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劇照
詳細(xì)劇情
本片根據(jù)漫畫家古谷實(shí)的同名原著改編，并榮獲2011年第68屆威尼斯電影節(jié)最佳新人獎(jiǎng)（染谷將太 & 二階堂富美）。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 沒(méi)有誰(shuí)能溫暖誰(shuí)，除非緊緊依偎
片頭是一個(gè)女孩在地震之后的廢墟里念著一段獨(dú)白：“我都知曉，蒼蠅掉進(jìn)牛奶，黑白一目了然；我也知曉，我都知曉。憑借裝束便知身份，這點(diǎn)我也知曉；天氣好壞，我也知曉，我都知曉；看到蘋果樹就能識(shí)別蘋果，這點(diǎn)我知曉；勤者與懶者一看便知，任何事情都了然于胸，除了自身以外?？偠灾?，我都知曉。健康的臉色和蒼白的臉色大有不同，我也知曉；死亡會(huì)給萬(wàn)物帶來(lái)終結(jié)，任何事情都了然于心，除了自身以外?！? 是的，世間的東西也許我們都知曉，卻獨(dú)獨(dú)不能真正知曉自身。 我們應(yīng)當(dāng)如何給自己定位？ 影片背景建立在東日本大地震后的無(wú)秩序現(xiàn)象上，人們處于混亂迷茫的狀態(tài)，所以影片中不時(shí)出現(xiàn)受虐女人、無(wú)所事事的混混、神經(jīng)質(zhì)的犯人、公交車上的極端青年。災(zāi)后重建不僅僅意味著城市設(shè)施的重建，也包括社會(huì)人崩壞后脆弱心靈的重建。 作為男女主角的茶沢景子與住田都是家庭暴力的受害者，然而茶沢卻崇拜住田，認(rèn)為他是天才，住田像看怪物一樣看茶沢，因?yàn)樗X(jué)得自己是庸才。他們是不合群的邊緣人，他們被當(dāng)做“不應(yīng)該存在的存在”，家庭暴力讓兩個(gè)孩子的性格變得古怪孤僻，并且沒(méi)有同齡人愿意跟他們一起玩。除非他們兩人相互依偎相互取暖。 住田被父親一次一次質(zhì)問(wèn)，為什么當(dāng)初沒(méi)有溺死？母親拋棄他跟別人私奔，而茶沢的父母總是逼她，對(duì)她說(shuō)，絞刑架做好了你就去死吧。以至于，兩個(gè)孩子不得不懷疑自己存在的合理性，懷疑自己是否真的不應(yīng)該存在，懷疑自己是社會(huì)的敗類。住田不止一次想要?dú)⑺栏赣H，對(duì)他來(lái)說(shuō)，父親的存在只會(huì)帶給他災(zāi)難。他要替父親還債，要受父親的辱罵和踢打，要被父親質(zhì)問(wèn)為什么活著。終于，他一怒之下殺死了父親。 泥濘的道路，荒蕪的場(chǎng)景，下雨的夜晚，廝打之后渾身的污泥，這些意象讓父親的死顯得荒誕而合理。面對(duì)父親的死，他有一瞬間不知所措，只是拼命地將父親的尸體拖到一片空地里，挖一個(gè)坑將尸體掩埋。然后茫然地坐在屋門口的凳子上。他雖然想要?dú)⑺栏赣H，但父親真的被殺死后，又并沒(méi)覺(jué)得輕松。他覺(jué)得自己果然是罪惡的化身，不應(yīng)該存在的存在。 電視里播放著白天與他交談過(guò)的殺人犯。于是他崩潰，黑化，一聲釋放性的吼叫，充斥著自己的憤怒和迷茫。鏡頭切換至次日白晝，他從河水里出來(lái)，用各種顏料涂滿全身，對(duì)著錄音機(jī)說(shuō)： “今天是五月七日，附贈(zèng)人生的第一天，我沒(méi)有自首也沒(méi)有自殺，看來(lái)我比自己料想的要卑劣得多，反正也是賤命一條我想有效的利用一次，哪怕只有一次，為社會(huì)做出貢獻(xiàn)?！? 住田用這種極端的方式來(lái)表現(xiàn)自己的壓抑和無(wú)助，越是極端越是證明他渴望被拯救。他在活下去與自殺之間幾度徘徊，最終沒(méi)有按下手槍扳機(jī)的勇氣，活著的人往往比死者背負(fù)的東西更加沉重，于是他只好自暴自棄，打著為民除害的幌子，將匕首裝在口袋里尋找他以為的社會(huì)渣蟲。 導(dǎo)演運(yùn)用這種災(zāi)后的無(wú)秩序崩壞現(xiàn)象來(lái)警醒世人，關(guān)注青少年的身心健康，讓觀眾在看到這種可想見(jiàn)的崩潰混亂混亂的社會(huì)后能夠反思自己的過(guò)錯(cuò)，給自己一個(gè)明確定位，重塑自己的心靈，至少不因自己的崩潰來(lái)摧殘下一代。園子溫導(dǎo)演對(duì)原著的背景設(shè)定改動(dòng)，將這種警示效果做得更足更有噱頭更高明，且不談電影與原著的情節(jié)區(qū)別和人物設(shè)定，單看警示目的便知其是成功的。況且，文學(xué)作品與電影本身就有不同方式的表現(xiàn)技巧，不必要計(jì)較故事設(shè)定和情節(jié)刪改，而應(yīng)關(guān)注兩者之間是否有著同樣的“神”。 只是重鑄自身需要相互扶持，需要相互溫暖。若社會(huì)溫暖，那便不會(huì)再存在崩潰的社會(huì)體制，也不會(huì)再存在扭曲的人格。 故事最后是開放性的美好結(jié)局，住田被茶沢說(shuō)服，決定第二天去自首，也在這之前的一晚訴說(shuō)著彼此對(duì)未來(lái)的美好設(shè)想。兩個(gè)人說(shuō)著，一邊哭一邊笑，那種溫情而悲傷的場(chǎng)面不禁讓人嘆息，青少年的心智并未發(fā)育成熟，還存在諸多可能性，存在尚未泯滅的人性，所以，有新生在，希望就在。就像最后兩個(gè)主角向著前方奔跑著吶喊著“加油”一樣，一切都再會(huì)有新生。 2013年3月21日 ps：一直想寫這部電影的影評(píng)，一直沒(méi)機(jī)會(huì)。今天有機(jī)會(huì)寫了，但是覺(jué)得自己想表達(dá)的東西有沒(méi)有表達(dá)出來(lái)。還需努力。
2 ) 心靈的旅程
1.在電影12分鐘的時(shí)候，住田第一次被混蛋老爸痛毆的時(shí)候，他其實(shí)是個(gè)內(nèi)心善良溫柔的孩子，對(duì)那些需要幫助的人一點(diǎn)不吝嗇自己所能所做的，而且從嘴角的微笑，能看出他的快樂(lè)，然后父親的出現(xiàn)，父親的暴行，讓他對(duì)某些人的生命產(chǎn)生了疑問(wèn)，不是所有人都配有資格出現(xiàn)在這個(gè)世界，當(dāng)然他過(guò)激的表達(dá)，也傷害了地震中失去一切的人。
2.看來(lái)混蛋的爸爸不會(huì)那么簡(jiǎn)單的消失，晚上他又如約而至，并且告訴了我們一個(gè)可怕的事實(shí)，在他的心里沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)愧疚或是父親的自覺(jué)，而是無(wú)情的闡述自己是怎么討厭這個(gè)兒子，沒(méi)有他就好了，沒(méi)有他就好了，他死掉的話自己就有保險(xiǎn)金了，他死掉的話自己就會(huì)有更好的生活，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這是心靈的觸動(dòng)，這樣的話對(duì)于一個(gè)未成年的孩子傷害比肉體的傷害要沉重1000,10000倍。
3.這部電影的絕望在于不僅僅是有個(gè)混蛋的父親，而且還有個(gè)放蕩的母親，從在和住客一起裝潢的時(shí)候母親的表情就知道這人不會(huì)是個(gè)省油的燈，果然，最后沒(méi)有讓大家失望，大白天領(lǐng)來(lái)自己的姘頭，并且很快遺棄自己的兒子去私奔，還大方的丟了幾千日?qǐng)A，還付上了親筆簽名的加油，她會(huì)非常開心的丟掉了這個(gè)拖油瓶，重投別的男人懷抱，用欣喜若狂來(lái)形容不知道合不合適，也許我們更期望她是被迫的，更希望她會(huì)有很多不舍，但是從每次混蛋爸爸來(lái)的時(shí)候她的逃避，對(duì)于住田的毫不關(guān)心，我們可以說(shuō)這只能是期望。即使是這樣他還是一直在維護(hù)自己的母親。而且這次拋棄，就在住田為住客找尋洗澡的筒以后，可以說(shuō)溫柔的孩子，再一次被抹殺。
4.悲慘的少年即將要練成，之后被黑社會(huì)的毆打，他在被怎么毆打也依然是在隱忍，他對(duì)于這群壞人的不屑，他知道他的行為會(huì)招來(lái)更重的暴揍，但是他依然不畏懼，一個(gè)少年的勇氣叛逆被刻畫的凌厲精致，這次夜野叔站了出來(lái)，雖然只是多了個(gè)人被毆，但是其中有一點(diǎn)是在住田被第一拳的時(shí)候夜野說(shuō)門牙沒(méi)掉吧，門牙好貴的，到后面的區(qū)區(qū)600萬(wàn)，可以說(shuō)當(dāng)人和錢在做對(duì)比的時(shí)候，錢是多么的不值一提。PS：揍人的場(chǎng)面很暴力，卻不過(guò)。
5.電影57分鐘的時(shí)候以為事情開始朝好的方向發(fā)展的時(shí)候，混蛋父親再一次出現(xiàn)（黑社會(huì)居然沒(méi)把他搞死，天理不容?。┰僖淮螌?duì)住田進(jìn)行了一次暴揍，住田終于想要反抗拿起了石塊，面對(duì)父親的質(zhì)問(wèn)被束縛的他最后還是放下了石塊，他不能成為他嘴里的人渣，雖然口口聲聲說(shuō)著他死了就好了死了就好了，但畢竟是父親，他可以不仁我不能不義啊。可是這不知死活的人晚上在沒(méi)有喝酒的情況下依然不停的說(shuō)，你沒(méi)有就好了，我要的是保險(xiǎn)金一類的話，如果喝酒的時(shí)候可以說(shuō)是醉話，但是這時(shí)候才知道，這混蛋一點(diǎn)點(diǎn)內(nèi)疚都沒(méi)有，最后住田拿起了石塊，砸死了自己的父親，他是全然釋放自己，只想讓他去死，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)束縛，他變成了自己最痛恨的人，暴力的怪物。期間所有住客都目睹了這一切，卻沒(méi)有做任何行動(dòng)，懦弱的待在自己的小帳篷里，冷眼旁觀，誰(shuí)都幫不了他。至此完成轉(zhuǎn)變，后面住田自暴自棄，把自己逼到了死路，，那個(gè)稱呼他為知音的殺人狂給他指明了道路，讓他變成了以暴制暴的人，在大街上不斷尋找人渣。滿臉油彩的他，絲毫不顧忌的馬路上嘶吼，從此時(shí)的瘋狂到最后的救贖，其實(shí)他一直被自己逼的看不見(jiàn)自己所擁有的，那些住客都是真心在為他開心為他傷心為他痛苦為他執(zhí)著為他改變，無(wú)奈自己都太懦弱，這里著重刻畫了夜野這個(gè)角色，他為了幫住田還債去偷去搶去殺人，在2000萬(wàn)里只拿走600萬(wàn)，他寧愿自己的黑換來(lái)住田的白，他跟黑幫老大說(shuō)，因?yàn)槲覀冎皇沁^(guò)去，只是歷史，而他是未來(lái)，為了未來(lái)可以放棄一切！
茶澤的經(jīng)歷其實(shí)和住田是多么的相似，每個(gè)人都有自己的痛，但是她卻有自己的理想(和住田一輩子）而且為了理想不斷的努力，其實(shí)這對(duì)孩子讓人真的很傷心，一開始互刪耳光，茶澤每一次被住田的不屑傷害的難以承受的時(shí)候就撿取一塊石子，住田在這段感情的前面一直都是接受者，被施以者，卻一直不知好歹，最后117分鐘住田終于說(shuō)了謝謝你，茶澤。第一次高潮。這也是一部小清新純愛(ài)片。 最后高潮住田扔掉了手槍走回岸上伴隨著憾動(dòng)人心的交響樂(lè)，他們一直在喊著住田加油，導(dǎo)演也在吶喊著日本加油。
還有很多細(xì)節(jié)，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)原因和我自身的文筆水平就不在去說(shuō)了，包括老師的話，日本作為被援助國(guó)，為自己感到不恥，要自己自強(qiáng)不息，被搶劫的希特勒，每一個(gè)人的每一段夢(mèng)境，住田見(jiàn)到的那些壞蛋，其實(shí)都各有隱喻，黑幫的老大，那把手槍，最后的懸念和茶澤扔掉的石頭都值得回味，這真的是部很棒的電影，雖然邏輯上找夜野去合伙偷竊，然后被干掉的帥哥小偷，這有點(diǎn)不可思議以外，覺(jué)得沒(méi)有缺點(diǎn)，5星推薦~
3 ) 庸才觀後感
311大災(zāi)難擊潰日本人的自尊心, 人與自然相對(duì)無(wú)言, 人的生命不能在天災(zāi)、海潚蹂躪下保障, 縱使日本人習(xí)慣地震的威脅環(huán)境生活, 當(dāng)?shù)卣?、機(jī)構(gòu)撫心自問(wèn)盡心盡力構(gòu)造的堅(jiān)固鋼鐵水泥是可以確保國(guó)民生命財(cái)產(chǎn)的保障設(shè)施。民眾早已熟習(xí)地震應(yīng)變, 可以在震動(dòng)時(shí)伏下雙手保護(hù)頭部, 減少受傷。然而, 日本經(jīng)歷史上最嚴(yán)重的災(zāi)難, 上蒼搗毀了民族自以為可以的保命法門, 人難勝天, 大部分日本人在災(zāi)難後不爆發(fā)暴動(dòng), 不搶劫超級(jí)市場(chǎng), 嚴(yán)格遵守排隊(duì)數(shù)小時(shí)輪候公共交通工具規(guī)則, 以及懷有感恩的心領(lǐng)取善心人煮的咖哩飯, 情操可嘉, 亦是日本人不自亂陣腳, 向世人顯示天災(zāi)不能消滅人性, 特別在天災(zāi)下散發(fā)的濃烈自潔自信光芒。
調(diào)子灰暗的電影開端, 尋常市民在瓦礫呆然木立, 少年佑一在洗衣機(jī)裡拿了手槍, 在劫後餘生的廢墟對(duì)準(zhǔn)太陽(yáng)穴轟了一槍, 了結(jié)青春生命, 他驚醒, 這是惡夢(mèng), 年青人對(duì)前景不抱盼望, 是他潛意識(shí)的厭世態(tài)度。在佑一湖泊旁邊搭帳篷暫居的老頭在礫石中的反應(yīng)與自尋短見(jiàn)的少年大有差異, 他滿頭白髮, 哀哭切齒, 大聲吶喊, 晚年經(jīng)歷天變, 喪失家園, 淪落為無(wú)家可歸的流浪漢, 他在城市廢堆悲傷凝視四周, 原本是給老人安居樂(lè)業(yè)的傢具, 現(xiàn)在是不明以狀的碎塊破件, 他沒(méi)有了斷殘生的念頭, 再怎麼苦的日子還是要過(guò)的, 他往後過(guò)的是潦倒生活, 大家在電視畫面看到的災(zāi)民遭浩劫奪走親人居所的悲慟沒(méi)有發(fā)生, 情緒平靜, 日本人實(shí)在是冷靜得可怕; 圓子溫描述老人反應(yīng), 那種歷經(jīng)半生辛勞, 晚年天災(zāi)橫禍的不能安享是不理種族膚色, 是人該有的情緒反應(yīng)。導(dǎo)演真實(shí)呈現(xiàn)人性, 是一盤冷水倒落同胞腦袋清醒看破萬(wàn)物萬(wàn)象、天災(zāi)人禍的淡然。
一個(gè)同是在佑一物業(yè)湖泊搭篷暫居的前家園主人看著大水淹沒(méi)的大半房舍茫然, 中年人的起居飲食住所基本所需是遠(yuǎn)望不能重返的家園, 白髮老頭和中年人是天涯淪落人。然而, 老人看到了希望 ― 一個(gè)以湖水賴以為生的佑一, 他不關(guān)心大災(zāi)難, 父親拳頭是問(wèn)兒子要錢揮霍的絕情, 毆打摧毀了兒子的自尊, 令他恨惡現(xiàn)今因?yàn)閭鹘y(tǒng)父權(quán)高漲, 做兒子的要慘受掌摑毒打的不還手冤屈, 造成他國(guó)家有難的事不關(guān)己, 以及不打理家族生意的放棄態(tài)度, 有心做又怎樣? 惡父還不是強(qiáng)搶放在抽屜賺來(lái)的租金。 暗戀少東主的同班女同學(xué)景子也是雙親加害的下一代, 她家境不俗, 母親卻粉飾絞刑架, 把自縊刑具漆上鮮紅色, 並掛上節(jié)慶燈泡, 彷如給親屬來(lái)賓參與的聖誕節(jié)目, 動(dòng)機(jī)不明, 女兒可以做的是躲在睡房唸法國(guó)詩(shī)抵抗佈置刑房飲泣的母親。父親自以為用拳頭在骨肉身上謀利; 母親不明就裡的把送女兒往斷頭臺(tái), 子女不能違逆, 日本父母不忍偷生會(huì)同兒女同到枉死城, 子女沒(méi)有選擇自己命運(yùn)權(quán)利, 他們用絕情投射在他人身上辦法找出路, 景子在班房遇見(jiàn)認(rèn)為可以贈(zèng)予花稱號(hào)(日語(yǔ)發(fā)音Hana), 亦是特別的男同窗佑一, 相信是男子的憂鬱和不滿現(xiàn)況的氣質(zhì), 她找到了和自己有同樣心懷糾結(jié)心事的同好, 格外留神傾慕, 她十分興奮, 不住的纏著他, 迫他玩五音節(jié)遊戲時(shí)輸了給發(fā)起人景子, 她不客氣的出力拍打輸家, 用的力道是卯足全身氣力, 加上大笑, 她是把家裡凝聚的死亡氛圍(記起哪個(gè)美麗的死刑室嗎?), 藉著音節(jié)、大叫、大笑, 拍打宣洩同樣是難抒之痛的對(duì)象佑一, 她曠課, 只身走到佑一店舖幫忙, 她設(shè)計(jì)宣傳單張, 在櫃臺(tái)笑臉迎人的收取租金, 力圖恢復(fù)單戀對(duì)象士氣, 租舢舨的顧客日漸增多, 生意略有起色, 年青人用心思勤奮的回復(fù)原貌是新一代抗衡父親暴力及母親要女兒赴死的橫蠻。然而, 佑一爸爸的呼喝要錢及拳腳破碎了翻身的少年夢(mèng), 劃艇的情侶調(diào)笑聲靜寂了, 照在湖水的金黃色轉(zhuǎn)淡, 大雨狂灑, 雨水積聚輻射塵落下覆蓋大都會(huì), 物質(zhì)有如病毒的感染市民, 導(dǎo)演早期電影《自殺俱樂(lè)部》黑澤刑警在列車掃視下班後打旽的職員, 經(jīng)過(guò)一天賣力工作, 離開工作場(chǎng)所在長(zhǎng)途列車小睡一會(huì)養(yǎng)神十分普遍, 刑警納悶乘客是否秘密自殺組織成員? 抑或是策劃陰謀的幕後主腦? 就算不是, 他們可能涉及其他兇案, 人心多變, 每天遇到不起眼的人可能暗藏殺機(jī)。
核子爐美其名是供應(yīng)城市能源, 背後是一旦因?yàn)榈卣鹚毫言O(shè)施, 散播的有害物質(zhì)會(huì)毒害人體, 吞噬人的良知, 所以《庸才》的日本百姓經(jīng)劫難後擴(kuò)大心裡惡魔, 年輕人覺(jué)得國(guó)家不是安全島國(guó), 不知何時(shí)併發(fā)的幅射病癥不能饒恕政府首相及核電廠主管再三的鞠躬致歉。安坐列車車廂的青年不會(huì)讓座面前孕婦, 他伸出的刀子扎入她身旁的老婦人; 大叫反問(wèn)[我是誰(shuí)?]的男人持刀揮斬街頭演唱會(huì)的主音及聽(tīng)眾, 天災(zāi)、人禍, 癌癥大大折磨經(jīng)不起歷練的年輕人, 要他們?cè)诠妶?chǎng)所及交通工具狂性大發(fā), 持器行兇。
老頭眼光準(zhǔn)確, 肯認(rèn)罪悔改的佑一是孺子可教, 佑一景子在廢堆奔跑, 女子大喊加油, 男子一心一意的奔跑, 汗水淚水滴下土壤, 不再逃避, 滋生光明之花。
Patrick Chan寫於2011年11月13日
4 ) 電影和漫畫原著的一些差別
>>電影以2011年福島海嘯和核泄為背景，但漫畫原著創(chuàng)作于2001-2002年，原本故事里住田并沒(méi)在船居收留一群災(zāi)民，只是到了故事后半段才收留了一個(gè)流浪漢，結(jié)果這個(gè)流浪漢強(qiáng)奸了茶沢，但這段情節(jié)在電影里卻刪了。
>>夜野正造在原著里是住田的同學(xué)，而在電影里變成被住田收留的受海嘯影響破產(chǎn)的老社長(zhǎng)。他和慣偷男合伙盜竊并意外殺人，被害者在原著里是個(gè)無(wú)辜的角子機(jī)店老板，而在電影里是個(gè)罪有應(yīng)得的黑幫分子、殺人犯。這個(gè)改動(dòng)使夜野的行為部分地“正當(dāng)化”了。
>>原著里慣偷男是殺人后過(guò)了一段時(shí)期，因怕夜野暴露身份連累自己，才萌生滅口的念頭，他騙夜野返回埋尸地，但夜野僥幸逃脫，并用替住田還債后剩下的錢雇傭黑幫分子驅(qū)逐了慣偷男。而在電影里慣偷男在埋尸時(shí)就對(duì)夜野動(dòng)了殺機(jī)，這個(gè)改動(dòng)是為了縮減情節(jié)。
>>原著里沒(méi)有交待茶沢的家庭背景，她就是個(gè)性格有點(diǎn)怪的普通女生，而電影給她加了一對(duì)變態(tài)的父母，似乎是為了解釋她心理和性格的怪異和迷戀住田的原因。
>>原著里夢(mèng)想當(dāng)漫畫家的赤田兄弟、住田臉上被黑幫劃的刀疤和出外打工的經(jīng)歷，以及他讓初學(xué)紋身無(wú)處練習(xí)的同事用自己身體練習(xí)等情節(jié)，在電影里都刪了。住田的紋身經(jīng)常出現(xiàn)在漫畫封面和插圖，其實(shí)是一個(gè)象征：他對(duì)自己身體和痛苦的輕視和無(wú)所謂。而電影里的住田沒(méi)有了這個(gè)紋身。不過(guò)把一部長(zhǎng)篇漫畫改成兩小時(shí)的電影，刪減情節(jié)也是必須的。
>>住田每次惹茶沢生氣后茶沢就往口袋里攢一塊黑石頭，以及茶沢念的那些詩(shī)句，都是電影增添的內(nèi)容，漫畫原著沒(méi)有這種“文藝氣息”。
>>原著里全部的絕望都是住田精神方面的、內(nèi)在的，可以從他特殊的家庭環(huán)境和日本文化傳統(tǒng)方面尋找他的性格成因。而電影里增加了極其震撼的自然災(zāi)害背景，這些外在的絕望因素原著里沒(méi)有。電影似乎希望在日本普遍而畸形的文化和社會(huì)現(xiàn)象與艱難的自然條件之間尋找精神層面的共鳴，但因此大幅度地簡(jiǎn)化了住田這人物的心理和性格內(nèi)容：尤其是他的性格成因與日本文化的淵源，他裁定自己是“庸才”的心理防御機(jī)制和貶抑個(gè)性的日本文化的內(nèi)在聯(lián)系——應(yīng)該說(shuō)，電影里的住田遠(yuǎn)比原著里的容易理解，而電影里反復(fù)表現(xiàn)的自然災(zāi)害也遠(yuǎn)比原著里完全由住田的個(gè)人因素造成的災(zāi)難更易打動(dòng)更多觀眾。
>>最能表明電影里和原著里的住田不是同一人的一幕是：住田的媽媽跟男人跑了后，電影里的住田大吵大鬧發(fā)脾氣，而原著里的住田只是冷冷地露出厭惡的表情。電影里的住田會(huì)傷心，證明他仍對(duì)生活懷有希望；而原著里的住田早已覺(jué)悟了自己人生的無(wú)望，他的意識(shí)主動(dòng)否決了所有希望，以此規(guī)避因無(wú)法避免的落空而招致的痛苦。
>>漫畫原著的結(jié)尾和北野武的《花火》相仿，都是在被警察逮捕前的一刻自殺：住田在茶沢熟睡后獨(dú)自走出船居，拿到那把手槍，然后畫面一黑，一聲槍響——古谷實(shí)沒(méi)有畫出住田自殺身亡的畫面，但根據(jù)整個(gè)故事刻畫出的他的性格和他最后所處的境況，幾乎可以確定他吞槍自殺了。而電影的結(jié)尾好像是茶沢在湖邊喊了一陣，住田就活著跑出來(lái)了？我忘記電影最后茶沢有沒(méi)把住田殺父的事情告訴警察，在原著里這是促成他提前自殺的外因。
我以前寫的漫畫原著評(píng)論：
http://book.douban.com/review/7167933/
5 ) 從電影《庸才》淺談“無(wú)差別殺人”。
“我們的罪孽頑固，我們的后悔無(wú)力；我們想讓我們的懺悔獲得厚報(bào)， 我們快活地走回泥濘的小道， 以為廉價(jià)的眼淚會(huì)洗盡一切污跡?！? _《惡之花》波德萊爾 “我們到底誰(shuí)才是庸才？”
這部片子兩級(jí)分化略微嚴(yán)重，討厭的人可能討厭的是片子從頭到尾讓人喘不過(guò)來(lái)氣的“喪系”，一部不園導(dǎo)的園導(dǎo)，又很金基德很古谷實(shí)（原作）也很寺山修司，真正意義的虛無(wú)主義者的狂歡，直接點(diǎn)燃我想作為一個(gè)cult電影編導(dǎo)的幻想。滿目瘡痍的災(zāi)難背景下更深層的絕望，兩個(gè)破碎的原生家庭的父母都期待著自己的孩子可以早點(diǎn)死去，甚至毀滅了男女主渴望“平凡”一生的夢(mèng)想。
影片中后期提到了“無(wú)差別殺人”問(wèn)題，無(wú)差別殺人的意思就是某些極端分子為了報(bào)復(fù)社會(huì)而上街隨機(jī)挑選目標(biāo)殺害，犯罪學(xué)者認(rèn)為，這些案件的犯罪嫌疑人多是年輕人，大多內(nèi)心孤獨(dú)，和他人缺少溝通，一旦在情感或工作方面遭遇重大挫折，便會(huì)出現(xiàn)作案沖動(dòng)。片中男主也一樣，但是當(dāng)喪念爆發(fā)后殺害了惡毒的父親后，將各種顏料涂抹在臉上還抱著殺壞人的念頭想發(fā)泄欲望帶刀四處亂走如同行尸走肉般的男主馬上也要走上這條路時(shí)在公車上遇到另一起屠戮就屬于無(wú)差別殺人事件，間接激發(fā)了男主重新蘇醒的英雄主義，阻止了心中即將墮落的惡魔，成為了一個(gè)救人者。
在2008年6月，日本東京秋葉原發(fā)生兇案。一個(gè)叫加藤智大的男子，開車沖進(jìn)行人專用道。撞倒、碾壓多名行人后，又下車用匕首攻擊無(wú)辜的路人。這就是無(wú)差別殺人的起源，甚至前一陣在奧運(yùn)會(huì)期間，在行駛中的開往新宿的快速急性列車中，有一位不明男子，拿著尖刀對(duì)陌生乘客，展開了無(wú)差別砍殺事件。
包括前一陣“杭州敲門殺人事件”的傳言，在高犯罪率的國(guó)家，屢見(jiàn)不鮮，推理小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)的“交換殺人”詭計(jì)，這種詭計(jì)還很講究殺人動(dòng)機(jī)，殺人目標(biāo)，但是無(wú)差別殺人最大的特點(diǎn)就是“沒(méi)有動(dòng)機(jī)、沒(méi)有目標(biāo)、不從中收益、強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)社會(huì)傾向。犯罪兇手一旦脫逃，便很難找到?！狈缸锏貐^(qū)很容易發(fā)生“群體性恐慌”，讓各路公安陷入倒懸之急。
在影視作品中我們也經(jīng)?？梢钥吹?，比如前一陣爆火的臺(tái)灣犯罪劇《我們與惡的距離》，就是以一起無(wú)差別殺人事件來(lái)拉開序幕的。有興趣的可以去看看。
再說(shuō)下最近的藤本樹老師的短篇漫畫《lookback》與京都縱火案。
圖片是藤本樹的這段，漫迷很容易就看出來(lái)這部分劇情的原案矛頭直指“京都動(dòng)畫縱火案”的犯人青葉真司，而青葉真司對(duì)待自己犯下的罪行也只是用“他們抄襲了我的小說(shuō)?！眮?lái)做殺人動(dòng)機(jī)，而漫畫中的犯人也用此當(dāng)做籍口，直接殺害了一個(gè)未來(lái)的漫畫之星。然而經(jīng)過(guò)警方調(diào)查，青葉真司從未發(fā)表過(guò)任何小說(shuō)，而他的童年性格也與《庸才》中的男主角類似，家庭破碎導(dǎo)致性格扭曲。
回來(lái)再談《庸才》，電影里寫了無(wú)差別殺人，但是用一個(gè)性格更為扭曲的男主的實(shí)際行動(dòng)來(lái)強(qiáng)烈的否定了這種行為，而不是加入到這個(gè)極端組織當(dāng)中?！白咧瓢桑≌l(shuí)也改變不了我的未來(lái)！我永遠(yuǎn)不會(huì)成為像你們一樣的人渣！我會(huì)成為優(yōu)秀的人！” 在男主還錢回家的路上又看到了蕓蕓眾生怪相直接把電影藝術(shù)推向了超現(xiàn)實(shí)主義的隊(duì)列之中。
最后鏡頭轉(zhuǎn)向男女主沒(méi)有目標(biāo)的奔跑，bgm響起。
“去自首吧，去贖罪，然后做你想做的事情可以嗎？但首先要拯救自己??！”
“加油！為了平凡，也要活下去。”
6 ) 成年人與未成年人
幸或不幸，是和大逃殺一起看的，然后得出一個(gè)想法：
日本人怎么就老在那成年人與未成年人之間打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，就繞不出這個(gè)圈子么？估計(jì)他們是受老美屁護(hù)時(shí)間長(zhǎng)了，有軾父，軾母或者其他什么情結(jié)了，哈哈
經(jīng)歷過(guò)核爆，經(jīng)歷過(guò)大地震，小日本也不容易！夠他們反省的，天災(zāi)易躲，人禍難防??！這話搬中國(guó)怎么樣？
中國(guó)人自大慣了，不太可能進(jìn)行什么反思什么的，那玩藝太玄乎，不如實(shí)用點(diǎn)的犬儒，逍遙之類的“和其光，同其塵”的好。
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我覺(jué)得叫好的是最后一段男女主角兩個(gè)未成年人的對(duì)話，好象成長(zhǎng)就意味著要接受那些價(jià)值觀之類的東西，可你拒絕，那又算什么呢？不過(guò)最后男主角還是接受了所謂的成長(zhǎng)吧，所謂價(jià)值觀吧，然后就去自首了。那還加什么油啊，是我病還是你病??！
或許是看了《菊花與刀》的緣故吧，不自覺(jué)會(huì)用這種社會(huì)學(xué)方法來(lái)看電影，這也夠累的！
政治是骯臟的這一點(diǎn)沒(méi)什么新鮮的，不過(guò)就算如此，還有一句話是沒(méi)有人能逃離政治。因此，也就是說(shuō)，必須在骯臟中生活。接受骯臟的價(jià)值觀，并不一定就能活下來(lái)，不過(guò)至少免去了自殺的苦惱。
多年在美國(guó)庇護(hù)下的日本，其國(guó)民的心情是可想而知的，可是就算脫離這個(gè)庇護(hù)又怎么樣呢？面對(duì)一個(gè)骯臟的世界，你必須要學(xué)會(huì)生存與戰(zhàn)斗。成年人或許對(duì)未成年人嚴(yán)厲一些，甚至可以象住田的爸爸一樣瀟灑地說(shuō)，我真的不需要你，聽(tīng)到這樣的話的孩子有幾個(gè)沒(méi)有怨恨之心呢？經(jīng)歷那么多苦難，已經(jīng)害怕這個(gè)世界的殘酷與冷漠了吧。
不管是急于成長(zhǎng)還是不得不成長(zhǎng)的未成年人們，BR法都是強(qiáng)加于你的，沒(méi)有例外，想要逃脫，你以為憑玩電腦的小聰明與持槍亂掃的狂暴就可以了嗎？外表冷酷內(nèi)心溫暖的北野武??！是厭倦了啊！
既痛恨于不被需要，又害怕失去成年人庇護(hù)的世界將是令人難以忍受的兇殘與冷漠，恐怕這才是日本人的情結(jié)吧。
園子溫的“命題作文”。早期的癔癥狂躁，中期的荒誕幽默，現(xiàn)階段的極端人格與色情暴力。三個(gè)時(shí)期皆有，借古谷實(shí)漫畫的殼與東日本大地震之機(jī)，回顧反思影像詩(shī)的道路。對(duì)形式美無(wú)抵抗力，步步擊碎人心。我們需要童話世界里的粉色城堡，也需要精神病人的冰冷刺骨，園子溫幫我們圓夢(mèng)，望威尼斯柏林好運(yùn)。
你看著這世界滿目蒼夷滿眼絕望，可是你拒絕不了別人愛(ài)你，生活未曾絕望。實(shí)現(xiàn)一個(gè)不平凡的夢(mèng)想：平凡的活下去
大地震面前園子溫也從善了
加入了大地震的背景之后，為影片賦予了新意，為此幾個(gè)配角也與原作做了修改。不過(guò)，新意未必是好的，尤其是結(jié)尾的變化，未免有些太應(yīng)景了。仍延續(xù)很多園子溫元素，重疊畫外音，晃動(dòng)與不安、家庭關(guān)系等。說(shuō)到遺憾，竟然沒(méi)有慣用的很黃很暴力。
多年過(guò)去窪冢洋介還是那么標(biāo)準(zhǔn)的菜。
在園子溫的電影中真的是很難看到希望的存在。正因?yàn)閷?dǎo)演是園子溫，很難去打五星。原聲方面，希區(qū)柯克之后有兩個(gè)人讓我拜服，一個(gè)是與胖子同源的諾蘭，另一個(gè)是園子溫。這部的原聲真是.....!!!!!!!!!!
口味變淡了嘛園子溫，我好喜歡兩人互扇耳光的橋段。結(jié)尾不喜歡，不過(guò)也沒(méi)辦法，既然引入了大地震的背景，也只好加入積極向上的主流價(jià)值色彩，園子溫也不敢在國(guó)民痛苦上表演黃賭毒的重口味戲份。兩個(gè)小孩都表現(xiàn)不錯(cuò)，看好。
以為他死了。他卻突然走出來(lái)說(shuō)，去警署吧。有女人等的男人不會(huì)死。
蒼蠅落進(jìn)牛奶，黑白一目了然。一切我都知曉，除了自身之外。
還是很厲害的，很爛的勵(lì)志的立意被石頭和詩(shī)句組織起來(lái)，獲得了一種形式上的美感。然后這部電影一半的愉悅在于看到所有的老面孔（其實(shí)之后一直想起這部片子，終于在161015重看，感覺(jué)是スルメ神片，果然老了；殺人變救人是對(duì)出租車司機(jī)的致敬對(duì)吧；后面二階堂哭著說(shuō)教的特寫用得和愛(ài)的曝光的滿島光一樣）
園子溫這廝絕對(duì)是戈達(dá)爾腦殘粉
T T
在大地震和孩子面前，就連園子溫都變得光明且溫情起來(lái)，相信無(wú)論過(guò)去發(fā)生了什么，孩子永遠(yuǎn)都是未來(lái)的希望。這個(gè)殘酷且具象征性的命題，像篇命題作文，結(jié)局在道德和價(jià)值觀上有先入為主的必然，即使邊緣、犯罪、絕望和弒父等一貫的情節(jié)和一貫的風(fēng)格細(xì)節(jié)都在。園子溫變了，值得鼓勵(lì)。★★★☆
1、看過(guò)最好的一部園子溫。2、洼冢洋介還是那么帥。3、二階堂富美怎么那么像宮崎葵。
從覺(jué)得染谷將太根本就是液化版楊臣剛到完全接受他的好看（過(guò)）并且會(huì)停下來(lái)仔細(xì)截他睫毛長(zhǎng)長(zhǎng)的側(cè)臉，花了差不多一年時(shí)間。菅田將暉，菅田將暉可能需要十年吧。
憑弒父這一段長(zhǎng)鏡頭，完全可以給四星。奔潰后往臉上涂油彩這一段，會(huì)想起戈達(dá)爾《狂人皮埃洛》，陳英雄的《三輪車夫》。二階堂富美這女娃真漂亮，有些宮崎葵的感覺(jué)，可以期待。
幾巴掌打出感情來(lái)
《庸才》的拍攝，或許稱得上是世界上對(duì)重大事件反應(yīng)最迅速的電影生產(chǎn)過(guò)程。3月11日，9級(jí)大地震沉重打擊了日本，隨之而來(lái)的福島核電站泄漏威脅讓全世界晝夜難眠。也在那時(shí)，圓子溫剛剛改編完這個(gè)劇本，他決定嘗試著加上這場(chǎng)特大國(guó)難以作為新的故事背景，于是住田佑一和搭建帳篷的鄰居被賦予了災(zāi)難生還者
我都知曉，蒼蠅掉進(jìn)牛奶，黑白一目了然；我也知曉，我都知曉。憑借裝束便知身份，這點(diǎn)我也知曉；天氣好壞，我也知曉，我都知曉；看到蘋果樹就能識(shí)別蘋果，這點(diǎn)我知曉；勤者與懶者一看便知，任何事情都了然于胸，除了自身以外?？偠灾叶贾獣?。
開篇是我的type，為了開篇幾乎都要打五星了，中間部分有點(diǎn)“庸才”了。男女主角的氣質(zhì)好像小一號(hào)的綾野剛和宮崎葵，表現(xiàn)都超齡的精彩，前途不可限量。