(fù)興的標(biāo)桿，自然要被提升了很多地位。盡管故事內(nèi)容依然落俗，但是并不妨礙其成為一部可以載入臺(tái)灣電影史冊(cè)的重要影片，這股票房熱潮也從臺(tái)灣出發(fā)，逐漸蔓延到整個(gè)華語(yǔ)電影圈內(nèi)，從此開(kāi)啟了臺(tái)灣商業(yè)電影復(fù)蘇的大門(mén)，在這之后又有了諸如《那些年我們一起追的女孩》這樣既賣(mài)座、口碑又好的影片。
七、
彭浩翔 《買(mǎi)兇拍人》
肥彭必須是個(gè)港片新探索的開(kāi)山老怪。彭胖子用這部電影逐漸開(kāi)始確立自己不是風(fēng)格的風(fēng)格。在《買(mǎi)拍》里面，有各種對(duì)香港電影的嘲諷和調(diào)侃的橋段，彭胖子用最黑色幽默的方式，嘲弄了香港電影的體制問(wèn)題。這絕對(duì)不只是一部為喜劇而喜劇的影片。這部《買(mǎi)兇拍人》也讓彭浩翔從默默無(wú)聞的小編劇一躍成為香港最具有潛力的新銳導(dǎo)演，而這部作品的喜劇之處正是揭了香港自身社會(huì)內(nèi)部所暴露出的一些問(wèn)題，其黑色幽默及諷喻效果都做得恰到好處，是一部少有的精良的處女作品。
六、
陳凱歌 《黃土地》
若是說(shuō)張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》是中國(guó)第五代導(dǎo)演的開(kāi)山之作，那陳凱歌的這部《黃土地》絕對(duì)已經(jīng)是第五代導(dǎo)演風(fēng)格真正成熟的作品。第五代導(dǎo)演的精良之處就是在于他們都具有濃厚的時(shí)代感和堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。陳凱歌借用“黃土地”來(lái)展現(xiàn)人性和國(guó)民的傳統(tǒng)價(jià)值性都巧妙絕倫，既顛覆了中國(guó)電影中傳統(tǒng)鏡頭語(yǔ)言，其強(qiáng)烈的色彩攝影構(gòu)成的嶄新影像是前無(wú)古人的，也正是從此開(kāi)始，第五代導(dǎo)演開(kāi)始統(tǒng)治中國(guó)電影界近二十年之久。
五、
王家衛(wèi)　《旺角卡門(mén)》
王家衛(wèi)當(dāng)年沉淪在香港電影編劇行業(yè)長(zhǎng)達(dá)五六年之久，但所編影片大多都是與適應(yīng)市場(chǎng)需求的速食電影劇本為主。但是到了１９８８年，這部《旺角卡門(mén)》的誕生，為王家衛(wèi)日后在香港電影界的地位也打下了基礎(chǔ)。影片取材雖然通俗，但故事本身的“反寓意”使影片最終并不通俗，反而更有一種特殊的真切感。而那種漸漸形成的獨(dú)特影像風(fēng)格，也基本上表現(xiàn)出了王家衛(wèi)的美學(xué)價(jià)值觀，也使得這部影片從極端世俗化和模式化的香港電影中脫穎而出。
四、
賈樟柯　《小武》
１９９７年賈樟柯的這部類似學(xué)生習(xí)作的《小武》甫一面世，就引起了廣大轟動(dòng)。這部影片既學(xué)習(xí)了中國(guó)前輩導(dǎo)演的散文敘事的方式，又借鑒了意大利的新寫(xiě)實(shí)主義的影像模式來(lái)構(gòu)架真實(shí)，清新樸素的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，為當(dāng)時(shí)的生活再現(xiàn)和還原都提供了極為豐富的素材。這種真實(shí)客觀的展現(xiàn)方式，一下就成為了第六代導(dǎo)演的標(biāo)簽，其內(nèi)容的諷刺性和多面解讀性，多成為日后人們所津津樂(lè)道的地方。
三、
李安　《推手》
對(duì)于李安這樣一位“十年磨一劍”的導(dǎo)演，其處女作的精彩程度自然是必然。他的成功之處是在于將中國(guó)文化和美國(guó)（或說(shuō)是西式）文化有機(jī)地結(jié)合到一起，從這部推手里面便可看出端倪，之后的《喜宴》、《臥虎藏龍》更為明顯。李安的儒雅情懷，是能從他第一部影片中就可以看得出來(lái)的，其極為強(qiáng)大的劇本基礎(chǔ)，也讓這部影片、以及之后的影片的觀賞性大大提升。
二、
張藝謀　《紅高粱》
不論現(xiàn)在張藝謀如何被人詬病和謾罵，早期的張藝謀作品確實(shí)對(duì)中國(guó)電影界作出了杰出的貢獻(xiàn)?！都t高粱》正式開(kāi)啟了張藝謀的導(dǎo)演的輝煌生涯，張藝謀在這部影片中，從色彩、造型、構(gòu)圖和攝影等多方面入手，其才華全面爆發(fā)，也使得這部影片發(fā)揮出了近乎完美的藝術(shù)特性，所展現(xiàn)出的濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格來(lái)頌揚(yáng)中華民族獨(dú)特而又亢奮的民族精神，完全是《黃土地》的升級(jí)版，生動(dòng)的電影語(yǔ)言和借代符號(hào)語(yǔ)言，也是通灌全片的。
一、
姜文　《陽(yáng)光燦爛的日子》
這部極具時(shí)代感的影片，并非和其他以“文革”為背景的電影，其容含的“成長(zhǎng)”的符號(hào)，不僅僅成為了一個(gè)少年的成長(zhǎng)史，更像是“一個(gè)國(guó)家”的成長(zhǎng)。這部影片，不論是從內(nèi)容上還是從形式上，都是一部全新的中國(guó)電影，它似乎也從某些層面上標(biāo)志了中國(guó)電影跨入了一個(gè)新的時(shí)代。其意象的豐富性和嚴(yán)重的哲思情理，都構(gòu)成了一幅“社會(huì)——個(gè)人”、“文化——心理”的絕妙圖景。電影本身從不忌諱它的主觀敘事立場(chǎng)，堂而皇之地加入了姜文本身的情調(diào)，而這也是影片的可貴之處——人們并不在意它的時(shí)代局限性，而是欣喜于它的真實(shí)和感人性，這也是這部影片真正能引起共鳴的地處。
因看片量局限，所以此排行帶有自己的主觀情結(jié)，無(wú)參考價(jià)值。
（完）

旺角，卡門(mén)。

劉德華說(shuō)，我最喜歡的女人類型，可以說(shuō)是《旺角卡門(mén)》里的張曼玉。

我因?yàn)檫@句話，翻出了那部陳年已久的電影。
王家衛(wèi)的處女作電影。與我同年出世的電影。

那的確是一個(gè)令男人沉溺的女子。
低眉順目之間不失桀驁，沉靜又帶一點(diǎn)活潑。
她在鏡前清抹唇膏，繞繞長(zhǎng)髮，便是那么風(fēng)情萬(wàn)種。更因?yàn)樗兄浑p動(dòng)人的雙眸，於是有著別人無(wú)法比擬的美。有人說(shuō)，真正的性感是，哪怕用布從頭裹到腳，單單只露出一雙眼睛，也能透露出女性的性感。
張曼玉正是有著這樣的美，這樣的性感。

我也喜歡那個(gè)叫華哥的男人。
他只是那么多個(gè)古惑仔里面的一個(gè)，只有一個(gè)小弟，混得似乎半黑不紫。
生活的曲折令他有些逆來(lái)順受，也許正是對(duì)生活的不在乎，他看上去更像一個(gè)桀驁不馴的浪子。
他生命中出現(xiàn)了那么一個(gè)女子，讓他在生活中看到了一線光，照亮了他并不光亮的生活。
或許因?yàn)閮蓚€(gè)人的性格、關(guān)係和對(duì)生活的失望，他們之間的愛(ài)情總是低沉、內(nèi)斂的。
她在離開(kāi)之前對(duì)他說(shuō)，我給你買(mǎi)了新杯子，我知道它在不久之後就會(huì)被打破，所以我把一只藏了起來(lái)，如果你有一天需要它的時(shí)候，記得打給我。

他似乎聽(tīng)到她說(shuō)，如果有一天你覺(jué)得需要我，記得來(lái)找我。
        
在很長(zhǎng)一段時(shí)間，我們幾乎都以為他忘了她，直到遇上了自己的前女友。
看到已經(jīng)大著肚子的前女友的他，失落的他，終於想起了表妹，想起了那個(gè)給他留玻璃杯的那個(gè)女孩。
有的東西你不要，下一秒鐘就會(huì)變成別人的。
於是他去找了她，帶著那個(gè)被找到的玻璃杯。
看到了似乎已有男友的表妹，他忽然覺(jué)得很懊悔。於是他在回程的船上把杯子扔進(jìn)大海。就在這時(shí)，BB機(jī)器響起。
愛(ài)情也許常常會(huì)這樣。在你扔出去，以為已經(jīng)結(jié)束的時(shí)候，它又突然折回你身邊。

他對(duì)她說(shuō)，你今晚可不可以不走。
她說(shuō)，爲(wèi)什麼這么久都不來(lái)找我。
他說(shuō)，因?yàn)槲易约褐雷约?，無(wú)法給你承諾。

既然無(wú)法承諾，為何又要折回。既然明知無(wú)法得到承諾，為何還要跟他走。

也許這個(gè)世界有很多事，都沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)之分，也無(wú)法解釋為何，只是合心意與不合心意的事。

可是天光之後，他又能夠給她什麼呢。即使他說(shuō)了，我希望你跟我一起到香港，這話我說(shuō)了兩次，亦不打算收回。他說(shuō)他無(wú)法給她任何承諾，結(jié)果還是給了。在我看來(lái)，承諾了又如何。兌現(xiàn)不了的承諾，還不如給不了承諾的殘酷。

兩個(gè)人在車(chē)站分別的一場(chǎng)戲，是我很喜歡的，他大咧咧的問(wèn)，需要帶點(diǎn)什麼回來(lái)嗎？她晃晃腦袋，然後低著頭離開(kāi)。這時(shí)候劉德華的情歌聲響起來(lái)。這是他們的最後一次見(jiàn)面，是不言而喻的生離死別。他似乎是無(wú)意識(shí)的轉(zhuǎn)過(guò)頭看看她。那最後的一眼，讓她忽然意識(shí)到了什麼，於是黑色的瞳孔里涌出了淚水。然後輕輕的轉(zhuǎn)過(guò)身去。
那一場(chǎng)戲，讓我久久不能釋?xiě)选?br>
《旺角卡門(mén)》里的那個(gè)華哥，之所以讓人欽佩，討人喜歡，也許更因?yàn)樗且粋€(gè)為兄弟赴湯蹈火的男人。他終究是在最後選擇了同兄弟“有難同當(dāng)”，在太陽(yáng)穴中了那致命的一槍之後，他腦海裡閃現(xiàn)的是當(dāng)初在電話亭裡與她激吻的場(chǎng)景。但又如何呢，他的選擇、他對(duì)兄弟之情的執(zhí)著，注定要犧牲他們的愛(ài)情和她對(duì)他的那個(gè)“一定要平安回來(lái)”的希望。

當(dāng)時(shí)的月光，已化作今天的陽(yáng)光。

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