整部劇格調統(tǒng)一，挑不出太大的毛病，沒有太大的邏輯漏洞，劇本本來就是很好的劇本，演員演繹基本上沒有什么問題。不論環(huán)境，這是一部中上合格的電視劇。考慮中國影視圈，這類電視劇已經是鳳毛麟角的存在了。放在國際上也是一部很好的作品了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

大四快畢業(yè)了，作為影視從業(yè)者，閑來無事就刷刷劇，美劇看完了就只有刷刷國劇了，先是看完了大一沒時間看后來又忘了的《舞樂傳奇》，然后通過秋瓷炫了解到了《長安三怪探》，接著又通過陳浩民了解到了《卜案》。前二者是同一時期的電視劇，而卜案要早一年多，但是早不代表它就能被寬容。

三者的共同點就是都是唐朝背景，都是懸疑劇，都是低成本，不同的是卜案發(fā)生在初唐時期，另外兩部從出現的大人物來看應該是同一時期的，相差幾十年。（最近看了《妖貓傳》也是這個時期的）

接下來做一下對比。

劇情：

《長安三怪探》用的是單元劇和主線穿插的方式，雖然主角們的身世都似曾相識，但也是點到即止。探案的手法非常奇特，從主角、男二和女主三個角度出發(fā)，而且每個角度都行得通。每個案子更是一環(huán)扣一環(huán)，雖然有點bug，但是每個關鍵性的細節(jié)都是鋪墊好了的，沒有強行加進去（這一點很重要）。

《舞樂傳奇》不是探案類，所以沒有采用單元劇的格式，但是這劇的劇情精髓在于它的反轉。而且這種許許多多神一樣的反轉和《長安三怪探》一樣都是有著大量鋪墊的，沒有強行反轉（對，還是很重要）。而且角色智商都在線，你能想到的，主角和反派都想到了，你想不到的太多了。

《卜案》采用的是單元劇的形式，估計除了東漢末年和楚漢時期，大家最熟悉的歷史時期莫過于隋唐時期了，這也是跟前兩個不同的地方，就是劇里很多人的故事和性格大家都很熟悉了，所以發(fā)揮空間有所限制。不知道原著是怎么樣的，但是這部劇解密過程真的不怎么樣，因為主角在說出關鍵點的時候，大多數前期并沒有做鋪墊，這就導致它顯得是強行轉折。用小品的話來說就是“這個包袱不響”。

服化道：

《長安三怪探》最讓人稱贊的地方就是它的考究之處了，貨幣都很符合當時的情況，服裝也是在符合當下審美的同時盡可能地還原了晚唐時期的衣著，而且作者很偏執(zhí)，幾乎所有東西都非?？季?。細節(jié)方面，在狼人單元，開頭狼人出來作案的時候差點把我笑死了，哈哈，神經病啊，別以為我不知道那是睡衣改的。

《舞樂傳奇》和《卜案》的服裝都很像，質感也差不多，但是當先看完《怪探》再看卜案的時候，一壇酒十兩銀子就有點尬了，當然這也是很多古裝劇的通病。系列方面，《卜案》的第二個單元里陳六眼睛旁邊的刀疤真的太惡心了，第一次見像口香糖一樣黏上去的疤痕。

人物刻畫：

《舞樂傳奇》的人物刻畫可以說非常非常地豐滿，但是還是有些臉譜化，也就是正義的太過于正義了，主角簡直是完美的男人。

《長安三怪探》里人物刻畫可以用真實來說，每個人都是全方位的刻畫，誰都不是完美的，這才是真實啊。

《卜案》里人物就非常臉譜化了，這也是很多電視劇的通病。而且主角太過于故弄玄虛了，編劇不是把主角往高智商上寫，而是把配角的智商降低。

剪輯：

《長安三怪探》是這三部里剪輯最好的一部了，雖然節(jié)奏還是有點慢，但是配樂和分鏡的控制恰到好處。

《舞樂傳奇》應該收到導演的影響，整部片子的配樂給我就是一個字—“吵”，但是你又無法反駁它，因為它用法一點錯沒有，而且節(jié)奏一點問題也沒有。要說違和的地方就是配樂太大氣，場面略小氣。

而《卜案》的剪輯我真想打人，配樂很少在節(jié)奏上，有時候還時大時小，關鍵是有時候分鏡頭處理的不好。比如還是陳六那個案子，他揮刀砍大哥的時候，明明是架好砍過去的，快砍到人的時候又揮一次刀。當然剪輯失誤前兩部也有，關鍵是這部把這個錯誤鏡頭用了三四次，生怕別人看不出來一樣。。。最最要命的還是解密時候的節(jié)奏，一點節(jié)奏感都沒有，主角更像是在跟大家伙聊天，而不是破案一樣。

總之這部劇和前兩部的分數差不多，但是平心而論，真的對不起這個高分，它最多也就是6.5的水平！