除了電影，我無以感受所謂的“殘酷青春”。
我的青春在多年以后回憶起來已經(jīng)濾去一切繁復(fù)，只剩下淡之若水的悵惘。
13歲，是太遠(yuǎn)的年紀(jì)，校服下單薄的身體穿越厚重的歲月一點一點地在迷茫和無措中成長。沒有慘烈的痕跡，卻有同樣的困惑以及對未來的期許和茫然。如一輛無人駕駛的快車，只能自己在漫長的成長時光中去摸索黑暗中那或許的光亮。

看《無人駕駛》時的感受有些類似于當(dāng)年看《臺北晚九朝五》。
在墮落與迷亂中看到所有對青春，對未來的無助，所有失卻援手的單槍匹馬的成長之戰(zhàn)。
阿餅，阿焦，詩詩，腐乳是四個13歲的女孩，一如這個時期的很多女孩，處在青春最初的萌動，好奇與叛逆，憧憬與誘惑，這些字眼一旦使用不當(dāng)便很自然地容易墜入一條無可回返的深淵。破碎的家庭無法給予她們溫暖，常常有很多話不知道該向誰人訴說，只能抱著電話自言自語，充塞著玩偶，漫畫，衣飾的房子里卻布滿寂寞。無心向?qū)W，她們的時間大多浪擲在物質(zhì)，金錢，性以及毒品上，本以為牢不可破的感情卻無以抵擋一次爭吵，本以為新鮮刺激地不斷戀愛充滿趣味卻忽然感覺索然以及鋪天蓋地的孤獨，本以為青春便是迷幻絢目的肆意縱情卻忽然發(fā)現(xiàn)陽光下溫暖的笑靨如此簡單純凈。
在落雨的清晨，屯門的街頭，困頓在迷茫和感傷中，那在臉上流淌的究竟是雨水還是淚水，在行駛的公車上睡著，醒來之后恍如經(jīng)受一場夢魘，而那青春里血和淚的片段，終成舊事，在陽光下只剩下幽微的記憶，用以不斷地提醒自己，當(dāng)下的陽光那么美好。

晚上回家的時候,看了部杜琪峰的片子,<無人駕駛>又是關(guān)于青春的殘酷物語.青春在文字和影象里總是一個沉重的話題,也被說到濫俗.性和暴力,混亂不堪的關(guān)系.打胎和喝早茶一樣,讓13歲的小女生們欣然面對的時候,我總有種背脊發(fā)涼的感覺.

青春向來沒有規(guī)則,可以是無所適從,天地?zé)o畏,可以是這樣,也可以是那樣,可以有杜蕾斯,也可以沒有.可不管是哪樣的青春,卻總是跌跌撞撞帶著一種說不出的痛.還沒來得及細(xì)意咀嚼,已經(jīng)黯然敗陣下來.

當(dāng)我們還在為尋找發(fā)生感情亦或發(fā)生關(guān)系的輕薄對象猶豫之時,她們已經(jīng)以勝利完成的姿態(tài)把我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在了后面.

由于馮小剛在“鏘鏘三人行”中談到張揚的《無人駕駛》，就買了張盜版碟來看了一下。非常失望。

對中國大多數(shù)導(dǎo)演的電影，只能用玩酷來形容。沒有真實的人物，沒有真實的感受，只有充滿偶然性的悲喜。導(dǎo)演操縱著這些符號，來表達(dá)他對生活的理解。但因為悲喜都僅是符號，而沒有現(xiàn)實的血肉，所以一切都變得輕飄飄起來。


那些人生活在中國，但好象又飄浮在中國土地之上。

他們的生活中有太多的個人意志自由，充滿著個人選擇的可能性。我認(rèn)為好的藝術(shù)家更應(yīng)該描寫昆德拉所謂的“不得不如此”，即生活的限制，人們的自我欺騙、自我解嘲。由于不是從巨大的生活必然性中看到個人意志自由的花朵，而是把個人意志自由當(dāng)成生活邏輯本身，必然導(dǎo)致電影嚴(yán)重缺乏現(xiàn)實性。

這樣輕飄飄的電影也是缺乏人性的。至少在我，很難產(chǎn)生會心的微笑。而沒有會心的微笑，我們就無法在藝術(shù)中確證我們每個人的人性。

不明白為什么這樣輕飄飄的、故作深沉的電影越來越多，是藝術(shù)家們喪失了藝術(shù)靈感，還是他們本來就沒有藝術(shù)感覺，不應(yīng)當(dāng)藝術(shù)家？

如果要你選，你想不想激烈點，以愛的名義？
如果注定你會搭上一架失控的飛機，那該怎么辦？
你選么，怎么選，選了什么？哈哈，原來，有的時候是不需要選擇的，我只想選擇在這一刻忘記痛苦！
奇怪吧，和《猜火車》一樣的命題，是不是所有的青春都是用來這樣消耗的。奇怪我竟然有點歡喜在結(jié)尾處導(dǎo)演給了希望，原來我始終是屬于不了解內(nèi)情的人。
鮮花怒放，是帶悲劇的詞，曾經(jīng)這個詞組是一本寫搖滾的小書，而在這里，這個詞表達(dá)了一種行將就去的可怖。我甚至能聽的出她們開放的聲音，但事實上，我不知道開出的是不是一朵罌粟。
阿餅啊，連名字都是干巴巴的，這個世界就是這么奇怪啦，有些小孩明明應(yīng)該得到愛的，但是偏偏就得不到。不知道阿餅和小榮是怎么認(rèn)識的，但大約小榮是說過一些愛你，照顧你一生一世之類的話吧。后來的阿餅在公車上做的那個顛簸的夢，恐怖到像是一出鬼片，而她最后拿著那個小瓶子埋掉時那種孤獨強烈到你突然會想來幾句F**K之類的。不可愛的小孩不可悲，不被愛的小孩才可憐。
很喜歡很喜歡腐乳，因為我有點心疼她。能變得這么的強硬也是需要勇氣的。如果別人不知道背著一只大大的龜殼在身上是很累的事的話，那么就不用告訴別人了。因為烏龜是不說話的，受了傷只用躲起來就可以了。
蕉啊，詩詩啊都在尋找的那樣?xùn)|西其實已經(jīng)在了，只是不是她們獨有的。如果貪心，就什么都得不到了。因為那個社會告訴她們知：給你們已經(jīng)不錯了。但她們偏偏想得到更純粹的，反而什么也沒有。
說來說去，這個現(xiàn)實已經(jīng)說給所有的人知道，想要溫暖可以，想要愛也可以，但先試著接受這個冰冷的世界吧，這個世界不需要沒有希望的人們，即使是這個世界先放棄你們！

 近年劉國昌拍的電影都是帶點偏鋒的作品，比如說《機動部隊》系列所引發(fā)的是人性之間的互相猜忌，不和，信任，相愛的關(guān)係。劉國昌的作品大多數(shù)是以警匪、黑幫為題材之外，一針見血的青少年題材可謂是導(dǎo)演一直堅持的主題。早在八十年代末，劉國昌早已拍下《童黨》，直至十多年後他再拍了《無人駕駛》，一部講述新市鎮(zhèn)內(nèi)青少年問題的新銳電影。《無人駕駛》與他後來拍的《圍城》有相類似的地方，談的都是新市鎮(zhèn)青年面對的環(huán)境、朋黨的誘使，苦無出路的社會，是什麼理由讓孩子走上一條歪路。

  即使是事隔十多年再看他在千禧年拍的作品，依然是有一定的問題存在，青年年對性、毒品、暴力、抑鬱到今天不但沒有改善，反而以別的形式有所發(fā)展。這十多年來網(wǎng)絡(luò)可說是使情況變本加厲的好例子，接連有年青人在網(wǎng)上兜售毒品，援交的少男少女在網(wǎng)上討論區(qū)張貼個人資料，手機與電腦的發(fā)展一日千里，基本上青少年都愛好在網(wǎng)上認(rèn)識朋友。家長和學(xué)校都視青年為洪水猛獸，甚至禁毒的大前題下在校園推行驗毒計劃，抽取學(xué)生的尿液樣本作測試。學(xué)生與學(xué)校之間的不信任就從當(dāng)中建立，不但假定了學(xué)生已犯罪，而且沒有給學(xué)生空間。

  曾聽過一些例子是當(dāng)教師假定學(xué)生與某些黑社會人士有關(guān)係時，或者學(xué)生懷上嬰兒時，學(xué)校就有權(quán)把學(xué)生趕出校門之外。到底是教育放棄學(xué)生，還是社會的觀念把這些看似是有問題的學(xué)生直接出局?我們應(yīng)該想的是教育到底是教些什麼，這才是最重要的事?！稛o人駕駛》中的學(xué)生不就是教育制度的受害者嗎，教師上班只認(rèn)為自己是「打份工」，學(xué)生上課的秩序並沒有人理會，以為在某些方面上懲罰就等於是好方法，停學(xué)就是把學(xué)生與學(xué)校的名聲分割，難道就只有這樣嗎?

  好學(xué)生，壞學(xué)生，好女兒，壞女兒。有分別嗎?教育是一個把學(xué)生分類的地方，成績好的學(xué)生自得到老師的讚賞，成績稍遜的學(xué)生卻被放棄，不但教師放棄而且家人放棄，甚至在社會上層面上被分類成差的人。教育自然是重要的一環(huán)，但家庭的教育也是何其的重要。孩子的教育大抵是從身教開始，影片中的女生在家庭方面卻只有放棄、放任，並沒有看到關(guān)心與慰問，理解與原諒。父母只感到孩子是負(fù)累，甚至在外人面前不予承認(rèn)孩子的身份。久而久之，孩子只有與友人結(jié)伴，只能以自己的方法為生。

  對這些入世未深，又未到法定年齡工作的孩子來說，援交與販毒是他們的不二之選。在目前，警方的數(shù)字也顯示出賣淫與服用毒品有著年輕化的趨勢，年紀(jì)最輕的吸毒者只是小學(xué)生。《無人駕駛》一片反映的只是一部份年輕人的生活，內(nèi)裡更多的是要我們反思社會如何引導(dǎo)正確的路給予年輕人，教導(dǎo)他們從事合適的工作，給予他們自信心與信任。片中的少女各人都有各自的家庭問題，他們大多是來至單親家庭，餅的母親拋低女兒離家，蕉的母親處於抑鬱，大都不理事，腐乳的家庭存在家暴。對於這些破碎的家庭，子女缺乏關(guān)愛，自然依賴朋輩?？v然如此，孩子對父母的關(guān)係也是惡劣，雙方互相對立。對與錯彷似是在問有雞先還是有蛋先一樣艱難的問題。誰是誰非，恐怕要觀眾自行判斷。

  電影中所滲入的內(nèi)容其實還挺多元化，除了讓我們反思家庭關(guān)係而外，青少年的問題也是戲中的亮點。戲中的少女在年齡設(shè)定上是初中學(xué)生，十三、四歲剛開始發(fā)育，主角們都開始情竇初開，甚至初嘗禁果。故事上的餅懷上了孩子，蕉則墮了不只一次的胎，而詩詩只是在騎牛搵馬並不理會身邊的同性戀人，最後是腐乳性格直爽、我行我素，性格剛烈。而餅一直信任的好朋友卻在母親的要求下送到寄宿學(xué)校居住，與好朋友分開。每個孩子的心中與肉體都有著傷痕，如果用四個字形容就是「殘酷青春」，「殘酷」的開始是在於親人的離開，然後讓孩子浪蕩街頭，居無定所。在電影的處理上，劉國昌是點到即止，帶領(lǐng)觀眾走入少女們的內(nèi)心世界，讓我們逐一的窺視。

  影片以《無人駕駛》為名是相當(dāng)?shù)牡筋}，故事的目的是聚焦九十年代發(fā)展的衛(wèi)星城市—屯門。屯門有的是輕軌鐵路，居民多是坐這種交通工具遊走於社區(qū)當(dāng)中，《無人駕駛》給筆者的印象首先是這種交通工具，其次是這些的少女不受到任何的制肘與約束，總之「話知你」。如果說青春是一列列車，那她們就是向前衝，沒有目的地的一群。

  青少年題材的電影是比較壓抑與痛苦，沒有大多青春電影的樂天與活力，有的是經(jīng)歷一次又一次生命的課題。青年人愈來愈早熟，然而沒有人懂得與之溝通，結(jié)果社會與青年都沒有好處。筆者認(rèn)為這是長久制度上的問題，社區(qū)資源不足，教育崩潰、以致家庭破裂。家長絕不能置身事外，更不能一開口就罵。最近有新聞指出中產(chǎn)家庭聘請私家偵探查子女的日常生活，或許老土的說一句:「子女好與壞，在乎溝通與關(guān)懷?！惯@是絕對必需的，父母與子女需要的是軟性的溝通才會有出路，若不通，只會帶著隔閡走過一生。

文/Dorothy