捧??眾多、極具人文氣息的故事片，講述了波蘭上世紀(jì)六七十年代著名爵士鋼琴家米耶特短暫而熱忱的人生，影片鏡頭考究，男主演繹細(xì)膩傳神，動(dòng)情的鋼琴曲令人心潮滌蕩，觀感后五味雜陳卻并不壓抑。聽(tīng)力好的盲琴師更加敏感周遭事物，不斷克服年少陰影（一是失明后父親的拋棄二是修道院枯燥規(guī)矩的琴課）影響，既在尋求周邊人的偎貼認(rèn)可，又在追求琴藝上的提升突破，對(duì)即興演出的推崇，對(duì)自由的向往更甚常人，俗世終究困囿不了他自由的心…米耶特是不幸的也是幸運(yùn)的，有賞識(shí)他的同僚和伯樂(lè)老板，有他愛(ài)的人和愛(ài)他的人，專(zhuān)注于琴藝令他終達(dá)事業(yè)高峰。忽然想起來(lái)《hello樹(shù)先生》王寶強(qiáng)演繹的樹(shù)先生和最近爆火《漠河舞廳》中的執(zhí)念跳舞老人，更多的普通人，人們因異類(lèi)而記得，因了解而動(dòng)情，人類(lèi)在異類(lèi)面前表現(xiàn)出了熠熠生輝的人性之光，超越利益更聚人心。

雖然排片很少但并不影響這部電影的精彩，沒(méi)有轟轟烈烈跌宕起伏，卻在平淡瑣碎中展現(xiàn)出一個(gè)天才藝術(shù)家注定痛苦掙扎不被大眾所理解的短暫一生。上天在給與他非凡的天賦時(shí)也剝奪了他凡人應(yīng)有的安靜平淡的生活，他一直掙扎著、同病魔、同不理解他的人們。他也有過(guò)快樂(lè)、遇到知音時(shí)的欣喜若狂，坐在琴凳前是他最肆無(wú)忌憚的時(shí)刻，他用音樂(lè)勾勒著不存于現(xiàn)世的美好，正如《海上鋼琴師》中，那88個(gè)琴鍵是有限的，但鋼琴家們卻用它創(chuàng)造出無(wú)限的世界。藝術(shù)家們仿佛都是如此，不為名利只為音樂(lè)本身，面對(duì)琴鍵是對(duì)他們而言最簡(jiǎn)單的事，比起面對(duì)生活中各形各色的人，音樂(lè)要簡(jiǎn)單得多，他們純粹的心靈與這個(gè)世界是格格不入的，所以他們常常在痛苦中，卻無(wú)私的將美妙的音樂(lè)帶給世人。這部電影讓我想起《魔鬼小提琴家帕格尼尼》都敘述著天才音樂(lè)家短暫卻又富有傳奇色彩的一生。他們始終是孤獨(dú)的，他們也曾追求友情、追求愛(ài)情，最終卻還是一個(gè)人與音樂(lè)為伴。那些天才音樂(lè)家在短暫的生命中為世俗之人留下美妙的音樂(lè)最終又回到了屬于他們的純粹的天堂。

插敘結(jié)合倒敘，讓成為鋼琴家后的米耶特的天才與孤獨(dú)有了充分的指認(rèn)，沒(méi)有一個(gè)鏡頭是廢筆，用漆黑一片的鏡頭，來(lái)表現(xiàn)失明一瞬間的感受，音效就顯得尤為重要，在局促起伏的呼吸聲背后有一整套環(huán)境音，來(lái)補(bǔ)充畫(huà)面無(wú)法表現(xiàn)的內(nèi)容，把觀眾的想象力和空間感調(diào)動(dòng)起來(lái)，“無(wú)畫(huà)勝有畫(huà)”，讓鏡頭更有表現(xiàn)力，下一個(gè)鏡頭就是修女把拐杖交給米耶特，告訴他失明的壞消息，米耶特從拿起拐杖，扔掉拐杖，到用手摸索，結(jié)果太用力碰到了墻上凸起的管子，修女一下子從背后抱住他，沒(méi)有浪費(fèi)太多鏡頭去渲染，克制又精準(zhǔn)的表達(dá)了失明的痛苦。 在米耶特創(chuàng)造了新的曲子，打電話給朋友，卻無(wú)人能分享時(shí)，在這樣至暗的孤獨(dú)時(shí)刻，導(dǎo)演用了一個(gè)俯視旋轉(zhuǎn)樓梯的鏡頭，畫(huà)面里米耶特摸索著扶手下樓，樓梯旋轉(zhuǎn)仿佛沒(méi)有盡頭，孤獨(dú)的意味與在孤獨(dú)中掙扎的米耶特就活靈活現(xiàn)的出現(xiàn)在了人們面前，而孤獨(dú)是米耶特人生很重要的一個(gè)關(guān)鍵詞，導(dǎo)演不費(fèi)筆墨，不過(guò)度渲染，卻在無(wú)聲中起驚雷。

而米耶特的孤獨(dú)不僅僅是因?yàn)槭?，更重要的是?lái)自童年被家庭拋棄帶來(lái)的創(chuàng)傷，甚至差點(diǎn)被父親用馬蹄殺死，這讓他變得脾氣古怪易怒，又很自我，身邊的人一個(gè)一個(gè)離他而去，他卻始終不能和孤獨(dú)握手言和，所以影片里多次出現(xiàn)了關(guān)門(mén)的意象，讓被拋棄感具象化，表面上米耶特是一個(gè)彈奏爵士樂(lè)的天才，而導(dǎo)演無(wú)意于渲染他驚世的才華，他挖掘的更是米耶特的音樂(lè)來(lái)自何處，那個(gè)將生命和音樂(lè)融為一體的米耶特來(lái)自何處，影片有兩次，米耶特站在窗口上，搖搖欲墜，卻是自由如小鳥(niǎo)一般，第一次為了音樂(lè)，第二次為了女人，他都獲得了某種自我的超越，解開(kāi)了靈魂的枷鎖，而第三次，他的音樂(lè)與前期相比格外平靜，他打開(kāi)窗戶，似笑非笑，一個(gè)大特寫(xiě)，隱晦地表達(dá)了他縱身而下的結(jié)局，到此完成了他人生的第二個(gè)關(guān)鍵詞：自由。

雖然我的閱片量淺薄，但我依然敢斷定飾演米耶特的演員是演盲人最出色的男演員，他完全讓我信任了他因?yàn)槭鞯耐纯啵湃瘟怂褪敲滓?，就是一個(gè)盲人，他的體態(tài)是盲人的，手指是鋼琴家的，幾乎看不出絲毫的表演痕跡，在我心里，這是一部完美導(dǎo)演和完美演員的完美演繹。

由于對(duì)電影藝術(shù)了解得過(guò)于淺顯和片面，感覺(jué)這部電影有點(diǎn)偏文藝，并不能很直白地體會(huì)到想要表達(dá)的事情。當(dāng)然也應(yīng)該是理解欣賞能力不足的原因吧

命運(yùn)賦予了米耶特更靈敏的聽(tīng)力和更出色的鋼琴能力，卻模糊了他的視線。影片開(kāi)頭的演奏會(huì)上，米耶特顫顫巍巍地從舞臺(tái)左側(cè)走到鋼琴面前，顫抖著找到琴蓋，把頭重重抵在琴蓋上。影片在這里很夸張地突出了臺(tái)下觀眾對(duì)于米耶特緊張慌亂的表現(xiàn)所做出的反應(yīng)：有人小聲嘲笑，有人焦躁地?fù)芘罪?，有人甚至吹起了口哨，但是就連沉重急促一些的呼吸聲，在米耶特的世界里也顯得格外響亮。不過(guò)米耶特最終還是平復(fù)下來(lái)，為大家獻(xiàn)上了一段酣暢淋漓的演奏，并得到了經(jīng)久不息的掌聲。然而并不完全像標(biāo)題黨營(yíng)銷(xiāo)號(hào)說(shuō)的那樣，這是米耶特不懈努力克服困難后的成功，更恰當(dāng)?shù)睦斫鈶?yīng)該是，這是米耶特“出道即巔峰”輝煌之路的開(kāi)端

影片記錄的苦難沒(méi)有很注重練琴上遇到的挫折，而是更多體現(xiàn)在米耶特的生活上。作為盲人他在面對(duì)很多障礙和不便的同時(shí)，還更能體會(huì)他人情緒的細(xì)節(jié)。影片不止一次出現(xiàn)別人與米耶特對(duì)話后失望地關(guān)門(mén)離開(kāi)的畫(huà)面，鎖舌與鎖眼撞擊的聲音，在米耶特腦海中無(wú)限放大，產(chǎn)生的負(fù)面情緒也必定很多，但這都只能他自己來(lái)慢慢消化了。同時(shí)在感情上，他也沒(méi)辦法得到一個(gè)正常人應(yīng)該得到的回應(yīng)，一直到生命的盡頭也是孑然一身。說(shuō)白了就是身體有殘缺的人，仿佛在社交上也有后天的殘缺，好像會(huì)變成一個(gè)特別具有個(gè)性、愛(ài)搞怪、不易近人的人。這是個(gè)人的悲哀，也是社會(huì)的悲哀，尤其是當(dāng)這個(gè)人有能力對(duì)社會(huì)造成很大影響力的時(shí)候，不能關(guān)注其心理，真的是社會(huì)的遺憾

最后發(fā)現(xiàn)自己欣賞音樂(lè)的能力真的很弱，只能去嘗試感受這段旋律好聽(tīng)不好聽(tīng)，根本沒(méi)有能力去品味這首曲子“好”不“好”。我可以感知米耶特什么時(shí)候彈曲子是開(kāi)心的，什么時(shí)候是沮喪的，是憤怒的……但是我還是說(shuō)不出來(lái)他的技法或者整個(gè)對(duì)爵士風(fēng)格的演繹好在哪里。總的來(lái)說(shuō)不管是電影還是音樂(lè)都要去見(jiàn)識(shí)更多，不然真的欣賞不來(lái)

是一個(gè)不怎么適合大屏幕、尤其是和朋友一起去看電影的話、特別是你邀請(qǐng)對(duì)方去看的那種情況的電影… 我會(huì)一直在意我的朋友是不是覺(jué)得無(wú)聊…

也許這是剪輯上的一些小小缺陷

也可能是我太久沒(méi)有在電影院看傳記電影的緣故。 但的確是我最?lèi)?ài)的孤獨(dú)天才故事 好喜歡墜樓的拍攝手法 最后的告別…好多看起來(lái)體面的正常人都在回憶不舍與后悔 我印象深刻的是兩個(gè)人。 那個(gè)唱著月亮河叼著煙的酷女孩 說(shuō)了三次愛(ài)：…愛(ài)過(guò)、不不沒(méi)愛(ài)過(guò)、…是，沒(méi)愛(ài)過(guò) 那個(gè)只會(huì)一指禪的老爺爺說(shuō)：他沒(méi)有墜樓，他只是去云游了。 站在醫(yī)院窗邊聽(tīng)鋼琴曲的漂亮小男孩，他的父母在身后聽(tīng)醫(yī)生為兒子的雙眼宣判死刑。 為了一張唱片跳上大學(xué)宿舍窗臺(tái)的少年 為了遠(yuǎn)去的繆斯在異國(guó)的窗臺(tái)發(fā)酒瘋的男人 為了看見(jiàn)世界所以從那個(gè)小小的家跳到天空里的天才 無(wú)數(shù)次關(guān)上的門(mén)

把自己扔到馬廄的父親

看不見(jiàn)的世界

不斷離開(kāi)的朋友與愛(ài)人

手下的黑白琴鍵

組成了天才的混沌一生

這么多鏡頭里面，我作為一個(gè)普通人最能共情的，是在父親彌留之際，兄弟兩人坐在從前農(nóng)舍的椅子上吃李子的畫(huà)面，就好像從前的小小米耶特和帶著他用音樂(lè)演奏顏色的母親那樣。作為農(nóng)夫的弟弟，有些粗獷地吃著李子，喚身邊孤獨(dú)的人“哥哥”，本能地夸他的音樂(lè)多么厲害，即使是弟弟第一天聽(tīng)說(shuō)爵士這個(gè)詞。

米耶特在旁邊笑得開(kāi)懷。

影片的音樂(lè)表現(xiàn)鏡頭語(yǔ)言都非常絕妙。

唯一遺憾的是這個(gè)破電影院竟然在裝修…一邊鉆頭一邊爵士的體驗(yàn)也可謂絕無(wú)僅有??

尼采說(shuō)，在群山之中，最近的路程是從頂峰到頂峰，但前提是你必須有足夠長(zhǎng)的腿。

年輕的米耶特顯然擁有了一條長(zhǎng)腿——他的音樂(lè)天賦異于常人，登上音樂(lè)的頂峰仿佛不費(fèi)吹灰之力。而他的另一條腿，卻仿佛被上帝捉弄，短得可憐——他是一個(gè)盲人。

一個(gè)盲人鋼琴師，這本身聽(tīng)起來(lái)就無(wú)比荒唐。

電影里有兩次讓人切身感受到這份荒唐。一次是醫(yī)生對(duì)米耶特的病情進(jìn)行解釋?zhuān)耗闶チ艘暳Γ竽X的一部分便去輔助聽(tīng)力。這讓米耶特明白了為何自己聽(tīng)力過(guò)人，這份超出常人的能力可能也讓他對(duì)聲音愈發(fā)敏銳，輔助他的鋼琴演奏和音樂(lè)進(jìn)修?？墒沁@份超能力是拿失明換來(lái)的，就如同安徒生童話里拿聲音換雙腳的小美人魚(yú)，這代價(jià)未免太過(guò)沉重。

另一次是父親臨終前對(duì)他喃喃地說(shuō)：你是長(zhǎng)子，如果沒(méi)有失明你本該繼承農(nóng)場(chǎng)。是啊，繼承農(nóng)場(chǎng)，從此過(guò)上另一段人生。那樣的人生或許不需要太辛苦，旁邊朝天空吐果核的弟弟已經(jīng)演示給了他。但那樣的人生平實(shí)，普通，沒(méi)有跌宕，沒(méi)有聚光燈?？赡苷覀€(gè)同樣平凡的女人，生兩個(gè)孩子便能延宕一生。

多么荒唐，這其中的荒唐在于，仿佛人生的重大轉(zhuǎn)折，都是米耶特可以選擇的。他好像可以選擇視力，選擇不要過(guò)人的音樂(lè)天賦，可以選擇農(nóng)場(chǎng)，選擇不要臺(tái)下眾人的鼓掌。

然而事實(shí)卻是，他是一個(gè)被命運(yùn)捉弄，幾乎毫無(wú)還手之力的弱者。他唯一能夠用來(lái)反抗的，便是他的音樂(lè)。他也只能沉浸在那些有顏色的音符里，努力獲得成就，贏得別人尊重，才不至于向命運(yùn)搖尾乞憐。

米耶特?fù)碛辛怂拈L(zhǎng)腿，也擁有了他的孤獨(dú)。

他喜歡跳上狹窄的高樓窗臺(tái)，聽(tīng)窗外呼嘯的風(fēng)聲，聽(tīng)屋內(nèi)眾人的驚呼。一邊是看不到卻觸摸得到的自由，一邊是看不到卻想象得到的關(guān)注。好像只有這個(gè)時(shí)候，他才不那么孤獨(dú)。

他也喜歡在舞臺(tái)演奏，那是獨(dú)屬于他的時(shí)刻，他一定無(wú)比享受被聚光燈注視，讓臺(tái)下觀眾屏息的感覺(jué)。電影里有非常精彩的演奏和斗琴片段，或激亢，或悠揚(yáng)，或像月亮河般蕩漾漣漪，或像對(duì)抗命運(yùn)般憤怒。只有在演奏的時(shí)候，他也不再孤獨(dú)。

然而人生的大部分時(shí)刻他都無(wú)比孤獨(dú)，由于在黑暗里，盲人會(huì)更加體會(huì)到這種無(wú)助。電影里也有兩次讓人切身體會(huì)到這種孤獨(dú)。某一次米耶特創(chuàng)作了新的作品，打電話急于找人分享，打來(lái)打去竟然無(wú)一人能真心來(lái)欣賞他的作品。即使他們是他的工作伙伴，即使他已經(jīng)聲名鵲起。

米耶特只好獨(dú)自下樓，找到樓下閑坐的流浪漢，把他叫到家里，將自己的曲子彈給他聽(tīng)。他的孤獨(dú)感，竟然要靠陌生的流浪漢才能慰藉。

另一次則是米耶特情緒激動(dòng)，和女友在街頭吵架。女友忽然賭氣，甩開(kāi)他的胳膊走開(kāi)了。女友本來(lái)是他的拐杖，是他的雙眼。他本來(lái)是頗具聲望的鋼琴演奏家，天賦異稟的音樂(lè)創(chuàng)作人。他本來(lái)一身驕傲，卻在失去那個(gè)拐杖的時(shí)刻潰不成軍。他慌亂地大喊女友的名字，在街頭陷入最孤獨(dú)的至暗時(shí)刻。

電影鏡頭時(shí)常模擬了盲人模糊的視角，放大音效讓觀眾主觀體會(huì)米耶特的視聽(tīng)感受。來(lái)自他身邊人的不斷關(guān)門(mén)，如同他人生中一次次被命運(yùn)關(guān)在了門(mén)外。

電影也不斷地在幾個(gè)時(shí)空里插敘穿梭，時(shí)光偶爾回溯到米耶特兒時(shí)，讓人知曉他被修女照顧的過(guò)去、被父母遺棄的童年、被老師發(fā)掘的經(jīng)歷。老師告訴他，要忘記琴鍵，才能創(chuàng)造出音樂(lè)。似乎雙目失明，幫助他更好地忘記了黑白琴鍵，才會(huì)如此快速地獲得音樂(lè)成就。父親曾將他扔入馬廄，任馬嘶失控，置親生骨肉于死地。那個(gè)蜷縮在草垛里的米耶特，仿佛等待著命運(yùn)的審判，萬(wàn)念俱灰，不知道是那時(shí)候死掉會(huì)不會(huì)更好。

終于，米耶特選擇了云游，他縱身一躍，鏡頭主觀地下墜后起飛，與《鳥(niǎo)人》的結(jié)尾有異曲同工之妙。這時(shí)觀眾才恍然發(fā)掘，他不過(guò)才29歲，在這短短的時(shí)光內(nèi)見(jiàn)了他起高樓，宴賓客，也見(jiàn)那樓塌了。短暫而又迅疾，令人唏噓。

波蘭導(dǎo)演馬切伊·佩普日察拿出了與犯罪題材的前作《我是殺人犯》一貫的冷靜自持，鏡頭平穩(wěn)波瀾不驚，卻暗藏潛流，把這樣一個(gè)擁有戲劇人生的人物娓娓道來(lái)，有嘆惋，有疼惜，卻沒(méi)有廉價(jià)的煽情。只有關(guān)于命運(yùn)無(wú)常的嗟嘆，關(guān)于親情原宥的思考，關(guān)于一個(gè)天才的逝去。曾在《奧利格》、《修女艾達(dá)》等優(yōu)秀電影里有過(guò)精彩配角演出的大衛(wèi)·奧格尼克，這次挑戰(zhàn)盲人角色，讓人忘記了表演的存在，與今年柏林電影節(jié)拿到影帝獎(jiǎng)的傳記片《我想藏起來(lái)》有可以相媲美的演技。

人們看不到他的心里千瘡百孔，只看到他的雙眸黯淡無(wú)光。不知道他曾在馬蹄下毫發(fā)無(wú)損，只知道他在琴鍵上重獲新生。他是長(zhǎng)子，本該在繼承的農(nóng)場(chǎng)里朝天吐著果核，卻成了被女友拋棄佇立街頭的小丑。他是天才，本該歆享老天賜予的稟賦榮耀，卻成了被命運(yùn)捉弄關(guān)上大門(mén)的棄兒。

他是琴師，也只能與樓下的流浪漢分享孤獨(dú)。

上帝賜予了米耶特一條長(zhǎng)腿，也賜予了他獨(dú)一無(wú)二的荒唐和孤獨(dú)。他拖著一條長(zhǎng)腿，登上了頂峰。但終究撐不過(guò)下一個(gè)頂峰。