小的時候，《簡?愛》不知道看了多少遍，每一次看到JANE離開羅徹斯特的時候，都會有種心碎的的感覺，為了JANE的堅強，為了羅徹斯特即將面對的絕望。
看過老版的簡愛，可能因為拍攝時間久遠的關(guān)系，黑白場景讓整部片子遜色不少，對白簡單，人物蒼白，沒有城堡的繁華，沒有婉轉(zhuǎn)的劇情，像是一出舞臺劇，看著演員們夸張的表演。但是能從電影本身找到原著的影子，也是看簡愛的樂趣之一了。
前幾天看到人人上出了新的簡愛，不禁非常期待。這是現(xiàn)代改編的簡愛，與老版相比，我想一會會多一些現(xiàn)代的氣息、豪華的場景、曲折的劇情。
然而看片的過程，卻讓我有些許的失望。
1、小時候的簡，只表現(xiàn)出了反抗，卻不見懂事，睜的大大的眼睛讓人有點害怕。學(xué)校中的簡，沒有給我留下任何印象。成年后的簡只表現(xiàn)出了堅強，卻不見靈氣。呆板的表情，讓人乏味。
2、羅徹斯特先生，不見任何嚴(yán)厲，因此，也襯托不出他的深情，沒有相互反襯，就會讓劇情更少了一絲波瀾壯闊。
3、整部劇的劇情，像一杯溫開水，慢吞吞的進行到了結(jié)尾。很多貴族的聚會，并沒有繁華和富有，也沒有曖昧和嫉妒寥寥幾個鏡頭，能表現(xiàn)的東西太少太少。
4、電影中簡愛和羅徹斯特先生的愛情，來的過于突然，如果脫離了原著，單純只是看電影的觀眾，會很難相信，僅僅只通過一次意外的見面、一次晚餐后的談話、一次火災(zāi)中的扶持，就可以培養(yǎng)出一段不離不棄的愛情嗎？那更像是一個富商的一次心旌動搖節(jié)外生枝。
5、演員的對白，說話的方式，沒有任何起伏波瀾，很激烈的場景表現(xiàn)的也很紳士和淑女，無法共鳴。
當(dāng)然看片的過程，也不乏驚喜。
我最喜歡它的結(jié)尾，簡單明了，又像在透露一個哲理，像是羅徹斯特和簡的咒語，“A DREAM AWAKEN THEN”。
我想，這句話，是否可以認(rèn)為，簡在逃離羅徹斯特后，她內(nèi)心的后悔。她覺得勇于面對自己的內(nèi)心，勇于面對自己的愛情，明白了這一切，如夢初醒。

        好吧，我是個外貌黨，這版?zhèn)z主演深得我心啊，尤其是羅切斯特就及其符合我心中的那種男人味男主形象。而這版的簡算是最年輕的一版了吧，少女感十足有沒有？實在厭倦了各種老處女形象了，人家本來就是19、20的小姑娘而已。

     說白了《簡愛》就是一個夾雜著哥特風(fēng)和女權(quán)意味的灰姑娘故事。原著各種好看，說文藝點就是：一個如雜草般成長起來的堅韌的灰姑娘和一個受過傷等待心靈救贖的王子之間的不得不說的那點事。說直白點，照今天的話說就是各種狗血劇情的集中表現(xiàn)：女主父母雙亡、寄人籬下、處境卑微、氣質(zhì)獨特、個性斐然；男主有專制的老爹、金錢婚姻、可怕的大老婆、練就一身柔韌有余的腹黑天蝎男氣質(zhì)；女主入住男主家、朝夕相對、斗斗嘴、碰碰小眼神；男主陰謀秘密暴露、婚禮上出現(xiàn)變故、女主離家出走、被人解救、飛來橫財，認(rèn)祖歸宗；男主房子燒了、大老婆死了、有情人終成眷屬！（瓊瑤阿姨、現(xiàn)代小言、嘔像劇們都要甘拜下風(fēng)啊。）
     雖然劇情狗血，可人家那個年代寫出來就叫成功，而且那場景描述的優(yōu)美、個性塑造的生動、橋段鋪陳的精彩、對白設(shè)計的絕妙是絕對有高度的。
     
     這版電影倒敘啥的我沒意見啊，可是明明倆鐘頭長度的電影，咋就不能多給點時間給那些經(jīng)典的臺詞呢，初次碰面的“默罕默德”那段居然給我刪了，怕觀眾理解不了咋的？雖然倆人有不少小眼神啥的，但還是覺得要是用96年那版的劇本的臺詞舒服些，其實人家也就會多搬搬勃朗特阿姨的原話而已，省力又討好。這版的編劇要不是把觀眾當(dāng)弱智，要不然太愛表現(xiàn)，非要把對白搞得平淡又通俗。
    96版我不太喜歡男主，但的確是一版蠻溫情的簡愛。特別是倆人表白那段，很是自然好看，這版簡愛小姑娘的這段表白甚是憤世嫉俗了些，好像羅先生不是她的得不到的意中人，而是品行卑鄙、欠她一車錢的無賴一般，傷心感深情感少了些。而且好多好看的橋段刪了，如羅先生腹黑的要送簡小姑娘“去愛爾蘭”，簡小姑娘深情又壓抑地回答“太遠啦”啥的，以及半告白式的“但愿我從來沒有出生過，但愿我從來沒有來桑菲爾德。。?！?br>   
     還有，既然是電影，咱就不能像電視劇集那樣面面俱到不是？表哥啥的就別占太多版面成嗎？沒人想看表哥啊，我們更想看簡愛倆夫妻斗斗嘴啥的哈。阿黛拉小姑娘也有點搶戲，不如分點給英格拉姆小姐，嫉妒吃醋戲碼最好看了啊。

    最后抱怨一句，結(jié)局太安靜了，簡愛利用表哥讓羅先生嫉妒這段精彩戲碼給刪得片甲不留，而且羅切斯特的“我還不如一棵枯樹”如此滄桑令人心疼的話，簡愛的絕妙回答：“不管你要不要，你的根部周圍都會長出花草，因為它們喜歡你的濃蔭”，編劇你怎么好意思給吞了？還有阿，像枯樹一般的羅切斯特頭發(fā)能亂、胡子也可以拉碴，但別整大胡子成嗎？一下精分到魯濱遜啥的去了。
    其實，要是時間充裕，83年007男主版的最后結(jié)局處理很細致，羅切斯特內(nèi)心的小卑微以及相關(guān)產(chǎn)品小憤怒很讓人心疼，而對表哥的小嫉妒也可愛至極，與他雄健的身影、剛毅的面容對比好有戲劇效果。而06版時間也充裕，但可惜羅先生結(jié)局從原來的冷酷男變?yōu)槲『⒘?，不過簡將他撲到在地那個設(shè)計倒挺有看頭。

    其他還好，場景造型不錯，感官上賞心悅目，好古典風(fēng)英倫風(fēng)這口的會喜歡，攝影也不錯，強調(diào)了光影、人物也設(shè)定了很多小動作小眼神增加曖昧感，羅切斯特給小姑娘頭發(fā)上別朵小蘭花真動人啊。
    
    有人說這版老羅有點邪氣，好吧，男人不壞女人不愛，圣女一般純情的簡小姑娘搭個帶著玩味表情的天蝎老羅，還是有看頭的。
    戲中還增加了一處小姑娘看到?jīng)]穿長褲的老羅而害羞的場景，有著性啟蒙的意味感，其實這也是勃朗特心中理想的男性形象、男人味十足、閱歷十足、在某方面對女性有一定的引導(dǎo)作用。當(dāng)然勃朗特心中又追求男女情感的對等性，所以最后免不了男主被女主救贖的戲碼。雖然我也是女人，我也只能說，女人真的是很矛盾的。正如率先領(lǐng)導(dǎo)反抗農(nóng)場主的動物反而是最具壓迫力的動物，我想最具女權(quán)意識的女性可能內(nèi)心都是最柔弱最需要愛的女人。

作為一個一直標(biāo)榜“《簡·愛》是我最愛的小說沒有之一”的人，一直對這部片子心存期待。原來準(zhǔn)備等八月份出DVD版后再找下載，結(jié)果手癢沒忍住。于是不得不吐槽一下渣畫質(zhì)和渣音效= =

這版在眾多的名著翻拍里好歹也算做到了中規(guī)中矩。沒有特別讓人無語的情節(jié)改編，原著的主要情節(jié)也都齊全，讓人至少對著書還是能找到原文出處的。

下面開始進入正文花癡及吐槽部分：
書中的羅切斯特先生并不帥，中等身材，胸膛寬闊，五官嚴(yán)厲……但是！但是！新版的簡愛找來了法叔演Mr. Rochester……那身材，那腰肢！導(dǎo)演啊，你到底拍的是羅切斯特先生還是達西先生啊
那性感的眼神！法叔問那么一句do you think me handsom的時候Mia得掙扎半天才能說出一句no sir。帥到天荒地老的Mr Rochester讓人怎么忍心說那么一句no喲~尤其是最后那一幕，哪里是被燒傷的羅切斯特先生，遠看明明就是英俊帥氣的俄國老爺.

個人感覺吧，法叔的Rochester并不很嚴(yán)厲也不很狂躁，一直很柔情啊（陽光柔情版羅切斯特= =|||）這樣柔情的主家論哪個小姑娘都扛不住啊。臥室起火這一幕必須吐槽！怎么可以不把水澆在羅切斯特先生身上?。。?！怎么可以沒有濕淋淋的法叔的呢！

Mia姑娘的Jane一直很沒有表情好么？Jane是看起來有點孤獨的那種女孩子，但也不是沒有表情的面癱姑娘啊。唯一展現(xiàn)出表情的一段就是Jane知道Rochester有個老婆后的痛苦表情。一直沒有表情的Jane到底怎么才能讓羅切斯特先生覺得她是“孩子氣的小巧家伙！仿佛一只紅雀跳到我腳跟前”。沒有生氣沒有憤怒沒有歡樂沒有悲傷，Mia的臉上只有一種表情，那就是沒有表情（她一直都是這樣的→=_=）

這個版本里的伯莎真的好漂亮，哪有書里寫的那么可怕，而且瞧著一點都不暴戾。攻擊羅切斯特先生啥的完全可以理解為女人的嫉妒與憤怒

英格拉姆小姐的氣場好小，完全沒有書里那種御姐感，個人感覺就是牽了個醬油瓶片場路過了一下。私心認(rèn)為，讓唐家屯里的大表妹去演這個角色應(yīng)該會不錯，尤其書里描寫她騎裝的時候很有風(fēng)采

小韋賽這回又醬油了，長發(fā)帥氣的小韋賽又醬油了。其實我覺得梅森的戲份不應(yīng)該太少，怎么也就是閃了那么幾個鏡頭呢。導(dǎo)演你太對不起我這顆花癡Harry的心了【導(dǎo)演說我的目的就是要你們專情HC法叔，揍！

沒有猜謎表演，沒有化裝成吉普賽老太太算命，沒有里德舅舅“還魂”，沒有了白茜，沒有了芬丁莊園，沒有了熱鬧的聚會，沒有Mr. Rochester拉著Jane買新衣服和首飾，沒有那條小小的珍珠項鏈，沒有了我想要它有的一切細節(jié)，尤其是個人最喜歡的Jane回到Mr. Rochester先生身邊時那一系列俏皮可愛的對話，完完全全給刪光了T T不得不說真是特別遺憾
片子的倒敘個人感覺這完全多余，沒有什么需要倒敘的，倒敘也沒有使電影增色。如果是我，倒序的時間點大概會是放在結(jié)婚前夜（如果按書里那樣還有伯莎來撕面紗那一段）
原著控的表示在本人心目中大概這片子也就能打個及格分吧

經(jīng)典之所謂經(jīng)典，其原因是故事情節(jié)以及哲理放到任何一個時代都不失去它的警醒與實用性。從《傲慢與偏見》里開頭的那句曠世箴言“再有錢的男人也必定需要一個妻子”，到《簡·愛》里女豬腳對待男主人公劈頭蓋臉那一頓人文教育“我的靈魂與你平等”，我們果然只能鼓著掌感嘆縱使再過幾個世紀(jì)，兩性關(guān)系或是由此展現(xiàn)出的人性深淺的核心價值體系永遠都不會變。

簡愛這個故事放到如今用天涯體來描述描述，也無非就是個傲驕文藝個性小蘿莉PK憂郁多金悲情已婚叔。愛情貌似是一瞬間發(fā)生的，閃婚也隨即進行，只可惜最后發(fā)現(xiàn)，即使你的老婆是很傻很暴力，也不能改變你就是個已婚男的事實。于是，小清新?lián)]淚斬情絲，一手拽掉手工蕾絲婚紗，懷著一份純潔的愛，朝著自由的天地含淚狂奔而去。直到最后，大叔一無所有，包括那個又傻又暴力的老婆也掛掉了，小清新這才坦然回歸，穩(wěn)坐大婆之位，一展貞烈之英姿。

當(dāng)然，話說回來，不以娛樂精神來評斷，這當(dāng)然是一個舒心而且純潔的故事。懷著一顆久違的純愛之心，心無旁騖地來享受這兩個小時，你會看到純英國式的莊園美景，夾雜著永遠灰暗的天氣里純正的口音，火爐旁安靜的日子里迸發(fā)出的愛情，以及那些傳統(tǒng)的，穩(wěn)固的，單純的價值觀。離開或者不離開，能或者不能，愛或者不愛，無論是小說還是電影里，都展現(xiàn)了一個舊時代女子鏗鏘的現(xiàn)代靈魂。她想要愛，想要關(guān)懷，想要自由，卻又不屑于乞討，哀求，或者以此自憐。她的世界界限分明，愛恨果敢干脆，深愛或者逃跑都是那樣一氣呵成，重塑了我們現(xiàn)代的很多女子都無法找到的自我。影片的最后，他抱著她：你終于獲得了自由。

電影里更多展現(xiàn)的是對愛的抉擇，但是，我依然熱愛它這樣圓滿的結(jié)局。我們常常說道，愛是所向披靡的，但這畢竟只是人類的幻想。愛在現(xiàn)實世界里，難免受到尊嚴(yán)與自由的阻礙。當(dāng)簡離開那座黑色學(xué)校的時候，她選擇了自由；當(dāng)她全身心付出對男主人公的時候她選擇了愛；當(dāng)她忍痛離開的時候她選擇了尊嚴(yán)；最后她卻依然因愛而回頭。因為那時候，她找到愛與尊嚴(yán)的平衡，她在愛情里尋找到了自由。而如今的女性很幸運，高喊了很多年的平等湊效，大都是不再需要為尊嚴(yán)而討好愛了，更多的是因為自由而離開愛人。我們的覺醒讓我們就像簡站在莊園的窗邊說“天際不是我們世界的盡頭”。我們的盡頭，當(dāng)然也不會止于一個男人的懷抱。端莊與溫潤的女人們，往往有一顆狂野而不羈的心。不要小看，更不要輕蔑，因為總有一天，它讓人為之驚嘆。

我們有多久沒有全身心地去追求什么東西了？不論是愛也好，尊嚴(yán)也好，自由也好。信息時代的世俗空氣總讓我們覺得，探討一些過于精神化的東西是一件令人羞愧的事情。但是，當(dāng)物質(zhì)充斥著我們的毛孔的時候，你卻不得不承認(rèn)：人，的確是需要一點精神的。那是睡前醒來那一秒呆滯時候你下意識的思索，是你活著的一點勇氣與一點刺激。讀經(jīng)典給我們的感覺更多是返璞歸真，它讓我們覺得有些精神化的東西，是就是，非就非，黑就黑，白就白，比如我們應(yīng)該做一個善良的人，比如已婚的男人就是不能嫁哪怕愛得再偉大，比如若愛他所以必須要回去又不論他有多窮又瞎。這些最最基本的堅守其實很難做到，而身為現(xiàn)代人，我們聰明的，便用無數(shù)虛幻的借口來原諒我們的這些墮落，而經(jīng)典里的那些傳統(tǒng)價值觀——那是一種凈化的感覺。吸進肺里是一些千百年來最原始的情感，吐出去的，是一些現(xiàn)代社會里打著旗號的，千絲萬縷理不清的糾結(jié)。

她們不把出軌叫做真愛，他們不把真愛叫做犯賤。這是只屬于我們的詞語。其實，愛情果真美好。從來都是。

我想起前段日子看到周國平的一本書，題為"人是要有一點精神的"中寫道:一個民族如果全體都陷入某種理想主義的狂熱,當(dāng)然太天真;如果在它的青年人中竟然也難覓理想主義者,又實在太墮落了"。非常諷刺的是，在我完完全全想借用這段話，來借用簡愛這樣一部經(jīng)典，來重申我們需要一些全身心以及“專注”的東西的時候，他卻美其名曰為他的在我看來也不過就是出軌事件美文了一篇。

我其實是最最不擅長也最最不喜歡使用“道德”這兩個字的女人，因為總讓自己顯得有些正襟危坐，甚至像個性生活不滿足的衛(wèi)道士。只是如今，我果然還聽說，某著名作家、某著名音樂人都大張旗鼓以人權(quán)以及真愛的字眼，毫不遮掩身為已婚人士對其他女人的渴望以及對出軌的容忍，甚至“親自用身體和姑娘們進行藝術(shù)探討”——他們真把出軌當(dāng)純愛，管垂涎叫藝術(shù)了。壞事以這樣美好的名義被原諒的太久，我們便果然不記得他們其實做的是不正確的事啊。他們其實有更好的選擇——自由！

有時候，人們真的可以自己選一選，愛，或者自由。如果你可以平衡，請愛；如果你無法平衡，你還是愛自由好了。這樣，才會給愛情最后一點尊嚴(yán)。

經(jīng)典之所以謂之經(jīng)典，它果然可以蕩滌靈魂，明辨善惡。

讓我們重溫那段話：

“我告訴你我非走不可！”我回駁著，感情很有些沖動?！澳汶y道認(rèn)為，我會留下來甘愿做一個對你來說無足輕重的人？你以為我是一架機器？——一架沒有感情的機器？能夠容忍別人把一口面包從我嘴里搶走，把一滴生命之水從我杯子里潑掉？難道就因為我一貧如洗、默默無聞、長相平庸、個子瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸了？——你不是想錯了嗎？——我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實！要是上帝賜予我一點姿色和充足的財富，我會使你同我現(xiàn)在一樣難分難舍，我不是根據(jù)習(xí)俗、常規(guī)，甚至也不是血肉之軀同你說話，而是我的靈魂同你的靈魂在對話，就仿佛我們兩人穿過墳?zāi)梗驹谏系勰_下，彼此平等——本來就如此！”

簡愛在紅房子里是被嚇得昏過去的，而不是這樣像個小瘋子。雖然簡愛打小沒有被當(dāng)作淑女，但她也是不可能做出這種以頭撞門的事的，好不好。
兩個小女孩為什么要在課堂上眉來眼去？而簡愛的反應(yīng)也太大了。
看了這個片，我懷疑我這么多遍《簡愛》都是怎么看的？為什么和我腦子里的簡愛差了這么多。
這種敘事方式挺好的，不過沒看過書的人大概會看不懂。
這位費爾法克斯太太感覺沒有那么慈祥，眉眼中有些嚴(yán)厲。
愛黛拉太丑了。。。
簡愛和羅切斯特先生的第一次正式談話是我最喜歡的幾個片段之一，劇中保留了幾句我喜歡的話，不過這個羅切斯特居然還說了晚安，太溫柔了吧。應(yīng)有的尖酸刻薄勁哪去了？
這個羅切斯特太溫柔了，這還是羅切斯特嗎？改叫達西得了。
簡愛則太面無表情了。
影片似乎只是在講述一個故事而已，完全沒有激情，沒有火花，沒有張力。
在這樣的基調(diào)下，其它改編上的問題都可以不提，比如羅切斯特先生在著火之夜，居然想吻簡愛！= =這不是隨便什么狗血言情劇啊，這是簡愛！這是羅切斯特先生！
這恐怕是我看的最不喜歡的一個版本。

    簡愛小姐初遇羅切斯特先生歸來，驚聞費爾法克斯太太稱：換衣服去見主人。年輕的女孩非常訝異，脫口而出：可是我的衣服都差不多的。一邊說，一邊脫下了斗篷和田螺形的帽子，顯露出貫穿整部片子的執(zhí)拗、困惑、不愿服從的表情。她脫下帽子的動作瞬間讓我聚精會神：解開蝴蝶結(jié)、把帽子向后張開，拔下了發(fā)髻上的一枚帽針。行云流水的動作。是否忠于古典時代的習(xí)俗不得而知，但是這個動作的細節(jié)讓人佩服：原來戴這頂小帽子，還需要一枚發(fā)間的帽針固定?！逗啇邸返脑挟?dāng)然不會寫這樣的瑣碎，但作為觀影者而非讀者，古典的浸潤常常是由這樣眼見為實的細節(jié)所組成。

    2011版的這部《簡愛》前后看了兩遍，兩次觀影期間順帶閱讀了原著，看了BBC迷你劇版的《簡愛》。一本個性突出的書，決定了這部片子非同尋常的感召力，以及視覺的調(diào)性。如果說《飄》用了一種新聞式的筆法去勾勒斯嘉麗為代表的貴族少女的生活，《曼斯菲爾德莊園》等奧斯汀的作品用劇場式的情節(jié)展現(xiàn)上流社會家庭生活方式，《簡愛》的鋪敘手法幾乎是攝影式的——夏洛蒂勃朗特的寫作是富于色彩的，寓情于景的，善于捕捉和描摹的。幾乎是每個章節(jié)，都不會缺少對環(huán)境、動作等趣味獨到的刻畫：簡愛如何樸素而整潔地穿戴了去見羅切斯特先生；大婚前兩人為了簡愛的登場如何愉快地爭執(zhí)；簡愛對荒野中的沼澤居心生眷戀，晦暗中透著寒意的環(huán)境也有了灰、紫等淡雅而多樣的色彩……像一幅幅插圖隨書呈現(xiàn)在人眼前，有種蘊含著秩序感的審美愉悅。而作者擁有如此典雅的筆鋒，卻并不著意于堆砌羅曼蒂克的元素，她的“看”或者“沉浸”，都是伴隨著一個思考的天性和一種與生俱來的洞察力在其中，睿智的言論猶如思想的火花，不時迸發(fā)在字里行間，迸發(fā)在人物機敏的對白中，一瞬間常常給人“醍醐灌頂”之感。這種簡約的唯美，有著智慧的本質(zhì)，卻與世無爭，渾然天成。而作者構(gòu)建的這個飄逸出塵的荊棘園，在幽暗的光影中，用優(yōu)雅駕馭了一方低調(diào)的奢華。

    原著既然擁有如此豐富的具象表達，電影是否只要照搬就可再現(xiàn)書中光彩奪目的篇章？相比本片，BBC版的《簡愛》四集迷你劇似乎更加到位，自然旨趣的藝術(shù)呈現(xiàn)猶如一支《田園交響曲》。莊園壁爐上成排的手繪瓷盤、古典油畫般構(gòu)圖的花園幽會、簡愛精心布置的女校教室，甚至是她畫素描時落筆的手勢，無一不在時時刻刻傳遞著英倫三島獨有的文化底蘊。但2011版的《簡愛》只有兩小時的時間來講述這個不講求速度感的故事。導(dǎo)演的另辟蹊徑讓這部同屬BBC出品的影片一開場就像女主人公那樣與眾不同：故事從簡愛出走開始破題，把前半段煉獄到伊甸園的生活，變成了無人知曉、只在女主角心頭揮之不去的回憶。簡愛的個性不再像自述里一樣冷靜，而是反叛的情緒化。這也反映出導(dǎo)演的觀點：簡愛最大的痛楚，并非源自不愉快的童年，艱苦的生活，而是面對突如其來的情感變故，女性細膩內(nèi)心的巨大掙扎。當(dāng)她尚未離開慈善學(xué)校，清教式的管理讓她不屈不撓的單純個性與后天的教養(yǎng)達成了緊張的平衡，而進入桑菲爾德園后的生活，日益滋長的溫情與眷戀，在女主人公意識到它們的那一刻起，開始挑釁她掌控自身的努力。圣徒式的奉獻精神，無可回避地卷入了越來越多莫名的事件，看似平靜安逸的教師工作，與黑暗中的顫栗、身份造成的自卑、情感紐帶的日益緊密相伴，讓這個年輕女子的心弦奏出了越來越明亮歡樂的樂音。片中寧靜略帶不安的弦樂，將這種隱約呈現(xiàn)的情緒借來，讓片子呈現(xiàn)出懸疑色彩的張力，投射出簡愛敏感心境與古老城堡氛圍的相互吸引與博弈。

    穿插于情節(jié)演進間的，是無數(shù)細節(jié)構(gòu)建出的英式生活典范，于平淡中透露出溫文爾雅的魅力。圍繞著羅切斯特先生及其看護的阿黛勒，“英式禮儀”“貴族教養(yǎng)”的課程始終在持續(xù)。簡愛的服飾色彩質(zhì)感并不鮮明——即使她成為有錢的女繼承人以后，也沒有穿戴如舅母般華艷的皮草綢緞——但是這并不妨礙我們看到無指網(wǎng)線手套的保守、純白蕾絲領(lǐng)的潔凈、布面刺繡的精美、長裙含蓄的掐褶與毫無重復(fù)的肩袖裝飾；八年沒有跨出過學(xué)校，并不妨礙她了解大英帝國版圖的擴張；行走、用餐甚至接吻，簡愛都保持著完美的頸部線條，人前時時雙手優(yōu)雅地交握，站得筆直；尤其是她對殘酷對待自己的有錢舅母所表現(xiàn)出的寬容理智的話語（這一點哪怕演員表現(xiàn)得并不完美），展現(xiàn)出高貴的風(fēng)度與節(jié)制之美。

    片中女配角英格拉姆小姐的戲份被淡化，削弱了貴族的放蕩不羈與簡愛的質(zhì)樸優(yōu)雅之間的對比，但簡愛置身帕拉迪奧式莊園之中，從容獨立的姿態(tài)，毫不為財富所征服的品格，藉由“出走”也表現(xiàn)得淋漓盡致：她并不因為與羅切斯特先生兩情相悅，而以情婦的身份繼續(xù)停留在桑菲爾德，人性的光輝，隱忍的付出，恰是簡愛這個人物高出流俗的地方，也是這段感情令故事熠熠生輝的地方。而簡愛在長久的沉默與順從之后，向羅切斯特先生吐露心聲的那段振聾發(fā)聵、如詩歌般的語言，在自然景色的映襯下，如此率真大膽，直抒胸臆，如同驚雷后的春雨，喚醒了男主人公的靈魂。這個看似平凡的女孩，與那為財富失去的婚姻幸福、周旋于上流社會的空虛、以漂泊換取靈魂自由的滄桑相比，無疑是一帖舊文明的解藥。精工但不雕琢的抒寫，反映出這本細節(jié)滿載的小書所具有的靈氣，穿透熒幕畫面，開拓出人類靈魂荒涼的河岸，抵達心靈世界的新大陸。

    簡愛棲身沼澤居之后的情節(jié)，導(dǎo)演做了明顯的改動。圣約翰神父在原著中是簡愛素未謀面的親人，簡愛在得知這件事以及自己女繼承人的身份之后，將巨額遺產(chǎn)與兄弟姐妹平分。在電影中，簡愛將這份總價兩萬英鎊的財富饋贈給救了自己性命的神父兄妹，并與他們義結(jié)金蘭。女主人公的慷慨、真摯和專一披上了理想主義的色彩，也為隨之而來的情節(jié)打下了伏筆：真愛至上，但如果愛人失去一切，甚至連生命也變得殘缺不全，是否還有勇氣送出熱情與誓言，坦然接受不幸？乘坐馬車，簡愛重返桑菲爾德莊園，頭頂?shù)男∶辫偳吨鹕木S多利亞式鏤空花邊，可見她的地位已今非昔比。同樣今非昔比的是風(fēng)度翩翩的羅切斯特先生。莊園焚毀，雙目失明，淙淙流水與婉轉(zhuǎn)鳥鳴依舊，但世界對他已是黑暗的永恒。而那雙素手，那個聲音，靜靜出現(xiàn)在他身前了。他說這是一個夢。而她含著淚的笑聲和擁抱，將他再度喚醒。與神父的奉獻意志相比，這個選擇沒有了宗教式的狂熱與居高臨下，卻如此真實，坦然，像喝水一樣簡單，是深藏的眷戀，是歸家的安然，那藏在桑菲爾德莊園荊棘從中的執(zhí)著不移，開出了像雛菊一樣倔強燦爛的小小花朵，最終造就了一段氣質(zhì)迥異，芳華無痕的愛情傳奇。