誰說網(wǎng)絡(luò)大電影都是粗制濫造，就出不了誠(chéng)意之作？

誰說小成本之作就只能玩藝術(shù)的逼格，卻不具備商業(yè)審美價(jià)值？

《烽火逐金》就是一部這兩年少有的、具有質(zhì)感的、能夠成為網(wǎng)絡(luò)電影分水嶺的有誠(chéng)意的互聯(lián)網(wǎng)大電影。

沒有大導(dǎo)演，沒有名演員，沒有大制作，這樣的一部三無網(wǎng)絡(luò)大電影卻踏踏實(shí)實(shí)、很有誠(chéng)意地講好了一個(gè)故事。相形之下，掛著一堆大卡司拐著我們自掏腰包去看的大部分院線電影都應(yīng)該自覺臉紅。（我沒說我說的是哪啥《跑男》、《雞條》大電影，當(dāng)然真想對(duì)號(hào)入座我也不反對(duì)。）

可以看出創(chuàng)作者是非常明確電影就是定位給90后的網(wǎng)絡(luò)觀眾看的。因此從一開始，導(dǎo)演沒有玩技術(shù)噱頭的企圖，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也沒有去湊院線電影的違和。而是充分考慮到了觀眾收看電影的終端特性。網(wǎng)劇出身的導(dǎo)演石粲銳經(jīng)過這兩年的磨練，已經(jīng)多了兩份自信講故事的從容。電影在拍攝和剪輯上刻意放棄了此類黑色邪典電影慣用的大幅晃動(dòng)和急速推拉拍攝、快切剪輯這樣的手法技巧，而是采用了更為常規(guī)的鏡頭運(yùn)動(dòng)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。我們?cè)诳吹臅r(shí)候可以更為放松和休閑，而不必一直緊張。

同樣，電影在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上也明顯靠上了網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格，除了類似“你別嗶嗶”這樣直接來自于網(wǎng)絡(luò)的語匯，更是直接設(shè)計(jì)了大量適合于網(wǎng)絡(luò)傳播的臺(tái)詞，像“我叫段百發(fā)，百發(fā)布中”、“要錢比要女人還著急”諸如此等。

喜歡看電影的人應(yīng)該可以看出《烽火逐金》中，有著明顯的《廚子?戲子?痞子》和更早的《低俗小說》的痕跡。好在并不斧鑿?？箲?zhàn)背景的故事情節(jié)一如《廚子?戲子?痞子》被放置在了一個(gè)封閉的公共空間里。采用了承自《低俗小說》的多視角的環(huán)狀敘事結(jié)構(gòu)，卻又放棄了通過打破敘事時(shí)空制造敘事混亂感，而是保留了明顯的倒敘方式，從而少了后者荒誕不經(jīng)的瘋癲狂想。清晰明了的線性敘事效果雖然略顯單調(diào)，反而更符合網(wǎng)絡(luò)端觀影的環(huán)境。當(dāng)然有些人可能會(huì)在這部電影中看到《黃金大劫案》的身影。但和參照的3部電影的不管不顧、恣意想象的荒誕狂想風(fēng)格相比，可以看出《烽火逐金》在風(fēng)格和內(nèi)容之間，更傾向于故事的本身的穩(wěn)定敘述，而海報(bào)宣傳的黑色幽默倒是更似輕喜劇一些。

最后說一點(diǎn)，我對(duì)《烽火逐金》評(píng)價(jià)的參照系是現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)院線電影和網(wǎng)絡(luò)電影整體水平，而不必是留存歷史的電影經(jīng)典。這個(gè)時(shí)代只要能永遠(yuǎn)保持認(rèn)認(rèn)真真和誠(chéng)誠(chéng)懇懇的電影創(chuàng)作態(tài)度，他的作品就值得被肯定。

文：@劍走偏鋒858

那個(gè)黑暗年代，社會(huì)動(dòng)蕩不安，一個(gè)普通的大三元客棧，卻呈現(xiàn)出一番番熱鬧喧囂、詭異離奇之景象。三箱黃金當(dāng)前，引得諸路“鬼神”出動(dòng)，種種亂象的背后又有何大陰謀？

風(fēng)情萬種的老板娘夏央梨、狐假虎威的警察局段副局長(zhǎng)、陰狠毒辣的三船少佐、守護(hù)愛情的少將軍、師兄、歌女、袁氏之后、算命瞎子、黑帽男子……各路人物紛紛粉墨登場(chǎng)，言行不一，小小客棧，怪事何其多？

他們的目標(biāo)，僅僅只是三箱黃金嗎？趕往南方的馬夫，又是誰？

看《烽火逐金》刻畫的人物真有意思，有嫵媚勾魂的，有敲詐勒索的，有張牙舞爪的，有兇神惡煞的，有表面不動(dòng)聲色的，內(nèi)心卻波濤洶涌，勾心斗角，栽贓嫁禍，誰是內(nèi)鬼？誰開的槍？殺戮隨時(shí)迸發(fā)，死亡一觸即發(fā)，可謂是險(xiǎn)象環(huán)生。

幾多繁華夢(mèng)盡，冰冷黑暗散去，萬千閃爍的星辰終會(huì)看到，正義迸發(fā)出熱血本色，猩紅落幕之時(shí)，卻堅(jiān)守著明亮的信仰。

這正是：江湖大義，豈能兒戲。

影片《烽火逐金》講述故事的手法很另類，用了話劇的章節(jié)式，又帶點(diǎn)人物自白式。但是，影片沒有一幕幕豪華奢侈的場(chǎng)景，也沒有一個(gè)個(gè)如夢(mèng)如幻的鏡頭影像，只是運(yùn)用簡(jiǎn)單的蒙太奇手法卻又呈現(xiàn)出寫意、平實(shí)般的電影美學(xué)，有突破有新意有新境界，讓整部電影溢滿時(shí)代特征的氣息而得以炫目奪人，堪稱標(biāo)桿之作！

鬼才青年石桀銳既擔(dān)當(dāng)編劇又兼任導(dǎo)演，正是用他那一貫的跳躍思維手法和黑色幽默電影風(fēng)格，精彩詮釋了《烽火逐金》的這一切。一切的一切，意外卻不突兀，反轉(zhuǎn)卻不生硬，生活本來就是誰都無法掌握軌跡和結(jié)局，這也許都只是在為他們的最終歸屬而鋪墊。

題材的選擇、價(jià)值觀的確立、人物的塑造，都是電影核心，石桀銳把握得很準(zhǔn)。

各路江湖人物的匪夷所思，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，荒誕燒腦的故事情節(jié)，不拘一格的拍攝手法，絲絲入扣的推理邏輯，簡(jiǎn)單卻又縝密的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，堪稱視效上的完美呈現(xiàn)，讓整部《烽火逐金》凸顯出黑色幽默的獨(dú)特風(fēng)格。

刺激、敏感、神秘、搞笑，有著網(wǎng)絡(luò)電影的無厘頭特征，又有著獨(dú)立特行的奇思怪想，極其適合當(dāng)今觀眾口味，說是今年最具爆款相的網(wǎng)絡(luò)大電影，有其必然之內(nèi)在原因。

將那種風(fēng)云變幻時(shí)代下的人物，拍攝得這么新潮又有點(diǎn)辣味，有深度有寬度，弘揚(yáng)正能量又不簡(jiǎn)單說教，手法老到，把握精準(zhǔn)，說是行云流水亦不為過。偏鋒在想，像石桀銳這樣的85后鬼才式導(dǎo)演，思路與手法自然有點(diǎn)天馬行空式，黑色幽默已然融入他的血液。在某一個(gè)地方挑逗下觀眾，欲罷不能，又在另一處反轉(zhuǎn)，令人驚嘆。他就這樣肆無忌憚、任性傲嬌、愜意暗爽地運(yùn)用導(dǎo)演、編劇的特權(quán)，宣泄著他對(duì)黑色幽默的無比鐘情與另類理解，真刺激。

所以，有時(shí)候不得不佩服，有才氣的人，腦核都不一樣。

而黃金的消息是誰放出去的？?jī)?nèi)鬼的下場(chǎng)是什么？一石二鳥的陰謀是誰制訂的？不到最后一刻，真相難以揣測(cè)，在此不劇透。

感覺上，影片有一個(gè)小小瑕疵，有時(shí)節(jié)奏有點(diǎn)拖，比如開場(chǎng)段局長(zhǎng)的絮叨太多又慢。但整部影片卻獨(dú)具匠心，沒有流于簡(jiǎn)單的人物認(rèn)知或塑造，角色層次在不斷遞進(jìn)，像段百發(fā)直到影片最后的反轉(zhuǎn)變化，實(shí)在是讓觀眾想象不到。其他人物角色形象突出，性格飽滿，層層疊加，令人印象深刻。故事的設(shè)計(jì)更是讓觀眾回味無窮，無窮反轉(zhuǎn)和意外，情節(jié)高潮也一直在刺激著觀眾的內(nèi)心，確實(shí)看得過癮。

而影片中的小包袱更是不斷，語言風(fēng)趣，懸念重重，情節(jié)反轉(zhuǎn)總是以令人意外的方式呈現(xiàn)，讓觀眾感嘆于原來看到的并不完全正確，黑色幽默風(fēng)格更是成為影片最大特點(diǎn)，而這種黑幽默影片又是當(dāng)今電影市場(chǎng)最為精致而又最稀缺的類型片，《最后的槍王》、《黑色名著》等獲獎(jiǎng)影片在前，有情懷有想法，鬼才導(dǎo)演石桀銳已然拍攝出一部部此種類型的精彩大戲，從這一點(diǎn)來說，石桀銳也是蠻有才又眼光獨(dú)到的，不愧是當(dāng)今85后青年導(dǎo)演中的新生代黑色喜劇代表人物。看過這部《烽火逐金》，必定會(huì)讓觀眾充分見識(shí)到黑幽默影片的難能可貴。

天涯呀海角，覓呀覓知音……

烽火之下，逐金不易。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，佳片有約。

一提及網(wǎng)大，人們總是會(huì)用低俗，輕浮，low，惡搞，什么玩意兒這些詞來表達(dá)鄙夷之心，網(wǎng)大就如同被判死緩的行刑者，永無出頭之日。當(dāng)然，我也是大多數(shù)人中的一員，對(duì)網(wǎng)大毫無興趣，甚至是唾棄，固執(zhí)得認(rèn)為拍出來的那些個(gè)神啊鬼啊大俠啊小妾啊只是用來吸睛賺錢的商品，并無半點(diǎn)藝術(shù)和審美價(jià)值，而我自己平時(shí)更不會(huì)浪費(fèi)時(shí)間去看那些網(wǎng)絡(luò)電影?？扇f事難料，直到我遇上《烽火逐金》，我發(fā)現(xiàn)我以為的其實(shí)并不就是我以為的我以為，原來網(wǎng)大并不全是大爛片，這也讓我刷新了對(duì)網(wǎng)大的認(rèn)知和審美。這么說，并不是想吹噓《烽火逐金》這片子拍得有多好，事實(shí)上也只能客觀評(píng)價(jià)說比其他網(wǎng)大拍得不那么爛。只是偶然間，突然在某視頻網(wǎng)站上點(diǎn)開這個(gè)片子，不知覺就看完了之后，想寫下一些感受而已。

《烽火逐金》首先贏在多視角章節(jié)體的敘事結(jié)構(gòu)，足夠獨(dú)特的敘事方式，再加上封閉空間，黑色幽默，懸疑推理的元素，成為這部片子最成功的地方，與大部分已經(jīng)出現(xiàn)的網(wǎng)大類型都不同。沒猜到開頭，更沒猜到結(jié)局，開篇段局長(zhǎng)和四桌10個(gè)人物的出場(chǎng)，吊起了我的好奇胃口，誰是亂黨？誰是平民？這大三元，藏著什么不可告人的秘密？四個(gè)章節(jié)，4個(gè)人物視角出發(fā)敘事，每一章節(jié)都拋出新的人物關(guān)系和疑點(diǎn)，逐步展開，一邊制造懸念一邊解密。所有人所有的情緒都在最終的結(jié)尾大爆發(fā)，觀感還是挺爽的。

其次，鮮明的人物塑造。我細(xì)數(shù)了一下，影片一共有19位主演，每個(gè)角色都有十分鮮明的特點(diǎn)，無論從穿著還是言行，齙牙，娘娘腔，口吃，漢奸等等，雖然不是知名大演員，但個(gè)個(gè)演技在線。能看出導(dǎo)演對(duì)人物和臺(tái)詞的用心。印象最深刻的是店小二，其實(shí)他一出場(chǎng)我就預(yù)感他一定有身份，口齒不清話還那么多，一定是在掩飾什么。三船少佐也很不錯(cuò)，日本軍官的口音和氣場(chǎng)，日本人的狡猾和陰險(xiǎn)，都有所體現(xiàn)。

然后，吸引我的還有影片的色調(diào)和質(zhì)感，以及幾段插曲。能看得出，導(dǎo)演在后期部分下了很大的功夫，影片色調(diào)復(fù)古暗黃風(fēng)格，玫瑰玫瑰，毛毛雨，天涯歌女這幾首歌，選用真的挺不錯(cuò)，配上旗袍霓虹舞臺(tái)，影像風(fēng)格濃烈，和民國(guó)時(shí)期大環(huán)境背景相得益彰。另外，把人物畫成漫畫的設(shè)計(jì)，段局長(zhǎng)拿著漫畫人物去找亂黨，以及大家一起吃飯，段百發(fā)的隨從畫的全家福，很逗。

如果在每一章節(jié)開始，能減少一些重復(fù)的情節(jié)，故事整體結(jié)構(gòu)再緊湊一些，故事情節(jié)發(fā)展再快一點(diǎn)，片子可能會(huì)更好。現(xiàn)在篇幅太長(zhǎng)了，有些重復(fù)段落我是快進(jìn)完成的，要不是因?yàn)楹闷嫘南胫雷詈蠼討?yīng)的人到底是誰（因?yàn)閷?shí)在猜不出來）的話，我最多兩個(gè)章節(jié)就棄劇啦。夏老板和陸警官的愛情線有點(diǎn)牽強(qiáng)，看起來并不是兩情相悅，感覺是陸警官在單相思，夏老板在應(yīng)付，但最后陸警官快死的時(shí)候，兩個(gè)人又看起來感情很深很感人，這部分我覺得有點(diǎn)尬。另外，女主角夏央梨的顏值還行，但是感覺氣勢(shì)還是弱了些，hold不住全場(chǎng)，風(fēng)頭全讓其他的角色搶走了。

啰嗦了這么多，我個(gè)人覺得，從網(wǎng)大的整體水平來看，我覺得這是一部挺不錯(cuò)的網(wǎng)絡(luò)電影，能感受到導(dǎo)演及制作團(tuán)隊(duì)的用心和努力，也能讓我們普通的卻挑剔的觀眾看到中國(guó)影視人的創(chuàng)新和誠(chéng)意。作為一名普通的觀眾，真心希望能看到更多更好的別樣的用心的網(wǎng)絡(luò)電影，讓我們不再覺得網(wǎng)絡(luò)電影只是浪費(fèi)時(shí)間?！斗榛鹬鸾稹返某霈F(xiàn)，讓我開始重新審視網(wǎng)大，關(guān)注網(wǎng)大，希望中國(guó)的網(wǎng)大影視制作人們，能夠給我們觀眾帶來更多的驚喜。

喜劇電影作為電影類別的一種，憑借其輕松幽默的敘事氛圍受到很多觀眾的喜愛，而從喜劇電影類型中衍伸出來的黑色幽默類型，堪算是此類型的一種另類，黑色幽默電影集結(jié)了荒誕主義、后現(xiàn)代主義等多種特色，將荒誕的現(xiàn)實(shí)與人性異化交織碰撞，呈現(xiàn)出理性原則下的破例，自我掙扎中的解壓，進(jìn)而以嬉笑怒罵凸顯悲從中來。

民國(guó)荒誕黑色幽默電影《烽火逐金》，講述了黑白兩道、各路豪杰不約而同的齊聚于大三元客棧，對(duì)三箱黃金展開一場(chǎng)明爭(zhēng)暗奪的故事。既有各路豪杰江湖人士的觀念碰撞，又有深諳世故的老板娘與風(fēng)情萬種的四大歌姬為情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合華麗現(xiàn)身。不可言說的企圖心與各懷心事的人物標(biāo)簽讓表面歌舞升平的大三元客棧實(shí)則暗流涌動(dòng)、危情四伏。

值得關(guān)注的是，《烽火逐金》一個(gè)多小時(shí)的敘事故事完全發(fā)生在封閉的大三元飯店這個(gè)空間里，各路人馬輪番出場(chǎng)，圍繞找內(nèi)鬼、找黃金等展開一系列針尖麥芒的對(duì)抗。黑色幽默的情節(jié)架構(gòu)、多視角的碎片化敘事，都讓這部網(wǎng)絡(luò)電影綻放了異樣的神采。

封閉空間加多視點(diǎn)敘事：讓觀眾在封閉故事中獲得新的信息量

在近年來網(wǎng)絡(luò)電影、院線電影在吸納觀眾眼光的趨勢(shì)下，走出的大多是IP路線或者對(duì)基于傳統(tǒng)經(jīng)典人物的故事再造。而網(wǎng)絡(luò)電影《烽火逐金》完全再造的是一個(gè)全新的故事，它沒有刻意依托的IP經(jīng)典，編劇兼導(dǎo)演石桀銳在提到題材構(gòu)思時(shí)候說“每個(gè)經(jīng)典人物在每個(gè)觀眾腦海里有他自己的解讀，我也不想跟別人去碰撞我對(duì)一些經(jīng)典人物的理解，所以我愿意完全再造一個(gè)故事與大家分享”。

再造故事之后如何徐徐道來吸引觀眾，《烽火逐金》則有兩點(diǎn)很吸引人的地方：一種是在低成本的制作壓力下，《烽火逐金》完全在一個(gè)大三元酒店的封閉空間里完成了復(fù)雜故事的起承轉(zhuǎn)合。這是極具鏡頭功力和敘事功力的。我們近年來比較熟悉的“封閉空間”式的敘事如不久前在衛(wèi)視熱播的電視劇《和平飯店》，如在封閉空間里抓內(nèi)鬼的《風(fēng)聲》，但是從嚴(yán)格意義上來說，他們多種場(chǎng)景的變換還是極具絢爛色彩的，并不是嚴(yán)格的“封閉空間”。而《烽火逐金》鏡頭聚焦“大三元”，它做到了“螺絲殼里做道場(chǎng)”，各色人等在這里輪番登場(chǎng)，形象群體各異，但是也能給觀眾留下深刻印象。封閉到極致的片子，可能在觀感上會(huì)挑戰(zhàn)觀眾的觀影耐心，但《烽火逐金》封閉空間之內(nèi)夾雜了愛恨情仇、間諜推理，把推理元素再放到一個(gè)封閉空間，它顯得更極致，更考驗(yàn)導(dǎo)演的敘事功底和編劇的邏輯性，需要?jiǎng)?chuàng)作者的縝密性，對(duì)于導(dǎo)演的功力和視聽語言上要求會(huì)更加高，從這一點(diǎn)上來說，封閉空間對(duì)于《烽火逐金》的敘事考驗(yàn)是一次精彩的洗禮！

除了封閉式空間敘事，劇中用四大篇章來講故事。這樣多視點(diǎn)的敘事手段在很多經(jīng)典影片中再現(xiàn)過：如墨西哥鬼才導(dǎo)演亞歷山德羅?岡薩雷斯的《愛情是狗娘》，三個(gè)小單元分開敘事再整合起來，在嫻熟的蒙太奇技巧和現(xiàn)實(shí)主義紀(jì)實(shí)風(fēng)格之下，展示出了最廣闊的墨西哥城的生活圖景；還有電影《雛菊》，用畫家、警察、殺手，用三人不同視覺構(gòu)筑的故事悲劇。電影《烽火逐金》就完美運(yùn)用了多視點(diǎn)敘事的優(yōu)點(diǎn)，在各色人等出場(chǎng)之后，從警察、歌女、日本人等各個(gè)角度展現(xiàn)不同角色對(duì)同一場(chǎng)景的理解。導(dǎo)演石桀銳也特別強(qiáng)調(diào)了這一敘事手法在這部電影中運(yùn)用的可能性“敘事最終還是服務(wù)于內(nèi)容，我要講的幾群人，我要深挖他們的內(nèi)心，但是我又不想讓觀眾有一種代入感和斷裂感，所以多視角敘事會(huì)更加的服務(wù)于內(nèi)容，讓觀眾能意外的獲得一些觀影效果。我選擇多視角敘事再加上封閉空間，能讓觀眾在四個(gè)章節(jié)里看到新的信息量，這就是這種敘事體的好處”。

小人物也顯大情懷：“逐金”下人性價(jià)值的深度探討

電影《烽火逐金》展現(xiàn)的其實(shí)是動(dòng)蕩年代里在社會(huì)底層不同群體的生存方式。有乞討為生的乞丐，有民族大義奔忙的信念者，有渾渾噩噩義氣用事的江湖人士，有歌舞升平中求生存的歌女……因?yàn)橐粓?chǎng)“黃金”的謠言，他們的命運(yùn)被連接到了一起。看似“逐金”，但是逐金之后暴露的是貪財(cái)背后更多人性的東西。

比如造成這場(chǎng)故事的根本人物——大三元的老板娘夏央梨，她就是帶著歌女們賣唱求生的普通人，但是因?yàn)榻酉铝艘粋€(gè)單子，她們?cè)谑刈o(hù)“單子”的同時(shí)逐漸卷入了戰(zhàn)爭(zhēng)漩渦。它有一個(gè)矛盾心理：接單子的時(shí)候說過“你別給我扣愛國(guó)的大帽子”，但是在守護(hù)的過程中她們又做好了殊死搏斗為其犧牲的準(zhǔn)備。其實(shí)她們沒有那么多的信念、理想，可能就是基于自保的形式，但是在大背景下，她們拼命又在守護(hù)。這是值得觀眾思考的東西。還有眼里只有黃金的警察，最后依然知道在是非面前如何站隊(duì)，說出“我貪生，但是不怕死”的臺(tái)詞。從這些角色的解讀上，導(dǎo)演石桀銳也說“我覺得他們能夠從底層的這種求溫飽，求人身安全的情況下會(huì)真的會(huì)升華到做一些對(duì)民族有意義的事情”。這是讓觀眾嘆為觀止的。

此外，在愛情元素的點(diǎn)綴上同樣耐人尋味。一個(gè)是賣唱為生、輾轉(zhuǎn)燈紅酒綠的老板娘，一個(gè)是不愛江山愛美人的軍官，他們之間我們或許可以窺探到曾經(jīng)他們的山盟海誓，但是在現(xiàn)實(shí)面前，夏央梨只能選擇質(zhì)疑愛情，最后在生死面前，她終于認(rèn)清自我，認(rèn)清愛情。這是油然而生的悲涼?！爸鸾稹焙蟮娜诵詢r(jià)值探討，才凸顯出了每個(gè)人不曾面對(duì)的內(nèi)心本真的東西。

自我解壓式黑色幽默運(yùn)用：后現(xiàn)代主義架構(gòu)完成“以嬉現(xiàn)悲”全過程

《烽火逐金》出了在敘事方式、制作空間、主題渲染方面有亮點(diǎn)，其“黑色幽默”元素的運(yùn)用也恰到好處。有評(píng)論是這樣介紹“黑色幽默”的：黑色幽默是一種哭笑不得的幽默，悲劇內(nèi)容和喜劇形式的交織混雜，表現(xiàn)世界的荒誕，社會(huì)對(duì)人的異化，理性原則破滅后的惶恐，自我掙扎的徒勞。而在黑色幽默電影中，我個(gè)人覺得他需要具備三個(gè)要素的特征：一種是社會(huì)底層任人物的定位，一種是危機(jī)時(shí)刻的調(diào)侃，一種是笑過之后體驗(yàn)到的悲涼。就是說在搭配上，需要有小人物、一個(gè)他與之抗衡的大環(huán)境、到最后小人物用自己的一些手段方式帶給觀眾主觀的喜劇效果之后，最終你客觀的跳出來發(fā)現(xiàn)，他其實(shí)很悲涼，便完成了這個(gè)黑色幽默流程。

《烽火逐金》則完美做到了這三點(diǎn)。

整個(gè)故事設(shè)置完畢了封閉空間，以及小人物群像。群像人物故事交織中，它呈現(xiàn)出了很多后現(xiàn)代元素，有漫畫式的追緝令，有比較潮流的語言臺(tái)詞，導(dǎo)演石桀銳探討“黑色幽默”三要素時(shí)候說“故事的解構(gòu)有聯(lián)系到后現(xiàn)代文學(xué)，還聯(lián)系到無中心、碎片化、人物群像，我有加入后現(xiàn)代元素的東西。小人物不斷的出丑也好，拼搏也好，你會(huì)感受到幽默。最終看完以后你會(huì)發(fā)現(xiàn)人定也難勝天。在這種情況下他才形成最后的一個(gè)黑色幽默的內(nèi)在的一個(gè)結(jié)構(gòu)。悲涼也是必須在的”。

由此可見，導(dǎo)演在敘事手法的斟酌、對(duì)黑色幽默元素的把握運(yùn)用有其深刻的內(nèi)涵，影片中自我解壓式的幽默碎片運(yùn)用，“覆滅”式的結(jié)局形式，后現(xiàn)代主義的架構(gòu)手法，完成了“逐金”之夢(mèng)，完成“以嬉現(xiàn)悲”全過程。甚至讓觀影者在結(jié)尾關(guān)上大三元的大門之后，依舊有歌女余音繞梁、人馬在彈雨中苦苦掙扎的場(chǎng)景，歡笑之后的凜凜悲涼油然而生，這是這部網(wǎng)絡(luò)電影令人印象深刻的價(jià)值所在。

真不錯(cuò)的一部電影非常喜歡可以說里面的每一個(gè)人，我都很喜歡，我覺得那個(gè)日本人特別像日本人。沒看介紹的話，我還以為那個(gè)是真的日本人演的，因?yàn)檠莸奶窳?。而且也很喜歡那里面的那幾首歌都特別喜歡很有韻味。最后的那一首結(jié)尾哥是不是天涯歌女。反正反正反正我就是很喜歡很喜歡女老板夏泱梨看似簡(jiǎn)單愛財(cái)，視財(cái)如命，其實(shí)她最愛國(guó)，值得支持。

帶有很濃重的話劇色彩，開了全程彈幕，發(fā)現(xiàn)很多人不理解，而且口出惡言，讓我很是傷心，作為一個(gè)學(xué)習(xí)了三年話劇表演的學(xué)生來說，自己所學(xué)習(xí)的東西不能被人們所接受所理解，甚至被辱罵貶低，我心里很難受，很想給他們科普一下這種藝術(shù)表達(dá)方式，卻因?yàn)椴攀鑼W(xué)淺無從開口，更是自責(zé)！也希望大家可以越來越多的人去了解去接納這種表現(xiàn)形式，更多去用內(nèi)心體會(huì)其中的情節(jié)與教導(dǎo)