已經(jīng)很久沒(méi)有被這樣的電影感動(dòng)了。雖然它很平淡。
    江國(guó)香織一直以來(lái)都是以描寫(xiě)女性纖細(xì)，敏感的內(nèi)心世界著稱(chēng)，可是在間宮兄弟里，沒(méi)有什么沉重的話題。平凡的兩兄弟心中都有暗戀的對(duì)象，也只是平凡世界中的平凡人，沒(méi)有大起伏，一波三折的故事情節(jié)。電影里彌漫著似乎我們能看得見(jiàn)，滲透到屏幕里的粉藍(lán)色，心里不由自主的暖起來(lái)。
    間宮兩兄弟擁有共同的愛(ài)好，似乎這些愛(ài)好在別人眼里看來(lái)是不可理解的，是幼稚的，可這似乎不能成為阻礙他們的理由，卻剛好為他們的世界砌起來(lái)了一道與他人隔絕的墻，墻這邊叫粉藍(lán)色的天空，墻的另一邊是灰色的現(xiàn)實(shí)。他們雖然已經(jīng)出社會(huì)了，可是卻一直保持著傳說(shuō)中的“赤子之心”，真羨慕他們啊。我也想過(guò)這樣的生活啊······他們的家，雖然小，可是卻收藏了許多有意思的東西，圖鑒年鑒······好遙遠(yuǎn)的愛(ài)好啊·····手制飛機(jī)，adi的模型鞋，許許多多的游戲，多么美好的生活。
   對(duì)于間宮兄弟的媽媽?zhuān)也恢绾稳ケ磉_(dá)我的感覺(jué)啊，一出場(chǎng)就是勞斯萊斯如此重量級(jí)的車(chē)，雖然是二手的（都已經(jīng)是勞斯萊斯了，也已經(jīng)不在乎是二手車(chē)了）。兩兄弟發(fā)表不敢坐他們媽媽開(kāi)的車(chē)只是因?yàn)榧夹g(shù)問(wèn)題而沒(méi)有對(duì)他們的媽媽突然買(mǎi)了勞斯萊斯感到恐懼（雖然說(shuō)那是二手車(chē)，可本質(zhì)還是勞斯萊斯??！囧），難道他們家有錢(qián)，不會(huì)啊，父親在他們初中的時(shí)候就已經(jīng)去世了啊，難道啤酒研究員和小學(xué)教員的工資真的那么高？？？好在意啊····
   
   

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知道森田芳光的人其實(shí)也沒(méi)多少吧，但也許你讀過(guò)渡邊淳一的《失樂(lè)園》，即使連這本小說(shuō)也沒(méi)聽(tīng)過(guò)，總該看過(guò)《失樂(lè)園》這部電影吧，嗯，《失樂(lè)園》就是森田芳光的作品。
如果用一句話來(lái)形容這位導(dǎo)演（的作品），可以這么說(shuō)：他是一個(gè)典型的水瓶座導(dǎo)演。
零零散散的看過(guò)他的9部作品，很多情節(jié)都無(wú)法記憶，但感覺(jué)卻是統(tǒng)一的：苦悶、憂(yōu)郁、喜感交織，不正常，不“好看”，古怪，然而看完后又讓倫家感嘆：哎喲，不錯(cuò)哦。
1、《其后》（1985年）：愛(ài)情是毒藥，沒(méi)有解藥
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聽(tīng)梅林茂的配樂(lè)時(shí)找到的這部電影，配樂(lè)跟電影渾然一體，癡男怨女的戀情，聽(tīng)聲樂(lè)就能將思緒拉回電影營(yíng)造的氛圍里，昏黃灰暗的沉默，連綿雨夜的糾纏，潮熱曖昧又孤清寂寞，還有女主式樣層出的和服，這一切，跟《花樣年華》簡(jiǎn)直都美在了同一處。
這對(duì)戀人也是那種典型的離了愛(ài)情便沒(méi)法好好活的類(lèi)型，雖然混跡于普通生活里，卻離生活本身很遠(yuǎn)。精神的苦悶遠(yuǎn)比物質(zhì)的折磨強(qiáng)烈，女主為了報(bào)復(fù)自己嫁給了男主的好友，男主在罪惡與懺悔中形同尸肉。無(wú)法挽回的戀情像一劑毒藥，毒蝕著生活的一切生命體征，當(dāng)然，更不用說(shuō)男二，得到人得不到心這種事說(shuō)起來(lái)也是殘酷的沒(méi)法形容。
要我說(shuō)，世間最危險(xiǎn)的就是這類(lèi)對(duì)愛(ài)情頑固的人。
2、《家族游戲》（1983年）：?jiǎn)栴}家族
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  為人物賦予古怪的舉止是森田芳光的一貫手法，也許對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這并不算什么手法，而是他對(duì)人物的一種自然而然的塑造，只是與日式家庭電影慣常的套路比起來(lái)，的確有些古怪。
《家族游戲》是森田芳光的成名作，印象最深的是那些夸大了音效，比如咀嚼飯菜的聲音，喝水聲，以及家庭教師那些似有若無(wú)的眼神，與學(xué)生與家庭其它成員的非正常接觸，使得影片頻繁散發(fā)著一股股煩躁和曖昧的味道，令人坐立不安，很多地方甚至到了討厭的程度。這種觀影情緒也許正是影片成功的地方吧，只有帶著它你才能深入到這個(gè)家庭中去，體會(huì)他們關(guān)系的緊張和淡漠。在影片的最后，那場(chǎng)由老師引發(fā)的飯桌大亂斗，預(yù)示著這個(gè)家庭舊秩序、舊氛圍的破壞，一種新的關(guān)系會(huì)重新建立，但其實(shí)，從我對(duì)這個(gè)家庭的直覺(jué)來(lái)看，更新后的家庭仍會(huì)讓人失望，家庭問(wèn)題會(huì)在某個(gè)平衡區(qū)里層出不窮，而不會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)人的出現(xiàn)到徹底顛覆的程度，因?yàn)橐劳兴拇蟓h(huán)境（社會(huì)）并沒(méi)有更新升級(jí)。
3、《宛如阿修羅》（2003年）：女人啊女人，你就是阿修羅
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 看了這么多的日片，你會(huì)有種錯(cuò)覺(jué)，那就是真的有太多古怪的甚至無(wú)法理解的人與自己活在一個(gè)星球。去年在新聞上還是哪里來(lái)著，看了一則報(bào)道，說(shuō)是日本一教授去世后，子女在其家地下室發(fā)現(xiàn)海量色情影片，為了緩解壓力和焦躁情緒，文質(zhì)彬彬的教授每天放課后都會(huì)去買(mǎi)一部這樣的影片，觀看后收藏，而生活在同一屋檐下的家里其他人，這么多年來(lái)，從來(lái)都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)這教授有什么異常之處。
可見(jiàn)，人是多么善于偽裝的一類(lèi)物種啊，而試圖去深入一個(gè)人的內(nèi)心世界是多么徒勞的事啊。
《宛如阿修羅》是森田芳光新時(shí)期的代表作品，比《家族游戲》時(shí)期更游刃有余?？催@片很容易想到《海街日記》，但與是枝裕和的溫柔治愈相較起來(lái)，森田芳光簡(jiǎn)直殘忍無(wú)情。一個(gè)看起來(lái)平靜普通的中產(chǎn)階級(jí)家庭，在他的鏡頭下慢慢變成了“修羅場(chǎng)”，男人們的不軌行為引發(fā)風(fēng)暴后，像沒(méi)事人兒一樣全身而退，剩下女人們?cè)阡鰷u中打滾、煎熬，表現(xiàn)的卻比男人們要更加寧?kù)o，因?yàn)?，“不起風(fēng)波才是女人真正的幸?！?。
    然而，正是這句臺(tái)詞戳中淚腺了。女人啊，你就是阿修羅。
4、《刑法第39條》（1999年）：我要復(fù)仇
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 沒(méi)有高清資源，再加上劇情、畫(huà)面凌亂、灰暗，歇了好幾口氣才看完。正如我一開(kāi)始形容的那樣，這片理解起來(lái)有點(diǎn)困難，得益于那些鬼畜的表演，不正常的構(gòu)圖以及刻意混亂的剪輯和敘事，但看完后正如周董的口頭禪：哎喲，不錯(cuò)哦。
很高明的懸疑推理片，一個(gè)為復(fù)仇堵上自己的人生，與法律與自己的意志抗?fàn)幍墓适?，除了那些非常?guī)的剪輯、構(gòu)圖一脈相承外，這算是另一種風(fēng)格的森田作品了。
5、《失樂(lè)園》（1997年）：你以為你道德高尚，就不許別人尋歡作樂(lè)了嗎
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森田芳光能夠改編這樣的作品，一點(diǎn)也不奇怪，導(dǎo)演對(duì)婚外戀似乎有種“迷戀”感，而《失樂(lè)園》正是極端的婚外戀故事。
大學(xué)的時(shí)候有段時(shí)間迷戀渡邊淳一的小說(shuō)，翻著翻著就翻到了《失樂(lè)園》，到現(xiàn)在還記得那本書(shū)的位置，被藏在一個(gè)隱秘的地方，整個(gè)圖書(shū)館只有一本，而且不是常規(guī)尺寸，大小跟我們高三時(shí)拿得那種英語(yǔ)詞匯手書(shū)一般。這小說(shuō)比黃書(shū)黃多了，甚至比看a片還來(lái)感，只能說(shuō)渡邊淳一的筆簡(jiǎn)直就如男神加藤鷹的手。哈哈，哈哈，亂扯了，請(qǐng)?jiān)徫?，我其?shí)不是你想的那種人，我什么也不知道……
不過(guò)我要說(shuō)，影片對(duì)小說(shuō)的改編中規(guī)中矩，只能算及格。即使是那些讓人面紅耳熱的床戲，也遠(yuǎn)不及小說(shuō)中描寫(xiě)的那般讓人“無(wú)法自持”，難道我看得是刪減版？
38歲，女主與男主相遇，墜入愛(ài)河；50歲，男主為一個(gè)女人傾心。彼此又正經(jīng)、又淫蕩，又那么認(rèn)真。在無(wú)數(shù)次肉體的歡愉中，他們慢慢越過(guò)了常規(guī)愛(ài)情的界限，最終到了一個(gè)再也無(wú)法滿(mǎn)足彼此的失樂(lè)園，自殺成為對(duì)失樂(lè)園的祭奠和終極懷念。
6、《春天情書(shū)》（1996年）：尋找另一個(gè)自己
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“熬過(guò)”前面的5部，接下來(lái)你可能會(huì)得到一個(gè)傳統(tǒng)又溫柔細(xì)膩的森田芳光，說(shuō)不定，還覺(jué)得他有點(diǎn)幽默感，甚至浪漫。
   巖井俊二的《情書(shū)》出現(xiàn)在1995年，1996年影迷就迎來(lái)了《春天情書(shū)》，然后1998年又來(lái)了部《電子情書(shū)》，一同被視為了情書(shū)系列電影的典范。那時(shí)候出經(jīng)典簡(jiǎn)直太容易了，你再看看現(xiàn)在的電影界，再看看今年的《不二情書(shū)》……
《春天情書(shū)》有很強(qiáng)的代入感，尤其對(duì)我們這些機(jī)不離身的“低頭族”，在微博、微信、qq上傻聊個(gè)沒(méi)完，見(jiàn)面后卻悶起不開(kāi)腔的現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，這故事就可能發(fā)生在了我們之間。網(wǎng)絡(luò)更容易溝通，在不用面對(duì)彼此的時(shí)候，更容易吐露真情、說(shuō)實(shí)話，就像放置在生活里的蟲(chóng)洞一樣，為拉進(jìn)彼此的關(guān)系提供了一個(gè)虛擬的快捷通道。
這部影片的敘述分兩部分，男女主各司其職，各守其營(yíng)，無(wú)趣又寂寞的生活打擊著他們的信心，日積月累的煩悶需要排遣，網(wǎng)絡(luò)為這樣的人提供了一個(gè)宣泄口，于是他們相遇，即使是從未謀面，聊的久了竟也有了一種更加在乎對(duì)方的真實(shí)情感，嗯，聊過(guò)的人都知道，哈哈……
《春天情書(shū)》也屬于日本的死宅題材，這種題材的小說(shuō)和影片在日本那叫一個(gè)繁榮，比如是枝裕和的《空氣人偶》，瑛太和松田龍平的《多田便利屋》系列，就拿森田芳光來(lái)說(shuō)，除了《春天情書(shū)》，后面即將介紹的《乘列車(chē)前行》、《間宮兄弟》也都屬于宅類(lèi)題材。
《春天情書(shū)》的演員也不是俊男靚女，男主是《東京愛(ài)情故事》里的男二，算是一張普通的大眾臉，看起來(lái)也是一副不茍言笑，不善言辭，不適交際的靦腆人。女主深津繪里，這個(gè)我就比較熟了，看過(guò)幾部她的片子，類(lèi)似于韓國(guó)的蒼井優(yōu)，演技出眾，相貌雖普通，卻有著那種打動(dòng)吸引人的真實(shí)之美。尤其是她揮舞著絲巾，站在曠野中與快速移動(dòng)列車(chē)?yán)锏哪兄鞑辽矶^(guò)的場(chǎng)景，簡(jiǎn)直浪漫的不像話。
7、《武士的家用帳》（2010年）：豬山家有兩個(gè)賺錢(qián)的人了，這下放心了
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這是電影里最動(dòng)人的一句臺(tái)詞，兒子珠算學(xué)成后第一天上班的時(shí)候母親這樣說(shuō)道。但豬山家的人生果然不是母親想象中的那個(gè)樣子，其實(shí)這時(shí)候豬山家已經(jīng)在破產(chǎn)的邊緣了，武士的家用帳就是這樣來(lái)的。
日本的古裝片是我比較喜歡的一個(gè)類(lèi)型，我很好奇古人的日常起居，那些逝去的故事總是有種夢(mèng)幻感。珠算人相當(dāng)于現(xiàn)在的會(huì)計(jì)，看起來(lái)也算是冷門(mén)職業(yè)了吧。編字典的、入殮師、林業(yè)看護(hù)人……日本有很多這樣講述冷門(mén)職業(yè)的電影，很漲姿勢(shì)呢。
這句由片中的媽媽說(shuō)出的臺(tái)詞，我現(xiàn)在經(jīng)常拿來(lái)安慰我媽?！段涫康募矣脦ぁ纷呦蛄藗鹘y(tǒng)日式家庭片的套路，幾乎收斂了所有《家族游戲》、《宛如阿修羅》里該有的批判和諷刺鋒芒，是是枝裕和式的，更是森田芳光難得一見(jiàn)的溫柔。
8、《乘著列車(chē)前行》：放飛的基情
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日本影片的容量真的太大了，迷戀火車(chē)的人也可以成為被表述的對(duì)象，那還有什么是不能表述的。而且這種類(lèi)型的片子看起來(lái)總是能給人些許的慰藉，當(dāng)你看到跟你有類(lèi)似處境的人成為攝影師追逐的焦點(diǎn)，或者小說(shuō)家的主角，總是有種找到了存在感的幻覺(jué)。這也是我喜歡這部片子的原因，看得很歡樂(lè)，因?yàn)閷?duì)導(dǎo)演的套路有了把握，所以里面很多莫名的笑點(diǎn)都能get到。
9、《間宮兄弟》：光棍失樂(lè)園


這是我最喜歡的一部森田作品，雖然在剪輯、鏡頭、敘事上鮮有花招、奇招，與導(dǎo)演的那些代表作相比不夠文藝，不夠深厚，但卻充滿(mǎn)了人情味。森田后期的作品，收斂了鋒芒，對(duì)普通人的生活投入了更多的憐憫和同情心。而且他總能為觀眾打開(kāi)他們私密生活的缺口，展示個(gè)人生活的真實(shí)細(xì)節(jié)，這種細(xì)膩程度也算是他的天賦了吧。
兩個(gè)大齡兄弟，集各種宅技于一身，蝸居在簡(jiǎn)陋的房子里，沒(méi)有女人緣，只能抱團(tuán)，一起看書(shū)看電影，玩游戲，逛街猜拳……
如果將身份對(duì)調(diào)過(guò)來(lái)，簡(jiǎn)直無(wú)法想象，這種生活一般人怎么忍受得了。兄弟兩的人生真是寂寞如雪啊。
影片有很多歡脫和冷幽默，導(dǎo)演故作輕松的姿態(tài)意在削弱影片濃重的空虛和深厚寂寞感，但是，看完片子，不由得讓人想起了一句臺(tái)詞：我們已經(jīng)完蛋了嗎？（《壞孩子的天空》）
 
 
 
 

　　頗有些奇妙的情感劇。間宮家的兩個(gè)長(zhǎng)相差異頗大的兄弟在一起平靜地生活著，兩人都是御宅一族，有著一般人都沒(méi)有的愛(ài)好，并且相親相愛(ài)地生活在一起。兩人心中都有著愛(ài)慕的對(duì)象，直美和依子，但兩人也都無(wú)法表白，于是共同邀請(qǐng)她們來(lái)參加家中的派對(duì)。
　　愛(ài)情似乎只是此片中的一條支線，作品更多地是反映著在這個(gè)紛繁的社會(huì)中，兩兄弟以及家人之間平凡但又溫馨地愛(ài)，兄弟倆（還有媽媽和爺爺奶奶）相親相愛(ài)，互相幫助，互相關(guān)愛(ài)。整部作品可以說(shuō)沒(méi)什么高潮，但反過(guò)來(lái)想，正是這種平凡的親情在現(xiàn)今也許才是最不平凡的。甚至連直美兩姐妹也羨慕起來(lái)。

   是在城市畫(huà)報(bào)上看到的這部電影，對(duì)于李暉寫(xiě)的文章挺感冒的，于是就想看看他所提及的這部電影，初看名字，覺(jué)得應(yīng)該會(huì)很悶，但是坐下來(lái)靜靜的看時(shí)，不禁被吸引了。
    在看時(shí)，會(huì)忽然的笑，雖然兄弟倆有些特別但是很有意思。當(dāng)他們?cè)谑袌?chǎng)里玩剪刀石頭布時(shí)，走著巧克力糖果，金黃黃大波羅時(shí)，不禁想著自己有多久沒(méi)有玩過(guò)了。當(dāng)他們6人在間宮家的陽(yáng)臺(tái)上放煙火時(shí)，一排人，讓我想起了曾經(jīng)想要一群人蹲在馬路邊吃盒飯的ideal，我們都始終沒(méi)有實(shí)踐，煙火熄滅時(shí)，心里感覺(jué)有些東西也在熄滅逝去。當(dāng)兄弟約在洗衣房間面時(shí)，洗衣房就是兩人的私密空間，接下來(lái)的一連串場(chǎng)景似是我們郁悶的時(shí)候，那時(shí)候我們?cè)诟蓡崮?當(dāng)佐織慢慢拉下拉鏈時(shí)，一個(gè)讓人充滿(mǎn)幻想的動(dòng)作，露出的是一個(gè)Ipod時(shí)，不禁讓人大跌眼鏡，呵。很喜歡他們和媽媽在一起的感覺(jué)，很溫馨，不管是在保齡球館也好，餐館也好，車(chē)站也好，心中記住了那句話：不受女生歡迎沒(méi)有關(guān)系，你們兄弟倆感情好就行了，是吧？！導(dǎo)演給媽媽眨眼睛時(shí)的配音越發(fā)凸現(xiàn)了媽媽的可愛(ài)。電影中有些片斷記不清了，愈是想要努力想起時(shí)，它躲藏的更深。
    常盤(pán)貴子在里面飾演的角色很怪，傾向于喜歡夕美，很率真。有些場(chǎng)景沒(méi)有看懂，比如間宮家對(duì)面的那戶(hù)人家。當(dāng)結(jié)尾處，在平安夜的那個(gè)電話預(yù)示著一個(gè)美好。
    值得我慢慢品位的電影。

   “這根本不是間宮兄弟，這簡(jiǎn)直就是收藏達(dá)人么”其實(shí)將Otaku的含義放寬之后，應(yīng)該指對(duì)某事物沉迷不可自拔到偏執(zhí)的意思吧，整排的阿達(dá)鞋，藏書(shū)，飛機(jī)模型，咖喱派對(duì)，和服派對(duì)，關(guān)東煮派對(duì)，咖啡牛奶，只有兄弟兩之間才玩的剪刀石頭布的游戲。這是最近看到最溫情的電影了，和《三丁目夕陽(yáng)》一樣，平淡中卻很有生活情趣。
兩人最后還是都沒(méi)成功地邀請(qǐng)到心儀的對(duì)象來(lái)一起過(guò)圣誕節(jié)，看到這里還是蠻難過(guò)的，雖然還有另外一對(duì)姐妹的嬉戲，但是最終姐姐還是說(shuō)出了“只要對(duì)方高興自己就覺(jué)得幸?！边@樣的話，所以也許正象兄弟兩說(shuō)的那樣，“也許做律師，會(huì)更受女孩子歡迎吧”，的確如此，更何況兩人是在日本，不是在云南，就算在上海也是這樣的吧。
兄弟兩的媽媽到喜歡打保齡球，這到讓我眼前一亮，以打保齡球的方式來(lái)慶祝生日，實(shí)在妙不可言。當(dāng)然最喜歡的幾段戲還是兩次派對(duì)，無(wú)論是咖喱派對(duì)還是一起玩搶手游戲都讓我心向往之，我終于意識(shí)到自己想做什么菜了，沒(méi)錯(cuò)，應(yīng)該就是各種咖喱和色拉，再加上各種蛋糕和飯團(tuán)。下次來(lái)終于可以不必再叫毛蟹年糕了。
PS:沢尻繪理香在片中的“錄象帶出租店員”的扮相實(shí)在太清純了，一微笑整個(gè)世界為之融化。

在“哈里波鳳凰社”一集里，赫敏就取笑羅恩道：別因?yàn)槟阕约褐挥幸徊璩椎母星楸阋詾槿巳硕纪阋粯印?br>《間宮兄弟》卻只拿了一茶匙的感情來(lái)做近兩個(gè)小時(shí)的戲。
這種本身就有意造作而刻意不給高潮的劇情，只有日本人才會(huì)寫(xiě)，才能演，才能讓兩個(gè)一看就明顯超齡的演員“金黃黃大菠蘿”地在街上跳。
再者，咖喱大會(huì)，浴衣大會(huì)和關(guān)東煮大會(huì)這么蹩腳又莫名的家庭主題聚會(huì)，也只有看慣了矯情橫行的日本人才不覺(jué)得奇怪。

就是因?yàn)檫@種平淡的劇情，才讓我一直覺(jué)得，?。∽糇裟静刂槌g裝傻多么可愛(ài)！讓長(zhǎng)著一個(gè)醫(yī)生加社會(huì)題材臉的演員去演大齡青年多么可愛(ài)！
這種溫和的視聽(tīng)混淆的下，我也就自然而然地跟著弟弟的氣球漏氣之聲笑了，跟著間宮媽媽睫毛“唰唰”眨巴的節(jié)奏笑了，跟著依子老師掀起的浴衣下擺笑了……
一直到最后間宮兄弟天真浪漫地騎著腳踏車(chē)一路游遍東京，一路進(jìn)行東京知識(shí)問(wèn)答的時(shí)候，我一直期待的間宮媽媽“其實(shí)這兩個(gè)孩子，智力上一直有著缺陷……”的苦情旁白沒(méi)有出現(xiàn)的時(shí)候，我才深刻地感受到——原來(lái)這一茶匙的感情戲碼，居然是真的……
間宮兄弟以平靜又純真的一茶匙感情（真的是褒義），用心地希望和自己喜歡的人分享。在被有情無(wú)意地潑翻茶匙之后，還安靜地把流淌的水跡都聚攏起來(lái)，繼續(xù)著默默的生活。

所以這電影，真的是充滿(mǎn)了大大的平靜和小小的有趣，這一茶匙那么淡，幾乎無(wú)法回味。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，也只能看完之后躺再床上，開(kāi)個(gè)全是片段晃動(dòng)的“間宮兄弟式反省會(huì)”。