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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:38
詳細(xì)劇情
白天，憂(yōu)郁的帕西瓦爾在父親的殯葬店里幫死人上防腐劑，他是家族生意的準(zhǔn)繼承人；晚上，靦腆的帕西瓦爾會(huì)躲在地下夜總會(huì)的鋼琴后面，用他給死人抹香料的手指彈出靈動(dòng)的音符喚醒夜晚騷動(dòng)的靈魂，他是天才卻不敢出世的音樂(lè)家。
給帕西瓦爾提供宣泄天才和創(chuàng)作欲望機(jī)會(huì)的如斯特是地下夜總會(huì)的經(jīng)理。相比自己沉湎于音樂(lè)世界又溫柔內(nèi)向的童年玩伴，如斯特名副其實(shí)地像只驕傲華麗的公雞，夜夜笙歌美酒佳人就是他夢(mèng)想中的一切，人生只在乎揭幕與謝幕之間那段高潮迭起縱情歡樂(lè)。
愛(ài)上了年輕的歌女安吉爾，帕西瓦爾意識(shí)到自己必須在夢(mèng)想和父親中選擇。一個(gè)人選擇太痛苦，帕西瓦爾用自己的理想感動(dòng)及時(shí)行樂(lè)主義者如斯特與他同行，讓他明白他們的天才和使命是為了在更廣闊的音樂(lè)天地里開(kāi)辟自己的風(fēng)格、影響一個(gè)音樂(lè)時(shí)代。
兩個(gè)年輕的音樂(lè)人走出了民風(fēng)保守的喬治亞州。他們?yōu)閴?mèng)想和愛(ài)踏上的路印證了30年代美國(guó)黑人音樂(lè)發(fā)展的軌跡。
◇ 幕后制作
不斷變化的檔期安排、主演二人單飛的傳聞不絕于耳，《愛(ài)德懷德》的發(fā)行無(wú)論對(duì)OUTKAST的粉絲還是片方都算是了卻了懸在心頭兩年的一樁大事。《愛(ài)德懷德》也因?yàn)樗母栉桀}材和全黑人組合在暑期檔中極為耀眼。
影片的主演正是來(lái)自亞特蘭大的饒舌組合OUTKAST兩位成員，這兩位曾獲兩次格萊美音樂(lè)獎(jiǎng)的當(dāng)紅饒舌明星在片中扮演和自己身份相當(dāng)吻合的黑人音樂(lè)人，但對(duì)比起《8英里》和《要錢(qián)不要命》這類(lèi)傳記片，OUTKAST無(wú)意模仿同行EMINEM們年紀(jì)輕輕就策劃回憶錄，編劇兼導(dǎo)演-更是OUTKAST御用MTV導(dǎo)演-布萊恩·巴伯量身訂造的故事發(fā)生在美國(guó)30年代的舞臺(tái)，一個(gè)處于保守和開(kāi)放、禁錮和爆發(fā)夾縫的時(shí)代，而那個(gè)時(shí)代正好是黑人音樂(lè)發(fā)展而成的爵士樂(lè)遍地開(kāi)花的時(shí)代，帕西瓦爾和如斯特的勵(lì)志故事發(fā)生得極具戲劇性和典型了。
故事萌發(fā)的前傳是1998年剛憑專(zhuān)輯“Aquemini”聲名鵲起的OUTKAST產(chǎn)生制作與專(zhuān)輯同系列的電影，MTV認(rèn)可了這個(gè)創(chuàng)意但要拿當(dāng)時(shí)名氣更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的電影作了人家嫁衣兩兄弟士氣遭到打擊。隨后他們?cè)贅?gòu)思的《愛(ài)德懷德》，終于在兩人如日中天的時(shí)候面世了。
布萊恩·巴伯撰寫(xiě)這個(gè)故事的初衷是為了在被饒舌和街舞塞滿(mǎn)腦子的年輕人心中培養(yǎng)他們對(duì)爵士時(shí)代的感情，讓他們知道嬉哈、R&B是怎么從威靈頓公爵、Cab Calloway這些天才的作品衍生出來(lái)的；OUTKAST推動(dòng)了嬉哈音樂(lè)的發(fā)展，自然也要擔(dān)負(fù)起教育年輕人娛樂(lè)不忘本的責(zé)任，影片也瞄準(zhǔn)了OUTKAST的廣大粉絲，而為了在教育前先把目標(biāo)觀眾抓在手中，OUTKAST同時(shí)擔(dān)任影片音樂(lè)監(jiān)制，親自操刀所有曲目創(chuàng)作乃至編排，也正因?yàn)槎嗽谝魳?lè)水準(zhǔn)上精益求精，影片才一再修改背景音樂(lè)而姍姍來(lái)遲。
OUTKAST的90分鐘MTV
布萊恩·巴伯顯然不想把《愛(ài)德懷德》拍成黑人音樂(lè)發(fā)展史，為了讓影片因?yàn)楝F(xiàn)代而更好理解，30年代實(shí)際上純粹被簡(jiǎn)化成一個(gè)舞臺(tái)背景，布萊恩·巴伯賦予了它許多《紅磨坊》式的-甚至《天使愛(ài)美麗》式-的美術(shù)效果：OUTKAST的音樂(lè)在Cab Calloway的腔調(diào)上混合了騷靈、散拍和說(shuō)唱等風(fēng)格，安德烈·本杰明和安東萬(wàn)·安德魯·巴頓的唱腔也游走與爵士時(shí)代的回憶和嬉哈之間；
而影片中最招人眼的舞蹈場(chǎng)面更是邀請(qǐng)了三度獲東尼獎(jiǎng)的Hinton Battle與其“代表著美國(guó)多元化文化傳統(tǒng)“的舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)室的演員們一同為影片設(shè)計(jì)了一整套混合舞步，于是在30年代的酒吧舞臺(tái)搖擺舞、踢踏舞、嬉哈街舞將融合在一體出現(xiàn)，跨越近八十年的音樂(lè)與舞蹈在影片中重疊了，似乎把歷史界限也模糊了，加之不時(shí)出現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)效果，在不能追討如何還原歷史真相的條件下，《愛(ài)德懷德》把歌舞表演片段反復(fù)推上激情頂峰，布萊恩·巴伯對(duì)OUTKAST的知根知底、情誼深重把這個(gè)故事作為最好的宣傳片送給了將在8月22日上市的電影原聲。
給帕西瓦爾提供宣泄天才和創(chuàng)作欲望機(jī)會(huì)的如斯特是地下夜總會(huì)的經(jīng)理。相比自己沉湎于音樂(lè)世界又溫柔內(nèi)向的童年玩伴，如斯特名副其實(shí)地像只驕傲華麗的公雞，夜夜笙歌美酒佳人就是他夢(mèng)想中的一切，人生只在乎揭幕與謝幕之間那段高潮迭起縱情歡樂(lè)。
愛(ài)上了年輕的歌女安吉爾，帕西瓦爾意識(shí)到自己必須在夢(mèng)想和父親中選擇。一個(gè)人選擇太痛苦，帕西瓦爾用自己的理想感動(dòng)及時(shí)行樂(lè)主義者如斯特與他同行，讓他明白他們的天才和使命是為了在更廣闊的音樂(lè)天地里開(kāi)辟自己的風(fēng)格、影響一個(gè)音樂(lè)時(shí)代。
兩個(gè)年輕的音樂(lè)人走出了民風(fēng)保守的喬治亞州。他們?yōu)閴?mèng)想和愛(ài)踏上的路印證了30年代美國(guó)黑人音樂(lè)發(fā)展的軌跡。
◇ 幕后制作
不斷變化的檔期安排、主演二人單飛的傳聞不絕于耳，《愛(ài)德懷德》的發(fā)行無(wú)論對(duì)OUTKAST的粉絲還是片方都算是了卻了懸在心頭兩年的一樁大事。《愛(ài)德懷德》也因?yàn)樗母栉桀}材和全黑人組合在暑期檔中極為耀眼。
影片的主演正是來(lái)自亞特蘭大的饒舌組合OUTKAST兩位成員，這兩位曾獲兩次格萊美音樂(lè)獎(jiǎng)的當(dāng)紅饒舌明星在片中扮演和自己身份相當(dāng)吻合的黑人音樂(lè)人，但對(duì)比起《8英里》和《要錢(qián)不要命》這類(lèi)傳記片，OUTKAST無(wú)意模仿同行EMINEM們年紀(jì)輕輕就策劃回憶錄，編劇兼導(dǎo)演-更是OUTKAST御用MTV導(dǎo)演-布萊恩·巴伯量身訂造的故事發(fā)生在美國(guó)30年代的舞臺(tái)，一個(gè)處于保守和開(kāi)放、禁錮和爆發(fā)夾縫的時(shí)代，而那個(gè)時(shí)代正好是黑人音樂(lè)發(fā)展而成的爵士樂(lè)遍地開(kāi)花的時(shí)代，帕西瓦爾和如斯特的勵(lì)志故事發(fā)生得極具戲劇性和典型了。
故事萌發(fā)的前傳是1998年剛憑專(zhuān)輯“Aquemini”聲名鵲起的OUTKAST產(chǎn)生制作與專(zhuān)輯同系列的電影，MTV認(rèn)可了這個(gè)創(chuàng)意但要拿當(dāng)時(shí)名氣更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的電影作了人家嫁衣兩兄弟士氣遭到打擊。隨后他們?cè)贅?gòu)思的《愛(ài)德懷德》，終于在兩人如日中天的時(shí)候面世了。
布萊恩·巴伯撰寫(xiě)這個(gè)故事的初衷是為了在被饒舌和街舞塞滿(mǎn)腦子的年輕人心中培養(yǎng)他們對(duì)爵士時(shí)代的感情，讓他們知道嬉哈、R&B是怎么從威靈頓公爵、Cab Calloway這些天才的作品衍生出來(lái)的；OUTKAST推動(dòng)了嬉哈音樂(lè)的發(fā)展，自然也要擔(dān)負(fù)起教育年輕人娛樂(lè)不忘本的責(zé)任，影片也瞄準(zhǔn)了OUTKAST的廣大粉絲，而為了在教育前先把目標(biāo)觀眾抓在手中，OUTKAST同時(shí)擔(dān)任影片音樂(lè)監(jiān)制，親自操刀所有曲目創(chuàng)作乃至編排，也正因?yàn)槎嗽谝魳?lè)水準(zhǔn)上精益求精，影片才一再修改背景音樂(lè)而姍姍來(lái)遲。
OUTKAST的90分鐘MTV
布萊恩·巴伯顯然不想把《愛(ài)德懷德》拍成黑人音樂(lè)發(fā)展史，為了讓影片因?yàn)楝F(xiàn)代而更好理解，30年代實(shí)際上純粹被簡(jiǎn)化成一個(gè)舞臺(tái)背景，布萊恩·巴伯賦予了它許多《紅磨坊》式的-甚至《天使愛(ài)美麗》式-的美術(shù)效果：OUTKAST的音樂(lè)在Cab Calloway的腔調(diào)上混合了騷靈、散拍和說(shuō)唱等風(fēng)格，安德烈·本杰明和安東萬(wàn)·安德魯·巴頓的唱腔也游走與爵士時(shí)代的回憶和嬉哈之間；
而影片中最招人眼的舞蹈場(chǎng)面更是邀請(qǐng)了三度獲東尼獎(jiǎng)的Hinton Battle與其“代表著美國(guó)多元化文化傳統(tǒng)“的舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)室的演員們一同為影片設(shè)計(jì)了一整套混合舞步，于是在30年代的酒吧舞臺(tái)搖擺舞、踢踏舞、嬉哈街舞將融合在一體出現(xiàn)，跨越近八十年的音樂(lè)與舞蹈在影片中重疊了，似乎把歷史界限也模糊了，加之不時(shí)出現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)效果，在不能追討如何還原歷史真相的條件下，《愛(ài)德懷德》把歌舞表演片段反復(fù)推上激情頂峰，布萊恩·巴伯對(duì)OUTKAST的知根知底、情誼深重把這個(gè)故事作為最好的宣傳片送給了將在8月22日上市的電影原聲。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 1.2句
故事性差了點(diǎn)，很容易想出來(lái)接下來(lái)發(fā)生的故事。而且很多地方似曾相識(shí)。
有的細(xì)節(jié)處理的還不錯(cuò)。
總的來(lái)說(shuō)，一般啦..沒(méi)什么很特別的
有的細(xì)節(jié)處理的還不錯(cuò)。
總的來(lái)說(shuō)，一般啦..沒(méi)什么很特別的
2 ) 他們的音樂(lè)之路，他們的生活之路
近年來(lái)黑人電影算不上少，但是拿復(fù)古歌舞說(shuō)事兒的，至少在我的狹隘眼界里，算是比較少的。如同一般的黑人電影，它涉及講述過(guò)去黑人生活里的暴力、謀殺、走私、色情等。但在那個(gè)種族問(wèn)題首當(dāng)其沖的五六十年代，導(dǎo)演拋開(kāi)黑白差異的熱話(huà)題，而僅僅關(guān)注于音樂(lè)，關(guān)注于一個(gè)黑人酒吧的斗爭(zhēng)，做到了焦點(diǎn)矛盾的凝聚。談的寬泛的電影充其量算的上是氣勢(shì)宏大，談的深入的才能算的上是行家里手。
主線是一個(gè)入殮師蘊(yùn)含的能量，潛伏的天賦，怎樣一步一步走向芝加哥的舞臺(tái)。但他的另一個(gè)朋友的出鏡率高的有時(shí)讓人分不清楚到底誰(shuí)是主角了。從一個(gè)角度看，也許他們倆都是主角，正如RAP、R&B的歌手們光明的音樂(lè)之路與黑暗生活之路的結(jié)合。黑人音樂(lè)因社會(huì)因年代，本就經(jīng)歷的重重阻礙，而也正是因?yàn)檫@些阻礙，才讓他們心中的憤懣噴發(fā)，做出驚人的音樂(lè)。
也許是這段時(shí)間看了Chicago一類(lèi)的音樂(lè)劇，熟悉于百老匯風(fēng)格的華麗耀眼后，這部電影里的歌舞環(huán)節(jié)并沒(méi)有怎么打動(dòng)我。加之所占時(shí)間較少，讓它沒(méi)有能上升到歌舞劇的范疇，這樣反而使電影有些怪異。比如在一直正常講述的過(guò)程中，突然主角起床就開(kāi)始唱歌，讓人略微覺(jué)得好笑。
電影拍攝手法有些俗套和單調(diào)，沒(méi)能突出歌舞的美妙或者環(huán)境的險(xiǎn)惡。整部劇基本以靜止鏡頭為主，感覺(jué)太過(guò)于刻意模仿那個(gè)年代的拍攝方法，讓電影顯得有些沉悶。但在女歌手安吉爾回憶過(guò)往的倒敘中，利用鏡子或者畫(huà)面局部浮現(xiàn)的方法轉(zhuǎn)換場(chǎng)景讓人眼前一亮。
安吉爾與帕西瓦爾的純真音樂(lè)愛(ài)情、兒時(shí)玩伴多年的誠(chéng)摯友誼，也讓它不同于別的黑人電影，多了一些溫情少了一些猜疑。最后的happy ending，既是寬慰我們的心，也是期望。過(guò)去的時(shí)代一去不復(fù)返，新的社會(huì)黑人的生活已經(jīng)不再是那般艱難。想到此，大家不免感到慰藉。于他們于我們，未來(lái)都是光明的。
主線是一個(gè)入殮師蘊(yùn)含的能量，潛伏的天賦，怎樣一步一步走向芝加哥的舞臺(tái)。但他的另一個(gè)朋友的出鏡率高的有時(shí)讓人分不清楚到底誰(shuí)是主角了。從一個(gè)角度看，也許他們倆都是主角，正如RAP、R&B的歌手們光明的音樂(lè)之路與黑暗生活之路的結(jié)合。黑人音樂(lè)因社會(huì)因年代，本就經(jīng)歷的重重阻礙，而也正是因?yàn)檫@些阻礙，才讓他們心中的憤懣噴發(fā)，做出驚人的音樂(lè)。
也許是這段時(shí)間看了Chicago一類(lèi)的音樂(lè)劇，熟悉于百老匯風(fēng)格的華麗耀眼后，這部電影里的歌舞環(huán)節(jié)并沒(méi)有怎么打動(dòng)我。加之所占時(shí)間較少，讓它沒(méi)有能上升到歌舞劇的范疇，這樣反而使電影有些怪異。比如在一直正常講述的過(guò)程中，突然主角起床就開(kāi)始唱歌，讓人略微覺(jué)得好笑。
電影拍攝手法有些俗套和單調(diào)，沒(méi)能突出歌舞的美妙或者環(huán)境的險(xiǎn)惡。整部劇基本以靜止鏡頭為主，感覺(jué)太過(guò)于刻意模仿那個(gè)年代的拍攝方法，讓電影顯得有些沉悶。但在女歌手安吉爾回憶過(guò)往的倒敘中，利用鏡子或者畫(huà)面局部浮現(xiàn)的方法轉(zhuǎn)換場(chǎng)景讓人眼前一亮。
安吉爾與帕西瓦爾的純真音樂(lè)愛(ài)情、兒時(shí)玩伴多年的誠(chéng)摯友誼，也讓它不同于別的黑人電影，多了一些溫情少了一些猜疑。最后的happy ending，既是寬慰我們的心，也是期望。過(guò)去的時(shí)代一去不復(fù)返，新的社會(huì)黑人的生活已經(jīng)不再是那般艱難。想到此，大家不免感到慰藉。于他們于我們，未來(lái)都是光明的。
3 ) 比起情節(jié)和音樂(lè)，我更喜歡里面的舞蹈
比起情節(jié)和音樂(lè)，我更喜歡里面的舞蹈。
在夜總會(huì)里，臺(tái)上臺(tái)下一起舞蹈，讓人眩目。
而臺(tái)下的群舞，更有黑人的那種hip-hop的風(fēng)格！
非常喜歡！
在夜總會(huì)里，臺(tái)上臺(tái)下一起舞蹈，讓人眩目。
而臺(tái)下的群舞，更有黑人的那種hip-hop的風(fēng)格！
非常喜歡！
4 ) 懷舊的感覺(jué)
尤其喜歡畫(huà)面創(chuàng)造出的舊時(shí)代的氛圍。拍攝手法恰如其分的表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)期時(shí)代的表象和精神風(fēng)貌，透著幽默的感覺(jué)。同樣精彩的還有剪接的運(yùn)用。一些臺(tái)詞還是很不錯(cuò)的，配合演員磁性的嗓子很是舒服。音樂(lè)不錯(cuò)，舞蹈太現(xiàn)代了。
至于故事性，大概是被畫(huà)面和音樂(lè)吸引太多了吧，倒沒(méi)有注意到有多么弱?；旧线@種類(lèi)型的電影就是這樣的故事。
至于故事性，大概是被畫(huà)面和音樂(lè)吸引太多了吧，倒沒(méi)有注意到有多么弱?；旧线@種類(lèi)型的電影就是這樣的故事。
5 ) 一部絕棒的黑人音樂(lè)和舞蹈的MTV
【簡(jiǎn)介】
白天，憂(yōu)郁的帕西瓦爾（Dré）在父親的殯葬店里幫死人上防腐劑，他是家族生意的準(zhǔn)繼承人；晚上，靦腆的帕西瓦爾會(huì)躲在地下夜總會(huì)的鋼琴后面，用他給死人抹香料的手指彈出靈動(dòng)的音符喚醒夜晚騷動(dòng)的靈魂，他是天才卻不敢出世的音樂(lè)家。
給帕西瓦爾提供宣泄天才和創(chuàng)作欲望機(jī)會(huì)的如斯特（Big Boi） 是地下夜總會(huì)的經(jīng)理。相比自己沉湎于音樂(lè)世界又溫柔內(nèi)向的童年玩伴，如斯特名副其實(shí)地像只驕傲華麗的公雞，夜夜笙歌美酒佳人就是他夢(mèng)想中的一切，人生只在乎揭幕與謝幕之間那段高潮迭起縱情歡樂(lè)。
愛(ài)上了年輕的歌女安吉爾（Paula Patton），帕西瓦爾意識(shí)到自己必須在夢(mèng)想和父親中選擇。一個(gè)人選擇太痛苦，帕西瓦爾用自己的理想感動(dòng)及時(shí)行樂(lè)主義者如斯特與他同行，讓他明白他們的天才和使命是為了在更廣闊的音樂(lè)天地里開(kāi)辟自己的風(fēng)格、影響一個(gè)音樂(lè)時(shí)代。
兩個(gè)年輕的音樂(lè)人走出了民風(fēng)保守的喬治亞州。他們?yōu)閴?mèng)想和愛(ài)踏上的路印證了30年代美國(guó)黑人音樂(lè)發(fā)展的軌跡。
這個(gè)片子讓我有機(jī)會(huì)能耐心聽(tīng)聽(tīng)一直沒(méi)有太多興趣的Rap和hip hop。而單飛的傳聞不絕于耳的OUTKAST和他們的御用MTV導(dǎo)演-Bryan Barber（即本劇的編劇兼導(dǎo)演）的完美合作，更是給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)將mtv和電影的拍攝手法結(jié)合的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)作品。強(qiáng)烈的色彩渲染，無(wú)邏輯的鏡頭轉(zhuǎn)換，夸張的空間布置，優(yōu)美的電影情景，激情的伴舞等都能帶給觀眾很多震撼，或者更確切的說(shuō)為一種創(chuàng)新而耳目一新的感觀和心靈反應(yīng)效果。
Bryan Barber在這個(gè)影片中將黑人的音樂(lè)和舞蹈精心選配，融合了Jazz，R&BBroadway，R&B，Rap，Hiphop，搖擺舞、踢踏舞、嬉哈街舞等眾多元素，給了觀眾一個(gè)對(duì)黑人音樂(lè)全面了解的機(jī)會(huì)。特別欣賞的是據(jù)說(shuō)“撰寫(xiě)這個(gè)故事的初衷是為了在被饒舌和街舞塞滿(mǎn)腦子的年輕人心中培養(yǎng)他們對(duì)爵士時(shí)代的感情，讓他們知道嬉哈、R&B是怎么從威靈頓公爵、Cab Calloway這些天才的作品衍生出來(lái)的；OUTKAST推動(dòng)了嬉哈音樂(lè)的發(fā)展，自然也要擔(dān)負(fù)起教育年輕人娛樂(lè)不忘本的責(zé)任，影片也瞄準(zhǔn)了OUTKAST的廣大fans，而為了在教育前先把目標(biāo)觀眾抓在手中”。這種對(duì)音樂(lè)和藝術(shù)的尊重而產(chǎn)生的社會(huì)責(zé)任感加上他們天才般的教育創(chuàng)新技巧，讓人為之折服。 為了讓影片不會(huì)變成一部生硬的音樂(lè)歷史課程并因?yàn)楝F(xiàn)代而更好理解，30年代實(shí)際上純粹被簡(jiǎn)化成一個(gè)舞臺(tái)背景，“Bryan Barber賦予了它許多《紅磨坊》式的-甚至《天使愛(ài)美麗》式-的美術(shù)效果?！?
三度獲東尼獎(jiǎng)的Hinton Battle與其“代表著美國(guó)多元化文化傳統(tǒng)“的舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)室的演員們一同為影片設(shè)計(jì)的一整套混合舞步更是影片中的一大精彩亮點(diǎn)。
看這個(gè)影片，一定不要局限于固定的時(shí)間思維，因?yàn)槟甏谶@里已經(jīng)不再重要了，重要的是那曾經(jīng)發(fā)生的一切。近80年的音樂(lè)與舞蹈的跨越，已經(jīng)讓歷史界限模糊不清了。重要的是有音樂(lè)，有舞蹈，還有編者，演者以及我們的激情。
影片中令人難忘的是黑人藝術(shù)的“乖戾”而令人震撼，遺憾的是，影片對(duì)人種太過(guò)于強(qiáng)調(diào)，全部黑人的面孔令影片的視角被人為的狹窄化，畢竟盡管當(dāng)初黑人音樂(lè)和舞蹈在白人社會(huì)的發(fā)展道路艱辛，但隨著時(shí)代的變遷，一切都已經(jīng)不同。藝術(shù)的發(fā)展總是要先行一步而付出代價(jià)的，但最后都會(huì)帶來(lái)人類(lèi)的共同認(rèn)知和融合。
白天，憂(yōu)郁的帕西瓦爾（Dré）在父親的殯葬店里幫死人上防腐劑，他是家族生意的準(zhǔn)繼承人；晚上，靦腆的帕西瓦爾會(huì)躲在地下夜總會(huì)的鋼琴后面，用他給死人抹香料的手指彈出靈動(dòng)的音符喚醒夜晚騷動(dòng)的靈魂，他是天才卻不敢出世的音樂(lè)家。
給帕西瓦爾提供宣泄天才和創(chuàng)作欲望機(jī)會(huì)的如斯特（Big Boi） 是地下夜總會(huì)的經(jīng)理。相比自己沉湎于音樂(lè)世界又溫柔內(nèi)向的童年玩伴，如斯特名副其實(shí)地像只驕傲華麗的公雞，夜夜笙歌美酒佳人就是他夢(mèng)想中的一切，人生只在乎揭幕與謝幕之間那段高潮迭起縱情歡樂(lè)。
愛(ài)上了年輕的歌女安吉爾（Paula Patton），帕西瓦爾意識(shí)到自己必須在夢(mèng)想和父親中選擇。一個(gè)人選擇太痛苦，帕西瓦爾用自己的理想感動(dòng)及時(shí)行樂(lè)主義者如斯特與他同行，讓他明白他們的天才和使命是為了在更廣闊的音樂(lè)天地里開(kāi)辟自己的風(fēng)格、影響一個(gè)音樂(lè)時(shí)代。
兩個(gè)年輕的音樂(lè)人走出了民風(fēng)保守的喬治亞州。他們?yōu)閴?mèng)想和愛(ài)踏上的路印證了30年代美國(guó)黑人音樂(lè)發(fā)展的軌跡。
這個(gè)片子讓我有機(jī)會(huì)能耐心聽(tīng)聽(tīng)一直沒(méi)有太多興趣的Rap和hip hop。而單飛的傳聞不絕于耳的OUTKAST和他們的御用MTV導(dǎo)演-Bryan Barber（即本劇的編劇兼導(dǎo)演）的完美合作，更是給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)將mtv和電影的拍攝手法結(jié)合的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)作品。強(qiáng)烈的色彩渲染，無(wú)邏輯的鏡頭轉(zhuǎn)換，夸張的空間布置，優(yōu)美的電影情景，激情的伴舞等都能帶給觀眾很多震撼，或者更確切的說(shuō)為一種創(chuàng)新而耳目一新的感觀和心靈反應(yīng)效果。
Bryan Barber在這個(gè)影片中將黑人的音樂(lè)和舞蹈精心選配，融合了Jazz，R&BBroadway，R&B，Rap，Hiphop，搖擺舞、踢踏舞、嬉哈街舞等眾多元素，給了觀眾一個(gè)對(duì)黑人音樂(lè)全面了解的機(jī)會(huì)。特別欣賞的是據(jù)說(shuō)“撰寫(xiě)這個(gè)故事的初衷是為了在被饒舌和街舞塞滿(mǎn)腦子的年輕人心中培養(yǎng)他們對(duì)爵士時(shí)代的感情，讓他們知道嬉哈、R&B是怎么從威靈頓公爵、Cab Calloway這些天才的作品衍生出來(lái)的；OUTKAST推動(dòng)了嬉哈音樂(lè)的發(fā)展，自然也要擔(dān)負(fù)起教育年輕人娛樂(lè)不忘本的責(zé)任，影片也瞄準(zhǔn)了OUTKAST的廣大fans，而為了在教育前先把目標(biāo)觀眾抓在手中”。這種對(duì)音樂(lè)和藝術(shù)的尊重而產(chǎn)生的社會(huì)責(zé)任感加上他們天才般的教育創(chuàng)新技巧，讓人為之折服。 為了讓影片不會(huì)變成一部生硬的音樂(lè)歷史課程并因?yàn)楝F(xiàn)代而更好理解，30年代實(shí)際上純粹被簡(jiǎn)化成一個(gè)舞臺(tái)背景，“Bryan Barber賦予了它許多《紅磨坊》式的-甚至《天使愛(ài)美麗》式-的美術(shù)效果?！?
三度獲東尼獎(jiǎng)的Hinton Battle與其“代表著美國(guó)多元化文化傳統(tǒng)“的舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)室的演員們一同為影片設(shè)計(jì)的一整套混合舞步更是影片中的一大精彩亮點(diǎn)。
看這個(gè)影片，一定不要局限于固定的時(shí)間思維，因?yàn)槟甏谶@里已經(jīng)不再重要了，重要的是那曾經(jīng)發(fā)生的一切。近80年的音樂(lè)與舞蹈的跨越，已經(jīng)讓歷史界限模糊不清了。重要的是有音樂(lè)，有舞蹈，還有編者，演者以及我們的激情。
影片中令人難忘的是黑人藝術(shù)的“乖戾”而令人震撼，遺憾的是，影片對(duì)人種太過(guò)于強(qiáng)調(diào)，全部黑人的面孔令影片的視角被人為的狹窄化，畢竟盡管當(dāng)初黑人音樂(lè)和舞蹈在白人社會(huì)的發(fā)展道路艱辛，但隨著時(shí)代的變遷，一切都已經(jīng)不同。藝術(shù)的發(fā)展總是要先行一步而付出代價(jià)的，但最后都會(huì)帶來(lái)人類(lèi)的共同認(rèn)知和融合。
作為一部歌舞劇，每一首歌都難聽(tīng)的讓你如坐針氈，而且歌詞莫名其妙，我質(zhì)疑整個(gè)劇拍攝出來(lái)有什么意義，既不感動(dòng)也不震撼，既不現(xiàn)實(shí)也不科幻，歌舞劇難看又難聽(tīng)。最重要的是，時(shí)-長(zhǎng)-2-個(gè)-小-時(shí)-。。。
音樂(lè)太好聽(tīng)了
黑人音樂(lè)真歡快
跳舞場(chǎng)面滿(mǎn)棒的，音樂(lè)也好聽(tīng)。對(duì)于一歌舞片，批評(píng)故事性不強(qiáng)就有點(diǎn)吹毛求疵了
整體一般般，但我很喜歡在殯葬店裡幫死人上防腐劑這個(gè)角色設(shè)定。
很少給五星，但必須給五星， 非常好的一部歌舞片，《一酷到底》里的大布，非常好聽(tīng)的音樂(lè)，帶給我的是非常美好的記憶
可以說(shuō)是一部以靈魂樂(lè)為切入，概括了黑人宗教信仰中的愛(ài)恨情仇。太好聽(tīng)了，黑色人種的音樂(lè)天賦讓人嫉妒。
開(kāi)頭多好玩啊，可是劇情演著演著就灰主流了。。歌舞不夠養(yǎng)眼，要看百老匯風(fēng)格的。
電影看得少，還是第一次看犯罪和歌舞標(biāo)簽組合在一起的電影，讓我大開(kāi)眼界，原來(lái)拿到中國(guó)來(lái)很沉重的事，比如死亡，不公，苦難，親子隔閡，生存危機(jī)，在音樂(lè)的加持下，能變成另一番光景，如果我能學(xué)到這種沒(méi)路造路，另辟蹊徑的思維心理，不說(shuō)少了些煩惱，還能能發(fā)揮更的潛能。換了日本人，遇到這些事不知道自殺多少次了??。美術(shù)和拍攝風(fēng)格都很強(qiáng)烈，很有娛樂(lè)性，評(píng)論兩極分化的原因我想應(yīng)該來(lái)自主觀的審美，對(duì)電影這個(gè)概念的理解。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這就是美好肉體大賞啊，身材比例，肌肉脂肪的分布，肉體動(dòng)態(tài)，古希臘人沒(méi)見(jiàn)過(guò)黑人真是可惜了，不然他們?cè)摱嗯d奮吶??。最后，我想說(shuō)，我不信一屏幕全是天賦型選手，用天賦抹殺演員們的努力是不公正的。但凡自己擼個(gè)鐵，練個(gè)琴和歌就知道了，天賦到底有多大影響。
三十年代的黑人音樂(lè)真美妙
全黑人的模式會(huì)讓人有一瞬間的恍惚故事的主場(chǎng)是不是在美國(guó)，然而紙醉金迷爆發(fā)味兒，確實(shí)有明明白白的回答著是的。這是美國(guó)，也不是美國(guó)，人生如劇場(chǎng)，男男女女，皆是演員，所以認(rèn)真與不認(rèn)真之間，夾著的那點(diǎn)空的意味格外有趣了。電影完成度平平，故事性一般，但是可看度不錯(cuò)，還是挺舒服的。
2019.9.7 美國(guó)30年代黑人爵士樂(lè)，歌舞很好看，后半段劇情就有點(diǎn)。。。
挺好看滴
太帥了！
每個(gè)人都要在人生舞臺(tái)上扮演角色，有時(shí)還沒(méi)準(zhǔn)備好就被迫扮演了主角。搞不清是被別人還是被自己的人生推著走，無(wú)法回頭。但是God don't make no mistakes，所以不要怨聲載道，自暴自棄啊
我沒(méi)有給它三顆星的道理，因?yàn)楣适虏⒉皇呛诵膴W義，這部分也基本說(shuō)得過(guò)去。這是個(gè)很難得的近乎于人類(lèi)視角的黑人電影，似乎美國(guó)的主流文化很少用這樣的模式來(lái)記錄黑人的生活本身。歌舞流暢，爵士自由，多美！
ANDRE 3000風(fēng)度翩翩呀！
就是一個(gè)大MTV~
三星半給電影，另外半星給配樂(lè)。
恩。。。