誰說網(wǎng)絡大電影都是粗制濫造，就出不了誠意之作？

誰說小成本之作就只能玩藝術的逼格，卻不具備商業(yè)審美價值？

《烽火逐金》就是一部這兩年少有的、具有質(zhì)感的、能夠成為網(wǎng)絡電影分水嶺的有誠意的互聯(lián)網(wǎng)大電影。

沒有大導演，沒有名演員，沒有大制作，這樣的一部三無網(wǎng)絡大電影卻踏踏實實、很有誠意地講好了一個故事。相形之下，掛著一堆大卡司拐著我們自掏腰包去看的大部分院線電影都應該自覺臉紅。（我沒說我說的是哪啥《跑男》、《雞條》大電影，當然真想對號入座我也不反對。）

可以看出創(chuàng)作者是非常明確電影就是定位給90后的網(wǎng)絡觀眾看的。因此從一開始，導演沒有玩技術噱頭的企圖，創(chuàng)作團隊也沒有去湊院線電影的違和。而是充分考慮到了觀眾收看電影的終端特性。網(wǎng)劇出身的導演石粲銳經(jīng)過這兩年的磨練，已經(jīng)多了兩份自信講故事的從容。電影在拍攝和剪輯上刻意放棄了此類黑色邪典電影慣用的大幅晃動和急速推拉拍攝、快切剪輯這樣的手法技巧，而是采用了更為常規(guī)的鏡頭運動和轉場方式。我們在看的時候可以更為放松和休閑，而不必一直緊張。

同樣，電影在臺詞設計上也明顯靠上了網(wǎng)絡風格，除了類似“你別嗶嗶”這樣直接來自于網(wǎng)絡的語匯，更是直接設計了大量適合于網(wǎng)絡傳播的臺詞，像“我叫段百發(fā)，百發(fā)布中”、“要錢比要女人還著急”諸如此等。

喜歡看電影的人應該可以看出《烽火逐金》中，有著明顯的《廚子?戲子?痞子》和更早的《低俗小說》的痕跡。好在并不斧鑿?？箲?zhàn)背景的故事情節(jié)一如《廚子?戲子?痞子》被放置在了一個封閉的公共空間里。采用了承自《低俗小說》的多視角的環(huán)狀敘事結構，卻又放棄了通過打破敘事時空制造敘事混亂感，而是保留了明顯的倒敘方式，從而少了后者荒誕不經(jīng)的瘋癲狂想。清晰明了的線性敘事效果雖然略顯單調(diào)，反而更符合網(wǎng)絡端觀影的環(huán)境。當然有些人可能會在這部電影中看到《黃金大劫案》的身影。但和參照的3部電影的不管不顧、恣意想象的荒誕狂想風格相比，可以看出《烽火逐金》在風格和內(nèi)容之間，更傾向于故事的本身的穩(wěn)定敘述，而海報宣傳的黑色幽默倒是更似輕喜劇一些。

最后說一點，我對《烽火逐金》評價的參照系是現(xiàn)在的國產(chǎn)院線電影和網(wǎng)絡電影整體水平，而不必是留存歷史的電影經(jīng)典。這個時代只要能永遠保持認認真真和誠誠懇懇的電影創(chuàng)作態(tài)度，他的作品就值得被肯定。

文：@劍走偏鋒858

那個黑暗年代，社會動蕩不安，一個普通的大三元客棧，卻呈現(xiàn)出一番番熱鬧喧囂、詭異離奇之景象。三箱黃金當前，引得諸路“鬼神”出動，種種亂象的背后又有何大陰謀？

風情萬種的老板娘夏央梨、狐假虎威的警察局段副局長、陰狠毒辣的三船少佐、守護愛情的少將軍、師兄、歌女、袁氏之后、算命瞎子、黑帽男子……各路人物紛紛粉墨登場，言行不一，小小客棧，怪事何其多？

他們的目標，僅僅只是三箱黃金嗎？趕往南方的馬夫，又是誰？

看《烽火逐金》刻畫的人物真有意思，有嫵媚勾魂的，有敲詐勒索的，有張牙舞爪的，有兇神惡煞的，有表面不動聲色的，內(nèi)心卻波濤洶涌，勾心斗角，栽贓嫁禍，誰是內(nèi)鬼？誰開的槍？殺戮隨時迸發(fā)，死亡一觸即發(fā)，可謂是險象環(huán)生。

幾多繁華夢盡，冰冷黑暗散去，萬千閃爍的星辰終會看到，正義迸發(fā)出熱血本色，猩紅落幕之時，卻堅守著明亮的信仰。

這正是：江湖大義，豈能兒戲。

影片《烽火逐金》講述故事的手法很另類，用了話劇的章節(jié)式，又帶點人物自白式。但是，影片沒有一幕幕豪華奢侈的場景，也沒有一個個如夢如幻的鏡頭影像，只是運用簡單的蒙太奇手法卻又呈現(xiàn)出寫意、平實般的電影美學，有突破有新意有新境界，讓整部電影溢滿時代特征的氣息而得以炫目奪人，堪稱標桿之作！

鬼才青年石桀銳既擔當編劇又兼任導演，正是用他那一貫的跳躍思維手法和黑色幽默電影風格，精彩詮釋了《烽火逐金》的這一切。一切的一切，意外卻不突兀，反轉卻不生硬，生活本來就是誰都無法掌握軌跡和結局，這也許都只是在為他們的最終歸屬而鋪墊。

題材的選擇、價值觀的確立、人物的塑造，都是電影核心，石桀銳把握得很準。

各路江湖人物的匪夷所思，錯綜復雜的人物關系，荒誕燒腦的故事情節(jié)，不拘一格的拍攝手法，絲絲入扣的推理邏輯，簡單卻又縝密的場景設計，堪稱視效上的完美呈現(xiàn)，讓整部《烽火逐金》凸顯出黑色幽默的獨特風格。

刺激、敏感、神秘、搞笑，有著網(wǎng)絡電影的無厘頭特征，又有著獨立特行的奇思怪想，極其適合當今觀眾口味，說是今年最具爆款相的網(wǎng)絡大電影，有其必然之內(nèi)在原因。

將那種風云變幻時代下的人物，拍攝得這么新潮又有點辣味，有深度有寬度，弘揚正能量又不簡單說教，手法老到，把握精準，說是行云流水亦不為過。偏鋒在想，像石桀銳這樣的85后鬼才式導演，思路與手法自然有點天馬行空式，黑色幽默已然融入他的血液。在某一個地方挑逗下觀眾，欲罷不能，又在另一處反轉，令人驚嘆。他就這樣肆無忌憚、任性傲嬌、愜意暗爽地運用導演、編劇的特權，宣泄著他對黑色幽默的無比鐘情與另類理解，真刺激。

所以，有時候不得不佩服，有才氣的人，腦核都不一樣。

而黃金的消息是誰放出去的？內(nèi)鬼的下場是什么？一石二鳥的陰謀是誰制訂的？不到最后一刻，真相難以揣測，在此不劇透。

感覺上，影片有一個小小瑕疵，有時節(jié)奏有點拖，比如開場段局長的絮叨太多又慢。但整部影片卻獨具匠心，沒有流于簡單的人物認知或塑造，角色層次在不斷遞進，像段百發(fā)直到影片最后的反轉變化，實在是讓觀眾想象不到。其他人物角色形象突出，性格飽滿，層層疊加，令人印象深刻。故事的設計更是讓觀眾回味無窮，無窮反轉和意外，情節(jié)高潮也一直在刺激著觀眾的內(nèi)心，確實看得過癮。

而影片中的小包袱更是不斷，語言風趣，懸念重重，情節(jié)反轉總是以令人意外的方式呈現(xiàn)，讓觀眾感嘆于原來看到的并不完全正確，黑色幽默風格更是成為影片最大特點，而這種黑幽默影片又是當今電影市場最為精致而又最稀缺的類型片，《最后的槍王》、《黑色名著》等獲獎影片在前，有情懷有想法，鬼才導演石桀銳已然拍攝出一部部此種類型的精彩大戲，從這一點來說，石桀銳也是蠻有才又眼光獨到的，不愧是當今85后青年導演中的新生代黑色喜劇代表人物?？催^這部《烽火逐金》，必定會讓觀眾充分見識到黑幽默影片的難能可貴。

天涯呀海角，覓呀覓知音……

烽火之下，逐金不易。網(wǎng)絡時代，佳片有約。

一提及網(wǎng)大，人們總是會用低俗，輕浮，low，惡搞，什么玩意兒這些詞來表達鄙夷之心，網(wǎng)大就如同被判死緩的行刑者，永無出頭之日。當然，我也是大多數(shù)人中的一員，對網(wǎng)大毫無興趣，甚至是唾棄，固執(zhí)得認為拍出來的那些個神啊鬼啊大俠啊小妾啊只是用來吸睛賺錢的商品，并無半點藝術和審美價值，而我自己平時更不會浪費時間去看那些網(wǎng)絡電影?？扇f事難料，直到我遇上《烽火逐金》，我發(fā)現(xiàn)我以為的其實并不就是我以為的我以為，原來網(wǎng)大并不全是大爛片，這也讓我刷新了對網(wǎng)大的認知和審美。這么說，并不是想吹噓《烽火逐金》這片子拍得有多好，事實上也只能客觀評價說比其他網(wǎng)大拍得不那么爛。只是偶然間，突然在某視頻網(wǎng)站上點開這個片子，不知覺就看完了之后，想寫下一些感受而已。

《烽火逐金》首先贏在多視角章節(jié)體的敘事結構，足夠獨特的敘事方式，再加上封閉空間，黑色幽默，懸疑推理的元素，成為這部片子最成功的地方，與大部分已經(jīng)出現(xiàn)的網(wǎng)大類型都不同。沒猜到開頭，更沒猜到結局，開篇段局長和四桌10個人物的出場，吊起了我的好奇胃口，誰是亂黨？誰是平民？這大三元，藏著什么不可告人的秘密？四個章節(jié)，4個人物視角出發(fā)敘事，每一章節(jié)都拋出新的人物關系和疑點，逐步展開，一邊制造懸念一邊解密。所有人所有的情緒都在最終的結尾大爆發(fā)，觀感還是挺爽的。

其次，鮮明的人物塑造。我細數(shù)了一下，影片一共有19位主演，每個角色都有十分鮮明的特點，無論從穿著還是言行，齙牙，娘娘腔，口吃，漢奸等等，雖然不是知名大演員，但個個演技在線。能看出導演對人物和臺詞的用心。印象最深刻的是店小二，其實他一出場我就預感他一定有身份，口齒不清話還那么多，一定是在掩飾什么。三船少佐也很不錯，日本軍官的口音和氣場，日本人的狡猾和陰險，都有所體現(xiàn)。

然后，吸引我的還有影片的色調(diào)和質(zhì)感，以及幾段插曲。能看得出，導演在后期部分下了很大的功夫，影片色調(diào)復古暗黃風格，玫瑰玫瑰，毛毛雨，天涯歌女這幾首歌，選用真的挺不錯，配上旗袍霓虹舞臺，影像風格濃烈，和民國時期大環(huán)境背景相得益彰。另外，把人物畫成漫畫的設計，段局長拿著漫畫人物去找亂黨，以及大家一起吃飯，段百發(fā)的隨從畫的全家福，很逗。

如果在每一章節(jié)開始，能減少一些重復的情節(jié)，故事整體結構再緊湊一些，故事情節(jié)發(fā)展再快一點，片子可能會更好?，F(xiàn)在篇幅太長了，有些重復段落我是快進完成的，要不是因為好奇心想知道最后接應的人到底是誰（因為實在猜不出來）的話，我最多兩個章節(jié)就棄劇啦。夏老板和陸警官的愛情線有點牽強，看起來并不是兩情相悅，感覺是陸警官在單相思，夏老板在應付，但最后陸警官快死的時候，兩個人又看起來感情很深很感人，這部分我覺得有點尬。另外，女主角夏央梨的顏值還行，但是感覺氣勢還是弱了些，hold不住全場，風頭全讓其他的角色搶走了。

啰嗦了這么多，我個人覺得，從網(wǎng)大的整體水平來看，我覺得這是一部挺不錯的網(wǎng)絡電影，能感受到導演及制作團隊的用心和努力，也能讓我們普通的卻挑剔的觀眾看到中國影視人的創(chuàng)新和誠意。作為一名普通的觀眾，真心希望能看到更多更好的別樣的用心的網(wǎng)絡電影，讓我們不再覺得網(wǎng)絡電影只是浪費時間?！斗榛鹬鸾稹返某霈F(xiàn)，讓我開始重新審視網(wǎng)大，關注網(wǎng)大，希望中國的網(wǎng)大影視制作人們，能夠給我們觀眾帶來更多的驚喜。

喜劇電影作為電影類別的一種，憑借其輕松幽默的敘事氛圍受到很多觀眾的喜愛，而從喜劇電影類型中衍伸出來的黑色幽默類型，堪算是此類型的一種另類，黑色幽默電影集結了荒誕主義、后現(xiàn)代主義等多種特色，將荒誕的現(xiàn)實與人性異化交織碰撞，呈現(xiàn)出理性原則下的破例，自我掙扎中的解壓，進而以嬉笑怒罵凸顯悲從中來。

民國荒誕黑色幽默電影《烽火逐金》，講述了黑白兩道、各路豪杰不約而同的齊聚于大三元客棧，對三箱黃金展開一場明爭暗奪的故事。既有各路豪杰江湖人士的觀念碰撞，又有深諳世故的老板娘與風情萬種的四大歌姬為情節(jié)的起承轉合華麗現(xiàn)身。不可言說的企圖心與各懷心事的人物標簽讓表面歌舞升平的大三元客棧實則暗流涌動、危情四伏。

值得關注的是，《烽火逐金》一個多小時的敘事故事完全發(fā)生在封閉的大三元飯店這個空間里，各路人馬輪番出場，圍繞找內(nèi)鬼、找黃金等展開一系列針尖麥芒的對抗。黑色幽默的情節(jié)架構、多視角的碎片化敘事，都讓這部網(wǎng)絡電影綻放了異樣的神采。

封閉空間加多視點敘事：讓觀眾在封閉故事中獲得新的信息量

在近年來網(wǎng)絡電影、院線電影在吸納觀眾眼光的趨勢下，走出的大多是IP路線或者對基于傳統(tǒng)經(jīng)典人物的故事再造。而網(wǎng)絡電影《烽火逐金》完全再造的是一個全新的故事，它沒有刻意依托的IP經(jīng)典，編劇兼導演石桀銳在提到題材構思時候說“每個經(jīng)典人物在每個觀眾腦海里有他自己的解讀，我也不想跟別人去碰撞我對一些經(jīng)典人物的理解，所以我愿意完全再造一個故事與大家分享”。

再造故事之后如何徐徐道來吸引觀眾，《烽火逐金》則有兩點很吸引人的地方：一種是在低成本的制作壓力下，《烽火逐金》完全在一個大三元酒店的封閉空間里完成了復雜故事的起承轉合。這是極具鏡頭功力和敘事功力的。我們近年來比較熟悉的“封閉空間”式的敘事如不久前在衛(wèi)視熱播的電視劇《和平飯店》，如在封閉空間里抓內(nèi)鬼的《風聲》，但是從嚴格意義上來說，他們多種場景的變換還是極具絢爛色彩的，并不是嚴格的“封閉空間”。而《烽火逐金》鏡頭聚焦“大三元”，它做到了“螺絲殼里做道場”，各色人等在這里輪番登場，形象群體各異，但是也能給觀眾留下深刻印象。封閉到極致的片子，可能在觀感上會挑戰(zhàn)觀眾的觀影耐心，但《烽火逐金》封閉空間之內(nèi)夾雜了愛恨情仇、間諜推理，把推理元素再放到一個封閉空間，它顯得更極致，更考驗導演的敘事功底和編劇的邏輯性，需要創(chuàng)作者的縝密性，對于導演的功力和視聽語言上要求會更加高，從這一點上來說，封閉空間對于《烽火逐金》的敘事考驗是一次精彩的洗禮！

除了封閉式空間敘事，劇中用四大篇章來講故事。這樣多視點的敘事手段在很多經(jīng)典影片中再現(xiàn)過：如墨西哥鬼才導演亞歷山德羅?岡薩雷斯的《愛情是狗娘》，三個小單元分開敘事再整合起來，在嫻熟的蒙太奇技巧和現(xiàn)實主義紀實風格之下，展示出了最廣闊的墨西哥城的生活圖景；還有電影《雛菊》，用畫家、警察、殺手，用三人不同視覺構筑的故事悲劇。電影《烽火逐金》就完美運用了多視點敘事的優(yōu)點，在各色人等出場之后，從警察、歌女、日本人等各個角度展現(xiàn)不同角色對同一場景的理解。導演石桀銳也特別強調(diào)了這一敘事手法在這部電影中運用的可能性“敘事最終還是服務于內(nèi)容，我要講的幾群人，我要深挖他們的內(nèi)心，但是我又不想讓觀眾有一種代入感和斷裂感，所以多視角敘事會更加的服務于內(nèi)容，讓觀眾能意外的獲得一些觀影效果。我選擇多視角敘事再加上封閉空間，能讓觀眾在四個章節(jié)里看到新的信息量，這就是這種敘事體的好處”。

小人物也顯大情懷：“逐金”下人性價值的深度探討

電影《烽火逐金》展現(xiàn)的其實是動蕩年代里在社會底層不同群體的生存方式。有乞討為生的乞丐，有民族大義奔忙的信念者，有渾渾噩噩義氣用事的江湖人士，有歌舞升平中求生存的歌女……因為一場“黃金”的謠言，他們的命運被連接到了一起。看似“逐金”，但是逐金之后暴露的是貪財背后更多人性的東西。

比如造成這場故事的根本人物——大三元的老板娘夏央梨，她就是帶著歌女們賣唱求生的普通人，但是因為接下了一個單子，她們在守護“單子”的同時逐漸卷入了戰(zhàn)爭漩渦。它有一個矛盾心理：接單子的時候說過“你別給我扣愛國的大帽子”，但是在守護的過程中她們又做好了殊死搏斗為其犧牲的準備。其實她們沒有那么多的信念、理想，可能就是基于自保的形式，但是在大背景下，她們拼命又在守護。這是值得觀眾思考的東西。還有眼里只有黃金的警察，最后依然知道在是非面前如何站隊，說出“我貪生，但是不怕死”的臺詞。從這些角色的解讀上，導演石桀銳也說“我覺得他們能夠從底層的這種求溫飽，求人身安全的情況下會真的會升華到做一些對民族有意義的事情”。這是讓觀眾嘆為觀止的。

此外，在愛情元素的點綴上同樣耐人尋味。一個是賣唱為生、輾轉燈紅酒綠的老板娘，一個是不愛江山愛美人的軍官，他們之間我們或許可以窺探到曾經(jīng)他們的山盟海誓，但是在現(xiàn)實面前，夏央梨只能選擇質(zhì)疑愛情，最后在生死面前，她終于認清自我，認清愛情。這是油然而生的悲涼?！爸鸾稹焙蟮娜诵詢r值探討，才凸顯出了每個人不曾面對的內(nèi)心本真的東西。

自我解壓式黑色幽默運用：后現(xiàn)代主義架構完成“以嬉現(xiàn)悲”全過程

《烽火逐金》出了在敘事方式、制作空間、主題渲染方面有亮點，其“黑色幽默”元素的運用也恰到好處。有評論是這樣介紹“黑色幽默”的：黑色幽默是一種哭笑不得的幽默，悲劇內(nèi)容和喜劇形式的交織混雜，表現(xiàn)世界的荒誕，社會對人的異化，理性原則破滅后的惶恐，自我掙扎的徒勞。而在黑色幽默電影中，我個人覺得他需要具備三個要素的特征：一種是社會底層任人物的定位，一種是危機時刻的調(diào)侃，一種是笑過之后體驗到的悲涼。就是說在搭配上，需要有小人物、一個他與之抗衡的大環(huán)境、到最后小人物用自己的一些手段方式帶給觀眾主觀的喜劇效果之后，最終你客觀的跳出來發(fā)現(xiàn)，他其實很悲涼，便完成了這個黑色幽默流程。

《烽火逐金》則完美做到了這三點。

整個故事設置完畢了封閉空間，以及小人物群像。群像人物故事交織中，它呈現(xiàn)出了很多后現(xiàn)代元素，有漫畫式的追緝令，有比較潮流的語言臺詞，導演石桀銳探討“黑色幽默”三要素時候說“故事的解構有聯(lián)系到后現(xiàn)代文學，還聯(lián)系到無中心、碎片化、人物群像，我有加入后現(xiàn)代元素的東西。小人物不斷的出丑也好，拼搏也好，你會感受到幽默。最終看完以后你會發(fā)現(xiàn)人定也難勝天。在這種情況下他才形成最后的一個黑色幽默的內(nèi)在的一個結構。悲涼也是必須在的”。

由此可見，導演在敘事手法的斟酌、對黑色幽默元素的把握運用有其深刻的內(nèi)涵，影片中自我解壓式的幽默碎片運用，“覆滅”式的結局形式，后現(xiàn)代主義的架構手法，完成了“逐金”之夢，完成“以嬉現(xiàn)悲”全過程。甚至讓觀影者在結尾關上大三元的大門之后，依舊有歌女余音繞梁、人馬在彈雨中苦苦掙扎的場景，歡笑之后的凜凜悲涼油然而生，這是這部網(wǎng)絡電影令人印象深刻的價值所在。

真不錯的一部電影非常喜歡可以說里面的每一個人，我都很喜歡，我覺得那個日本人特別像日本人。沒看介紹的話，我還以為那個是真的日本人演的，因為演的太像了。而且也很喜歡那里面的那幾首歌都特別喜歡很有韻味。最后的那一首結尾哥是不是天涯歌女。反正反正反正我就是很喜歡很喜歡女老板夏泱梨看似簡單愛財，視財如命，其實她最愛國，值得支持。

帶有很濃重的話劇色彩，開了全程彈幕，發(fā)現(xiàn)很多人不理解，而且口出惡言，讓我很是傷心，作為一個學習了三年話劇表演的學生來說，自己所學習的東西不能被人們所接受所理解，甚至被辱罵貶低，我心里很難受，很想給他們科普一下這種藝術表達方式，卻因為才疏學淺無從開口，更是自責！也希望大家可以越來越多的人去了解去接納這種表現(xiàn)形式，更多去用內(nèi)心體會其中的情節(jié)與教導