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更新時(shí)間：2024-06-03 12:23
詳細(xì)劇情
70年代，東南亞某國(guó)華僑富商之子林懷中留學(xué)歸來(lái)，但兵變的槍聲粉碎了林懷中對(duì)美好未來(lái)的憧憬，他死里逃生只身來(lái)到了舉目無(wú)親的香港，開始了人生新的征途。林懷中憑著自己正直的性格、敏銳的商業(yè)觸覺和杰出的口才獲得了香港富商劉逸之的信任和垂青，而他的合作伙伴陳丹妮也對(duì)他萌發(fā)了愛意。事業(yè)的如日中天使林懷中遭人嫉恨，由此陷入了一個(gè)精心布置的圈套……
在林懷中的家鄉(xiāng)韓江，十一屆三中全會(huì)的召開使韓海潮等人萌發(fā)了辦廠、搞活經(jīng)濟(jì)的新想法，韓海潮遠(yuǎn)赴緬甸尋找木材的熱情感動(dòng)了翻譯方瑩，結(jié)伴同行使他倆產(chǎn)生了愛情，然而姐姐方華的介入?yún)s使方瑩決定退出。韓海潮上任市委常委，他接受了與林懷中合作的方案，支持在新區(qū)建設(shè)國(guó)際深水港碼頭，卻因此遭遇了一個(gè)醞釀已久的“倒韓”陰謀。與此同時(shí)，方瑩的工廠因遭到誣陷被封廠檢查，她和韓海潮這對(duì)苦難情侶又一次面臨著巨大的考驗(yàn)……
該劇橫跨海內(nèi)外各地，縱越幾十年歷史，描繪了中國(guó)改革開放這個(gè)歷史進(jìn)程中的每一分艱辛，以及由此所取得的讓全世界矚目的發(fā)展成就，也記錄了香港、東南亞等地的一部份華僑代表人物在痛失家園之后，白手起家、二次創(chuàng)業(yè)的艱苦歷程。
在林懷中的家鄉(xiāng)韓江，十一屆三中全會(huì)的召開使韓海潮等人萌發(fā)了辦廠、搞活經(jīng)濟(jì)的新想法，韓海潮遠(yuǎn)赴緬甸尋找木材的熱情感動(dòng)了翻譯方瑩，結(jié)伴同行使他倆產(chǎn)生了愛情，然而姐姐方華的介入?yún)s使方瑩決定退出。韓海潮上任市委常委，他接受了與林懷中合作的方案，支持在新區(qū)建設(shè)國(guó)際深水港碼頭，卻因此遭遇了一個(gè)醞釀已久的“倒韓”陰謀。與此同時(shí)，方瑩的工廠因遭到誣陷被封廠檢查，她和韓海潮這對(duì)苦難情侶又一次面臨著巨大的考驗(yàn)……
該劇橫跨海內(nèi)外各地，縱越幾十年歷史，描繪了中國(guó)改革開放這個(gè)歷史進(jìn)程中的每一分艱辛，以及由此所取得的讓全世界矚目的發(fā)展成就，也記錄了香港、東南亞等地的一部份華僑代表人物在痛失家園之后，白手起家、二次創(chuàng)業(yè)的艱苦歷程。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 與變形金剛無(wú)關(guān)，與MJ無(wú)關(guān)
看會(huì)兒新聞，南方洪澇又甚是嚴(yán)重，似乎重大災(zāi)害現(xiàn)象出現(xiàn)的頻率愈來(lái)愈高，說(shuō)不清幾分是天注定又有幾分是遭報(bào)應(yīng)。無(wú)論是未雨而綢繆或臨渴而掘井，環(huán)保意識(shí)必須高昂的揚(yáng)起頭了。停下敲鍵盤的雙手，自問(wèn)最近有沒(méi)有做什么破壞環(huán)境的事又有沒(méi)有做什么積極環(huán)保的舉動(dòng)，竟答不了自己，真是可怕，當(dāng)一切成為生活的習(xí)慣，便遺忘了用一桿準(zhǔn)則去衡量行為的對(duì)與錯(cuò)。
洪澇過(guò)后，去植一棵樹。
瞄一眼票房，變形金剛2不出意外火得不行。午夜場(chǎng)，鄰座是一個(gè)父親帶著五六歲模樣的兒子，想著我們把自己的童年回憶傳承給了下一代，幾十年后我們?nèi)竞诹俗詈笠桓装l(fā)他們花白了第一根黑發(fā)的時(shí)候，仍能有著同樣幼稚的集體回憶，無(wú)比溫暖?？墒请娪吧?chǎng)以后，不知這位父親有沒(méi)有找到感動(dòng)，不知那個(gè)兒子會(huì)不會(huì)留下驛動(dòng)。無(wú)論如何戲里都流露出這樣一種意識(shí)，之所以要擊退霸天虎因?yàn)槿祟惒攀堑厍蛭ㄒ坏闹魅?，擎天柱舍命救山姆是仆?duì)主的效忠，而擎天柱的復(fù)活一定需要山姆親自完成，這不是一種救贖，更像是人類駕馭汽車人生命的高姿態(tài)。變2是失敗的，因?yàn)樗鼪](méi)有傳達(dá)出本該有的愛與責(zé)任，當(dāng)我們畫出一條生物鏈時(shí)，就沒(méi)有想過(guò)人類和萬(wàn)物是地球上平等的居住者，不知道霸天虎是不是這條生物鏈上更高級(jí)的消費(fèi)者，而人類選擇消滅它請(qǐng)它離開這條生物鏈?？墒亲鳛樽哉J(rèn)的主宰者，人類愛過(guò)地球嗎，我們到底是在捍衛(wèi)地球還是只是在捍衛(wèi)我們的附屬品捍衛(wèi)我們自己而已。人類視角的電影帶著人類期許的結(jié)尾拉下了帷幕，在贊聲與罵聲之中，有沒(méi)有人想過(guò)當(dāng)人類生命的帷幕終有一天因我們自己的行為而被拉下時(shí)，會(huì)有汽車人誓死保衛(wèi)嗎。
走出影院后，去youtube看一部免費(fèi)的Home。
換幾個(gè)頻道，幾乎所有電臺(tái)都在紀(jì)念MJ，如果從箱底挖出他的舊聞MV音樂(lè)堆徹在黃金時(shí)間算是紀(jì)念的話。MJ曾在流行音樂(lè)的霸主地位并不會(huì)因?yàn)樗娜ナ蓝糯蠡蚩s小，他在音樂(lè)史上的影響力已經(jīng)發(fā)揮到了極致，如果真的有誠(chéng)意要紀(jì)念MJ，更應(yīng)該延續(xù)MJ對(duì)慈善業(yè)的傾力，一個(gè)不是真心關(guān)愛地球的人是寫不出Earth Song的，這支歌的MV在14年后的今天看來(lái)還是如此震撼?？墒侨藗兌枷矚g把嚴(yán)肅過(guò)濾，大多媒體競(jìng)相將MJ的去世打造成一個(gè)更大的娛樂(lè)。于是一個(gè)嚴(yán)肅的話題變得更不適宜用娛樂(lè)的方式傳達(dá)，而要用應(yīng)試教育的精神極權(quán)主義的手段去傳達(dá)去實(shí)踐環(huán)保。
八卦完今日的娛樂(lè)新聞，花同樣的時(shí)間去wwf之類的網(wǎng)站看幾篇文章。
這些年有很多宣傳環(huán)保的優(yōu)秀紀(jì)錄片或是書籍，可是震撼過(guò)后留下了什么，即便形成了集體的意識(shí)，怎么去構(gòu)成集體的行為。如果讓你明天捐10元給環(huán)保機(jī)構(gòu)，省一下飯錢即可，如果讓你明天少做一件傷害地球的事情，你會(huì)做什么呢？
洪澇過(guò)后，去植一棵樹。
瞄一眼票房，變形金剛2不出意外火得不行。午夜場(chǎng)，鄰座是一個(gè)父親帶著五六歲模樣的兒子，想著我們把自己的童年回憶傳承給了下一代，幾十年后我們?nèi)竞诹俗詈笠桓装l(fā)他們花白了第一根黑發(fā)的時(shí)候，仍能有著同樣幼稚的集體回憶，無(wú)比溫暖?？墒请娪吧?chǎng)以后，不知這位父親有沒(méi)有找到感動(dòng)，不知那個(gè)兒子會(huì)不會(huì)留下驛動(dòng)。無(wú)論如何戲里都流露出這樣一種意識(shí)，之所以要擊退霸天虎因?yàn)槿祟惒攀堑厍蛭ㄒ坏闹魅?，擎天柱舍命救山姆是仆?duì)主的效忠，而擎天柱的復(fù)活一定需要山姆親自完成，這不是一種救贖，更像是人類駕馭汽車人生命的高姿態(tài)。變2是失敗的，因?yàn)樗鼪](méi)有傳達(dá)出本該有的愛與責(zé)任，當(dāng)我們畫出一條生物鏈時(shí)，就沒(méi)有想過(guò)人類和萬(wàn)物是地球上平等的居住者，不知道霸天虎是不是這條生物鏈上更高級(jí)的消費(fèi)者，而人類選擇消滅它請(qǐng)它離開這條生物鏈?？墒亲鳛樽哉J(rèn)的主宰者，人類愛過(guò)地球嗎，我們到底是在捍衛(wèi)地球還是只是在捍衛(wèi)我們的附屬品捍衛(wèi)我們自己而已。人類視角的電影帶著人類期許的結(jié)尾拉下了帷幕，在贊聲與罵聲之中，有沒(méi)有人想過(guò)當(dāng)人類生命的帷幕終有一天因我們自己的行為而被拉下時(shí)，會(huì)有汽車人誓死保衛(wèi)嗎。
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2 ) 家園
所有的畫面都是航拍的，從澳洲海底的大堡礁到非洲肯尼亞高原的乞力馬扎羅山；從亞馬遜熱帶雨林到戈壁荒漠；從美國(guó)德克薩斯州連綿不斷的棉花田到中國(guó)上海、深圳的工業(yè)城鎮(zhèn)。影片持著客觀冷靜的視角，向世人展示地球的絕美以及日趨危及的現(xiàn)狀，用奇特美麗的美景喚醒世人，請(qǐng)珍視我們唯一的地球家園。 影片配樂(lè)也是一大亮點(diǎn)之一，有一種神秘感，時(shí)而沉靜，時(shí)而激蕩，與影片節(jié)奏搭配得嚴(yán)絲合縫，給觀眾帶來(lái)舒緩輕松的感覺，又帶著一絲淡淡的憂傷，仿佛傳達(dá)著對(duì)地球家園現(xiàn)狀的不安及深切的憐愛之情。
3 ) 《家園》，喚醒你心中對(duì)地球的愛（轉(zhuǎn)載三聯(lián)生活周刊李東然）
6月5日，今年的環(huán)境日，全世界五大洲超過(guò)100個(gè)國(guó)家同步首映了紀(jì)錄片《家園》。影片總長(zhǎng)118分鐘，拍攝周期18個(gè)月，穿越54個(gè)國(guó)家，共120個(gè)拍攝地點(diǎn)，全片采用空中高清攝影，畫面純美而震撼。影片由Elzévir Films 與 EuropaCorp 以及呂克貝松工作室聯(lián)合制作，耗資1.2億美元，制作人是有“法蘭西金牌制作人”之稱的呂克貝松，導(dǎo)演是法國(guó)一流的攝影師，法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)勛章騎士勛位、國(guó)家農(nóng)業(yè)攻擊軍官勛位以及國(guó)家軍官勛位的獲得者揚(yáng) 阿爾蒂斯-貝朗特。
一份積累了15年的心情
首映典禮上，呂克貝松先生致辭到：“從《碧海藍(lán)天》、《Atlantis》到《亞瑟和他的迷你王國(guó)》，我努力在電影里向人們展示地球最美的方面，我因此自然而然的和揚(yáng)合作，加入這一偉大項(xiàng)目的制作中來(lái)?！倍鴮?dǎo)演揚(yáng) 阿爾蒂斯-貝朗特則坦言，《家園》是一份積累了15年，等待與觀眾分享的沉甸甸的心情。
此片的敘事和它的題目一樣龐大，幸好貝特朗兼有生態(tài)學(xué)家的身份，能將如此繁復(fù)的敘事，完整地安放進(jìn)兩個(gè)小時(shí)，并保持了嚴(yán)謹(jǐn)而清晰的結(jié)構(gòu)。起點(diǎn)選為“生命從何而來(lái)”，從古細(xì)菌的誕生，藍(lán)綠藻對(duì)大氣的改造、生物存在的開始，到植物如何進(jìn)一步分離了水中氧氣，適于生命體生存的大氣環(huán)境如何穩(wěn)定下來(lái)。這些人類出現(xiàn)前的場(chǎng)景，不僅被鏡頭想方設(shè)法地捕捉下來(lái)，它們的重要性更被著意強(qiáng)調(diào)著：創(chuàng)造“樹木”這種自然界最完美的雕塑，地球總共花了近40億年，而彈指間的20萬(wàn)年，竟是人類全部的歷史。接著才是我們自己的故事，1萬(wàn)年前的第一次農(nóng)業(yè)革命帶來(lái)了城市和文明，人類開始學(xué)會(huì)塑造土地，于是，看似柔弱的物種，以最快的速度征服了這個(gè)星球上幾乎所有的地方。近50年來(lái)，化石燃料在人類文明進(jìn)程上的大放異彩，1升油等于100雙手一整天勞作的奇跡，讓整個(gè)人類為之瘋狂。可怕的是，地球，我們唯一的家園，也正因此而改變。
貝特朗曾以高空航拍圖集《鳥瞰地球》一舉成名，該書銷量300萬(wàn)冊(cè)，圖集免費(fèi)開放式展覽的參觀者已超過(guò)1億人。實(shí)際上，這個(gè)生于1946年、自稱是“用圖像記錄世界的人”的經(jīng)歷，遠(yuǎn)不止這一本圖集所能概括。作為世界一流的媒體攝影記者，全球領(lǐng)先的高空攝影機(jī)構(gòu)Altitude，正是由他在1991年一首創(chuàng)辦，至今，這個(gè)機(jī)構(gòu)不僅催生了《野生動(dòng)物》、《馬》、《365天》等這一系列的精品圖集，也使這位攝影師成為一名環(huán)?；顒?dòng)家。2007年，他將《鳥瞰地球》搬上法國(guó)熒幕，每集1小時(shí)，至今仍是法國(guó)二臺(tái)黃金時(shí)段極具影響力的電視紀(jì)錄片。貝特朗在接受采訪時(shí)告訴本刊記者說(shuō)，從靜態(tài)攝影師到紀(jì)錄片工作者，他自己的轉(zhuǎn)變正來(lái)自20年在地球上空工作的那些親身經(jīng)歷。
“近20年里，我在地球的上空拍攝，是那些親眼看到的一切改變了我。使我越發(fā)明顯的感覺到，每當(dāng)自己面對(duì)那些愈發(fā)緊要的環(huán)境危機(jī)，身體內(nèi)的行動(dòng)力也在不斷的強(qiáng)大。我想把這樣的感受分享給別人，不論是氣候的改變、物種的消亡，還是貧窮、自然資源的枯竭等等，這些是每個(gè)現(xiàn)代人或多或少都會(huì)了解的常識(shí)，但事實(shí)是，它們從沒(méi)有得到真正的正視。數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的人看了我的展覽，或者看了我的書，是人們面對(duì)真相的那一瞬間的態(tài)度，讓我找到了轉(zhuǎn)機(jī)，也越發(fā)覺得自己肩負(fù)的責(zé)任。不可否認(rèn)的是，2006年，Al Gore的那部《An Inconvenient Truth》也深深影響了我。我當(dāng)時(shí)參與了這部紀(jì)錄片的推廣，由此我認(rèn)識(shí)到，電影是非常有力量的媒介，我就希望借運(yùn)動(dòng)的圖片傳遞更有力的信息?！?br> 從靜止的圖片到運(yùn)動(dòng)的圖片，也許正是20多年的攝影師身份的潛移默化，使作為紀(jì)錄片導(dǎo)演的貝特朗有著與大多數(shù)紀(jì)錄片導(dǎo)演不同的工作方式。比如問(wèn)他如何面對(duì)如此龐大的主題，如何選擇敘事的起止，如何確立起作品結(jié)合之外的話題，他的回答就讓本刊記者頗感意外。
“開始拍攝實(shí)在2007年的年初，沒(méi)有劇本，沒(méi)有臺(tái)詞，只有一個(gè)羅列簡(jiǎn)單的清單，上邊寫著我想要前往的拍攝地，和在當(dāng)?shù)匦枰獙ふ业拇笾聝?nèi)容。除此之外，沒(méi)有任何其他內(nèi)容是被寫下來(lái)的，甚至整部紀(jì)錄片的機(jī)構(gòu)都是我們?cè)谂臄z的半路才尋找到的。當(dāng)然，在這之后，為了這樣一個(gè)機(jī)構(gòu)，我們又不得不放棄一部分拍攝段落，但是直到最后一刻，我都沒(méi)有停止拍攝，比如希臘大火的段落，或者澳大利亞面臨的周期性干旱，都是我在拍攝過(guò)程中才偶遇到，完全是預(yù)想之外的。所以《家園》算是開發(fā)的創(chuàng)作，我努力把它們梳理得嚴(yán)謹(jǐn)、有條理，因?yàn)槲覀兿氚咽聦?shí)呈現(xiàn)的豐富的同時(shí)，盡量給觀眾一些感性之外的思考，希望大家對(duì)這個(gè)危機(jī)中的行星多一點(diǎn)點(diǎn)反思?！?br> 關(guān)于愛和分享
問(wèn)及把拍攝對(duì)象列上清單的標(biāo)準(zhǔn)，貝特朗直言不諱。他說(shuō)，作為紀(jì)錄電影，這部電影記錄下的一切，談不上“新、異”，甚至通篇不過(guò)都是那些我們總在重復(fù)的，已經(jīng)演變?yōu)槌ＷR(shí)的概念。他告訴記者：“這部紀(jì)錄片的最大特點(diǎn)就是沒(méi)有新鮮，沒(méi)有任何事情不是已知的，不是被人類了解的。但問(wèn)題就在于，我們知道一切，但我們不去正視一切，不去相信一切，而現(xiàn)在擺在全人類面前的問(wèn)題就是行動(dòng)，我們僅有10年去改變我們的生活方式，轉(zhuǎn)瞬即逝，并且我們也不知道最后是不是能成功，但我們必須這么做，也必須在這一切之前讓大家明白，我們抗?fàn)幍木烤故鞘裁础！?br> 但也不要那么輕易地把這部電影想象為乏味枯燥的老生常談，除非親身在電影院觀看影片，否則，你很難切身感受到它所能承載的感動(dòng)與震撼。雖然是環(huán)保主題，鏡頭里卻極少出現(xiàn)污穢和不堪，反而有更多的畫面都在講述自然的壯闊、生命的豐饒。這個(gè)星球的時(shí)時(shí)處處都被貝特朗書寫得美麗而充滿詩(shī)意：“河網(wǎng)終于形成，就像是人體的血管，樹木的枝丫，樹液的導(dǎo)管……藍(lán)綠藻和貝殼結(jié)婚生下珊瑚，大堡礁35萬(wàn)平方公里的珊瑚叢中，又孕育了1500種海洋魚類……”
18個(gè)月，貝特朗在地球上空搜集了這120分鐘的美麗、傷痛、憂愁與希冀，其中的愛意與珍惜不言自明。“《家園》的與眾不同之處，在于這是一部完全在空中拍攝的電影。我愿它能成為地球上每個(gè)人對(duì)地球的一次凝望，我希望這是一部有警示意味的電影，不是恐嚇人們失去了那50%森林有多么可怕，而是要人們明白我們?cè)撊绾螌?duì)待剩下的一半。同時(shí)，我更希望《家園》能喚起我們心底的愛，有情感存在的地方肯定就有詩(shī)意，我也絕不拒絕那些感性的表達(dá)?！?br> 貝特朗也告訴本刊記者，如今，最大的期待就是《家園》能被更多人看到，能有所影響?！八约覉@就是一部用來(lái)分享的電影，必須完全地公益，你或我作為個(gè)體的存在，我們都拿不出一個(gè)關(guān)于生態(tài)危機(jī)的解決之道，但這唯一的解決之道恰恰就存在于68億人群之中?！?br> 貝特朗最后補(bǔ)充給本刊記者這樣的信息：在全球選擇同一天，利用一切能利用的平臺(tái)，電影院，電視臺(tái)，互聯(lián)網(wǎng)等等，同步公益放映這樣一部的電影，就是為能讓盡可能多的人看到它。這是一部公益到底的電影，不僅會(huì)完全與商業(yè)院線絕緣，并且所有關(guān)于電影的收益都將會(huì)捐贈(zèng)給Goodplanet.org（美麗星球協(xié)會(huì)）/“更重要的是，整個(gè)拍攝計(jì)劃與一個(gè)碳補(bǔ)償計(jì)劃緊密相連，我們空中旅行以及直升機(jī)的航拍都會(huì)產(chǎn)生溫室氣體排放，我們也將通過(guò)以所得收益支持清潔發(fā)展項(xiàng)目——印度Hassan地區(qū)的沼氣生產(chǎn)項(xiàng)目，來(lái)補(bǔ)償拍攝中碳排放對(duì)地球所造成的危害?！?/div>
一份積累了15年的心情
首映典禮上，呂克貝松先生致辭到：“從《碧海藍(lán)天》、《Atlantis》到《亞瑟和他的迷你王國(guó)》，我努力在電影里向人們展示地球最美的方面，我因此自然而然的和揚(yáng)合作，加入這一偉大項(xiàng)目的制作中來(lái)?！倍鴮?dǎo)演揚(yáng) 阿爾蒂斯-貝朗特則坦言，《家園》是一份積累了15年，等待與觀眾分享的沉甸甸的心情。
此片的敘事和它的題目一樣龐大，幸好貝特朗兼有生態(tài)學(xué)家的身份，能將如此繁復(fù)的敘事，完整地安放進(jìn)兩個(gè)小時(shí)，并保持了嚴(yán)謹(jǐn)而清晰的結(jié)構(gòu)。起點(diǎn)選為“生命從何而來(lái)”，從古細(xì)菌的誕生，藍(lán)綠藻對(duì)大氣的改造、生物存在的開始，到植物如何進(jìn)一步分離了水中氧氣，適于生命體生存的大氣環(huán)境如何穩(wěn)定下來(lái)。這些人類出現(xiàn)前的場(chǎng)景，不僅被鏡頭想方設(shè)法地捕捉下來(lái)，它們的重要性更被著意強(qiáng)調(diào)著：創(chuàng)造“樹木”這種自然界最完美的雕塑，地球總共花了近40億年，而彈指間的20萬(wàn)年，竟是人類全部的歷史。接著才是我們自己的故事，1萬(wàn)年前的第一次農(nóng)業(yè)革命帶來(lái)了城市和文明，人類開始學(xué)會(huì)塑造土地，于是，看似柔弱的物種，以最快的速度征服了這個(gè)星球上幾乎所有的地方。近50年來(lái)，化石燃料在人類文明進(jìn)程上的大放異彩，1升油等于100雙手一整天勞作的奇跡，讓整個(gè)人類為之瘋狂。可怕的是，地球，我們唯一的家園，也正因此而改變。
貝特朗曾以高空航拍圖集《鳥瞰地球》一舉成名，該書銷量300萬(wàn)冊(cè)，圖集免費(fèi)開放式展覽的參觀者已超過(guò)1億人。實(shí)際上，這個(gè)生于1946年、自稱是“用圖像記錄世界的人”的經(jīng)歷，遠(yuǎn)不止這一本圖集所能概括。作為世界一流的媒體攝影記者，全球領(lǐng)先的高空攝影機(jī)構(gòu)Altitude，正是由他在1991年一首創(chuàng)辦，至今，這個(gè)機(jī)構(gòu)不僅催生了《野生動(dòng)物》、《馬》、《365天》等這一系列的精品圖集，也使這位攝影師成為一名環(huán)?；顒?dòng)家。2007年，他將《鳥瞰地球》搬上法國(guó)熒幕，每集1小時(shí)，至今仍是法國(guó)二臺(tái)黃金時(shí)段極具影響力的電視紀(jì)錄片。貝特朗在接受采訪時(shí)告訴本刊記者說(shuō)，從靜態(tài)攝影師到紀(jì)錄片工作者，他自己的轉(zhuǎn)變正來(lái)自20年在地球上空工作的那些親身經(jīng)歷。
“近20年里，我在地球的上空拍攝，是那些親眼看到的一切改變了我。使我越發(fā)明顯的感覺到，每當(dāng)自己面對(duì)那些愈發(fā)緊要的環(huán)境危機(jī)，身體內(nèi)的行動(dòng)力也在不斷的強(qiáng)大。我想把這樣的感受分享給別人，不論是氣候的改變、物種的消亡，還是貧窮、自然資源的枯竭等等，這些是每個(gè)現(xiàn)代人或多或少都會(huì)了解的常識(shí)，但事實(shí)是，它們從沒(méi)有得到真正的正視。數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的人看了我的展覽，或者看了我的書，是人們面對(duì)真相的那一瞬間的態(tài)度，讓我找到了轉(zhuǎn)機(jī)，也越發(fā)覺得自己肩負(fù)的責(zé)任。不可否認(rèn)的是，2006年，Al Gore的那部《An Inconvenient Truth》也深深影響了我。我當(dāng)時(shí)參與了這部紀(jì)錄片的推廣，由此我認(rèn)識(shí)到，電影是非常有力量的媒介，我就希望借運(yùn)動(dòng)的圖片傳遞更有力的信息?！?br> 從靜止的圖片到運(yùn)動(dòng)的圖片，也許正是20多年的攝影師身份的潛移默化，使作為紀(jì)錄片導(dǎo)演的貝特朗有著與大多數(shù)紀(jì)錄片導(dǎo)演不同的工作方式。比如問(wèn)他如何面對(duì)如此龐大的主題，如何選擇敘事的起止，如何確立起作品結(jié)合之外的話題，他的回答就讓本刊記者頗感意外。
“開始拍攝實(shí)在2007年的年初，沒(méi)有劇本，沒(méi)有臺(tái)詞，只有一個(gè)羅列簡(jiǎn)單的清單，上邊寫著我想要前往的拍攝地，和在當(dāng)?shù)匦枰獙ふ业拇笾聝?nèi)容。除此之外，沒(méi)有任何其他內(nèi)容是被寫下來(lái)的，甚至整部紀(jì)錄片的機(jī)構(gòu)都是我們?cè)谂臄z的半路才尋找到的。當(dāng)然，在這之后，為了這樣一個(gè)機(jī)構(gòu)，我們又不得不放棄一部分拍攝段落，但是直到最后一刻，我都沒(méi)有停止拍攝，比如希臘大火的段落，或者澳大利亞面臨的周期性干旱，都是我在拍攝過(guò)程中才偶遇到，完全是預(yù)想之外的。所以《家園》算是開發(fā)的創(chuàng)作，我努力把它們梳理得嚴(yán)謹(jǐn)、有條理，因?yàn)槲覀兿氚咽聦?shí)呈現(xiàn)的豐富的同時(shí)，盡量給觀眾一些感性之外的思考，希望大家對(duì)這個(gè)危機(jī)中的行星多一點(diǎn)點(diǎn)反思?！?br> 關(guān)于愛和分享
問(wèn)及把拍攝對(duì)象列上清單的標(biāo)準(zhǔn)，貝特朗直言不諱。他說(shuō)，作為紀(jì)錄電影，這部電影記錄下的一切，談不上“新、異”，甚至通篇不過(guò)都是那些我們總在重復(fù)的，已經(jīng)演變?yōu)槌ＷR(shí)的概念。他告訴記者：“這部紀(jì)錄片的最大特點(diǎn)就是沒(méi)有新鮮，沒(méi)有任何事情不是已知的，不是被人類了解的。但問(wèn)題就在于，我們知道一切，但我們不去正視一切，不去相信一切，而現(xiàn)在擺在全人類面前的問(wèn)題就是行動(dòng)，我們僅有10年去改變我們的生活方式，轉(zhuǎn)瞬即逝，并且我們也不知道最后是不是能成功，但我們必須這么做，也必須在這一切之前讓大家明白，我們抗?fàn)幍木烤故鞘裁础！?br> 但也不要那么輕易地把這部電影想象為乏味枯燥的老生常談，除非親身在電影院觀看影片，否則，你很難切身感受到它所能承載的感動(dòng)與震撼。雖然是環(huán)保主題，鏡頭里卻極少出現(xiàn)污穢和不堪，反而有更多的畫面都在講述自然的壯闊、生命的豐饒。這個(gè)星球的時(shí)時(shí)處處都被貝特朗書寫得美麗而充滿詩(shī)意：“河網(wǎng)終于形成，就像是人體的血管，樹木的枝丫，樹液的導(dǎo)管……藍(lán)綠藻和貝殼結(jié)婚生下珊瑚，大堡礁35萬(wàn)平方公里的珊瑚叢中，又孕育了1500種海洋魚類……”
18個(gè)月，貝特朗在地球上空搜集了這120分鐘的美麗、傷痛、憂愁與希冀，其中的愛意與珍惜不言自明。“《家園》的與眾不同之處，在于這是一部完全在空中拍攝的電影。我愿它能成為地球上每個(gè)人對(duì)地球的一次凝望，我希望這是一部有警示意味的電影，不是恐嚇人們失去了那50%森林有多么可怕，而是要人們明白我們?cè)撊绾螌?duì)待剩下的一半。同時(shí)，我更希望《家園》能喚起我們心底的愛，有情感存在的地方肯定就有詩(shī)意，我也絕不拒絕那些感性的表達(dá)?！?br> 貝特朗也告訴本刊記者，如今，最大的期待就是《家園》能被更多人看到，能有所影響?！八约覉@就是一部用來(lái)分享的電影，必須完全地公益，你或我作為個(gè)體的存在，我們都拿不出一個(gè)關(guān)于生態(tài)危機(jī)的解決之道，但這唯一的解決之道恰恰就存在于68億人群之中?！?br> 貝特朗最后補(bǔ)充給本刊記者這樣的信息：在全球選擇同一天，利用一切能利用的平臺(tái)，電影院，電視臺(tái)，互聯(lián)網(wǎng)等等，同步公益放映這樣一部的電影，就是為能讓盡可能多的人看到它。這是一部公益到底的電影，不僅會(huì)完全與商業(yè)院線絕緣，并且所有關(guān)于電影的收益都將會(huì)捐贈(zèng)給Goodplanet.org（美麗星球協(xié)會(huì)）/“更重要的是，整個(gè)拍攝計(jì)劃與一個(gè)碳補(bǔ)償計(jì)劃緊密相連，我們空中旅行以及直升機(jī)的航拍都會(huì)產(chǎn)生溫室氣體排放，我們也將通過(guò)以所得收益支持清潔發(fā)展項(xiàng)目——印度Hassan地區(qū)的沼氣生產(chǎn)項(xiàng)目，來(lái)補(bǔ)償拍攝中碳排放對(duì)地球所造成的危害?！?/div>
4 ) all these numbers
20% of the world's population consumes 80% of its resourse
the world spends 12 times more on military expenditures than on aid to developing countries
5,000 people a day die because of drinking water
1,000,000,000 people have no access to safe drinking water
nearly 1,000,000,000 people are going hungry
over 50% of grain traded around the world is used for animal feed and biofuels
40% of arable land has suffered long-term damage
every year, 13,000,000 hectares of forest disappear
....................................
are we still aware of what the hell are we doing?
the world spends 12 times more on military expenditures than on aid to developing countries
5,000 people a day die because of drinking water
1,000,000,000 people have no access to safe drinking water
nearly 1,000,000,000 people are going hungry
over 50% of grain traded around the world is used for animal feed and biofuels
40% of arable land has suffered long-term damage
every year, 13,000,000 hectares of forest disappear
....................................
are we still aware of what the hell are we doing?
5 ) 簡(jiǎn)評(píng)
這種片子，我總會(huì)聯(lián)想到發(fā)達(dá)國(guó)家的虛偽與貪婪，不知何時(shí)起，我開始覺得人類的問(wèn)題，不是發(fā)展，而是分配。從這個(gè)角度講，我認(rèn)為政治比科學(xué)重要。
我們這個(gè)社會(huì)的吊詭之處是，人均資源消耗是普通人幾十倍乃至數(shù)百倍的明星政要們呼吁普通人要節(jié)約資源，保護(hù)環(huán)境。wtf
老百姓都要精打細(xì)算，掰手指頭過(guò)日子，何來(lái)?yè)]霍一說(shuō)？以前我是聽信了這種宣傳，不過(guò)，后來(lái)我改變想法了，在自己力所能及的范圍內(nèi)消費(fèi)，我們已經(jīng)付過(guò)錢了，為何還要心中有愧，窮人的一塊錢與富人的一塊錢，邊際效用是不一樣的，人生的樂(lè)趣無(wú)多，對(duì)自己好點(diǎn)。
有時(shí)我也會(huì)想到那些遙遠(yuǎn)沒(méi)有人類的星球，既然在地球上，人類是晚進(jìn)場(chǎng)的角色，可在落幕之后，人類又為何遲遲不想退場(chǎng)呢。宇宙是廣袤的，深邃的，沉默的，把人類比作宇宙的任何事物，也許都是對(duì)宇宙的蔑視。
6 ) 復(fù)活的托羅密羅樹
1722年的一個(gè)星期天，荷蘭人雅可布·洛加文在南太平洋上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小島。小島上幾乎沒(méi)有樹，卻有著無(wú)數(shù)神秘的石像。恰巧這一天是基督教的復(fù)活節(jié)，洛加文在航海圖上這個(gè)島的位置旁記下了“復(fù)活節(jié)島”幾個(gè)字，從此“復(fù)活節(jié)島”為人所知。復(fù)活節(jié)島上神秘的石像成為了世紀(jì)之謎，而復(fù)活節(jié)島的原住民拉帕努伊人是如何興起并衰落的，也一直是一個(gè)人類學(xué)上的疑問(wèn)，直到不久前，這個(gè)疑問(wèn)由環(huán)境學(xué)家做出了回答：隨著島上的人口持續(xù)增加，拉帕努伊人開始掠奪性地使用島上自然積累了數(shù)百萬(wàn)年才沉淀下來(lái)的資源，他們砍掉幾乎所有島上特有的托羅密羅樹，捕殺依靠樹木為生的海鳥為食，失去了木材的供應(yīng)，賴以為生的捕魚業(yè)也被迫停頓了下來(lái)，食物缺乏引發(fā)了社會(huì)巨變，后來(lái)演變?yōu)閼?zhàn)爭(zhēng)，最終這個(gè)曾經(jīng)在南太平洋繁榮一時(shí)的文明隨風(fēng)而逝，只留下了無(wú)數(shù)破敗的石像。紀(jì)錄片《家園》的導(dǎo)演揚(yáng)恩·亞瑟在片中借旁白而感慨：復(fù)活節(jié)島上的石像不再是個(gè)無(wú)法解決的謎，島上的居民面對(duì)環(huán)境的改變?yōu)槭裁床蛔龀霰仨毜呐?，這才是一個(gè)最大的疑問(wèn)。
《阿凡達(dá)》之后，大家都向往著潘多拉般的世外桃源，想象著離開自己天天蝸居的石屎森林，去過(guò)天神般的自然生活。實(shí)際上我們往往是眼睛看得太遠(yuǎn)，卻忘了關(guān)注自己腳下的這個(gè)世界。在潘多拉，萬(wàn)事萬(wàn)物都互有聯(lián)系，實(shí)際在我們的家園地球上又何嘗不是這樣？40億年前，所有的動(dòng)物、植物的起源，都是海洋中的藻類。數(shù)億代生物的軀體，才形成了現(xiàn)在動(dòng)植物賴以生存的土壤，水的溫度變化產(chǎn)生風(fēng)，你能和空氣、水、植物隔絕嗎？不能，甚至一刻都不能，萬(wàn)事萬(wàn)物都互有聯(lián)系。
我小時(shí)有時(shí)生病，身上紅腫，家中的老人便去找來(lái)某種植物，搗碎將汁液涂在患處，不多時(shí)，紅腫便消除了。我們的皮膚和細(xì)胞能夠識(shí)別植物中的基因，萬(wàn)事萬(wàn)物都互有聯(lián)系。但現(xiàn)在，這種植物無(wú)從尋覓，我甚至都叫不出它的名字。甚至再過(guò)幾年，它也會(huì)像復(fù)活節(jié)島上的托羅密羅樹一樣，全部消失不見。
這是件不幸的事，但我們卻沒(méi)有抱怨的借口，是我們自己選擇了現(xiàn)在的生活方式，是我們自己選擇了不節(jié)制自己的欲望。是我們自己將金錢和物質(zhì)看得那么重，造出一個(gè)又一個(gè)浮華的偶像，卻忽略了古代智者告訴我們的“克已，順天”的真理。是我們自己，把地球這艘巨大而堅(jiān)固的方舟，駛到了懸崖的邊緣。我們沒(méi)有抱怨的借口。
而我們更沒(méi)有悲天憫人的時(shí)間。當(dāng)看到《難以忽視的真相》和《家園》里那些令人觸目驚心事實(shí)時(shí)，悲天憫人已經(jīng)太晚，而成天去關(guān)注破壞和污染本身更只會(huì)創(chuàng)造出更大的破壞和污染。特蕾莎修女曾說(shuō)過(guò)：“我不參加反戰(zhàn)示威，但如果你們舉辦和平游行時(shí)，請(qǐng)通知我?！?br> 問(wèn)題的解決只在內(nèi)，而不在外。我們不能企望找到一顆“潘多拉”，來(lái)替代我們美麗的地球，因?yàn)橹灰晕⒘私庖恍┑乩砗吞煳闹R(shí)，都會(huì)知道哪怕是在浩翰無(wú)比的宇宙中，要找到一個(gè)天然形成的像地球這樣有著精致卻脆弱的生態(tài)系統(tǒng)的星球，都近乎是像撿到一張一億元大獎(jiǎng)的彩票那樣幸運(yùn)。而且如果不改變我們自己，哪怕再有十個(gè)“潘多拉”，一樣無(wú)法逃脫地球現(xiàn)在的命運(yùn)。我們同樣不能企望別人都解決日益嚴(yán)重的環(huán)境問(wèn)題，實(shí)際上無(wú)論你是窮是富，住在哪里，你總能為了我們的地球，做上點(diǎn)兒什么。了解了真相，卻心灰意冷，維持原狀，這同樣也是惡。事情再難，再不可為，但若有信念而為之者眾，也許亦能扭轉(zhuǎn)現(xiàn)狀。美國(guó)前副總統(tǒng)戈?duì)枒?yīng)該是真正明白了這個(gè)道理，所以才不停地四處宣講自己的發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過(guò)他的不斷努力，通過(guò)《難以忽視的真相》，我們可以發(fā)現(xiàn)，雖然環(huán)境仍持續(xù)惡化，但也不是沒(méi)有一絲曙光。
洛加文登上復(fù)活節(jié)島時(shí)，全島只有一棵僅存的托羅密羅樹，而最終就像拉帕努伊文明一樣，這顆樹還是死掉了。但它的種子被帶到了瑞典培育，最終人工培育的托羅密羅樹重返復(fù)活節(jié)島。這個(gè)例子也告訴我們，就像這座島的名字一樣，哪怕是再惡劣的情況，希望的樹種也還是會(huì)有的。至于能否讓希望之種延續(xù)，完全在于我們現(xiàn)在的內(nèi)心和行動(dòng)。
《阿凡達(dá)》之后，大家都向往著潘多拉般的世外桃源，想象著離開自己天天蝸居的石屎森林，去過(guò)天神般的自然生活。實(shí)際上我們往往是眼睛看得太遠(yuǎn)，卻忘了關(guān)注自己腳下的這個(gè)世界。在潘多拉，萬(wàn)事萬(wàn)物都互有聯(lián)系，實(shí)際在我們的家園地球上又何嘗不是這樣？40億年前，所有的動(dòng)物、植物的起源，都是海洋中的藻類。數(shù)億代生物的軀體，才形成了現(xiàn)在動(dòng)植物賴以生存的土壤，水的溫度變化產(chǎn)生風(fēng)，你能和空氣、水、植物隔絕嗎？不能，甚至一刻都不能，萬(wàn)事萬(wàn)物都互有聯(lián)系。
我小時(shí)有時(shí)生病，身上紅腫，家中的老人便去找來(lái)某種植物，搗碎將汁液涂在患處，不多時(shí)，紅腫便消除了。我們的皮膚和細(xì)胞能夠識(shí)別植物中的基因，萬(wàn)事萬(wàn)物都互有聯(lián)系。但現(xiàn)在，這種植物無(wú)從尋覓，我甚至都叫不出它的名字。甚至再過(guò)幾年，它也會(huì)像復(fù)活節(jié)島上的托羅密羅樹一樣，全部消失不見。
這是件不幸的事，但我們卻沒(méi)有抱怨的借口，是我們自己選擇了現(xiàn)在的生活方式，是我們自己選擇了不節(jié)制自己的欲望。是我們自己將金錢和物質(zhì)看得那么重，造出一個(gè)又一個(gè)浮華的偶像，卻忽略了古代智者告訴我們的“克已，順天”的真理。是我們自己，把地球這艘巨大而堅(jiān)固的方舟，駛到了懸崖的邊緣。我們沒(méi)有抱怨的借口。
而我們更沒(méi)有悲天憫人的時(shí)間。當(dāng)看到《難以忽視的真相》和《家園》里那些令人觸目驚心事實(shí)時(shí)，悲天憫人已經(jīng)太晚，而成天去關(guān)注破壞和污染本身更只會(huì)創(chuàng)造出更大的破壞和污染。特蕾莎修女曾說(shuō)過(guò)：“我不參加反戰(zhàn)示威，但如果你們舉辦和平游行時(shí)，請(qǐng)通知我?！?br> 問(wèn)題的解決只在內(nèi)，而不在外。我們不能企望找到一顆“潘多拉”，來(lái)替代我們美麗的地球，因?yàn)橹灰晕⒘私庖恍┑乩砗吞煳闹R(shí)，都會(huì)知道哪怕是在浩翰無(wú)比的宇宙中，要找到一個(gè)天然形成的像地球這樣有著精致卻脆弱的生態(tài)系統(tǒng)的星球，都近乎是像撿到一張一億元大獎(jiǎng)的彩票那樣幸運(yùn)。而且如果不改變我們自己，哪怕再有十個(gè)“潘多拉”，一樣無(wú)法逃脫地球現(xiàn)在的命運(yùn)。我們同樣不能企望別人都解決日益嚴(yán)重的環(huán)境問(wèn)題，實(shí)際上無(wú)論你是窮是富，住在哪里，你總能為了我們的地球，做上點(diǎn)兒什么。了解了真相，卻心灰意冷，維持原狀，這同樣也是惡。事情再難，再不可為，但若有信念而為之者眾，也許亦能扭轉(zhuǎn)現(xiàn)狀。美國(guó)前副總統(tǒng)戈?duì)枒?yīng)該是真正明白了這個(gè)道理，所以才不停地四處宣講自己的發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過(guò)他的不斷努力，通過(guò)《難以忽視的真相》，我們可以發(fā)現(xiàn)，雖然環(huán)境仍持續(xù)惡化，但也不是沒(méi)有一絲曙光。
洛加文登上復(fù)活節(jié)島時(shí)，全島只有一棵僅存的托羅密羅樹，而最終就像拉帕努伊文明一樣，這顆樹還是死掉了。但它的種子被帶到了瑞典培育，最終人工培育的托羅密羅樹重返復(fù)活節(jié)島。這個(gè)例子也告訴我們，就像這座島的名字一樣，哪怕是再惡劣的情況，希望的樹種也還是會(huì)有的。至于能否讓希望之種延續(xù)，完全在于我們現(xiàn)在的內(nèi)心和行動(dòng)。
遜色于行星地球很多
主打宏大氣場(chǎng)，看著不是很親切，雖然那些鳥瞰鏡頭非常美。ps，在imdb觀察半天才發(fā)現(xiàn)Luc的名字，“又名”怎么翻的??！
需要有這樣的人，記下這樣的瞬間。
紀(jì)錄片也可以感人
愛地球??！
如果真有心，不如把航拍的錢省下來(lái)捐給環(huán)保組織。這個(gè)片子真不虧為一次昂貴的“譴責(zé)”
壓抑感、沉重感、無(wú)力感。影片最后給了我們“希望”，但不是我沒(méi)有信心，只是絕望太過(guò)強(qiáng)大。對(duì)于地球這個(gè)家園，人類只是在通往毀滅的路上。
人類就是地球上的一個(gè)大毒瘤
雖然看過(guò)不少這樣的電影 但還需要時(shí)時(shí)警醒自己。畫面和色彩非常漂亮
你一定要看！
如果我是中學(xué)教師，這部片子實(shí)用性也太強(qiáng)了點(diǎn)吧！清晰舒緩的女聲解說(shuō)，用于英語(yǔ)聽力練習(xí)再好不過(guò)；我要是教地理，第一堂課也先用這片子引起娃們的學(xué)習(xí)興趣！還有啊，哪個(gè)旅游公司提供坐直升機(jī)把這些個(gè)景色全看一遍的服務(wù)，收費(fèi)幾多啊？？
悲觀已經(jīng)太遲了。
就像看著自己心愛的姑娘被狗日了……
研究地球的外星人必看
我覺得這部電影是BBC的Earth-The Power of the Planet以及Planet Earth的結(jié)合。自然之美令人顫抖，但是背後隱藏的訊息卻令人心寒。
最美的畫面，最沉重的心情
非常震撼我的2009年好片
唯美畫面
俯瞰這地球的傷痕。We all have a date with the planet! “導(dǎo)演走訪50個(gè)國(guó)家，俯瞰生態(tài)光影，美不勝收?！?鏡頭太美了，不過(guò)缺乏說(shuō)服力和“號(hào)召”的力度，更多的僅是展示地球“傷痕”。還可以，但觸動(dòng)不多。只能算是環(huán)保紀(jì)錄片里的一張空皮。
破壞環(huán)境只是為了讓空氣和水更加稀有 以便用來(lái)交易 獲取利益 當(dāng)然大眾是買單的那位