前幾天在央八看完了這部劇，也有幾集因有事沒(méi)能看全，播完還有點(diǎn)意猶未盡呢。
   先說(shuō)劇情。這部劇反映了文革后改革初期十來(lái)年的歷史。前半部分我覺(jué)得很緊湊，反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)很準(zhǔn)確，不枝不蔓。
   韓墨池下鄉(xiāng)，為救思存砸斷腿，思存報(bào)恩嫁給他，后考上大學(xué)，墨池卻因?yàn)樯眢w殘疾失去上大學(xué)的機(jī)會(huì)，和自己的初戀女友已經(jīng)結(jié)婚的柔嘉辦起了復(fù)習(xí)班。思存的哥哥也做起了小買(mǎi)賣(mài)。文革后雖未完全走向正軌但各項(xiàng)事業(yè)已欣欣向榮。前半部分我認(rèn)為唯一的不足是思存的同學(xué)，那簡(jiǎn)直就是個(gè)精神病啊，你追求思存不是不可以，但是你卻對(duì)思存圖謀不軌，寫(xiě)文章造謠污蔑，這樣的人沒(méi)有理智，怎么考上大學(xué)的，再說(shuō)，污蔑韓書(shū)記的文章就能發(fā)表了？難以想象。他就是應(yīng)暉吧，你咋凈演這樣的角色。
   前半部分反應(yīng)了北方小城文革后的情況！后半部分則反映了改革前沿深圳的現(xiàn)實(shí)，但我覺(jué)得不如前半部分好，劇情有些拖沓！
   韓墨池的媽媽竟然私藏了思存這么多年的信沒(méi)有被墨池發(fā)覺(jué)也是奇怪，如果我是編劇，我就讓墨池發(fā)現(xiàn)信件，一生氣，遠(yuǎn)走深圳更合理。韓墨池到了深圳篳路藍(lán)縷，逐步打出了自己的一片天地，此間柔嘉因?yàn)楹驼煞虻拿芤瞾?lái)到了深圳，妹妹也和她媽媽鬧翻來(lái)到了這個(gè)地方。思存也帶著兒子衣錦還鄉(xiāng)了。思存的哥哥雖然被騙過(guò)，但還是在農(nóng)村念念不忘致富。股市、批文、勞資矛盾反映的都很準(zhǔn)確。哎，后半部分思存身邊又出現(xiàn)了個(gè)克魯斯，也是奇葩，搗亂思存的幸福還發(fā)生了車(chē)禍。思存最后結(jié)婚的時(shí)候竟然兒子沒(méi)出場(chǎng)還在國(guó)外，不合理。
   再說(shuō)說(shuō)演員。韓墨池演得很好，把一個(gè)有志青年的一生中的好日子演繹的風(fēng)生水起，有聲有色，雖沒(méi)有上大學(xué)，但是有才華又思想有魄力有擔(dān)當(dāng)，沒(méi)有辜負(fù)自己的青春年華，就是那件藍(lán)褂子穿了還幾年，劇組也不給人家換換。思存很美，老公說(shuō)尤其是某幾個(gè)角度很好看，演技略稚嫩，說(shuō)話(huà)有點(diǎn)撒嬌的味道，如果演有心計(jì)的角色恐怕不太合適。
   韓書(shū)記夫婦是老演員了，好，沒(méi)話(huà)說(shuō)。程煜的警察局長(zhǎng)很有特色，書(shū)記也很好，這才是老干部。岳紅那是老早的演員了，這么些年了，還這么年輕！岳紅滿(mǎn)身是戲，尤其是表情表達(dá)細(xì)膩，忘了早年得過(guò)什么獎(jiǎng)了。
   柔嘉的扮演者吳越也很好，感覺(jué)有孫儷的味道，可惜沒(méi)有孫儷的運(yùn)氣。丈夫是《激情燃燒的歲月》中的吧，存在感稍微差點(diǎn)。
   墨池的妹妹妹夫演技有待提高。
   總之，這部劇的主要人物命運(yùn)雖有曲折但都珍惜了自己生命中的好日子，個(gè)個(gè)活得意氣揚(yáng)揚(yáng)，這部劇值得一看，但是還沒(méi)到欲罷不能的地步，我有幾集沒(méi)看，也沒(méi)到電腦上補(bǔ)。

      《生命中的好日子》改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《春天的故事》，原著看似一個(gè)詩(shī)史性的命題，其實(shí)就是個(gè)小情小我的言情故事，并無(wú)轟轟烈烈的改革浪潮，改編之后反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，看似一個(gè)生活化的小命題，卻蘊(yùn)含著觀(guān)照歷史的訴求。到了劇中，韓墨池、柔嘉和鐘思存的三角戀情退為命運(yùn)的背景，編劇在此基礎(chǔ)上重塑了人物的成長(zhǎng)史和創(chuàng)業(yè)史兩根脊柱，并拉開(kāi)文革后奔騰開(kāi)放的歷史畫(huà)卷。改編即照顧到了“50后”一代人的致青春，同時(shí)還承載著“60后”導(dǎo)演董亞春和主演黃志忠，“70后”吳樾以及“80后”馬境共同的人文情懷。

改編首先用人物命運(yùn)反照歷史洪流的裹挾，并表達(dá)個(gè)體對(duì)命運(yùn)的不屈。按照《春天的故事》原著軌跡，成長(zhǎng)史是浮云，創(chuàng)業(yè)史更是番外，言情之外并無(wú)多少時(shí)代的訴求，《生命中的好日子》的好日子對(duì)命運(yùn)之路進(jìn)行重構(gòu)，尤其是后程的創(chuàng)業(yè)篇章，幾乎都是新編。整編梳理之后，劇作將個(gè)人命運(yùn)的沉浮與國(guó)家歷史、改革開(kāi)放之路緊密關(guān)聯(lián)，進(jìn)而重構(gòu)了原著的審美視角。故事前半程主訴歷史洪流對(duì)個(gè)人命運(yùn)的裹挾，不論是個(gè)人前途、愛(ài)情選擇和家庭關(guān)系，幾乎無(wú)一幸免。故事后表達(dá)個(gè)體命運(yùn)的突圍，借著改革的春風(fēng)，不屈的靈魂終于從歷史的罅隙中掙脫，通過(guò)自身努力迎來(lái)了生命的綻放。劇作在個(gè)人命運(yùn)之上，籠罩著歷史的蒙塵，在小言之外，兼容了時(shí)代的反思。

改編還有人文的視角保駕護(hù)航，避免了歷史訴苦與吐槽。故事起于1977年“四人幫”倒臺(tái)，即將返程的官二代知青韓墨池先是遭遇了斷腿之痛，緊接著又失去了愛(ài)情與婚姻的選擇權(quán)，經(jīng)歷著肉體與精神的雙重折磨，然而改編偏偏美其名曰《生命中的好日子》，此中自有一番別外的立意。它的表達(dá)并不與時(shí)代的過(guò)往為敵，制造擰巴與糾結(jié)，而是一點(diǎn)點(diǎn)地打開(kāi)淤積在每一個(gè)人物身上的歷史心結(jié)，對(duì)歷史采取一種不回避不逃避，不否認(rèn)不狡辯，該擔(dān)當(dāng)?shù)膿?dān)當(dāng)，該認(rèn)錯(cuò)的認(rèn)錯(cuò)，該救贖的救贖的史觀(guān)與態(tài)度。改編觸及到了命運(yùn)所遭受的種種苦難，但它并不一味訴苦，而是引領(lǐng)我們站在時(shí)代的高度審視歷史與反思個(gè)體，在更高遠(yuǎn)和博大的新時(shí)代格局中，尋找和諧的落幅，這種文化審視的自覺(jué)值得肯定。

      當(dāng)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編多有損耗，尤其以《盜墓筆記》為代表的一批熱門(mén)IP的改編簡(jiǎn)直成了災(zāi)難，所?！逗我泽虾嵞贰ⅰ痘ㄇЧ恰返纫慌^成功案例，其實(shí)多為明星效應(yīng)的結(jié)果，創(chuàng)作本身并無(wú)加分。通過(guò)前兩年的IP燥癥，今年的不少網(wǎng)絡(luò)改編都在痛定思痛，回歸創(chuàng)作的本身去審視IP。以《生命中的好日子》為例，小說(shuō)本身存在諸多先天不良，需要進(jìn)行大刀闊斧的二度改造，幕后團(tuán)隊(duì)對(duì)此有著清醒的認(rèn)識(shí)，并通過(guò)二度創(chuàng)作進(jìn)行提升與完善。無(wú)獨(dú)有偶，另一個(gè)網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)IP《孤芳不自賞》的改編也意識(shí)到了這點(diǎn)，從劇本階段對(duì)小說(shuō)的各種先天不足進(jìn)行了修補(bǔ)，為原著視覺(jué)轉(zhuǎn)化打好堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。這也無(wú)怪，網(wǎng)絡(luò)作者文學(xué)基礎(chǔ)本就積弱，流行讀物良莠不齊，加上我們并無(wú)三幕劇的文化陶冶，作品在影視轉(zhuǎn)化中往往令人愛(ài)恨交織，需要二度創(chuàng)作去彌補(bǔ)。當(dāng)下劇本改編對(duì)原著加分的案例尚還稀少，對(duì)行業(yè)的貢獻(xiàn)卻不容小視，一旦影視的改編實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的加分，反過(guò)來(lái)也會(huì)促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良性進(jìn)化。