這部戲從開拍前很久就有在關(guān)注，最終追著微博上拍攝的消息，到后期制作，到播出，等的時(shí)間夠久，也深深地知道它所承載的東西很多，很重。涉案題材在黃金時(shí)間還未解禁多久，經(jīng)偵又是從前很少涉及的領(lǐng)域，必然有責(zé)任和義務(wù)向觀眾展現(xiàn)一線經(jīng)偵人員如何辦案。同時(shí)戲的主線又是救贖，還有時(shí)代更迭中親情，友情，愛情在金錢觀的變化下，與經(jīng)濟(jì)犯罪欲語還休的關(guān)系，情與法，罪與罰，而故事的同一性關(guān)乎到主題的同一性，從開端兄妹倆的較勁，到最后互訴心扉救贖罪過，也算是圓滿了一個(gè)大的主題，中間有遺憾，但總體讓人思考良多，感懷萬千。

大時(shí)代下的眾生相

前十集自90年代娓娓道來，畫面帶著暗角，人物身上散發(fā)著膠片相機(jī)一般的質(zhì)感，那個(gè)打小經(jīng)歷過來的年代，突然感到熟悉又陌生。近二十年來我們的生活方式發(fā)生了巨變，但身在其中往往還渾然不覺，以前電視上常?？吹侥甏鷳颍创笤鹤拥芸瓷仙较锣l(xiāng)，都是父母一輩的青春，恍惚間現(xiàn)在連自己經(jīng)歷過的一切也成了“年代戲”了。而我們的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展也正是這二十年的事情，以主角之一文皓為代表的一批人是最早在大時(shí)代下靠雙手起家，一步步走上人生巔峰的人，帶著敢為天下先的魄力和破釜沉舟的狠勁兒。他們可能一生遵紀(jì)守法，也為社會(huì)做出了巨大的貢獻(xiàn)，但在原罪陰影籠罩下，并不是每個(gè)人都快樂和心安。馬德慶是既普遍又特別的警察形象，一根筋，單細(xì)胞，眼里容不得沙子，孤身一人解救人質(zhì)而后飄然而去深藏功與名，不忘提著自己菜市場(chǎng)剛回來的水淋淋的鯉魚回家給母親祝壽，俠氣與煙火氣并存。畫面一轉(zhuǎn)十幾年時(shí)光飛逝，在穿插了大量經(jīng)濟(jì)犯罪案例中間，值得玩味的是當(dāng)初一起長大的發(fā)小鄰居紛紛在經(jīng)濟(jì)大潮中找不到本心，三兒、齊大年這種原本的平頭小老百姓在新時(shí)代眼花繚亂的賺錢方式中迷失自我，孫強(qiáng)華這種有家底兒有人脈的大院子弟更是無法無天，即使清清白白起家，也終因膨脹的欲望走上不歸路，令人唏噓的是的是孫強(qiáng)華戎馬一生的父親至死安葬的墓地也是贓款修葺，更是在逃避警方追捕的過程中成了贓款的藏匿地。文皓的出身更加復(fù)雜，父母在文革中被打死，不是高知家庭也是干部之后，從小種下仇恨的種子，也對(duì)生命本身帶著一絲淡漠，工地死了工人，首先想到的是死了比植物人要好辦，如今利益至上的社會(huì)，這樣想的大老板已經(jīng)不在少數(shù)，但擱到十幾年前，這份對(duì)生命的淡漠未免讓人覺得“超前”，也許是過早的目睹了人性的貪婪，瘋狂，不可理喻，所以成了利益和強(qiáng)權(quán)手段的忠實(shí)追逐者。林波說過一段話大意是，即使沒有出現(xiàn)陳鶴強(qiáng)，也會(huì)有李鶴強(qiáng)，張鶴強(qiáng)，為著如今的金錢，地位，逃不掉的對(duì)欲望的追求，這就是“時(shí)代原罪”，本是生在一個(gè)強(qiáng)調(diào)信仰的時(shí)代，卻最先否定背叛曾經(jīng)的原則和信仰。在這中間馬德慶是一個(gè)不合時(shí)宜的人，祖上三代工人，自小家庭成分單純又基本規(guī)避了時(shí)代動(dòng)蕩帶來的沖擊，加之驢脾氣和軸性子，使他成為洪流中間一塊堅(jiān)守的礁石。文皓一輩子活的累，為的原罪帶來的折磨苦痛，馬德慶一輩子也活的累，為的情與法交織不敢敲碎了堅(jiān)如磐石的硬殼去觸碰內(nèi)心柔軟。林波聰明了一輩子，卻因一時(shí)疏忽讓金錢區(qū)區(qū)身外之物斷送了性命，文皓傷心之時(shí)感慨，是錢把人帶走了，而之前林波安慰文皓時(shí)那一套關(guān)于財(cái)富和地位的理論也似乎早就隱喻了他的結(jié)局。李三林一輩子活的糊涂，卻也在最后堅(jiān)定了九死不悔的一個(gè)“義”字，你不能說他對(duì)，也無法絕對(duì)的指責(zé)他錯(cuò)，死腦筋如他最后拒絕了馬德慶對(duì)他的“普法教育”，也提供了多一種可能的人生，無悔也罷，無愧于內(nèi)心就好。

蝴蝶效應(yīng)與生物鏈理論

全劇在中間部分可以說急轉(zhuǎn)直下，之前鋪墊的伏筆一個(gè)個(gè)爆發(fā)，編織成了一張大網(wǎng)，各個(gè)人物墜入了不可逃脫的命運(yùn)悲劇中。重新與秀敏一家的相遇，秀敏的意外導(dǎo)致馬德慶的愧疚，文皓回憶起內(nèi)心秘密開始恐嚇威脅秀敏，秀敏開始精神失常間接導(dǎo)致了老太太不幸去世，最終秀敏也墜樓身亡……一只蝴蝶煽動(dòng)的翅膀引發(fā)了一場(chǎng)不可逆轉(zhuǎn)的颶風(fēng)，吞噬了親人之間的信任，也差點(diǎn)泯滅了僅有的愧疚之心。如果馬德慶沒有接秀敏回家，如果壓根沒有與秀敏一家相遇，如果文皓當(dāng)年主動(dòng)自首，如果陳鶴強(qiáng)并沒有死，如果文皓聽了哥哥的話沒有經(jīng)商……可是沒有那么多如果，達(dá)利摩斯之劍早已高高懸在頭頂，人性不是非黑即白，唯有法律始終神圣不可侵犯。文皓在矛盾一個(gè)個(gè)爆發(fā)時(shí)曾威脅秀敏說，陳鶴強(qiáng)自殺是因?yàn)榕橙?，這種人只配站在生物鏈的底端，被踐踏被獵食，說的言之鑿鑿，甚至這種理論至今為社會(huì)一些人所信奉。而全劇中的另一條線，胡強(qiáng)的鋪墊，在后面起著重要意義。胡強(qiáng)的狠辣狡詐甚于文皓十倍不止，睚眥必報(bào)，防不勝防，在文皓眼皮底下騙的陳曉陽暈頭轉(zhuǎn)向，在文皓的運(yùn)籌帷幄中奪走最好伙伴林波的性命，諷刺的是，文皓沒有倒在陳鶴強(qiáng)帶來的愧疚和恐懼中，噩夢(mèng)渲染的驚悚，但夢(mèng)里仍能與陳鶴強(qiáng)的冤魂對(duì)峙，最終卻折在了胡強(qiáng)的手中。在這個(gè)看似合理的“生物鏈”中，胡強(qiáng)可以說是在文皓之上的一環(huán)，可是這真的能證明胡強(qiáng)就是社會(huì)法則下的強(qiáng)者嗎？這是社會(huì)各個(gè)階層的集體迷失，有些人把出人頭地看作自然界一般的你死我活的資源競(jìng)爭(zhēng)，把踐踏他人的善良看作一種理所應(yīng)當(dāng)?shù)挠螒颍鷱?qiáng)這條線徹底斬?cái)嗔诉@條偷換概念的詭辯：站在“生物鏈”頂層的，不一定是強(qiáng)者，也可能是墮落到底線全無的畜生。過度解讀的發(fā)散一下，當(dāng)今社會(huì)有多少既得利益者用生物鏈理論告慰自己的原罪，又有多少瘋癲的“秀敏”得到了很多很多不知感恩反倒用極端的方式質(zhì)問歷史真相？

小情趣填補(bǔ)大情懷

其實(shí)這部戲從頭到尾是散發(fā)著森森寒氣的，原罪的陰影，親情的漸漸疏離……馬德慶能面對(duì)窮兇極惡的犯罪分子毫無懼色，如果論宣傳的正面典型也是個(gè)立功的英雄，文皓在商場(chǎng)如魚得水縱橫捭闔，在人們眼中是成功的企業(yè)家慈善家，劇中表現(xiàn)的正是這樣看上去光鮮的人背后，藏著多少寒冷和無奈。時(shí)常出現(xiàn)在文皓夢(mèng)中的陳鶴強(qiáng)，原本善良老實(shí)巴交的老師搖身一變成了恐怖陰森的形象不斷折磨著她的良心，馬德慶夢(mèng)中的婚禮在荒誕不真實(shí)的喜感之后響起了詭異的哀樂，大量表現(xiàn)內(nèi)心的夢(mèng)境戲給角色填了不少堵，也讓觀眾出了不少冷汗。而穿插其中的生活日常給這部主題沉重的劇增添了一抹溫暖的亮色。如果說救贖的主題是情懷，那么生活中點(diǎn)滴的日常便是情趣。每一次兄妹對(duì)酌，火花碰撞的都恰到好處，法與情的對(duì)峙，親情與愛情的糾纏不清，且臺(tái)詞生活又簡(jiǎn)練，為人物性格和情節(jié)服務(wù)，不為湊數(shù)而貧，讓人覺得這是平凡生活下的日子，即便暗流洶涌，生活的日常也不是夸張的歇斯底里整天大喊大叫。平常的情趣避免了情節(jié)發(fā)生重大變故時(shí)的狗血味兒。

張國立，閆妮，高玉慶他們的演技真是棒，以至于其他人的演技都弱爆了，大腕兒就是大腕！最喜歡看這種家庭生活劇，平平常常的小事情卻反應(yīng)出了人世間最真情的人生，平平常常的人生才是真正的生活！
酸甜苦辣，調(diào)百味人生！不經(jīng)歷九九八十一難，怎會(huì)修成正果？這些苦難就像，當(dāng)你已經(jīng)不再年輕的時(shí)候，翻箱倒柜的尋找一個(gè)東西時(shí)，突然找到一個(gè)曾經(jīng)隨手作記錄的本子，閱讀上面無趣而幼稚的內(nèi)容，但你好像如獲至寶，好像找到了一段丟失的時(shí)光，無比的珍貴！

由張國立、陳昆暉執(zhí)導(dǎo)，張國立、閆妮、高玉慶、高曉菲、譚洋等演技明星主演的都市情感懸疑劇《贖罪門》目前已經(jīng)完成后期制作，即將與觀眾見面。該劇改編自呂錚創(chuàng)作的金盾文學(xué)獎(jiǎng)作品《贖罪無門》，以九十年代中期席卷中國的經(jīng)濟(jì)大潮為背景，圍繞一宗經(jīng)濟(jì)詐騙案，展開了一對(duì)異姓兄妹長達(dá)十余年沒有硝煙的暗戰(zhàn)。身為經(jīng)偵隊(duì)長的哥哥，背負(fù)著情與法的糾葛，鍥而不舍的追查，最終幫助深陷泥的妹妹完成了對(duì)原罪的救贖。作為首部經(jīng)偵題材的涉案懸疑劇，既有磅礴大氣的時(shí)代背景，又有光明與黑暗，親情與法律的激烈交鋒，相信會(huì)在播出之后，帶給觀眾不一樣的戲劇震撼。

經(jīng)偵題材首次登上熒屏
故事鮮活、接地氣是首要難題

作為首部經(jīng)偵題材電視劇，《贖罪門》率先給國產(chǎn)劇破了冰。以前沒有人拍經(jīng)偵，是因?yàn)橘M(fèi)力難討好，比起可以動(dòng)刀動(dòng)槍灑血漿的刑偵劇，經(jīng)偵劇沒有直給的暴力犯罪場(chǎng)面，視覺刺激不足是先天的劣勢(shì)，《贖罪門》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)卻本著知難不退的創(chuàng)作精神，硬是把經(jīng)偵劇拍出獨(dú)特意味，究其根本原因，就是故事涉及到了情與法的敏感地帶，真真切切地戳到了人性的痛點(diǎn)。
90年代中期，轟轟烈烈的經(jīng)濟(jì)大潮影響了全體國人的觀念，下海之風(fēng)盛行，一批個(gè)體商戶、民營企業(yè)家憑著勤勞和智慧，成為時(shí)代的弄潮兒，也有一批人財(cái)運(yùn)不濟(jì)，成為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的第一批失敗者，與些同時(shí)，在空前的繁榮和金錢的誘惑下，經(jīng)濟(jì)詐騙、金融犯罪也隨即大量滋生，經(jīng)濟(jì)犯罪偵查局也應(yīng)運(yùn)而生，經(jīng)偵警察登上了歷史的舞臺(tái)。
在《贖罪門》中，張國立飾演的哥哥馬德慶就是中國第一代經(jīng)偵警察，就像他在戲中被調(diào)職到經(jīng)偵大隊(duì)時(shí)說難道讓我去打算盤看帳本，就連他這樣的老警察都不太理解這個(gè)新警種，在戲外，大多數(shù)老百姓更是一輩子都沒關(guān)注經(jīng)偵案件，怎么把觀眾心目中沒有清晰概念的經(jīng)偵故事拍得鮮活起來，接上地氣，是擺在主創(chuàng)案頭的一道難題，也是決定未來收視成敗的勝負(fù)手。
現(xiàn)在看來，《贖罪門》憑著扎實(shí)的劇作解決了這道難題，把一起促使受害人自殺的紀(jì)濟(jì)詐騙案作引子，展開警察哥哥與商人妹妹之間綿延十幾二十年的爭(zhēng)戰(zhàn)，哥哥從頭至尾的懷疑妹妹，妹妹硬是做到了滴水不漏，這一場(chǎng)貓鼠游戲超脫出案情本身，形成了關(guān)于社會(huì)職責(zé)與家庭責(zé)任、理智與情感的微妙拉鋸。
哥哥一輩子沒辦錯(cuò)案，唯獨(dú)對(duì)妹妹這件案子耿耿于懷，妹妹在商界后來大展拳腳，無所不能，但唯一做不到的就是打消哥哥的懷疑。兄妹倆斗到最后，都開始懷疑人生了，不是因?yàn)榘讣^不去，而是跨不過親情這道坎，跨不過去，就是“贖罪無門”，跨過去了，就會(huì)推開“贖罪門”。

性格矛盾引發(fā)戲劇沖突
立足人物本身塑造，充滿真情實(shí)感

《贖罪門》把漫漫長二十年的贖罪歷程演繹出來，其中交織著大量的愛恨情仇，不可謂不是強(qiáng)情節(jié)，可是在敘事手法和情節(jié)鋪設(shè)上，卻是盡量的避免狗血和刻意灌輸，而是立足人物本身的塑造，將贖罪之旅放在時(shí)代的畫卷上娓娓道來，充盈著真情實(shí)感。
作為劇中的兩大主演，張國立和閆妮各自發(fā)揮出上佳狀態(tài)，激情飚戲光彩奪目。兩個(gè)角色，都有明鮮的性格矛盾和人格魅力。馬德慶身為信念堅(jiān)定的執(zhí)法者，干著鐵面無私的事，偏偏內(nèi)心多情且柔軟，始終受制于情感的牽絆，因?yàn)閼岩擅妹檬亲锟準(zhǔn)?，所以把受害人的妻子秀敏接到家中，悉心照顧，引發(fā)了家庭內(nèi)部的情感震蕩，包括到最后向秀敏求婚，不能排除其中也有替妹妹贖罪的心態(tài)。
文皓在競(jìng)爭(zhēng)激烈人心險(xiǎn)惡的商界打拼，冷血無情也應(yīng)該是必備素質(zhì)，可是她的性格也是外冷內(nèi)熱，為情所困，包括對(duì)哥哥親情與愛情的錯(cuò)位，對(duì)兩個(gè)合伙人的義氣，對(duì)秀敏一家人的資助，其實(shí)都是冷酷外表下無法掩蓋的良知。因?yàn)槭冀K生活在內(nèi)心的陰影里，文皓身上充滿了糾結(jié)和悲劇色彩，閆妮突破以往喜劇模式的表演，時(shí)而張放，時(shí)而陰郁的表演令人印象深刻，她歷盡失敗與挫折，被騙過，也騙過人，從幼稚到成熟，光鮮外表下飽受煎熬，令人倍感辛酸。
除了馬德慶和文皓，劇中還有一大批表現(xiàn)搶眼的角色，外柔內(nèi)剛被仇恨所困的秀敏，剛強(qiáng)仗義卻迷失于金錢誘惑的林波和李三林，單純活潑的馬帥，堅(jiān)忍向上的胡強(qiáng)，善良的馬老太太，都有鮮活的塑造和表演。

心理描寫推動(dòng)懸念發(fā)展
敘事講究，鏡頭語言匠心獨(dú)具

《贖罪門》既是一部涉案劇，也是一部情感劇，具有濃烈的時(shí)代氣息，馬德慶從刑偵高手轉(zhuǎn)型到經(jīng)偵隊(duì)長，充分展現(xiàn)了經(jīng)偵警察不斷成熟發(fā)展的歷程，文皓從個(gè)體戶成長為此叱咤商界的女強(qiáng)人，則全景掃描了近二十年來的民營企業(yè)的生存狀態(tài)，兩條線都帶有清晰且深刻的時(shí)代痕跡。
劇集的敘事很有講究，鏡頭語言也是國產(chǎn)劇中少有的匠心獨(dú)具，尤其在表現(xiàn)人物心理方面，運(yùn)用了很多富有喻意的元素，既增加了懸疑色彩，也突出了人物的心理變化。
比較值得關(guān)注的是劇中文皓與秀敏，一個(gè)是悲劇的始作俑者，一個(gè)是受害者遺孀，從兩個(gè)角度表現(xiàn)心理遺害，文皓的夢(mèng)境中經(jīng)常出現(xiàn)受害人陳鶴強(qiáng)的身影，烘托的是負(fù)罪感，而秀敏后期也經(jīng)常出現(xiàn)看到丈夫的幻覺，強(qiáng)調(diào)的是仇恨。同時(shí)，夢(mèng)境與幻覺有不同的畫面處理，客觀視角與主觀視角，形成被動(dòng)和主動(dòng)的心理對(duì)照，無形之間把兩個(gè)女性角色的心理活動(dòng)和性格特點(diǎn)表現(xiàn)得絲絲入扣。此外，文皓的形象變化，從黑發(fā)到白發(fā)的強(qiáng)烈對(duì)比，也把內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，強(qiáng)勢(shì)外表下飽受的煎熬，轉(zhuǎn)化為具體的觀感。

親情模式下的“無悔追蹤”
對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思與對(duì)人性的關(guān)懷與感化

和很多幾集就一個(gè)案子，走馬燈式的公安題材劇不同，《贖罪門》用三十多集講一個(gè)案子背后的故事，劇中馬德慶和文皓的半世纏斗，很容易讓人聯(lián)想起20年前尹力執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典劇《無悔追蹤》。兩者之間不僅有形似，講述的都是好人堅(jiān)持抓壞人，還有神似，表現(xiàn)的都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思，對(duì)人性的關(guān)懷和感化。
《無悔追蹤》里面，肖大力懷疑馮靜波是特務(wù)，長達(dá)四十年的徒勞，最終感化了對(duì)方，《贖罪門》也是如此，馬德慶的執(zhí)著信念，最終感化了文皓。感化，是兩部劇的戲劇核心。以往的涉案劇，往往是涇渭分明，警察智勇雙全，罪犯十惡不赦，結(jié)局同樣是法網(wǎng)恢恢，但《贖罪門》和《無悔追蹤》有意識(shí)的進(jìn)入人物的精神世界，不講繩之以法，講心理贖罪，揭開表面的正義與罪惡，亮出不為人知的情感內(nèi)核。
有時(shí)候，好人和壞人并不是水火難容，而是命運(yùn)緊密相連，在身份上是貓和鼠的關(guān)系，站在對(duì)立面，在精神世界卻是共同完成救贖的關(guān)系。馮靜波和文皓，并非絕對(duì)意義的壞人，他們只是因?yàn)槊\(yùn)的陰差陽錯(cuò)變成了罪犯，在不見天日的黑暗中“潛伏”，本身就是一個(gè)心理層面的贖罪過程，肖大力和馬德慶，則是光明的鞭策，一點(diǎn)一滴的幫助對(duì)手贖罪，過程艱難，但結(jié)果無比溫暖，則像是苦海無崖回頭是岸的謁語，雖然緩慢但不可逆改的必然結(jié)果。