重溫才發(fā)現《三闖少林》是38年前的作品，小寶被風霜雕刻完的臉上還依稀看到年輕時俊朗，劉玉璞卻永遠只能定格在電影畫面，世事如棋，真是令人神傷。

倪匡和葉錦鴻的故事總可以找到金庸古龍的蛛絲馬跡：爾冬升白彪仿若楚留香與胡鐵花，四大門派偷襲關東六魔何嘗不是蕭遠山慘案再現？劉玉璞為了父親的復仇大計不惜“背叛”愛人摯友，被爾冬升劍法反彈自己的飛刀致命，香消玉殞前刺死仍當其朋友的白彪，與其說之前江湖上的風雨兼程是虛情假意，倒不如父權揮之不去的陰霾更為貼切。

只是沒想到現實比電影更加殘酷：被抑郁癥困擾的劉玉璞46歲就心梗死于獨居寓所中，3日后才被發(fā)現，這半生的煎熬痛苦，那比得上電影里的蕩氣回腸？自幼被軍人出身的父親家暴“性侵”，加入娛樂圈只為逃避父親，身為人母后患上抑郁癥卻礙于丈夫牧師身份選擇凈身出戶離婚（這些都是網上只言片語的描述，并非全部正確），父母賜予她美麗的容顏，卻在骨與血里埋下操控的線，每一次掙扎都在內心留下難以磨滅的傷痕，旁人卻無從知曉。電影里還能手刃魔頭快意恩仇，現實中如何？連吶喊控訴都是那么無力，想起朋友在她服用200粒安眠藥想去家里救人卻被同居的父母拒絕進入、最后報警才得以搶救的往事，那一夜，有誰不想把他們大卸八塊？

看明星的故事意難平，但其實那個年代身邊類似的例子也很多。小學時班里有個早熟的女同學，就是出身軍人家庭，成績不好時也愛逃學，家教也只有家法侍候。曾帶著明顯的淤青上學，可能班主任家訪得多，臉上和手臂腿部顯眼位置不再有痕跡，她也不再和同學說挨打的事。五年級的暑假曾經來過家里玩，給我看過背部與腰腹紫黑色的淤痕，我用舅舅經過香港帶回來的紅花油幫她輕輕的擦拭，我記得她白色背心底下微微隆起的胸部，摟著我的肩膀哭泣時滿室的紅花油味道，她說早上挨了一頓打就出來了，早飯都還沒有吃。那天中午母親臨時有事出外了，幫她在飯?zhí)么虻娘堖€用紗籠蓋著放在客廳的桌子上，那個年代還沒有微波爐，還好是夏天，她就把母親那份飯吃得干干凈凈。她說她晚上不準備回家了，認了一個同學基本都知道的小流氓當哥哥，準備去投靠他。那個女生后來再也沒有聯(lián)系，這么多年也從未收到過小學同學聚會的請?zhí)?，她就這樣從記憶里消失，到現在也已30多年了，希望她當年不會是《老泥妹》的結局，現在想想有些虛偽無奈，但當年無論她還是我都只是一個小孩子又能做些什么反抗？最后只能是接受命運的操縱。（其實成年人又何嘗不是？）

記憶就是如此，忘掉或想起往往不隨自己的意愿，該來的該去的都有自己的日程安排，那么喜歡《方世玉》卻未把板凳陣與《三闖少林》聯(lián)系，如今重溫卻莫名上網搜索劉玉璞的往事，再想起名字也不太確定的故人，只是能否相逢，就只能看命運的時間表了。

那些年邵氏的武俠片已經式微，不過《少林寺》帶動了一股“少林”風潮，《三闖少林》無疑就是由此應運而生。

劇情太簡單，為打而打，但打得也不驚艷，喜劇元素也一般。很容易湮沒在片海。

女主劉玉璞好美，來自臺灣，軍人世家，童少年過得壓抑，因為父親太嚴厲（常遭家暴，據聞還有性侵），大概這跟她日后的抑郁癥也有牽連。她在扮演趙敏后大紅，卻在事業(yè)巔峰時早早息影嫁人（也許是為了安全感，有了家的溫暖），然而丈夫卻對她不好，婚姻不幸，生下兩個孩子后被拋棄，之后再次如童少年時遭遇父親家暴甚至強暴！2009年的某天，與抑郁癥抗爭多年的她猝死家中，身邊沒有旁人，以致死了幾天才被發(fā)現！得年僅46歲，真是紅顏薄命。

白彪如今是TVB的老熟臉。

還有李海生、谷峰。

高飛亦已離世。

編劇又是倪匡！

導演唐佳，就是與劉家良當年平起平坐的武指，兩人情如兄弟，但后來卻因為各自的弟子而分道揚鑣。一山終歸難容二虎。

老版武俠片的人物，通統(tǒng)都直男癌。一是因為人物性格古樸，還講仁義道德，兄弟感情?，F代人的世界觀變化很大，與之隔膜已深。尤其古人講一個“信”字，說了話就要當數。現代人，說了話是要當屁的。

二者是因為武人，在古人中更甚。更甚，是對比于讀書人而言的。武人更要求渾厚質樸，更要求不近女色，表現在外就是愣頭愣腦，不通事務。

本片的導演唐佳是個純粹的武人。師承袁小田，與劉家良是60年代最紅的武指。純粹的武人主導的影片，人物就是一股子爽直勁。想做就做，顧頭不顧尾。相對的就缺少陰謀詭計，有時甚至沒有行為邏輯。導致有些劇情幼稚可笑，經不起更深一步的推敲。

就算是這樣，片子可看性依然很高?？次鋫b片不就圖個樂呵？

少林僧人也搞笑，那時的徐錦江標準龍?zhí)装?/div>

武戲部分做足了工夫，各種奇技淫巧層出不窮，看得人目不暇接。像三個和尚趴在地上，結成蜘蛛陣，像大車轱轆一樣旋轉打人。又有十二金剛疊了三層，硬生生疊出個人墻。當然最經典的要屬少林方丈的板凳陣，雷迅與喬一多在百張板凳上挑戰(zhàn)大和尚，互較武技，即驚險又刺激，看得人擠舌不下。類似橋段被李連杰在某一集黃飛鴻中致敬過。

武人拍打戲，往往會獨出心裁，充分發(fā)揮演員特性，場地特性，拍出讓人眼前一亮的橋段。這種現場靈機一動式的創(chuàng)作，是武人的特性。武人精力旺盛，在紛繁冗雜的片場仍能保持眼明心亮，才能觸機一動，想出即鬼馬又契合的好點子。文人相對差一點，他們沒有那么多余的體力，往往只能照本宣科。光在片場應付應付，就夠他們喝一壺的了，哪里還能獨出機杼？

譬如，劉家良在《少林三十六房》中，各種見招拆招，都是臨場式的，打上武人自己的鮮明烙印。

編劇由倪匡操刀，情節(jié)創(chuàng)新度不高，基本都是前人用過的橋段。像板凳陣中反敗為勝，就類似令狐沖智斗田伯光。劇情之間的銜接手法深得古龍精髓。比如門內喬一飛抱著重傷的莊主，門外雷迅正好趕來，說：

“求見莊主?！?/p>

喬一飛：“求，求，求，求個屁啊，快點進來?！?/p>

南方古老的賭場風俗，可以一窺。還能看到有人大剝活蛇。

人物中規(guī)中矩。爾冬升年輕時顏值很高。83年的服化道是不是都這個味兒？讓人恍然以為靖哥哥復生。雷迅對葉青花的情感處理也太粗糙了點，為了反轉而犧牲一對好CP，不值。幾乎讓人產生錯覺，原本設定兩者恩愛。只因兩位演員著實“不來電”，無奈臨場改了葉青花的下場。

雷迅那里沒有“戲”，戲就全落在喬一飛身上。白彪數次出演過郭靖，此時權充諧角倒也耳目一新。好賭，好酒，喜歡偷雞摸狗。把兩枚大骨碌骰子當武器使，笑。那骰子還能點煙充當炸藥，以解燃眉之急，二笑。最后把骰子掰了，扔出上百個兒子來，三笑。

最讓人忍俊不禁的是，葉青花與雷迅口角，一怒之下甩了后者一個耳光。鏡頭不給雷迅，給喬一飛。白彪挨面縮脖，作痛苦狀。 拳擊互毆，苦煞裁判。初看叫人好笑，再一想心酸。男一與男二地位之懸殊，待遇如此不同。所以最后喬一飛的結局，收獲的是觀眾的惋惜與同情。

 6 ) 少林十八銅人