從胡兆祥導(dǎo)演用家鄉(xiāng)話朗讀片中他所創(chuàng)作的詩歌開始，本期展現(xiàn)了胡兆祥與他的短片《在別處》的創(chuàng)作歷程。

胡兆祥，1997年生。導(dǎo)演，編劇，2019年畢業(yè)于浙江傳媒學(xué)院戲劇影視導(dǎo)演專業(yè)，正在探索敘事文本與影像之間結(jié)合的更多可能性。長片《水東游》正在籌備中。

故事簡介：《在別處》講述了外出躲債七年的男人因母親的去世，踏上了返鄉(xiāng)的路程。在路上，兒時的記憶像夢境一樣不斷向他襲來。河流旁，三個高中生談?wù)撝P(guān)于各自未來的計(jì)劃。游蕩的男人，兒時的小男孩，高中生的記憶在冥冥之中被河流牽引連接……入圍“第三屆北京國際短片聯(lián)展”、“HiShorts!廈門短片周”劇情短片競賽單元 、獲得浙江傳媒學(xué)院“第三屆AI?FILM學(xué)院獎”：最佳導(dǎo)演獎 最佳編劇獎 、獲得上海溫哥華電影學(xué)院“優(yōu)才計(jì)劃”銅獎。

“生活在別處” 顯而易見，短片的名字來自于“生活在別處”，它是蘭波的一句名言。安德列·布勒東在他的《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》的結(jié)論中引用了這句話。一九六八年五月，巴黎學(xué)生曾把這句話作為他們的口號刷寫在巴黎大學(xué)的墻上。米蘭·昆德拉后來有本書也叫《生活在別處》。這幾個字仿佛成為了一個精神指引，帶領(lǐng)著一代代人跳脫出失落、迷惘。對于“在別處”的概念，胡兆祥是這樣理解，真正的生活是在別處的，你要去追尋它，就像是《了不起的蓋茨比》小說里的那個綠色燈塔一樣，它一直存在于一個遠(yuǎn)方，但也許永遠(yuǎn)無法接近。小說中，海岸邊的綠色燈塔不斷激勵蓋茨比奮進(jìn)，那是他心愛的黛西居住的地方，也是舊式的貴族的領(lǐng)地，是他一直以來渴望的東西。這燈塔看似近在咫尺實(shí)際遙不可及，就像他的生活，燈火璀璨香檳啤酒，實(shí)際在落難時卻無人問津。也正如現(xiàn)實(shí)的行為世界如同遙遠(yuǎn)的地平線，永遠(yuǎn)在遠(yuǎn)方。

同樣“生活在別處”，對于胡兆祥導(dǎo)演來說，是他所相信真正的生活，具有行動力的現(xiàn)實(shí)生活永遠(yuǎn)在召喚著，仿佛伸手可及，卻永遠(yuǎn)被阻隔。片中的詩人寫詩，讓詩如行星般繞著他運(yùn)行，以此來彌補(bǔ)對外界的焦慮和對自我渺小的恐懼。詩成為現(xiàn)實(shí)行為失敗的補(bǔ)償。而詩人，永遠(yuǎn)是不成功的幻想世界的迷惘者。正如他所創(chuàng)作，又在片中借由角色之手燃燒的那首詩一般，胡兆祥導(dǎo)演用他的影像再一次詮釋了這句話的意義。

冬日的枯樹是低空綻放的灰色焰火年少困頓刻意營造苦難疲倦總是在黃昏降臨毛線團(tuán)滾落螞蟻行走在母親的地圖上光沿著家雀的飛行軌跡樹一年會脫一次皮人七年死一次又復(fù)活那里不起霧那里的人點(diǎn)煙倉頡造字許慎說文解字詩歌是文字的語言文字是語言的詩歌連同記憶燃燒詩人死去再沒有人寫詩或者可能只寫給自己 寂寞的游戲 影片的開頭，高中生和他的母親玩一個捉迷藏游戲，母親突然消失，高中生一個人在片頭的那片原野中到處尋找，進(jìn)入洞穴，下一場切入，成年男人坐著火車從隧道里邊出來，胡兆祥用剪輯完成了時空的轉(zhuǎn)換。

捉迷藏的出現(xiàn)讓我們想起袁哲生的小說《寂寞的游戲》。胡兆祥導(dǎo)演在音頻也透露出自己對于該作的喜歡。袁哲生在《寂寞的游戲》中反復(fù)講述了兒時捉迷藏，“我想，人天生就喜歡躲藏，渴望消失”，袁哲生的小說是關(guān)于躲藏的故事，也是關(guān)于躲藏而不得、需要直面一切無可回避的痛苦、辜負(fù)、以至于死亡的故事。袁哲生用簡單而寥落的筆觸寫停留在人們最記憶最幽暗的角落里看似無關(guān)痛癢的瑣事，胡兆祥導(dǎo)演也是，他的直覺也一直引領(lǐng)他，不斷去拍攝人如何在成長過程當(dāng)中他不斷隱藏自己。在音頻中，導(dǎo)演講述出童年經(jīng)歷對他的影響。未來，我們在胡兆祥導(dǎo)演籌劃的長片《水東游》中，也許能夠再一次見證導(dǎo)演從童年時就被不斷地咀嚼的孤獨(dú)感。

開竅的瞬間 對于胡兆祥而言，使他懂得場面調(diào)度的開竅始于一次觀看。學(xué)生時期的他某天在寢室看到了貝拉塔爾的《鯨魚馬戲團(tuán)》。“看完之后我就突然之間好像開竅了，覺得我之前看的片子都白看了，那部片子直接讓我覺得，好像知道場面調(diào)度是怎么一回事了”。《鯨魚馬戲團(tuán)》里那些精彩瞬間的堆疊，足以讓人對電影這門藝術(shù)肅然起敬。145分鐘凝結(jié)在30多個長鏡頭中，圓融無痕的超長鏡頭，完美的場面調(diào)度，深沉的配樂，憂思的末日宗教情懷......談起這個“開竅瞬間”時，胡兆祥也向我們闡釋了他對于長鏡頭的理解，像《鯨魚馬戲團(tuán)》一樣，他也偏愛這種隨著人物出發(fā)調(diào)動的長鏡頭。

《鯨魚馬戲團(tuán)》

說起《在別處》，它更像是胡兆祥導(dǎo)演的一次習(xí)作?？瓢喑錾淼暮紫樵诿悦r曾以為自己終與創(chuàng)作無緣，抱著拍最后一部的心態(tài)所準(zhǔn)備的這部短片，是他回顧自身后所最想表達(dá)的篇章。為了拍攝片尾的一鏡到底，團(tuán)隊(duì)從如影的使用開始學(xué)起，最后用土法煉鋼一樣的方式完成了每個鏡頭。就是這部導(dǎo)演口中非常野生的習(xí)作，卻真正讓他理解了創(chuàng)作。正如他同樣熱愛的導(dǎo)演塔科夫斯基，學(xué)院派出身的塔科夫斯基，在拍攝第一部片子《伊萬的童年》時，看到的調(diào)度更多是非常炫目以至炫技，而后期的他慢慢開始關(guān)注真正的文本和深刻的哲學(xué)命題。對于胡兆祥而言，從導(dǎo)演風(fēng)格和技法上的嘗試、訓(xùn)練也將逐漸轉(zhuǎn)變成更多地從人物、文本、影片本身出發(fā)的理解。告別模仿的階段，目前他的長片《水東游》已經(jīng)入圍了first電影節(jié)前15。未來，我們共同期待著胡兆祥導(dǎo)演更多精彩的自我表達(dá)。