前幾天在央八看完了這部劇，也有幾集因有事沒能看全，播完還有點意猶未盡呢。
   先說劇情。這部劇反映了文革后改革初期十來年的歷史。前半部分我覺得很緊湊，反應社會現(xiàn)實很準確，不枝不蔓。
   韓墨池下鄉(xiāng)，為救思存砸斷腿，思存報恩嫁給他，后考上大學，墨池卻因為身體殘疾失去上大學的機會，和自己的初戀女友已經(jīng)結(jié)婚的柔嘉辦起了復習班。思存的哥哥也做起了小買賣。文革后雖未完全走向正軌但各項事業(yè)已欣欣向榮。前半部分我認為唯一的不足是思存的同學，那簡直就是個精神病啊，你追求思存不是不可以，但是你卻對思存圖謀不軌，寫文章造謠污蔑，這樣的人沒有理智，怎么考上大學的，再說，污蔑韓書記的文章就能發(fā)表了？難以想象。他就是應暉吧，你咋凈演這樣的角色。
   前半部分反應了北方小城文革后的情況！后半部分則反映了改革前沿深圳的現(xiàn)實，但我覺得不如前半部分好，劇情有些拖沓！
   韓墨池的媽媽竟然私藏了思存這么多年的信沒有被墨池發(fā)覺也是奇怪，如果我是編劇，我就讓墨池發(fā)現(xiàn)信件，一生氣，遠走深圳更合理。韓墨池到了深圳篳路藍縷，逐步打出了自己的一片天地，此間柔嘉因為和丈夫的矛盾也來到了深圳，妹妹也和她媽媽鬧翻來到了這個地方。思存也帶著兒子衣錦還鄉(xiāng)了。思存的哥哥雖然被騙過，但還是在農(nóng)村念念不忘致富。股市、批文、勞資矛盾反映的都很準確。哎，后半部分思存身邊又出現(xiàn)了個克魯斯，也是奇葩，搗亂思存的幸福還發(fā)生了車禍。思存最后結(jié)婚的時候竟然兒子沒出場還在國外，不合理。
   再說說演員。韓墨池演得很好，把一個有志青年的一生中的好日子演繹的風生水起，有聲有色，雖沒有上大學，但是有才華又思想有魄力有擔當，沒有辜負自己的青春年華，就是那件藍褂子穿了還幾年，劇組也不給人家換換。思存很美，老公說尤其是某幾個角度很好看，演技略稚嫩，說話有點撒嬌的味道，如果演有心計的角色恐怕不太合適。
   韓書記夫婦是老演員了，好，沒話說。程煜的警察局長很有特色，書記也很好，這才是老干部。岳紅那是老早的演員了，這么些年了，還這么年輕！岳紅滿身是戲，尤其是表情表達細膩，忘了早年得過什么獎了。
   柔嘉的扮演者吳越也很好，感覺有孫儷的味道，可惜沒有孫儷的運氣。丈夫是《激情燃燒的歲月》中的吧，存在感稍微差點。
   墨池的妹妹妹夫演技有待提高。
   總之，這部劇的主要人物命運雖有曲折但都珍惜了自己生命中的好日子，個個活得意氣揚揚，這部劇值得一看，但是還沒到欲罷不能的地步，我有幾集沒看，也沒到電腦上補。

      《生命中的好日子》改編自網(wǎng)絡小說《春天的故事》，原著看似一個詩史性的命題，其實就是個小情小我的言情故事，并無轟轟烈烈的改革浪潮，改編之后反轉(zhuǎn)過來，看似一個生活化的小命題，卻蘊含著觀照歷史的訴求。到了劇中，韓墨池、柔嘉和鐘思存的三角戀情退為命運的背景，編劇在此基礎(chǔ)上重塑了人物的成長史和創(chuàng)業(yè)史兩根脊柱，并拉開文革后奔騰開放的歷史畫卷。改編即照顧到了“50后”一代人的致青春，同時還承載著“60后”導演董亞春和主演黃志忠，“70后”吳樾以及“80后”馬境共同的人文情懷。

改編首先用人物命運反照歷史洪流的裹挾，并表達個體對命運的不屈。按照《春天的故事》原著軌跡，成長史是浮云，創(chuàng)業(yè)史更是番外，言情之外并無多少時代的訴求，《生命中的好日子》的好日子對命運之路進行重構(gòu)，尤其是后程的創(chuàng)業(yè)篇章，幾乎都是新編。整編梳理之后，劇作將個人命運的沉浮與國家歷史、改革開放之路緊密關(guān)聯(lián)，進而重構(gòu)了原著的審美視角。故事前半程主訴歷史洪流對個人命運的裹挾，不論是個人前途、愛情選擇和家庭關(guān)系，幾乎無一幸免。故事后表達個體命運的突圍，借著改革的春風，不屈的靈魂終于從歷史的罅隙中掙脫，通過自身努力迎來了生命的綻放。劇作在個人命運之上，籠罩著歷史的蒙塵，在小言之外，兼容了時代的反思。

改編還有人文的視角保駕護航，避免了歷史訴苦與吐槽。故事起于1977年“四人幫”倒臺，即將返程的官二代知青韓墨池先是遭遇了斷腿之痛，緊接著又失去了愛情與婚姻的選擇權(quán)，經(jīng)歷著肉體與精神的雙重折磨，然而改編偏偏美其名曰《生命中的好日子》，此中自有一番別外的立意。它的表達并不與時代的過往為敵，制造擰巴與糾結(jié)，而是一點點地打開淤積在每一個人物身上的歷史心結(jié)，對歷史采取一種不回避不逃避，不否認不狡辯，該擔當?shù)膿?，該認錯的認錯，該救贖的救贖的史觀與態(tài)度。改編觸及到了命運所遭受的種種苦難，但它并不一味訴苦，而是引領(lǐng)我們站在時代的高度審視歷史與反思個體，在更高遠和博大的新時代格局中，尋找和諧的落幅，這種文化審視的自覺值得肯定。

      當代的網(wǎng)絡文學的影視改編多有損耗，尤其以《盜墓筆記》為代表的一批熱門IP的改編簡直成了災難，所剩《何以笙簫默》、《花千骨》等一批所謂成功案例，其實多為明星效應的結(jié)果，創(chuàng)作本身并無加分。通過前兩年的IP燥癥，今年的不少網(wǎng)絡改編都在痛定思痛，回歸創(chuàng)作的本身去審視IP。以《生命中的好日子》為例，小說本身存在諸多先天不良，需要進行大刀闊斧的二度改造，幕后團隊對此有著清醒的認識，并通過二度創(chuàng)作進行提升與完善。無獨有偶，另一個網(wǎng)絡熱門IP《孤芳不自賞》的改編也意識到了這點，從劇本階段對小說的各種先天不足進行了修補，為原著視覺轉(zhuǎn)化打好堅實基礎(chǔ)。這也無怪，網(wǎng)絡作者文學基礎(chǔ)本就積弱，流行讀物良莠不齊，加上我們并無三幕劇的文化陶冶，作品在影視轉(zhuǎn)化中往往令人愛恨交織，需要二度創(chuàng)作去彌補。當下劇本改編對原著加分的案例尚還稀少，對行業(yè)的貢獻卻不容小視，一旦影視的改編實現(xiàn)了網(wǎng)絡文學的加分，反過來也會促進網(wǎng)絡文學的良性進化。