這部戲從開拍前很久就有在關(guān)注，最終追著微博上拍攝的消息，到后期制作，到播出，等的時間夠久，也深深地知道它所承載的東西很多，很重。涉案題材在黃金時間還未解禁多久，經(jīng)偵又是從前很少涉及的領(lǐng)域，必然有責(zé)任和義務(wù)向觀眾展現(xiàn)一線經(jīng)偵人員如何辦案。同時戲的主線又是救贖，還有時代更迭中親情，友情，愛情在金錢觀的變化下，與經(jīng)濟(jì)犯罪欲語還休的關(guān)系，情與法，罪與罰，而故事的同一性關(guān)乎到主題的同一性，從開端兄妹倆的較勁，到最后互訴心扉救贖罪過，也算是圓滿了一個大的主題，中間有遺憾，但總體讓人思考良多，感懷萬千。

大時代下的眾生相

前十集自90年代娓娓道來，畫面帶著暗角，人物身上散發(fā)著膠片相機(jī)一般的質(zhì)感，那個打小經(jīng)歷過來的年代，突然感到熟悉又陌生。近二十年來我們的生活方式發(fā)生了巨變，但身在其中往往還渾然不覺，以前電視上常?？吹侥甏鷳颍创笤鹤拥芸瓷仙较锣l(xiāng)，都是父母一輩的青春，恍惚間現(xiàn)在連自己經(jīng)歷過的一切也成了“年代戲”了。而我們的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展也正是這二十年的事情，以主角之一文皓為代表的一批人是最早在大時代下靠雙手起家，一步步走上人生巔峰的人，帶著敢為天下先的魄力和破釜沉舟的狠勁兒。他們可能一生遵紀(jì)守法，也為社會做出了巨大的貢獻(xiàn)，但在原罪陰影籠罩下，并不是每個人都快樂和心安。馬德慶是既普遍又特別的警察形象，一根筋，單細(xì)胞，眼里容不得沙子，孤身一人解救人質(zhì)而后飄然而去深藏功與名，不忘提著自己菜市場剛回來的水淋淋的鯉魚回家給母親祝壽，俠氣與煙火氣并存。畫面一轉(zhuǎn)十幾年時光飛逝，在穿插了大量經(jīng)濟(jì)犯罪案例中間，值得玩味的是當(dāng)初一起長大的發(fā)小鄰居紛紛在經(jīng)濟(jì)大潮中找不到本心，三兒、齊大年這種原本的平頭小老百姓在新時代眼花繚亂的賺錢方式中迷失自我，孫強(qiáng)華這種有家底兒有人脈的大院子弟更是無法無天，即使清清白白起家，也終因膨脹的欲望走上不歸路，令人唏噓的是的是孫強(qiáng)華戎馬一生的父親至死安葬的墓地也是贓款修葺，更是在逃避警方追捕的過程中成了贓款的藏匿地。文皓的出身更加復(fù)雜，父母在文革中被打死，不是高知家庭也是干部之后，從小種下仇恨的種子，也對生命本身帶著一絲淡漠，工地死了工人，首先想到的是死了比植物人要好辦，如今利益至上的社會，這樣想的大老板已經(jīng)不在少數(shù)，但擱到十幾年前，這份對生命的淡漠未免讓人覺得“超前”，也許是過早的目睹了人性的貪婪，瘋狂，不可理喻，所以成了利益和強(qiáng)權(quán)手段的忠實追逐者。林波說過一段話大意是，即使沒有出現(xiàn)陳鶴強(qiáng)，也會有李鶴強(qiáng)，張鶴強(qiáng)，為著如今的金錢，地位，逃不掉的對欲望的追求，這就是“時代原罪”，本是生在一個強(qiáng)調(diào)信仰的時代，卻最先否定背叛曾經(jīng)的原則和信仰。在這中間馬德慶是一個不合時宜的人，祖上三代工人，自小家庭成分單純又基本規(guī)避了時代動蕩帶來的沖擊，加之驢脾氣和軸性子，使他成為洪流中間一塊堅守的礁石。文皓一輩子活的累，為的原罪帶來的折磨苦痛，馬德慶一輩子也活的累，為的情與法交織不敢敲碎了堅如磐石的硬殼去觸碰內(nèi)心柔軟。林波聰明了一輩子，卻因一時疏忽讓金錢區(qū)區(qū)身外之物斷送了性命，文皓傷心之時感慨，是錢把人帶走了，而之前林波安慰文皓時那一套關(guān)于財富和地位的理論也似乎早就隱喻了他的結(jié)局。李三林一輩子活的糊涂，卻也在最后堅定了九死不悔的一個“義”字，你不能說他對，也無法絕對的指責(zé)他錯，死腦筋如他最后拒絕了馬德慶對他的“普法教育”，也提供了多一種可能的人生，無悔也罷，無愧于內(nèi)心就好。

蝴蝶效應(yīng)與生物鏈理論

全劇在中間部分可以說急轉(zhuǎn)直下，之前鋪墊的伏筆一個個爆發(fā)，編織成了一張大網(wǎng)，各個人物墜入了不可逃脫的命運悲劇中。重新與秀敏一家的相遇，秀敏的意外導(dǎo)致馬德慶的愧疚，文皓回憶起內(nèi)心秘密開始恐嚇威脅秀敏，秀敏開始精神失常間接導(dǎo)致了老太太不幸去世，最終秀敏也墜樓身亡……一只蝴蝶煽動的翅膀引發(fā)了一場不可逆轉(zhuǎn)的颶風(fēng)，吞噬了親人之間的信任，也差點泯滅了僅有的愧疚之心。如果馬德慶沒有接秀敏回家，如果壓根沒有與秀敏一家相遇，如果文皓當(dāng)年主動自首，如果陳鶴強(qiáng)并沒有死，如果文皓聽了哥哥的話沒有經(jīng)商……可是沒有那么多如果，達(dá)利摩斯之劍早已高高懸在頭頂，人性不是非黑即白，唯有法律始終神圣不可侵犯。文皓在矛盾一個個爆發(fā)時曾威脅秀敏說，陳鶴強(qiáng)自殺是因為懦弱，這種人只配站在生物鏈的底端，被踐踏被獵食，說的言之鑿鑿，甚至這種理論至今為社會一些人所信奉。而全劇中的另一條線，胡強(qiáng)的鋪墊，在后面起著重要意義。胡強(qiáng)的狠辣狡詐甚于文皓十倍不止，睚眥必報，防不勝防，在文皓眼皮底下騙的陳曉陽暈頭轉(zhuǎn)向，在文皓的運籌帷幄中奪走最好伙伴林波的性命，諷刺的是，文皓沒有倒在陳鶴強(qiáng)帶來的愧疚和恐懼中，噩夢渲染的驚悚，但夢里仍能與陳鶴強(qiáng)的冤魂對峙，最終卻折在了胡強(qiáng)的手中。在這個看似合理的“生物鏈”中，胡強(qiáng)可以說是在文皓之上的一環(huán)，可是這真的能證明胡強(qiáng)就是社會法則下的強(qiáng)者嗎？這是社會各個階層的集體迷失，有些人把出人頭地看作自然界一般的你死我活的資源競爭，把踐踏他人的善良看作一種理所應(yīng)當(dāng)?shù)挠螒颍鷱?qiáng)這條線徹底斬斷了這條偷換概念的詭辯：站在“生物鏈”頂層的，不一定是強(qiáng)者，也可能是墮落到底線全無的畜生。過度解讀的發(fā)散一下，當(dāng)今社會有多少既得利益者用生物鏈理論告慰自己的原罪，又有多少瘋癲的“秀敏”得到了很多很多不知感恩反倒用極端的方式質(zhì)問歷史真相？

小情趣填補(bǔ)大情懷

其實這部戲從頭到尾是散發(fā)著森森寒氣的，原罪的陰影，親情的漸漸疏離……馬德慶能面對窮兇極惡的犯罪分子毫無懼色，如果論宣傳的正面典型也是個立功的英雄，文皓在商場如魚得水縱橫捭闔，在人們眼中是成功的企業(yè)家慈善家，劇中表現(xiàn)的正是這樣看上去光鮮的人背后，藏著多少寒冷和無奈。時常出現(xiàn)在文皓夢中的陳鶴強(qiáng)，原本善良老實巴交的老師搖身一變成了恐怖陰森的形象不斷折磨著她的良心，馬德慶夢中的婚禮在荒誕不真實的喜感之后響起了詭異的哀樂，大量表現(xiàn)內(nèi)心的夢境戲給角色填了不少堵，也讓觀眾出了不少冷汗。而穿插其中的生活日常給這部主題沉重的劇增添了一抹溫暖的亮色。如果說救贖的主題是情懷，那么生活中點滴的日常便是情趣。每一次兄妹對酌，火花碰撞的都恰到好處，法與情的對峙，親情與愛情的糾纏不清，且臺詞生活又簡練，為人物性格和情節(jié)服務(wù)，不為湊數(shù)而貧，讓人覺得這是平凡生活下的日子，即便暗流洶涌，生活的日常也不是夸張的歇斯底里整天大喊大叫。平常的情趣避免了情節(jié)發(fā)生重大變故時的狗血味兒。

張國立，閆妮，高玉慶他們的演技真是棒，以至于其他人的演技都弱爆了，大腕兒就是大腕！最喜歡看這種家庭生活劇，平平常常的小事情卻反應(yīng)出了人世間最真情的人生，平平常常的人生才是真正的生活！
酸甜苦辣，調(diào)百味人生！不經(jīng)歷九九八十一難，怎會修成正果？這些苦難就像，當(dāng)你已經(jīng)不再年輕的時候，翻箱倒柜的尋找一個東西時，突然找到一個曾經(jīng)隨手作記錄的本子，閱讀上面無趣而幼稚的內(nèi)容，但你好像如獲至寶，好像找到了一段丟失的時光，無比的珍貴！

由張國立、陳昆暉執(zhí)導(dǎo)，張國立、閆妮、高玉慶、高曉菲、譚洋等演技明星主演的都市情感懸疑劇《贖罪門》目前已經(jīng)完成后期制作，即將與觀眾見面。該劇改編自呂錚創(chuàng)作的金盾文學(xué)獎作品《贖罪無門》，以九十年代中期席卷中國的經(jīng)濟(jì)大潮為背景，圍繞一宗經(jīng)濟(jì)詐騙案，展開了一對異姓兄妹長達(dá)十余年沒有硝煙的暗戰(zhàn)。身為經(jīng)偵隊長的哥哥，背負(fù)著情與法的糾葛，鍥而不舍的追查，最終幫助深陷泥的妹妹完成了對原罪的救贖。作為首部經(jīng)偵題材的涉案懸疑劇，既有磅礴大氣的時代背景，又有光明與黑暗，親情與法律的激烈交鋒，相信會在播出之后，帶給觀眾不一樣的戲劇震撼。

經(jīng)偵題材首次登上熒屏
故事鮮活、接地氣是首要難題

作為首部經(jīng)偵題材電視劇，《贖罪門》率先給國產(chǎn)劇破了冰。以前沒有人拍經(jīng)偵，是因為費力難討好，比起可以動刀動槍灑血漿的刑偵劇，經(jīng)偵劇沒有直給的暴力犯罪場面，視覺刺激不足是先天的劣勢，《贖罪門》主創(chuàng)團(tuán)隊卻本著知難不退的創(chuàng)作精神，硬是把經(jīng)偵劇拍出獨特意味，究其根本原因，就是故事涉及到了情與法的敏感地帶，真真切切地戳到了人性的痛點。
90年代中期，轟轟烈烈的經(jīng)濟(jì)大潮影響了全體國人的觀念，下海之風(fēng)盛行，一批個體商戶、民營企業(yè)家憑著勤勞和智慧，成為時代的弄潮兒，也有一批人財運不濟(jì)，成為市場經(jīng)濟(jì)的第一批失敗者，與些同時，在空前的繁榮和金錢的誘惑下，經(jīng)濟(jì)詐騙、金融犯罪也隨即大量滋生，經(jīng)濟(jì)犯罪偵查局也應(yīng)運而生，經(jīng)偵警察登上了歷史的舞臺。
在《贖罪門》中，張國立飾演的哥哥馬德慶就是中國第一代經(jīng)偵警察，就像他在戲中被調(diào)職到經(jīng)偵大隊時說難道讓我去打算盤看帳本，就連他這樣的老警察都不太理解這個新警種，在戲外，大多數(shù)老百姓更是一輩子都沒關(guān)注經(jīng)偵案件，怎么把觀眾心目中沒有清晰概念的經(jīng)偵故事拍得鮮活起來，接上地氣，是擺在主創(chuàng)案頭的一道難題，也是決定未來收視成敗的勝負(fù)手。
現(xiàn)在看來，《贖罪門》憑著扎實的劇作解決了這道難題，把一起促使受害人自殺的紀(jì)濟(jì)詐騙案作引子，展開警察哥哥與商人妹妹之間綿延十幾二十年的爭戰(zhàn)，哥哥從頭至尾的懷疑妹妹，妹妹硬是做到了滴水不漏，這一場貓鼠游戲超脫出案情本身，形成了關(guān)于社會職責(zé)與家庭責(zé)任、理智與情感的微妙拉鋸。
哥哥一輩子沒辦錯案，唯獨對妹妹這件案子耿耿于懷，妹妹在商界后來大展拳腳，無所不能，但唯一做不到的就是打消哥哥的懷疑。兄妹倆斗到最后，都開始懷疑人生了，不是因為案件過不去，而是跨不過親情這道坎，跨不過去，就是“贖罪無門”，跨過去了，就會推開“贖罪門”。

性格矛盾引發(fā)戲劇沖突
立足人物本身塑造，充滿真情實感

《贖罪門》把漫漫長二十年的贖罪歷程演繹出來，其中交織著大量的愛恨情仇，不可謂不是強(qiáng)情節(jié)，可是在敘事手法和情節(jié)鋪設(shè)上，卻是盡量的避免狗血和刻意灌輸，而是立足人物本身的塑造，將贖罪之旅放在時代的畫卷上娓娓道來，充盈著真情實感。
作為劇中的兩大主演，張國立和閆妮各自發(fā)揮出上佳狀態(tài)，激情飚戲光彩奪目。兩個角色，都有明鮮的性格矛盾和人格魅力。馬德慶身為信念堅定的執(zhí)法者，干著鐵面無私的事，偏偏內(nèi)心多情且柔軟，始終受制于情感的牽絆，因為懷疑妹妹是罪魁禍?zhǔn)?，所以把受害人的妻子秀敏接到家中，悉心照顧，引發(fā)了家庭內(nèi)部的情感震蕩，包括到最后向秀敏求婚，不能排除其中也有替妹妹贖罪的心態(tài)。
文皓在競爭激烈人心險惡的商界打拼，冷血無情也應(yīng)該是必備素質(zhì)，可是她的性格也是外冷內(nèi)熱，為情所困，包括對哥哥親情與愛情的錯位，對兩個合伙人的義氣，對秀敏一家人的資助，其實都是冷酷外表下無法掩蓋的良知。因為始終生活在內(nèi)心的陰影里，文皓身上充滿了糾結(jié)和悲劇色彩，閆妮突破以往喜劇模式的表演，時而張放，時而陰郁的表演令人印象深刻，她歷盡失敗與挫折，被騙過，也騙過人，從幼稚到成熟，光鮮外表下飽受煎熬，令人倍感辛酸。
除了馬德慶和文皓，劇中還有一大批表現(xiàn)搶眼的角色，外柔內(nèi)剛被仇恨所困的秀敏，剛強(qiáng)仗義卻迷失于金錢誘惑的林波和李三林，單純活潑的馬帥，堅忍向上的胡強(qiáng)，善良的馬老太太，都有鮮活的塑造和表演。

心理描寫推動懸念發(fā)展
敘事講究，鏡頭語言匠心獨具

《贖罪門》既是一部涉案劇，也是一部情感劇，具有濃烈的時代氣息，馬德慶從刑偵高手轉(zhuǎn)型到經(jīng)偵隊長，充分展現(xiàn)了經(jīng)偵警察不斷成熟發(fā)展的歷程，文皓從個體戶成長為此叱咤商界的女強(qiáng)人，則全景掃描了近二十年來的民營企業(yè)的生存狀態(tài)，兩條線都帶有清晰且深刻的時代痕跡。
劇集的敘事很有講究，鏡頭語言也是國產(chǎn)劇中少有的匠心獨具，尤其在表現(xiàn)人物心理方面，運用了很多富有喻意的元素，既增加了懸疑色彩，也突出了人物的心理變化。
比較值得關(guān)注的是劇中文皓與秀敏，一個是悲劇的始作俑者，一個是受害者遺孀，從兩個角度表現(xiàn)心理遺害，文皓的夢境中經(jīng)常出現(xiàn)受害人陳鶴強(qiáng)的身影，烘托的是負(fù)罪感，而秀敏后期也經(jīng)常出現(xiàn)看到丈夫的幻覺，強(qiáng)調(diào)的是仇恨。同時，夢境與幻覺有不同的畫面處理，客觀視角與主觀視角，形成被動和主動的心理對照，無形之間把兩個女性角色的心理活動和性格特點表現(xiàn)得絲絲入扣。此外，文皓的形象變化，從黑發(fā)到白發(fā)的強(qiáng)烈對比，也把內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，強(qiáng)勢外表下飽受的煎熬，轉(zhuǎn)化為具體的觀感。

親情模式下的“無悔追蹤”
對現(xiàn)實的反思與對人性的關(guān)懷與感化

和很多幾集就一個案子，走馬燈式的公安題材劇不同，《贖罪門》用三十多集講一個案子背后的故事，劇中馬德慶和文皓的半世纏斗，很容易讓人聯(lián)想起20年前尹力執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典劇《無悔追蹤》。兩者之間不僅有形似，講述的都是好人堅持抓壞人，還有神似，表現(xiàn)的都是對現(xiàn)實的反思，對人性的關(guān)懷和感化。
《無悔追蹤》里面，肖大力懷疑馮靜波是特務(wù)，長達(dá)四十年的徒勞，最終感化了對方，《贖罪門》也是如此，馬德慶的執(zhí)著信念，最終感化了文皓。感化，是兩部劇的戲劇核心。以往的涉案劇，往往是涇渭分明，警察智勇雙全，罪犯十惡不赦，結(jié)局同樣是法網(wǎng)恢恢，但《贖罪門》和《無悔追蹤》有意識的進(jìn)入人物的精神世界，不講繩之以法，講心理贖罪，揭開表面的正義與罪惡，亮出不為人知的情感內(nèi)核。
有時候，好人和壞人并不是水火難容，而是命運緊密相連，在身份上是貓和鼠的關(guān)系，站在對立面，在精神世界卻是共同完成救贖的關(guān)系。馮靜波和文皓，并非絕對意義的壞人，他們只是因為命運的陰差陽錯變成了罪犯，在不見天日的黑暗中“潛伏”，本身就是一個心理層面的贖罪過程，肖大力和馬德慶，則是光明的鞭策，一點一滴的幫助對手贖罪，過程艱難，但結(jié)果無比溫暖，則像是苦海無崖回頭是岸的謁語，雖然緩慢但不可逆改的必然結(jié)果。