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更新時間：2024-06-03 12:23
詳細劇情
長篇影評
1 ) 與變形金剛無關，與MJ無關
看會兒新聞，南方洪澇又甚是嚴重，似乎重大災害現(xiàn)象出現(xiàn)的頻率愈來愈高，說不清幾分是天注定又有幾分是遭報應。無論是未雨而綢繆或臨渴而掘井，環(huán)保意識必須高昂的揚起頭了。停下敲鍵盤的雙手，自問最近有沒有做什么破壞環(huán)境的事又有沒有做什么積極環(huán)保的舉動，竟答不了自己，真是可怕，當一切成為生活的習慣，便遺忘了用一桿準則去衡量行為的對與錯。
洪澇過后，去植一棵樹。
瞄一眼票房，變形金剛2不出意外火得不行。午夜場，鄰座是一個父親帶著五六歲模樣的兒子，想著我們把自己的童年回憶傳承給了下一代，幾十年后我們?nèi)竞诹俗詈笠桓装l(fā)他們花白了第一根黑發(fā)的時候，仍能有著同樣幼稚的集體回憶，無比溫暖?？墒请娪吧鲆院螅恢@位父親有沒有找到感動，不知那個兒子會不會留下驛動。無論如何戲里都流露出這樣一種意識，之所以要擊退霸天虎因為人類才是地球唯一的主人，擎天柱舍命救山姆是仆對主的效忠，而擎天柱的復活一定需要山姆親自完成，這不是一種救贖，更像是人類駕馭汽車人生命的高姿態(tài)。變2是失敗的，因為它沒有傳達出本該有的愛與責任，當我們畫出一條生物鏈時，就沒有想過人類和萬物是地球上平等的居住者，不知道霸天虎是不是這條生物鏈上更高級的消費者，而人類選擇消滅它請它離開這條生物鏈?？墒亲鳛樽哉J的主宰者，人類愛過地球嗎，我們到底是在捍衛(wèi)地球還是只是在捍衛(wèi)我們的附屬品捍衛(wèi)我們自己而已。人類視角的電影帶著人類期許的結尾拉下了帷幕，在贊聲與罵聲之中，有沒有人想過當人類生命的帷幕終有一天因我們自己的行為而被拉下時，會有汽車人誓死保衛(wèi)嗎。
走出影院后，去youtube看一部免費的Home。
換幾個頻道，幾乎所有電臺都在紀念MJ，如果從箱底挖出他的舊聞MV音樂堆徹在黃金時間算是紀念的話。MJ曾在流行音樂的霸主地位并不會因為他的去世而放大或縮小，他在音樂史上的影響力已經(jīng)發(fā)揮到了極致，如果真的有誠意要紀念MJ，更應該延續(xù)MJ對慈善業(yè)的傾力，一個不是真心關愛地球的人是寫不出Earth Song的，這支歌的MV在14年后的今天看來還是如此震撼。可是人們都喜歡把嚴肅過濾，大多媒體競相將MJ的去世打造成一個更大的娛樂。于是一個嚴肅的話題變得更不適宜用娛樂的方式傳達，而要用應試教育的精神極權主義的手段去傳達去實踐環(huán)保。
八卦完今日的娛樂新聞，花同樣的時間去wwf之類的網(wǎng)站看幾篇文章。
這些年有很多宣傳環(huán)保的優(yōu)秀紀錄片或是書籍，可是震撼過后留下了什么，即便形成了集體的意識，怎么去構成集體的行為。如果讓你明天捐10元給環(huán)保機構，省一下飯錢即可，如果讓你明天少做一件傷害地球的事情，你會做什么呢？
洪澇過后，去植一棵樹。
瞄一眼票房，變形金剛2不出意外火得不行。午夜場，鄰座是一個父親帶著五六歲模樣的兒子，想著我們把自己的童年回憶傳承給了下一代，幾十年后我們?nèi)竞诹俗詈笠桓装l(fā)他們花白了第一根黑發(fā)的時候，仍能有著同樣幼稚的集體回憶，無比溫暖?？墒请娪吧鲆院螅恢@位父親有沒有找到感動，不知那個兒子會不會留下驛動。無論如何戲里都流露出這樣一種意識，之所以要擊退霸天虎因為人類才是地球唯一的主人，擎天柱舍命救山姆是仆對主的效忠，而擎天柱的復活一定需要山姆親自完成，這不是一種救贖，更像是人類駕馭汽車人生命的高姿態(tài)。變2是失敗的，因為它沒有傳達出本該有的愛與責任，當我們畫出一條生物鏈時，就沒有想過人類和萬物是地球上平等的居住者，不知道霸天虎是不是這條生物鏈上更高級的消費者，而人類選擇消滅它請它離開這條生物鏈?？墒亲鳛樽哉J的主宰者，人類愛過地球嗎，我們到底是在捍衛(wèi)地球還是只是在捍衛(wèi)我們的附屬品捍衛(wèi)我們自己而已。人類視角的電影帶著人類期許的結尾拉下了帷幕，在贊聲與罵聲之中，有沒有人想過當人類生命的帷幕終有一天因我們自己的行為而被拉下時，會有汽車人誓死保衛(wèi)嗎。
走出影院后，去youtube看一部免費的Home。
換幾個頻道，幾乎所有電臺都在紀念MJ，如果從箱底挖出他的舊聞MV音樂堆徹在黃金時間算是紀念的話。MJ曾在流行音樂的霸主地位并不會因為他的去世而放大或縮小，他在音樂史上的影響力已經(jīng)發(fā)揮到了極致，如果真的有誠意要紀念MJ，更應該延續(xù)MJ對慈善業(yè)的傾力，一個不是真心關愛地球的人是寫不出Earth Song的，這支歌的MV在14年后的今天看來還是如此震撼。可是人們都喜歡把嚴肅過濾，大多媒體競相將MJ的去世打造成一個更大的娛樂。于是一個嚴肅的話題變得更不適宜用娛樂的方式傳達，而要用應試教育的精神極權主義的手段去傳達去實踐環(huán)保。
八卦完今日的娛樂新聞，花同樣的時間去wwf之類的網(wǎng)站看幾篇文章。
這些年有很多宣傳環(huán)保的優(yōu)秀紀錄片或是書籍，可是震撼過后留下了什么，即便形成了集體的意識，怎么去構成集體的行為。如果讓你明天捐10元給環(huán)保機構，省一下飯錢即可，如果讓你明天少做一件傷害地球的事情，你會做什么呢？
2 ) 家園
所有的畫面都是航拍的，從澳洲海底的大堡礁到非洲肯尼亞高原的乞力馬扎羅山；從亞馬遜熱帶雨林到戈壁荒漠；從美國德克薩斯州連綿不斷的棉花田到中國上海、深圳的工業(yè)城鎮(zhèn)。影片持著客觀冷靜的視角，向世人展示地球的絕美以及日趨危及的現(xiàn)狀，用奇特美麗的美景喚醒世人，請珍視我們唯一的地球家園。 影片配樂也是一大亮點之一，有一種神秘感，時而沉靜，時而激蕩，與影片節(jié)奏搭配得嚴絲合縫，給觀眾帶來舒緩輕松的感覺，又帶著一絲淡淡的憂傷，仿佛傳達著對地球家園現(xiàn)狀的不安及深切的憐愛之情。
3 ) 《家園》，喚醒你心中對地球的愛（轉載三聯(lián)生活周刊李東然）
6月5日，今年的環(huán)境日，全世界五大洲超過100個國家同步首映了紀錄片《家園》。影片總長118分鐘，拍攝周期18個月，穿越54個國家，共120個拍攝地點，全片采用空中高清攝影，畫面純美而震撼。影片由Elzévir Films 與 EuropaCorp 以及呂克貝松工作室聯(lián)合制作，耗資1.2億美元，制作人是有“法蘭西金牌制作人”之稱的呂克貝松，導演是法國一流的攝影師，法國榮譽軍團勛章騎士勛位、國家農(nóng)業(yè)攻擊軍官勛位以及國家軍官勛位的獲得者揚 阿爾蒂斯-貝朗特。
一份積累了15年的心情
首映典禮上，呂克貝松先生致辭到：“從《碧海藍天》、《Atlantis》到《亞瑟和他的迷你王國》，我努力在電影里向人們展示地球最美的方面，我因此自然而然的和揚合作，加入這一偉大項目的制作中來?！倍鴮а輷P 阿爾蒂斯-貝朗特則坦言，《家園》是一份積累了15年，等待與觀眾分享的沉甸甸的心情。
此片的敘事和它的題目一樣龐大，幸好貝特朗兼有生態(tài)學家的身份，能將如此繁復的敘事，完整地安放進兩個小時，并保持了嚴謹而清晰的結構。起點選為“生命從何而來”，從古細菌的誕生，藍綠藻對大氣的改造、生物存在的開始，到植物如何進一步分離了水中氧氣，適于生命體生存的大氣環(huán)境如何穩(wěn)定下來。這些人類出現(xiàn)前的場景，不僅被鏡頭想方設法地捕捉下來，它們的重要性更被著意強調(diào)著：創(chuàng)造“樹木”這種自然界最完美的雕塑，地球總共花了近40億年，而彈指間的20萬年，竟是人類全部的歷史。接著才是我們自己的故事，1萬年前的第一次農(nóng)業(yè)革命帶來了城市和文明，人類開始學會塑造土地，于是，看似柔弱的物種，以最快的速度征服了這個星球上幾乎所有的地方。近50年來，化石燃料在人類文明進程上的大放異彩，1升油等于100雙手一整天勞作的奇跡，讓整個人類為之瘋狂?？膳碌氖?，地球，我們唯一的家園，也正因此而改變。
貝特朗曾以高空航拍圖集《鳥瞰地球》一舉成名，該書銷量300萬冊，圖集免費開放式展覽的參觀者已超過1億人。實際上，這個生于1946年、自稱是“用圖像記錄世界的人”的經(jīng)歷，遠不止這一本圖集所能概括。作為世界一流的媒體攝影記者，全球領先的高空攝影機構Altitude，正是由他在1991年一首創(chuàng)辦，至今，這個機構不僅催生了《野生動物》、《馬》、《365天》等這一系列的精品圖集，也使這位攝影師成為一名環(huán)?；顒蛹?。2007年，他將《鳥瞰地球》搬上法國熒幕，每集1小時，至今仍是法國二臺黃金時段極具影響力的電視紀錄片。貝特朗在接受采訪時告訴本刊記者說，從靜態(tài)攝影師到紀錄片工作者，他自己的轉變正來自20年在地球上空工作的那些親身經(jīng)歷。
“近20年里，我在地球的上空拍攝，是那些親眼看到的一切改變了我。使我越發(fā)明顯的感覺到，每當自己面對那些愈發(fā)緊要的環(huán)境危機，身體內(nèi)的行動力也在不斷的強大。我想把這樣的感受分享給別人，不論是氣候的改變、物種的消亡，還是貧窮、自然資源的枯竭等等，這些是每個現(xiàn)代人或多或少都會了解的常識，但事實是，它們從沒有得到真正的正視。數(shù)以百萬計的人看了我的展覽，或者看了我的書，是人們面對真相的那一瞬間的態(tài)度，讓我找到了轉機，也越發(fā)覺得自己肩負的責任。不可否認的是，2006年，Al Gore的那部《An Inconvenient Truth》也深深影響了我。我當時參與了這部紀錄片的推廣，由此我認識到，電影是非常有力量的媒介，我就希望借運動的圖片傳遞更有力的信息?！?br> 從靜止的圖片到運動的圖片，也許正是20多年的攝影師身份的潛移默化，使作為紀錄片導演的貝特朗有著與大多數(shù)紀錄片導演不同的工作方式。比如問他如何面對如此龐大的主題，如何選擇敘事的起止，如何確立起作品結合之外的話題，他的回答就讓本刊記者頗感意外。
“開始拍攝實在2007年的年初，沒有劇本，沒有臺詞，只有一個羅列簡單的清單，上邊寫著我想要前往的拍攝地，和在當?shù)匦枰獙ふ业拇笾聝?nèi)容。除此之外，沒有任何其他內(nèi)容是被寫下來的，甚至整部紀錄片的機構都是我們在拍攝的半路才尋找到的。當然，在這之后，為了這樣一個機構，我們又不得不放棄一部分拍攝段落，但是直到最后一刻，我都沒有停止拍攝，比如希臘大火的段落，或者澳大利亞面臨的周期性干旱，都是我在拍攝過程中才偶遇到，完全是預想之外的。所以《家園》算是開發(fā)的創(chuàng)作，我努力把它們梳理得嚴謹、有條理，因為我們想把事實呈現(xiàn)的豐富的同時，盡量給觀眾一些感性之外的思考，希望大家對這個危機中的行星多一點點反思?！?br> 關于愛和分享
問及把拍攝對象列上清單的標準，貝特朗直言不諱。他說，作為紀錄電影，這部電影記錄下的一切，談不上“新、異”，甚至通篇不過都是那些我們總在重復的，已經(jīng)演變?yōu)槌ＷR的概念。他告訴記者：“這部紀錄片的最大特點就是沒有新鮮，沒有任何事情不是已知的，不是被人類了解的。但問題就在于，我們知道一切，但我們不去正視一切，不去相信一切，而現(xiàn)在擺在全人類面前的問題就是行動，我們僅有10年去改變我們的生活方式，轉瞬即逝，并且我們也不知道最后是不是能成功，但我們必須這么做，也必須在這一切之前讓大家明白，我們抗爭的究竟是什么?！?br> 但也不要那么輕易地把這部電影想象為乏味枯燥的老生常談，除非親身在電影院觀看影片，否則，你很難切身感受到它所能承載的感動與震撼。雖然是環(huán)保主題，鏡頭里卻極少出現(xiàn)污穢和不堪，反而有更多的畫面都在講述自然的壯闊、生命的豐饒。這個星球的時時處處都被貝特朗書寫得美麗而充滿詩意：“河網(wǎng)終于形成，就像是人體的血管，樹木的枝丫，樹液的導管……藍綠藻和貝殼結婚生下珊瑚，大堡礁35萬平方公里的珊瑚叢中，又孕育了1500種海洋魚類……”
18個月，貝特朗在地球上空搜集了這120分鐘的美麗、傷痛、憂愁與希冀，其中的愛意與珍惜不言自明?！啊都覉@》的與眾不同之處，在于這是一部完全在空中拍攝的電影。我愿它能成為地球上每個人對地球的一次凝望，我希望這是一部有警示意味的電影，不是恐嚇人們失去了那50%森林有多么可怕，而是要人們明白我們該如何對待剩下的一半。同時，我更希望《家園》能喚起我們心底的愛，有情感存在的地方肯定就有詩意，我也絕不拒絕那些感性的表達?！?br> 貝特朗也告訴本刊記者，如今，最大的期待就是《家園》能被更多人看到，能有所影響?！八约覉@就是一部用來分享的電影，必須完全地公益，你或我作為個體的存在，我們都拿不出一個關于生態(tài)危機的解決之道，但這唯一的解決之道恰恰就存在于68億人群之中?！?br> 貝特朗最后補充給本刊記者這樣的信息：在全球選擇同一天，利用一切能利用的平臺，電影院，電視臺，互聯(lián)網(wǎng)等等，同步公益放映這樣一部的電影，就是為能讓盡可能多的人看到它。這是一部公益到底的電影，不僅會完全與商業(yè)院線絕緣，并且所有關于電影的收益都將會捐贈給Goodplanet.org（美麗星球協(xié)會）/“更重要的是，整個拍攝計劃與一個碳補償計劃緊密相連，我們空中旅行以及直升機的航拍都會產(chǎn)生溫室氣體排放，我們也將通過以所得收益支持清潔發(fā)展項目——印度Hassan地區(qū)的沼氣生產(chǎn)項目，來補償拍攝中碳排放對地球所造成的危害?！?/div>
一份積累了15年的心情
首映典禮上，呂克貝松先生致辭到：“從《碧海藍天》、《Atlantis》到《亞瑟和他的迷你王國》，我努力在電影里向人們展示地球最美的方面，我因此自然而然的和揚合作，加入這一偉大項目的制作中來?！倍鴮а輷P 阿爾蒂斯-貝朗特則坦言，《家園》是一份積累了15年，等待與觀眾分享的沉甸甸的心情。
此片的敘事和它的題目一樣龐大，幸好貝特朗兼有生態(tài)學家的身份，能將如此繁復的敘事，完整地安放進兩個小時，并保持了嚴謹而清晰的結構。起點選為“生命從何而來”，從古細菌的誕生，藍綠藻對大氣的改造、生物存在的開始，到植物如何進一步分離了水中氧氣，適于生命體生存的大氣環(huán)境如何穩(wěn)定下來。這些人類出現(xiàn)前的場景，不僅被鏡頭想方設法地捕捉下來，它們的重要性更被著意強調(diào)著：創(chuàng)造“樹木”這種自然界最完美的雕塑，地球總共花了近40億年，而彈指間的20萬年，竟是人類全部的歷史。接著才是我們自己的故事，1萬年前的第一次農(nóng)業(yè)革命帶來了城市和文明，人類開始學會塑造土地，于是，看似柔弱的物種，以最快的速度征服了這個星球上幾乎所有的地方。近50年來，化石燃料在人類文明進程上的大放異彩，1升油等于100雙手一整天勞作的奇跡，讓整個人類為之瘋狂?？膳碌氖?，地球，我們唯一的家園，也正因此而改變。
貝特朗曾以高空航拍圖集《鳥瞰地球》一舉成名，該書銷量300萬冊，圖集免費開放式展覽的參觀者已超過1億人。實際上，這個生于1946年、自稱是“用圖像記錄世界的人”的經(jīng)歷，遠不止這一本圖集所能概括。作為世界一流的媒體攝影記者，全球領先的高空攝影機構Altitude，正是由他在1991年一首創(chuàng)辦，至今，這個機構不僅催生了《野生動物》、《馬》、《365天》等這一系列的精品圖集，也使這位攝影師成為一名環(huán)?；顒蛹?。2007年，他將《鳥瞰地球》搬上法國熒幕，每集1小時，至今仍是法國二臺黃金時段極具影響力的電視紀錄片。貝特朗在接受采訪時告訴本刊記者說，從靜態(tài)攝影師到紀錄片工作者，他自己的轉變正來自20年在地球上空工作的那些親身經(jīng)歷。
“近20年里，我在地球的上空拍攝，是那些親眼看到的一切改變了我。使我越發(fā)明顯的感覺到，每當自己面對那些愈發(fā)緊要的環(huán)境危機，身體內(nèi)的行動力也在不斷的強大。我想把這樣的感受分享給別人，不論是氣候的改變、物種的消亡，還是貧窮、自然資源的枯竭等等，這些是每個現(xiàn)代人或多或少都會了解的常識，但事實是，它們從沒有得到真正的正視。數(shù)以百萬計的人看了我的展覽，或者看了我的書，是人們面對真相的那一瞬間的態(tài)度，讓我找到了轉機，也越發(fā)覺得自己肩負的責任。不可否認的是，2006年，Al Gore的那部《An Inconvenient Truth》也深深影響了我。我當時參與了這部紀錄片的推廣，由此我認識到，電影是非常有力量的媒介，我就希望借運動的圖片傳遞更有力的信息?！?br> 從靜止的圖片到運動的圖片，也許正是20多年的攝影師身份的潛移默化，使作為紀錄片導演的貝特朗有著與大多數(shù)紀錄片導演不同的工作方式。比如問他如何面對如此龐大的主題，如何選擇敘事的起止，如何確立起作品結合之外的話題，他的回答就讓本刊記者頗感意外。
“開始拍攝實在2007年的年初，沒有劇本，沒有臺詞，只有一個羅列簡單的清單，上邊寫著我想要前往的拍攝地，和在當?shù)匦枰獙ふ业拇笾聝?nèi)容。除此之外，沒有任何其他內(nèi)容是被寫下來的，甚至整部紀錄片的機構都是我們在拍攝的半路才尋找到的。當然，在這之后，為了這樣一個機構，我們又不得不放棄一部分拍攝段落，但是直到最后一刻，我都沒有停止拍攝，比如希臘大火的段落，或者澳大利亞面臨的周期性干旱，都是我在拍攝過程中才偶遇到，完全是預想之外的。所以《家園》算是開發(fā)的創(chuàng)作，我努力把它們梳理得嚴謹、有條理，因為我們想把事實呈現(xiàn)的豐富的同時，盡量給觀眾一些感性之外的思考，希望大家對這個危機中的行星多一點點反思?！?br> 關于愛和分享
問及把拍攝對象列上清單的標準，貝特朗直言不諱。他說，作為紀錄電影，這部電影記錄下的一切，談不上“新、異”，甚至通篇不過都是那些我們總在重復的，已經(jīng)演變?yōu)槌ＷR的概念。他告訴記者：“這部紀錄片的最大特點就是沒有新鮮，沒有任何事情不是已知的，不是被人類了解的。但問題就在于，我們知道一切，但我們不去正視一切，不去相信一切，而現(xiàn)在擺在全人類面前的問題就是行動，我們僅有10年去改變我們的生活方式，轉瞬即逝，并且我們也不知道最后是不是能成功，但我們必須這么做，也必須在這一切之前讓大家明白，我們抗爭的究竟是什么?！?br> 但也不要那么輕易地把這部電影想象為乏味枯燥的老生常談，除非親身在電影院觀看影片，否則，你很難切身感受到它所能承載的感動與震撼。雖然是環(huán)保主題，鏡頭里卻極少出現(xiàn)污穢和不堪，反而有更多的畫面都在講述自然的壯闊、生命的豐饒。這個星球的時時處處都被貝特朗書寫得美麗而充滿詩意：“河網(wǎng)終于形成，就像是人體的血管，樹木的枝丫，樹液的導管……藍綠藻和貝殼結婚生下珊瑚，大堡礁35萬平方公里的珊瑚叢中，又孕育了1500種海洋魚類……”
18個月，貝特朗在地球上空搜集了這120分鐘的美麗、傷痛、憂愁與希冀，其中的愛意與珍惜不言自明?！啊都覉@》的與眾不同之處，在于這是一部完全在空中拍攝的電影。我愿它能成為地球上每個人對地球的一次凝望，我希望這是一部有警示意味的電影，不是恐嚇人們失去了那50%森林有多么可怕，而是要人們明白我們該如何對待剩下的一半。同時，我更希望《家園》能喚起我們心底的愛，有情感存在的地方肯定就有詩意，我也絕不拒絕那些感性的表達?！?br> 貝特朗也告訴本刊記者，如今，最大的期待就是《家園》能被更多人看到，能有所影響?！八约覉@就是一部用來分享的電影，必須完全地公益，你或我作為個體的存在，我們都拿不出一個關于生態(tài)危機的解決之道，但這唯一的解決之道恰恰就存在于68億人群之中?！?br> 貝特朗最后補充給本刊記者這樣的信息：在全球選擇同一天，利用一切能利用的平臺，電影院，電視臺，互聯(lián)網(wǎng)等等，同步公益放映這樣一部的電影，就是為能讓盡可能多的人看到它。這是一部公益到底的電影，不僅會完全與商業(yè)院線絕緣，并且所有關于電影的收益都將會捐贈給Goodplanet.org（美麗星球協(xié)會）/“更重要的是，整個拍攝計劃與一個碳補償計劃緊密相連，我們空中旅行以及直升機的航拍都會產(chǎn)生溫室氣體排放，我們也將通過以所得收益支持清潔發(fā)展項目——印度Hassan地區(qū)的沼氣生產(chǎn)項目，來補償拍攝中碳排放對地球所造成的危害?！?/div>
4 ) all these numbers
20% of the world's population consumes 80% of its resourse
the world spends 12 times more on military expenditures than on aid to developing countries
5,000 people a day die because of drinking water
1,000,000,000 people have no access to safe drinking water
nearly 1,000,000,000 people are going hungry
over 50% of grain traded around the world is used for animal feed and biofuels
40% of arable land has suffered long-term damage
every year, 13,000,000 hectares of forest disappear
....................................
are we still aware of what the hell are we doing?
the world spends 12 times more on military expenditures than on aid to developing countries
5,000 people a day die because of drinking water
1,000,000,000 people have no access to safe drinking water
nearly 1,000,000,000 people are going hungry
over 50% of grain traded around the world is used for animal feed and biofuels
40% of arable land has suffered long-term damage
every year, 13,000,000 hectares of forest disappear
....................................
are we still aware of what the hell are we doing?
5 ) 簡評
這種片子，我總會聯(lián)想到發(fā)達國家的虛偽與貪婪，不知何時起，我開始覺得人類的問題，不是發(fā)展，而是分配。從這個角度講，我認為政治比科學重要。
我們這個社會的吊詭之處是，人均資源消耗是普通人幾十倍乃至數(shù)百倍的明星政要們呼吁普通人要節(jié)約資源，保護環(huán)境。wtf
老百姓都要精打細算，掰手指頭過日子，何來揮霍一說？以前我是聽信了這種宣傳，不過，后來我改變想法了，在自己力所能及的范圍內(nèi)消費，我們已經(jīng)付過錢了，為何還要心中有愧，窮人的一塊錢與富人的一塊錢，邊際效用是不一樣的，人生的樂趣無多，對自己好點。
有時我也會想到那些遙遠沒有人類的星球，既然在地球上，人類是晚進場的角色，可在落幕之后，人類又為何遲遲不想退場呢。宇宙是廣袤的，深邃的，沉默的，把人類比作宇宙的任何事物，也許都是對宇宙的蔑視。
6 ) 復活的托羅密羅樹
1722年的一個星期天，荷蘭人雅可布·洛加文在南太平洋上發(fā)現(xiàn)了一個小島。小島上幾乎沒有樹，卻有著無數(shù)神秘的石像。恰巧這一天是基督教的復活節(jié)，洛加文在航海圖上這個島的位置旁記下了“復活節(jié)島”幾個字，從此“復活節(jié)島”為人所知。復活節(jié)島上神秘的石像成為了世紀之謎，而復活節(jié)島的原住民拉帕努伊人是如何興起并衰落的，也一直是一個人類學上的疑問，直到不久前，這個疑問由環(huán)境學家做出了回答：隨著島上的人口持續(xù)增加，拉帕努伊人開始掠奪性地使用島上自然積累了數(shù)百萬年才沉淀下來的資源，他們砍掉幾乎所有島上特有的托羅密羅樹，捕殺依靠樹木為生的海鳥為食，失去了木材的供應，賴以為生的捕魚業(yè)也被迫停頓了下來，食物缺乏引發(fā)了社會巨變，后來演變?yōu)閼?zhàn)爭，最終這個曾經(jīng)在南太平洋繁榮一時的文明隨風而逝，只留下了無數(shù)破敗的石像。紀錄片《家園》的導演揚恩·亞瑟在片中借旁白而感慨：復活節(jié)島上的石像不再是個無法解決的謎，島上的居民面對環(huán)境的改變?yōu)槭裁床蛔龀霰仨毜呐?，這才是一個最大的疑問。
《阿凡達》之后，大家都向往著潘多拉般的世外桃源，想象著離開自己天天蝸居的石屎森林，去過天神般的自然生活。實際上我們往往是眼睛看得太遠，卻忘了關注自己腳下的這個世界。在潘多拉，萬事萬物都互有聯(lián)系，實際在我們的家園地球上又何嘗不是這樣？40億年前，所有的動物、植物的起源，都是海洋中的藻類。數(shù)億代生物的軀體，才形成了現(xiàn)在動植物賴以生存的土壤，水的溫度變化產(chǎn)生風，你能和空氣、水、植物隔絕嗎？不能，甚至一刻都不能，萬事萬物都互有聯(lián)系。
我小時有時生病，身上紅腫，家中的老人便去找來某種植物，搗碎將汁液涂在患處，不多時，紅腫便消除了。我們的皮膚和細胞能夠識別植物中的基因，萬事萬物都互有聯(lián)系。但現(xiàn)在，這種植物無從尋覓，我甚至都叫不出它的名字。甚至再過幾年，它也會像復活節(jié)島上的托羅密羅樹一樣，全部消失不見。
這是件不幸的事，但我們卻沒有抱怨的借口，是我們自己選擇了現(xiàn)在的生活方式，是我們自己選擇了不節(jié)制自己的欲望。是我們自己將金錢和物質(zhì)看得那么重，造出一個又一個浮華的偶像，卻忽略了古代智者告訴我們的“克已，順天”的真理。是我們自己，把地球這艘巨大而堅固的方舟，駛到了懸崖的邊緣。我們沒有抱怨的借口。
而我們更沒有悲天憫人的時間。當看到《難以忽視的真相》和《家園》里那些令人觸目驚心事實時，悲天憫人已經(jīng)太晚，而成天去關注破壞和污染本身更只會創(chuàng)造出更大的破壞和污染。特蕾莎修女曾說過：“我不參加反戰(zhàn)示威，但如果你們舉辦和平游行時，請通知我。”
問題的解決只在內(nèi)，而不在外。我們不能企望找到一顆“潘多拉”，來替代我們美麗的地球，因為只要稍微了解一些地理和天文知識，都會知道哪怕是在浩翰無比的宇宙中，要找到一個天然形成的像地球這樣有著精致卻脆弱的生態(tài)系統(tǒng)的星球，都近乎是像撿到一張一億元大獎的彩票那樣幸運。而且如果不改變我們自己，哪怕再有十個“潘多拉”，一樣無法逃脫地球現(xiàn)在的命運。我們同樣不能企望別人都解決日益嚴重的環(huán)境問題，實際上無論你是窮是富，住在哪里，你總能為了我們的地球，做上點兒什么。了解了真相，卻心灰意冷，維持原狀，這同樣也是惡。事情再難，再不可為，但若有信念而為之者眾，也許亦能扭轉現(xiàn)狀。美國前副總統(tǒng)戈爾應該是真正明白了這個道理，所以才不停地四處宣講自己的發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過他的不斷努力，通過《難以忽視的真相》，我們可以發(fā)現(xiàn)，雖然環(huán)境仍持續(xù)惡化，但也不是沒有一絲曙光。
洛加文登上復活節(jié)島時，全島只有一棵僅存的托羅密羅樹，而最終就像拉帕努伊文明一樣，這顆樹還是死掉了。但它的種子被帶到了瑞典培育，最終人工培育的托羅密羅樹重返復活節(jié)島。這個例子也告訴我們，就像這座島的名字一樣，哪怕是再惡劣的情況，希望的樹種也還是會有的。至于能否讓希望之種延續(xù)，完全在于我們現(xiàn)在的內(nèi)心和行動。
《阿凡達》之后，大家都向往著潘多拉般的世外桃源，想象著離開自己天天蝸居的石屎森林，去過天神般的自然生活。實際上我們往往是眼睛看得太遠，卻忘了關注自己腳下的這個世界。在潘多拉，萬事萬物都互有聯(lián)系，實際在我們的家園地球上又何嘗不是這樣？40億年前，所有的動物、植物的起源，都是海洋中的藻類。數(shù)億代生物的軀體，才形成了現(xiàn)在動植物賴以生存的土壤，水的溫度變化產(chǎn)生風，你能和空氣、水、植物隔絕嗎？不能，甚至一刻都不能，萬事萬物都互有聯(lián)系。
我小時有時生病，身上紅腫，家中的老人便去找來某種植物，搗碎將汁液涂在患處，不多時，紅腫便消除了。我們的皮膚和細胞能夠識別植物中的基因，萬事萬物都互有聯(lián)系。但現(xiàn)在，這種植物無從尋覓，我甚至都叫不出它的名字。甚至再過幾年，它也會像復活節(jié)島上的托羅密羅樹一樣，全部消失不見。
這是件不幸的事，但我們卻沒有抱怨的借口，是我們自己選擇了現(xiàn)在的生活方式，是我們自己選擇了不節(jié)制自己的欲望。是我們自己將金錢和物質(zhì)看得那么重，造出一個又一個浮華的偶像，卻忽略了古代智者告訴我們的“克已，順天”的真理。是我們自己，把地球這艘巨大而堅固的方舟，駛到了懸崖的邊緣。我們沒有抱怨的借口。
而我們更沒有悲天憫人的時間。當看到《難以忽視的真相》和《家園》里那些令人觸目驚心事實時，悲天憫人已經(jīng)太晚，而成天去關注破壞和污染本身更只會創(chuàng)造出更大的破壞和污染。特蕾莎修女曾說過：“我不參加反戰(zhàn)示威，但如果你們舉辦和平游行時，請通知我。”
問題的解決只在內(nèi)，而不在外。我們不能企望找到一顆“潘多拉”，來替代我們美麗的地球，因為只要稍微了解一些地理和天文知識，都會知道哪怕是在浩翰無比的宇宙中，要找到一個天然形成的像地球這樣有著精致卻脆弱的生態(tài)系統(tǒng)的星球，都近乎是像撿到一張一億元大獎的彩票那樣幸運。而且如果不改變我們自己，哪怕再有十個“潘多拉”，一樣無法逃脫地球現(xiàn)在的命運。我們同樣不能企望別人都解決日益嚴重的環(huán)境問題，實際上無論你是窮是富，住在哪里，你總能為了我們的地球，做上點兒什么。了解了真相，卻心灰意冷，維持原狀，這同樣也是惡。事情再難，再不可為，但若有信念而為之者眾，也許亦能扭轉現(xiàn)狀。美國前副總統(tǒng)戈爾應該是真正明白了這個道理，所以才不停地四處宣講自己的發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過他的不斷努力，通過《難以忽視的真相》，我們可以發(fā)現(xiàn)，雖然環(huán)境仍持續(xù)惡化，但也不是沒有一絲曙光。
洛加文登上復活節(jié)島時，全島只有一棵僅存的托羅密羅樹，而最終就像拉帕努伊文明一樣，這顆樹還是死掉了。但它的種子被帶到了瑞典培育，最終人工培育的托羅密羅樹重返復活節(jié)島。這個例子也告訴我們，就像這座島的名字一樣，哪怕是再惡劣的情況，希望的樹種也還是會有的。至于能否讓希望之種延續(xù)，完全在于我們現(xiàn)在的內(nèi)心和行動。
遜色于行星地球很多
主打宏大氣場，看著不是很親切，雖然那些鳥瞰鏡頭非常美。ps，在imdb觀察半天才發(fā)現(xiàn)Luc的名字，“又名”怎么翻的??！
需要有這樣的人，記下這樣的瞬間。
紀錄片也可以感人
愛地球??！
如果真有心，不如把航拍的錢省下來捐給環(huán)保組織。這個片子真不虧為一次昂貴的“譴責”
壓抑感、沉重感、無力感。影片最后給了我們“希望”，但不是我沒有信心，只是絕望太過強大。對于地球這個家園，人類只是在通往毀滅的路上。
人類就是地球上的一個大毒瘤
雖然看過不少這樣的電影 但還需要時時警醒自己。畫面和色彩非常漂亮
你一定要看！
如果我是中學教師，這部片子實用性也太強了點吧！清晰舒緩的女聲解說，用于英語聽力練習再好不過；我要是教地理，第一堂課也先用這片子引起娃們的學習興趣！還有啊，哪個旅游公司提供坐直升機把這些個景色全看一遍的服務，收費幾多?。?？
悲觀已經(jīng)太遲了。
就像看著自己心愛的姑娘被狗日了……
研究地球的外星人必看
我覺得這部電影是BBC的Earth-The Power of the Planet以及Planet Earth的結合。自然之美令人顫抖，但是背後隱藏的訊息卻令人心寒。
最美的畫面，最沉重的心情
非常震撼我的2009年好片
唯美畫面
俯瞰這地球的傷痕。We all have a date with the planet! “導演走訪50個國家，俯瞰生態(tài)光影，美不勝收。” 鏡頭太美了，不過缺乏說服力和“號召”的力度，更多的僅是展示地球“傷痕”。還可以，但觸動不多。只能算是環(huán)保紀錄片里的一張空皮。
破壞環(huán)境只是為了讓空氣和水更加稀有 以便用來交易 獲取利益 當然大眾是買單的那位