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1 ) 短評
影片的背景設(shè)定和很多情節(jié)都是詩性的，因此是否真實就顯得沒那么重要——雖然我還是覺得最后尸體慢慢干癟的鏡頭，其周遭應(yīng)該積灰。我也不太清楚竹花是否真的長成片中那樣。
整部片子靜默、哀美，是一種對日本民族固有的不安全感的極唯美表達。個人覺得其中的政治插入略顯生硬——雖然我同意導(dǎo)演觀點。
不足之處是我覺得整部作品都像是導(dǎo)演的個人獨白，人物都只是為了導(dǎo)演自己的表達而存在。相比其它類似的電影，本片又顯得不那么渾然天成，感覺差那么一點點，略顯做作。此外，女主從個性到談吐，從內(nèi)至外，完全是日本式的，其南非難民的身份設(shè)定是否真的有必要，值得商榷。
（巾城）
2 ) 《再見》：深田晃司想“終結(jié)孤獨”
這是深田晃司2015年導(dǎo)演的電影《再見》（さようなら）里的背景。這個既照應(yīng)現(xiàn)實、又有未來寓言感的設(shè)置，會讓人聯(lián)想到“日本沉沒”式不安。但導(dǎo)演的“野心”不止于此，他要表現(xiàn)的對象是整個人類。他讓一個有些違和有些特殊的在日外國人譚雅當(dāng)影片的主角，在大災(zāi)難的背景之下，來突顯人類的困境與救贖。
人類困境在影片中表現(xiàn)為一種本質(zhì)又廣義的孤獨。人類進化，文明發(fā)展，某種意義上都是為了與之對抗。而發(fā)展又衍生出新的問題，產(chǎn)生著新的割裂。
譚雅尤其孤獨。譚雅小時候就為無法治愈的疾病所困，后來又遠渡重洋以難民的身份從南非來到了日本——一個全然不同又陌生的國度。她現(xiàn)在依然身體不好（核災(zāi)又新添傷害），常常待在屋子里窗前的沙發(fā)上，有些憂郁的望著窗外。
孤獨與生俱來。人需要“抱團取暖”，由本能衍生出來的情感——不管是親愛、愛情還是友情——帶給彼此安慰。譚雅小時候有來自父母的愛，現(xiàn)在父母不在了，雖然沒有跟太多人來往，但還是有一個好朋友佐野女士以及男朋友敏志。
佐野和敏志也都有自己的故事，他們的存在不只是要表現(xiàn)情感的力量，更要說明情感的脆弱。
佐野女士表面開朗，其實也是個孤獨者。她會來約譚雅外出，不僅是對譚雅的鼓勵，其實也是為自己找一種陪伴。佐野曾因某個原因害死了自己的一個小孩，這讓她和原來的家庭分離了。而現(xiàn)在在災(zāi)難之下，她的另一個孩子將離國避難，分離變成永別。災(zāi)難加劇了佐野的情感危機，以致讓她無法承受，徹底崩潰了。在之后的盂蘭盆節(jié)慶典上，佐野沖入了火堆。
而敏志原本答應(yīng)要和譚雅結(jié)婚了，后來卻拋下她，自己和家人一起離開了，是什么讓愛情蒙羞了呢？敏志的身份也比較特殊，災(zāi)難使問題暴露、特性顯現(xiàn)，原本單純的愛情被卷進更加復(fù)雜局面之中。
譚雅是南非的白人。當(dāng)年種族隔離結(jié)束之后，一些黑人開始報復(fù)襲擊白人。譚雅一家雖然之前和黑人相處和睦，但也受到波及。所以父母就帶著譚雅離開南非，以難民的身份來到了日本。譚雅一開始沒有把這個告訴敏志，而如果他們結(jié)婚的話，譚雅的難民身份也會波及敏志（一家人要一起安排），外來的難民顯然不會是日本政府優(yōu)先考慮的對象。而敏志是未歸化入籍的在日韓國人，這樣的身份這時反而成了優(yōu)勢。
兩人的身份差異還有另一個沖突，而這甚至讓敏志生氣了。在日韓國人在日本境遇，跟種族歧視之下的有色人種類似，屬于被歧視欺負的弱勢群體。對于南非黑人白人之間的矛盾，他顯然是站在處境相似有共鳴的黑人這一邊的。于是黑人傷害白人的事實在他看來不可能的，他會覺得這是白人的謊言。這一根深蒂固的立場差異，對兩人情感的傷害恐怕更加難以彌補。
人與人之間的情感紐帶，就這樣，很容易地被外在的干擾破壞割裂了。或者說，情感本身就具有雙面性，有愛就會有恨。而人與人之間身份的差異、屬性的對立，也是人類自身發(fā)展的產(chǎn)物，幾乎貫穿了整個人類社會發(fā)展史。對抗孤獨，任重而道遠。
在佐野約譚雅陪她見兒子的途中，突然出現(xiàn)了一對搭車準(zhǔn)備去登記結(jié)婚的情侶。這樣的安排不是為了簡單的煽情，而是一個很巧妙的對照。情侶中的男生有盜竊的前科，但女生還是義無反顧堅持要結(jié)婚，對他們來說生存危機無法動搖他們的愛情。導(dǎo)演借情侶說明一些基本事實（結(jié)婚、前科與避難的關(guān)聯(lián)性等），并對譚雅等人產(chǎn)生影響，進而突顯其的處境（譚雅勇敢提議結(jié)婚并說出自己的身世；佐野則意識到她沒有離開的希望了，之后和兒子的見面成為真正的最后一面）。
另外，影片表現(xiàn)末世風(fēng)情是一種沉靜流淌的風(fēng)格，人物故事在日常對話中不經(jīng)意的透露，情緒也沒有太大的起伏，有了這樣一個參照組，對觀眾來說就容易抓重點，影片要表現(xiàn)的矛盾沖突也更容易理解。
一下子，友情、愛情都沒有了?；蛟S是因為習(xí)慣孤獨而變得很淡然，但最重要的還是列歐娜的存在，讓譚雅在失落之余不至于崩潰。列歐娜是譚雅小時候父母買來陪伴照顧她的機器人，現(xiàn)在她還會為譚雅讀詩。
列歐娜為譚雅讀了谷川俊太郎、若山牧水以及蘭波和卡爾?布瑟的詩。那些詩大多表現(xiàn)流浪的肆意和孤獨的難解，是人類孤獨本質(zhì)的寫照?！澳蔷统霭l(fā)吧/去看你尚未見過的山/可你是否能忍受這寂寞”——或許無法讓人積極、振作，但因其真實與美麗而讓人感動，成為心靈的慰藉，排遣孤獨。
在影片中，詩是人類的文明一種體現(xiàn)。除此之外，文明還有另外一大內(nèi)容——科技?？萍甲屓祟惖纳孀兊萌菀祝夥朋w力與腦力。機器人列歐娜就是科技的體現(xiàn)。對生病的譚雅來說，列歐娜在生活上的照顧不可缺少；同時列歐娜也充當(dāng)一種載體，通過記錄、分析、輸出，滿足譚雅的精神需求。
文明，超越了個人情感記憶，超越了時間距離，匯聚了整個人類歷史的精華，可以共享、可以傳世，是對抗孤獨的強大武器。
但譚雅后來還是死了。死亡無法避免不可抗拒，是“終極的孤獨”。列歐娜一直待在譚雅身邊。忽然有一天，列歐娜動了，她出門上路，不顧一切要去竹林看看竹子有沒有開花。
沒有了外在命令的列歐娜為什么又動了（譚雅生前最后的要求的為她讀詩，譚雅死后，列歐娜就停止了），是她“活”了嗎？
列歐娜是智慧型的機器人，她不止有強大的數(shù)據(jù)庫，她還會學(xué)習(xí)。她原本只有“天空”、“美麗”這些詞語單獨的概念，通過譚雅她理解了“天空是美麗的”，學(xué)會了審美。見證了譚雅的死亡后，列歐娜輕撫譚雅的遺骸，表現(xiàn)出了情感。之后到她再行動，影片提示是經(jīng)過了非常長的一段時間（自然界萬物生死循環(huán)，列歐娜的外表也變得非常破?。?，在這段時間內(nèi)，列歐娜恐怕并非是“死機”了，而是在“思考”。結(jié)合數(shù)據(jù)與經(jīng)驗，最終產(chǎn)生了“自我意識”，沒有命令沒有任務(wù)，而是為了自我的需求行動。
為什么要去看竹子開花。因為竹子開花罕見又美麗，看了會讓人感動。列歐娜要去體驗美麗與感動，就像孤獨的人類一樣去尋求慰藉。
“進化”的劉歐娜，是情感、審美、科技的結(jié)合，是人類文明的結(jié)晶。列歐娜不僅“活”了，還不會“死”，是一種新的存在。這就是導(dǎo)演為“終結(jié)孤獨”而給出的答案吧！
只是這“希望”依然顯得有些悲觀。在導(dǎo)演看來，人類創(chuàng)造了文明，但受制于情感與肉體，無法絕對理性做出最優(yōu)化選擇，又面對惡化的環(huán)境顯得非常脆弱。所以人類有一天終將滅絕，取而代之的是由人工智能為基礎(chǔ)發(fā)展出來的“新生命”。
喜歡的話歡迎關(guān)注影評公號“星期三噪音”（noiwed）
3 ) 20170504
/ 一個異常緩慢的片子 很多畫面節(jié)奏慢到睡著 / 片中提到了核爆炸 但對災(zāi)后的影響描寫有限； 提到了追逐幸福與不孤獨 私以為是兩個層面 不好混為一談； 提到了人工智能 記錄并學(xué)習(xí)主人 對于情感和美學(xué)沒有自主判斷 貫穿全片 但也不是片子一直強調(diào)的重點； 那么通片到底在說什么 我不明白 / 于我 生活并不只是不斷的再見 還有期待、遇見、思念 奇怪的人設(shè)、消極的情緒、零散的主題 此片更像是導(dǎo)演的自言自語 /
4 ) 機器人竟然演電影？這部科幻片里日本滅國了
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關(guān)于機器人的電影，我們都看過不少——
《機器管家》、《剪刀手愛德華》、《人工智能》……
每一部都能讓我們愛上機器人，每一部都讓我們熱淚盈眶。
不過，這些機器人，都是真人拍攝+電腦制作而成的，
你有看過真正的機器人“本色出演”的電影嗎？
比如說這部：
《再見》 | 2015
又名：世界，永別
電影虛構(gòu)了未來日本遭到核輻射、民眾舉國逃難這一背景；
講述了留在日本的難民坦尼婭，和陪伴其長大的智能機器人的故事。
而片中的機器人，就是由日本制作的一個女機器人——Geminoid F。
她“出生于”2010年，因為皮膚是由柔軟的硅膠研制而成的，還能像真人一樣對話、唱歌；
所以從遠處看，她膚白貌美，幾乎與真美女無異。
在這部《再見》中，她本色出演機器人，與女主相依為命——
女主10歲就離開了南非，作為難民來到了日本；
她在機器人的陪伴之下長大。
然而，由于核電站的爆炸，日本大半國土都被籠罩在重度核輻射的威脅之下。
危急關(guān)頭，日本政府被迫作出“棄國宣言”。
隨之而來的是撤離計劃——
國民按照政府排列的名單先后次序，相繼逃往海外……
女主的身體情況很差——
但作為難民，她的名字，遲遲不出現(xiàn)在那些被疏散群眾的名單中。
虛弱的她，預(yù)感自己就快死了，每天就是睡睡覺，
跟機器人聊聊天，讀讀詩；
偶爾到門外吹一下風(fēng)，機器人也會因為輻射問題，勸她進屋。
因此她的生活，基本都在這個小屋子內(nèi)度過。
昏暗、低沉，沒有一絲明亮的色彩。
或許人生就是這樣漫長而蒼白無力的吧。
哪怕她偶爾會等來男朋友——
他們坐在沙發(fā)上，聊天，接吻，大概還做了愛；
男朋友答應(yīng)會與她結(jié)婚。
只是最后，男朋友一家得到了政府的疏散名單，去了國外；
而她，還是在這個小屋子里，度日如年。
有時候，朋友佐野會來找她出去散散心，兜個風(fēng)。
只是佐野曾殺死了自己的兒子——
作為一個殺人犯，她被疏散的名次一定在很后面。
于是在一個篝火晚會上，佐野義無反顧地扎進了熊熊燃燒的火堆……
女主身邊的人，離開的離開，死去的死去；
就連郵局，也要關(guān)門走人了。
最終，還是只剩下了她和機器人……
影片到這里，展現(xiàn)了一直極致的孤獨——
好比夜幕降臨，一旦天黑下來，這個世界上，就真的只剩下自己一個生命了……
這樣絕望的死亡氣息，也終究對應(yīng)了女主的逝世；
她的身體狀況越來越差……
等到鏡頭再轉(zhuǎn)向她時，她已經(jīng)成了一具尸體，而機器人，一直陪伴著她……
在這部電影里，導(dǎo)演成功地營造了一個“末日情懷”的世界；
這個世界上，還有男人的自私背離和機器人的至死相隨。
但片中的每個人物，都不夠飽滿鮮明——
我們只能從冗長的對話中，從只言片語中，猜測這個人物的性格。
還有這冗長拖沓的拍攝手法，給人帶來的無聊感——
如果你不太喜歡安靜文藝的片子，那么這部電影，大概會讓你看著看著就睡著了……
影片最大的亮點，無疑是機器人的本色出演。
這也是導(dǎo)演引以為傲的。
出演的機器人，會眨眼、微笑、皺眉等65種不同面部表情——
要知道我們?nèi)缃褚粋€表情包，就傳達N種復(fù)雜情感了。
因此這個機器人，掩蓋了影片中其他人物的光彩。
不過沖著這個機器人，也可以看看這部電影——
畢竟這是首部“機器人親自全程參演”的片子。
而制作這個機器人的石黑教授表示：
將來會出現(xiàn)“機器人演員”這個職業(yè)。
這或許才是本片最具革命性的地方。
連人工智能都拍戲了，那些鮮肉演員們，你們感到恐懼嗎？
5 ) 從末世的荒涼感之中，尋找幸福的意義
本片的故事改編自福島核泄漏事件。只不過，在電影里它的腦洞開得更大。一開始，就是日本各地13所核電站相繼爆炸的新聞。事件之后，日本全國都籠罩在重度核輻射的威脅之下。與之相對，國際社會迅速制定了聯(lián)合避難計劃，日本國民必須按照名單上的先后次序相繼逃亡海外避難。
女主角譚雅是一位從南非逃亡到日本的難民。她的避難次序比較靠后，并且她的身體情況也一直很糟糕。陪伴在她身邊的是童年時代的知心好友蕾歐娜，她是一名機器人。蕾歐娜作為譚雅的護理人員，悉心照顧主人，忠心不二。一天，譚雅的好友佐野來找譚雅，相約一起去看政府避難名單上有沒有自己的號碼。兩人騎著自行車出發(fā)了，路上經(jīng)過一片竹林。譚雅看到竹子上的一片紅色，以為看到了竹子開花。他的父親曾告訴她，竹子開花是世上罕見的美麗景象。譚雅和佐野終于來到了避難名單前，卻沒有找到自己的名字。一位男子突然聲嘶力竭地大喊，之后被警衛(wèi)們及時攔下。
末世的情緒在感染著每一個人，無數(shù)人選擇紛紛趕路，準(zhǔn)備逃離。譚雅的男朋友敏志來找譚雅，告訴他自己的老家也遭遇了輻射。他一個人騎車穿過空無一人的街道，像個傻瓜一樣。
劇情發(fā)展到這里，電影的主要角色已全部出場。譚雅，她的男友敏志，日本友人佐野，以及機器人蕾歐娜。接下來，這些人物一個又一個地離開，死去。直至全部消失，末日降臨。譚雅和佐野在路上遇到了一對情侶。他們正準(zhǔn)備去市政府辦理結(jié)婚，這樣避難的號碼才能連在一起。
全片憂傷的基調(diào)，在這一段才有了些許的好轉(zhuǎn)。當(dāng)男孩得知譚雅來自南非之后，如同發(fā)現(xiàn)新大陸一般欣喜。他在草坪上手舞足蹈，飛奔了起來。而他的女友也聞聲趕來，兩人像瘋子一樣又跑又叫。佐野一直對自己曾經(jīng)墮過胎這件事耿耿于懷，感慨地說自己可能無法排上避難的號碼了。她去看望自己的另一個兒子，他和爸爸生活在一起，即將前往印度尼西亞避難。但兒子并不喜歡媽媽，跟著爸爸離開了。
影片的高潮戲份，是原本中止，卻又再次召開的盂蘭盆舞會。人們有的手中拿著樂器，有的兩手空空。他們都圍成圈，踩著節(jié)奏，一起跳著舞。佐野在人群舉行篝火儀式的時候，選擇了赴死。她沖向火焰，發(fā)出了最后的吶喊。兩個月后，敏志寄信過來，告訴譚雅他們?nèi)业谋茈y許可已經(jīng)定下來了，希望以后有緣再見。之后，漫長的時間里，便是蕾歐娜陪伴著譚雅，直到譚雅病重死去。在譚雅死后，蕾歐娜一個人坐著輪椅消失在荒野之中。她來到山坡上，從高處滑向低處，摔斷雙腿，從輪椅中掙脫出來。最后，她來到竹林前，看到譚雅爸爸曾說過的竹子開花的場景終于出現(xiàn)了。
電影的片名さようなら，正是徐志摩所翻譯的沙揚娜拉。直譯為《再見》，另一版的譯名《世界，永別》也很有味道。一言以蔽之，就是要和世界告別的意思。
本片由日本新銳導(dǎo)演深田晃司執(zhí)導(dǎo)，他的前作《臨淵而立》獲得了第69屆戛納電影節(jié)的評審團大獎。《臨淵而立》講述的是平靜家庭中的意外闖入者，而本片的主題則頗為宏大，涉及死亡、末日和人類的幸福。
影片的節(jié)奏始終緩慢，而鏡頭則始終悠長。女孩騎著車穿過山野，一個人自由自在，卻也透著極致的孤獨。同樣，汽車行駛在荒無人煙的路上，唯美而寂寞的境況也大抵相似。另外，影片的光影處理十分用心。曾跟隨黑澤清、廣木隆等著名導(dǎo)演合作過的攝影師蘆澤明子，這幾年一直在嘗試運用光影變化來呈現(xiàn)真實時間的流逝感。最開始，譚雅窗前的光線是明媚的，柔和的。而在影片的結(jié)尾，光線越來越暗。尤其是譚雅即將離世前的光線變化，細膩到令人感動。窗外的光線，一點一點，十分緩慢地被黑暗掩蓋。直到最后全部變成黑暗，而譚雅也在黑暗中離開人世。
從一開始的四位主角，到最后的一人不剩；從開篇時的優(yōu)美風(fēng)光，到最后的夕陽無限好，只是近黃昏。導(dǎo)演對末世氛圍的營造雖然緩慢，卻十分精準(zhǔn)。末世的荒涼感，人心的變化，都描摹地淋漓盡致。譚雅觀看了自己兒時的家庭影像，溫馨的場景讓人留戀。但影像卻突然消失，蕾歐娜告訴譚雅家中的蓄電池沒有電了。于是，譚雅那顆剛剛?cè)计鸬南矏傊模衷俅位貧w孤寂。
之后，譚雅還和蕾歐娜探討了孤獨與幸福的終極問題。
是消除孤獨，還是得到幸福？
人工智能不知道怎么選，只要不孤獨了，就會幸福了，不是嗎？
對于終極問題的尋找往往很難得到答案，而死亡總是來得特別突然。
影片中有一個令人印象十分深刻的片段，它用一個機器人的視角紀(jì)錄下了人類的死亡，客觀而殘忍。譚雅死后，肉體在沙發(fā)上慢慢腐爛，直到最后變成一具骷髏。生命的絕望也好，喜悅也罷，在機器人的眼中，全都不值一提。
作為首部機器人“親自”出演所有場景的電影，機器人Geminold F可謂是立下了汗馬功勞。你沒有看錯，飾演機器人蕾歐娜的正是由石黑浩團隊設(shè)計的仿真機器人。Geminold F外形是20多歲的日俄混血女性，會做出眨眼、微笑、皺眉等65種不同表情。更能像真人一樣發(fā)聲、交談、唱歌，全部動作都可以由團隊遠程操作。在片中她精湛的演技，更是獲得了業(yè)內(nèi)人士的一致好評。而Geminold F也因為出演《再見》而成為了第一個擁有IMDb條目的機器人演員。
從某種程度來說，這部電影和Geminold F都將在未來載入電影史冊。而關(guān)于人類孤獨與幸福的探討，影片雖然沒有給出答案。但那些從蕾歐娜口中念出的詩句，曾給譚雅在長久的時間里帶來心靈的充盈和慰藉?；蛟S，這就是幸福最真實的意義吧。
那就出發(fā)吧，去看你尚未見過的山，可你是否能忍受這寂寞?！羯侥了?/span>
一個人向前，向前出發(fā)，雖不知為了什么?！却√?/span>
當(dāng)纖夫們的哭叫和喧鬧消散，河水讓我隨意漂流，無牽無掛。——蘭波
6 ) 人類之脆弱，眾人皆孤獨
#電影《再見》深田晃司（編劇導(dǎo)演） 整部電影干凈純粹，引發(fā)人類深度思考：
影片背景是核輻射后的日本……
有錢人有資本的家庭、夫妻、個人都離開了日本，留下的人們越來越少，逐批開放遣送其他國家避難的窮困難民，和一些有案底的罪犯……
女主童年擁有愛自己的父母，溫暖的家，陪伴自己的智能機器人。有關(guān)系很好的同性友人，有相愛的男友。
首先是父母的離開；接著是承諾結(jié)婚一起離開，相愛的男人，他卻背信棄義，跟自己的家人先行離開，只托機器人留下了虛無縹緲的口信“未來在某個地方相見”；最后是好友的去世，得知好友很多年殺過人，眼睜睜看著好友，大叫著撲向大火……
人類之脆弱，眾人皆孤獨。 親情、愛情、友情，逐漸離場…… 陪伴主人直到女主變成枯骨的是智能機器人Geminoid F
3.5 兩天連看兩本深田晃司，一緊一馳，各有所長。核末日的設(shè)定，索科洛夫混搭黑澤清，有一堆槽點，但看起來又嗲又帶感...
中段可以不用突然學(xué)索科洛夫。但還是挺驚喜，特別是最后幾場戲，夠拍案叫絕的了。末日來臨，人其實比自己以為的還要孤獨。
末日題材，攝影挺美的。
灰綠末世色調(diào)以及傾斜變異的鏡頭，像極索科洛夫之《沉寂的往事》與《母與子》；多元文化背景的女主，出現(xiàn)在核爆炸后的日本，再次印證生存危機意識的深入骨髓；對光線的處理很到位，高潮部分有滄海桑田、白云蒼狗之味，在時間的萬古亙流面前，無論人類或機器的孤獨，都會被吞噬得一干二凈。
前面看著比較壓抑。
你一點一滴地死去 像孤獨一點一滴侵蝕我 兩個震撼的長鏡頭可以看出 我的愛看似輕描淡寫 你卻在一點一滴死去中慢慢舉足輕重。
在她的身邊，童年時代的知心好友列歐娜也被留在這片絕望的土地上。人們一個一個地減少，而兩位好友也迎來了說再見的時刻……
節(jié)奏很慢
我走進了陌生人群，回來，卻滿臉淚痕。這是一片沒有孤獨的土地，這是一片處處都是孤獨的土地。
伊蓮娜留給世界的“紅”。機器人守護到最后?？赐赀@個電影對世界真是心灰意冷。唉
怎么會有這么可我心意的電影（放在post-covid也很合適，雖然女主演技實在有點弱。我也想有一個這樣的機器人，可以給我念詩，回應(yīng)我說的每一句話，陪著我死去。但其實她只能是我自己，為了讓我確認我對自己有多么陌生，以及我終究只能擁有我自己。PS. 新井浩文突然站起來，說了句，抱歉，我得回家了，都給我整啞然失笑了（苦笑），他倆（導(dǎo)演和新井）可真厲害。
#FIRST10#雖然多次感覺電影可以結(jié)束了，但是最后20分鐘讓心理的好感度增加。攝影很美，女主也很美，末世，恐慌，孤寂，不知道最后機器人就是為了看竹子開花，還是準(zhǔn)備自殺，這世界到底還能糟糕成什么樣？人工智能都會演戲了，演員們不著急么？！
說一聲再見，就是死去一點，世界盡頭，人類毀滅，天荒地老，只剩孤獨的類人機器人，主人腐朽成塵埃，只有她，終于看見百年一遇的竹子開花，似乎開始知道什么是悲傷。
今天你用替身輕蔑演技，明天由機器人搶你飯碗
前面劇情沉重又有些乏味，最后部分較好
只有死亡和人類的寂寞是永恒的。
又一個看得生無可戀的電影。對白透著灰暗絕望的死亡氣息，只等那竹子開出花。難民題材扣上了核末日，軟科幻的黑澤清綁上了是枝裕和的空氣人形，機器人出演機器人的設(shè)定成就了電影也拖垮了電影——就正如最近一段評注：不是往電影里加入了詩，片子就會變得有詩意。真正傳達思想的還是來自兩個長鏡頭啊
深田晃司在記者招待會上說了很多，提到怎么去營造“走向死亡”的世界，但整個故事依舊存在缺憾，部分人物不夠飽滿，這也或許是為了突出機器人后，無法平衡整個故事的緣故吧，而機器人無疑是本片的最大看點，見面會上石黑教授也提到了將來會出現(xiàn)“機器人演員”這個職業(yè)，這或許才是本片最具革命性的地方
機器人演員？？？感覺不會太完美
拍得很“好看”