“天真的人容易失守世界，
講理的人無(wú)法輕易開(kāi)心啊?！?br>

《美人魚(yú)》里，鄧超演的老板要填海賺錢(qián)，人魚(yú)珊珊要?dú)⑺?jiǎn)單明了的對(duì)立。在游樂(lè)場(chǎng)，卻因烤雞太香，兩個(gè)人突然決定將你死我活先放一邊，坐下來(lái)大吃特吃。吃雞的戲是我全劇中第一喜歡的，因?yàn)樗罾咸?，最周星馳。
海邊的山崖小屋美得出奇。月光下走啊走，鄧超說(shuō)整個(gè)海灣都是我的！珊珊笑著說(shuō)，整個(gè)海洋都是我的！鄧超說(shuō)，那我也是你的嘍。

《喜劇之王》中周星星站在風(fēng)中喊“我養(yǎng)你”，張柏芝不屑地扭頭卻在車(chē)?yán)飸Q哭?！短撇Ⅻc(diǎn)秋香》中秋香高不可攀，卻總能被唐伯虎的瘋癲所逗笑。仿佛愛(ài)情就是在毫無(wú)道理的時(shí)間，不約而同地癡傻。被笑話(huà)有什么呢，天真的人容易失守世界，講理的人無(wú)法輕易開(kāi)心啊。

而哪怕這樣自圓其說(shuō)的松弛，仍充滿(mǎn)脆弱的悲觀主義。太懂事的人，就不要強(qiáng)求弄懂周星馳了。
這是我對(duì)周星馳電影的一貫感知。



第二喜歡的戲，是章魚(yú)哥跟大家，教人魚(yú)如何用美人計(jì)刺殺鄧超。大家你一言我一語(yǔ)，推薦的武器是非常原始的海膽、骨頭匕首。后來(lái)失敗，他費(fèi)解地說(shuō)，“怎么又失敗了呢！讓我好好想一想！”羅志祥的綜藝感轉(zhuǎn)化成喜劇感不費(fèi)吹灰之力，表現(xiàn)好好哦。周星馳非常愛(ài)也非常擅長(zhǎng)導(dǎo)群戲。大家不爭(zhēng)不搶地討論些拙劣的事，認(rèn)真地各執(zhí)一詞。那些事往往是旁人看來(lái)愚蠢至極的，他們卻樂(lè)在其中，堅(jiān)定地相信一定是對(duì)的。
 
*用海膽刺殺壞老板是行得通的。
*噴氣飛行器能載鄧超救人魚(yú)，不會(huì)壞事的。
*鄧超說(shuō)，像我這種身份的人怎么可能玩海盜船?。∪缓笤诤１I船和珊珊玩嗨。
*章魚(yú)哥的八爪在鐵板燒時(shí)切掉好幾個(gè)，痛是痛一點(diǎn)，不會(huì)死的啦。
*人魚(yú)們慘遭屠殺，最終總會(huì)逃脫的會(huì)自由的。
 
以上是現(xiàn)世中大概結(jié)局剛好相反的事，可是在他的電影中全部合理。這種善良的電影內(nèi)核體現(xiàn)在行走的、呆萌的、邋遢的、跳入鏡頭一秒鐘的每一個(gè)配角身上。
這所有微不足道的龍?zhí)祝褪侵苄邱Y的世界。
 
 
 
“周星馳大概從沒(méi)在戲里做過(guò)任何空虛之事。他的角色永遠(yuǎn)是不假思索地。這是與世事最大的反差?！薄獏螐┠荨对介L(zhǎng)大，越覺(jué)得自己像條狗》

他的名字是情懷標(biāo)簽，匯聚千千萬(wàn)萬(wàn)人們的情感回歸，反反復(fù)復(fù)，屢試不爽。電影中的壞老板，瘋才子，跑龍?zhí)?，太監(jiān)，內(nèi)心全部是市井又純真的。有人說(shuō)，周星馳的喜劇，藏著人性弱點(diǎn)的消解。我覺(jué)得除了這個(gè)，還有死不承認(rèn)的頑固抵抗。

周星馳小時(shí)候家里窮，有兩個(gè)姐妹，母親每次吃飯都把肉夾給他。他有次居然把雞腿扔在地上，母親覺(jué)得他自私，暴打一頓。幾十年后，采訪(fǎng)中無(wú)意提到，他說(shuō)，因?yàn)椴煊X(jué)母親很少吃肉，所以他故意弄臟雞腿留給媽媽吃。
這種不善表達(dá)的別扭，在電影中演繹成完全聒噪的方式而已。用熱鬧的肢體語(yǔ)言將人物塞得滿(mǎn)滿(mǎn)的，用邋遢的舉止化解尷尬，用不得體的嬉笑去化險(xiǎn)為夷，在遇見(jiàn)美妙時(shí)露出沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的心曠神怡。
這每一個(gè)膽怯的，狼狽的，無(wú)話(huà)可說(shuō)的周星星不就是我們自己?jiǎn)帷?br> 


“吃苦的時(shí)候，總不覺(jué)得苦，因?yàn)槟欠N感覺(jué)在周星馳的電影中，全是浪漫?！北R正雨就是《美人魚(yú)》中的古怪大管家。他還說(shuō)，記得拍攝男女主角吃雞的那場(chǎng)戲，因?yàn)閯〗M包下了整個(gè)游樂(lè)場(chǎng)，全部項(xiàng)目可以隨便玩。收工后，周先生帶著大家玩遍了每個(gè)項(xiàng)目，開(kāi)心得像一個(gè)實(shí)現(xiàn)童年夢(mèng)想的小朋友。
周星馳的低幼與敏感，讓我想到MJ，他被惡意輿論煎熬，在自家院子中建了一個(gè)游樂(lè)場(chǎng)專(zhuān)給小孩子玩。記得他在Opera采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，為了實(shí)現(xiàn)有些身體障礙的小孩睡著看卡通片的夢(mèng)想，專(zhuān)門(mén)找人設(shè)計(jì)了那種軟的躺椅床放在放映室。有時(shí)候他自己也要躺上去看一會(huì)兒。
 
有些人說(shuō)周星馳拍電影為了圈錢(qián)，不要再砸自己招牌了，再也不是神了，越拍越爛怎樣怎樣。這樣一個(gè)人，老把自己沒(méi)多少時(shí)間了掛在嘴邊，想認(rèn)真拍電影講幾個(gè)故事。他的電影也是看一部少一部啦……不要再傷害他了。
 
回到《美人魚(yú)》本身，說(shuō)幾點(diǎn)：
1. 警署報(bào)案的三張畫(huà)是他自己畫(huà)的
2.人魚(yú)奶奶的尾巴最華麗！
3.周星馳的電影，只能他演，不是他演的時(shí)候，我只能全程想象是他在演
 


《美人魚(yú)》結(jié)局中人魚(yú)珊珊吐一個(gè)泡泡給鄧超當(dāng)頭盔，就能自由呼吸，兩個(gè)人牽著手在海底世界漫游。這樣的童話(huà)結(jié)局，多美好啊，一看就是騙人的。周星馳就是用天真執(zhí)拗的方式，拍了一個(gè)假象給我們。
在那個(gè)著名的采訪(fǎng)中，柴靜問(wèn)周星馳：你知道的，很多人都覺(jué)得你是個(gè)可以輕易得到一切的人。
周星馳：怎么會(huì)呢。
柴靜說(shuō)：西游降魔篇你不在意別人說(shuō)你抄襲自己。是不是覺(jué)得，“愛(ài)我，趁現(xiàn)在”，最后那一刻我就是要不由分地說(shuō)那句話(huà)。我有時(shí)候也會(huì)這樣。
周星馳說(shuō)，你也會(huì)嗎。謝謝你啊。
 
我們都會(huì)啊。也謝謝你呀，周星馳先生。



_____________
全文 / 野象小姐
微博 / @野象小姐來(lái)看花
來(lái)微信平臺(tái)找我玩兒 / 一萬(wàn)口新鮮（zoiczoic）

      《美人魚(yú)》電影整體看下來(lái)，像許多以往的周星馳電影或者周式喜劇一樣，除了少了集體跳舞以外，剩下的還是過(guò)去的配方，還是過(guò)去的味道。
      笑果是有的。但是一些重復(fù)的笑料配上仍然三毛錢(qián)的特效和一些霸道總裁愛(ài)上我的劇情，又時(shí)不時(shí)的讓人在觀影時(shí)犯尷尬癥。
      所以這部電影的觀影體驗(yàn)是怪異的。你一邊笑著，一邊又笑不出來(lái)，一邊還得看著老掉牙的霸道總裁愛(ài)上我尷尬。到電影結(jié)束，你簡(jiǎn)直說(shuō)不出來(lái)這電影是不錯(cuò)啊還是莫名其妙。

      對(duì)于中國(guó)的不少觀影人群來(lái)說(shuō)，以“大過(guò)年不就圖個(gè)樂(lè)我在電影院笑了這片子就不錯(cuò)”為基準(zhǔn)的一群人可以無(wú)理由的噴死任何四星以下的打分人群。
      還有更可怕的是“因?yàn)槭侵苄邱Y他是神啊所以滿(mǎn)分好評(píng)我們欠了那么多電影票所以無(wú)腦五星”。
      比如這條被頂在豆瓣短評(píng)前列的短評(píng)。“周星馳這名字在我這兒就是值錢(qián)！大師年過(guò)半百，孤獨(dú)且寂寞，喜歡燒錢(qián)圓自己的童真夢(mèng)，我懂，真懂！這是高處不勝寒的姿態(tài)，放眼院線(xiàn)你找一部比美人魚(yú)好的，三年磨一劍，你說(shuō)星爺沒(méi)誠(chéng)意只顧圈錢(qián)，一個(gè)個(gè)，裝啥特立獨(dú)行，標(biāo)新立異，傻缺。”
      他過(guò)去的電影帶給我們很多歡樂(lè)毫無(wú)疑問(wèn)我是承認(rèn)的。但是他過(guò)去是神也好，現(xiàn)在仍然有什么情懷也罷，我不覺(jué)得因?yàn)樗谶^(guò)去的時(shí)代里拍出過(guò)許多優(yōu)異的喜劇就要求我們所有人，都應(yīng)該被粉絲挾持著去承認(rèn)周星馳仍然是神所以這部電影無(wú)論如何也有許多的情懷和精致應(yīng)該打五星。
      我們拋開(kāi)“周氏神話(huà)”情結(jié)來(lái)談?wù)勥@部電影，談?wù)勊胍獜氐讛[脫那種無(wú)厘頭喜劇時(shí)是否有足夠的能力來(lái)掌控他的野心。

      先說(shuō)說(shuō)電影的劇情與節(jié)奏感。劇情上無(wú)厘頭的東西仍然很多，這是周式喜劇的一貫風(fēng)格，往往也是帶來(lái)歡樂(lè)的東西。但是自打《長(zhǎng)江7號(hào)》之后，當(dāng)周星馳想擺脫徹底無(wú)厘頭而試圖去講故事的時(shí)候，他好像也從來(lái)沒(méi)有成為一個(gè)能把故事推進(jìn)的有條有理的導(dǎo)演。
      《美人魚(yú)》故事的大框架則使得這個(gè)影片的基調(diào)有些喜劇之外的詭異。星爺為什么突然玩了個(gè)“霸道總裁愛(ài)上我后突然性情大變成為了一個(gè)善良的人然后又熱衷于環(huán)保最后舍命救我”的故事并不重要，如果能玩好也不算突兀?！睹廊唆~(yú)》里鄧超愛(ài)上女主再到之后的一系列轉(zhuǎn)變，缺乏對(duì)其心理變化足夠的描寫(xiě)，讓人覺(jué)得扭轉(zhuǎn)略有生硬。
      你們不要說(shuō)我吹毛求疵來(lái)給我解釋。不要說(shuō)神了，一個(gè)好的導(dǎo)演是有能力來(lái)平滑的處理這些事情的。三年前我寫(xiě)《西游降魔》的影評(píng)，說(shuō)舒淇愛(ài)上文章太過(guò)生硬，一堆粉絲來(lái)給我解釋如何一見(jiàn)鐘情。
      舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子。2012年版的《悲慘世界》里，雷德梅尼飾演的馬瑞斯與塞弗里德飾演的珂賽特同樣有一見(jiàn)鐘情，在他們一見(jiàn)鐘情的鏡頭里，二人四目相對(duì)，柔波輾轉(zhuǎn)，爾后又戀戀不舍的互相回看，幾十秒的時(shí)間加上配樂(lè)，足夠任何人理解他們一見(jiàn)鐘情了，這和演技無(wú)關(guān)，這是導(dǎo)演的功力。

      再說(shuō)說(shuō)這部電影的特效。無(wú)論是動(dòng)畫(huà)視覺(jué)效果還是3D效果比起三年前的《西游降魔》來(lái)可以說(shuō)沒(méi)有絲毫進(jìn)步。很多粉絲說(shuō)你看電影看什么特效你這渣渣你評(píng)電影就是來(lái)評(píng)特效的？不好意思，做不好請(qǐng)不要做，做不好請(qǐng)就只上2D版本，我不欠你的3D電影票錢(qián)。
      在國(guó)產(chǎn)影片至少在后期處理整體崛起的情況下，沒(méi)有進(jìn)步，就是一種退步。去年《尋龍?jiān)E》的3D效果讓我感慨國(guó)內(nèi)徐克之外也有牛逼的3D了，而去年來(lái)不少?lài)?guó)產(chǎn)影片的特效也可圈可點(diǎn)逐漸成熟。大概負(fù)責(zé)《美人魚(yú)》后期制作的還是三年前《西游降魔》的同一個(gè)公司，三年前的影像在當(dāng)時(shí)的環(huán)境里只能算是勉勉強(qiáng)強(qiáng)，現(xiàn)在的特效和3D真的不值一談。
      別和我說(shuō)是什么投資方摳門(mén)沒(méi)錢(qián)，投資方不傻，周星馳的電影能拿多少票房他們會(huì)沒(méi)個(gè)預(yù)估？周星馳在影視圈混了這么多年會(huì)不知道哪家公司后期做得好哪家公司不行？

      演員的演出是最見(jiàn)導(dǎo)演功力的，導(dǎo)演不行，劉德華也能演成《富春山居圖》。《美人魚(yú)》里鄧超的角色拿捏的還算不錯(cuò)，但是十二萬(wàn)人里海選出來(lái)的女主并沒(méi)有交上一份及格的答卷。其他演員我則并無(wú)太多印象。一部電影看完，一個(gè)印象深刻的角色都沒(méi)給我留下，或許是我太挑剔了吧。

      對(duì)于喜劇來(lái)說(shuō)，笑點(diǎn)這個(gè)東西不能求同，但是個(gè)人認(rèn)為總的來(lái)說(shuō)影片的小笑料還是足的。客觀的表述一下，過(guò)年在一個(gè)三線(xiàn)城市的電影院里，基本滿(mǎn)座，還是有不少集體哄堂大笑的。比如海膽刺殺的階段，雖然當(dāng)時(shí)的片段只讓我想起來(lái)《功夫》里飛刀刺殺的片段然后犯尷尬癥，但是笑的人還是居多。

      其實(shí)如果周星馳仍然走原來(lái)的純無(wú)厘頭路線(xiàn)，我覺(jué)得未嘗不是好事，大家輕輕松松看完一部沒(méi)有特效的電影，即便是霸道總裁愛(ài)上我或者《功夫》那樣你打我我你打簡(jiǎn)單推進(jìn)，也能覺(jué)得可愛(ài)的星爺又回來(lái)了。可是他現(xiàn)在大概走到了一個(gè)擁有了更多野心卻不太能駕馭好的階段。
      當(dāng)然，不僅導(dǎo)演的影片會(huì)有起伏，任何人也會(huì)有一個(gè)輝煌走向平淡的過(guò)程。從最近數(shù)年來(lái)看，《功夫》之后，周星馳再?zèng)]有能讓眾人心服口服的作品。但是無(wú)論已經(jīng)53歲的周星馳處在哪個(gè)階段，請(qǐng)把周星馳當(dāng)成一個(gè)人來(lái)看，是人就會(huì)有失敗，如果能承認(rèn)周星馳現(xiàn)在也會(huì)有失敗，我們?cè)賮?lái)談?wù)劇睹廊唆~(yú)》到底值不值無(wú)腦給滿(mǎn)分。

      在后邊補(bǔ)一些話(huà)吧。
      1.周星馳過(guò)去的喜劇成就我是承認(rèn)的。過(guò)去二十年來(lái)，他的無(wú)厘頭喜劇獨(dú)樹(shù)一幟，在中國(guó)影視上應(yīng)該也算青史留名了?！豆Ψ颉坊蛟S是他想轉(zhuǎn)型的開(kāi)始，喜劇意味仍然很濃，且打來(lái)打去的劇情非常簡(jiǎn)單，很好處理。但是從《長(zhǎng)江7號(hào)》開(kāi)始，到《西游降魔》，再到《美人魚(yú)》，他在劇情推進(jìn)處理上的導(dǎo)演功力都是不足的。
      上文對(duì)此有所論述， 不多說(shuō)。
      中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)是在飛速發(fā)展且一直在進(jìn)步的。20年前他的無(wú)厘頭好，20年后他仍然拍無(wú)厘頭我們或許可以說(shuō)在中國(guó)仍然是NO.1。但是他現(xiàn)在想要的更多，那么我們?yōu)槭裁床荒苡矛F(xiàn)在更多的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求他？就因?yàn)?0年前他太好了，所以容不下任何質(zhì)疑？看看2015年，有大圣歸來(lái)，有心迷宮，有師傅有老炮兒，國(guó)產(chǎn)影片已經(jīng)有很多能在細(xì)節(jié)上做的很好了，你們何苦揪著過(guò)去那點(diǎn)成就來(lái)掩蓋現(xiàn)在的不足？
      2.再說(shuō)看懂看不懂的問(wèn)題。抱歉的和粉絲們說(shuō)一句啊，看懂看不懂的前提是，這部電影足夠優(yōu)秀，而有哪里我沒(méi)太看明白，需要我再去刷兩遍，之如《少年派的奇幻漂流》、《一代宗師》、《無(wú)間道》之類(lèi)。我沒(méi)覺(jué)得《美人魚(yú)》有那么多主題潛在信息需要我怎么去理解需要我再去刷兩遍看。
    3.大過(guò)年的，你們都別在評(píng)論區(qū)互罵添堵了。罵我的我也看到了，不敢回嘴，我也吵不過(guò)。你拜你的神，我寫(xiě)我的評(píng)論。就這樣。

剛剛開(kāi)了個(gè)公眾號(hào)。歡迎大家關(guān)注。不忙的時(shí)候會(huì)不定期更新一些東西。<圖片1>

《美人魚(yú)》值得一看。

覺(jué)得周星馳導(dǎo)演對(duì)于演員表演和故事技巧上的把握已經(jīng)沒(méi)有瑕疵，他要表達(dá)的東西在我看來(lái)如此可信和成立，“怎么講”的問(wèn)題已經(jīng)完全輕松流暢地解決，所以可以討論“講什么”這種純粹的高級(jí)的問(wèn)題了。只是他的電影內(nèi)核越來(lái)越悲傷，小朋友真的不宜觀看。

我覺(jué)得周星馳的搞笑也不是一般的搞笑了，無(wú)論多么癲狂夸張，都是因?yàn)榇藭r(shí)此景此人才好笑，換一個(gè)角色換一個(gè)場(chǎng)景就毫無(wú)意義，但因?yàn)槭窃谶@個(gè)片里的這個(gè)人，所以這些瘋子就像真的一樣。沒(méi)有鋪梗沒(méi)有抖包袱，就是直接的好笑。

———以下劇透劇透劇透劇透———

就比如印度歌舞片大家動(dòng)輒跳起來(lái)開(kāi)始唱歌跳舞，但是因?yàn)檫@些歌舞和人物的個(gè)性缺乏聯(lián)系，所以看多了總會(huì)膩和沒(méi)勁，但是在《美人魚(yú)》里，他們所做出的行為說(shuō)出的話(huà)都是對(duì)此人來(lái)說(shuō)合理的。星爺?shù)男闹惺澜缡嵌嗝疮偪癜?。偏偏這個(gè)世界自圓其說(shuō)，觸目驚心。

除了周星馳也沒(méi)有第二個(gè)人敢在大年初一上映這么血腥殘忍的電影了吧。這絕對(duì)不是一部合家歡的電影，就算是我也甚至在途中捂著耳朵閉上眼睛打算沖出影院。不是因?yàn)楫?huà)面嚇人，是因?yàn)檫@殘忍太真實(shí)，我也感到心碎。

西游降魔篇我不喜歡，長(zhǎng)江七號(hào)我也不喜歡，回想起來(lái)，那兩部片子現(xiàn)在感覺(jué)是過(guò)渡之作，在嘗試各種辦法和組合去表達(dá)世界觀。但是在《美人魚(yú)》里，這一切似乎放開(kāi)了，不再是去表達(dá)自己，而是用一個(gè)虛構(gòu)的故事和一些瘋狂的人物，還原一個(gè)真實(shí)的世界?！睹廊唆~(yú)》這個(gè)故事的結(jié)構(gòu)劇情都非常簡(jiǎn)單，一句話(huà)就可以講完，技巧上也就是遵循時(shí)間線(xiàn)索一直講，無(wú)招勝有招，這讓這個(gè)電影這個(gè)世界明明是虛構(gòu)的，卻比紀(jì)錄片還真實(shí)，真實(shí)到最后的 happy ending 一看便知道是假的，知道他因?yàn)閭牟煌虏豢?，不得已把這故事講出來(lái)，但講完以后卻更難過(guò)了。

以下想補(bǔ)充一些我很喜歡的細(xì)節(jié)：


小美人魚(yú)姍姍的打扮

姍姍是魚(yú)里最“精明”的一個(gè)，最懂人類(lèi)世界，模仿人的打扮最像。但這也是魚(yú)們的看法，魚(yú)們的集體智慧。這一身白裙子塑料花，是多么的適合她的心性。復(fù)古打扮的片很多，奇怪的是，我看到有一些電影里復(fù)古打扮，努力復(fù)古的道具，反而會(huì)讓我出戲，會(huì)想到他們找這些東西挺費(fèi)勁的。能看出他們刻意而為之，演員和故事游離于場(chǎng)景，透出現(xiàn)代人的氣息。但是這個(gè)小人魚(yú)的打扮，一個(gè)天真單純的小女孩試圖色誘現(xiàn)代社會(huì)時(shí)會(huì)是什么樣，她就是什么樣。她打扮得既拙劣又美麗。這是周星馳在自己的市井童年里積累的奇妙智慧，別人要用盡心機(jī)才能勉強(qiáng)過(guò)關(guān)的事，他可以輕易做到。也許他從來(lái)沒(méi)有忘記過(guò)那些景象，所以完全不需要在破碎的記憶中去一一拼湊，渾然天成。


“我不要錢(qián)”

姍姍當(dāng)然不要錢(qián)，她要錢(qián)做什么呢？無(wú)論塑造一個(gè)多么不貪財(cái)?shù)呐⒆?，都是不夠合理的，唯有這樣一個(gè)人魚(yú)，她真的不在乎錢(qián)。鄧超說(shuō)：這個(gè)海灣是我的！珊珊說(shuō)：整個(gè)海洋都是我的！擁有海洋的女孩子，和擁有這個(gè)女孩的海洋，當(dāng)然不需要錢(qián)，她像海洋一樣不需要錢(qián)。


為什么人魚(yú)章魚(yú)們這么真實(shí)

人魚(yú)們拙劣的美人計(jì)，根本就談不上陰謀。而美人計(jì)一次又一次地失敗，八爪章魚(yú)哥只是感嘆“怎么又失敗了呢！要好好想一想！”姍姍為了救鄧超活命，斬了章魚(yú)哥的爪子，然后想要自殺，被奶奶打掉刀子。奶奶說(shuō)：你出于本性想救心愛(ài)的人不惜任何代價(jià)，這有什么錯(cuò)呢？

因?yàn)槭囚~(yú)，所以想得更直接。你不得不這樣做，我們也不得不死，這是自然的啊。是啊，這有什么錯(cuò)呢？魚(yú)們?nèi)绱思冋嫒崛醯爻惺苤\(yùn)，但卻不因此失去最真的判斷，他們迷茫于人類(lèi)的墮落，不能也不愿從災(zāi)難里學(xué)習(xí)真正的陰謀，更不愿意因?yàn)殛幹\而彼此懲罰和殘殺。

奶奶也曾被“鄭先生”救下，曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的奶奶無(wú)怪無(wú)嗔，其他的魚(yú)也一樣原諒她。我看到人魚(yú)出場(chǎng)，從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得它們是人，他們不具備人類(lèi)實(shí)施陰謀的能力，更無(wú)法處理復(fù)雜的感情。他們是被海洋保護(hù)著成為一些會(huì)說(shuō)話(huà)的魚(yú)。他們和紀(jì)錄片《海豚灣》里被屠殺的海豚沒(méi)有什么分別。所以看到他們被殺戮的一幕，真讓我非常難過(guò)。因?yàn)槟菍?duì)地球生物的殘忍和漠視是真的，不是電影。也所以那沉船里不光是人魚(yú)，還有章魚(yú)以及其他，因?yàn)檫@是關(guān)于海洋的故事啊。趕走海豚是第一步，下一步不就是填海嗎。


壞人

其實(shí)鄧超飾演的壞人，也和魚(yú)差不太多。他不想過(guò)窮的日子，想吃一大堆好吃的雞，當(dāng)小人魚(yú)說(shuō)“我是來(lái)殺你的“時(shí)，他像魚(yú)一樣呆的腦瓜，也一樣處理不過(guò)來(lái)，只好說(shuō)“哎呀”然后撥開(kāi)那把刀吻上去。兩個(gè)人一起去吃雞，因?yàn)殡u太好吃了，一個(gè)忘了殺人，一個(gè)忘了擺譜。這兩件事對(duì)他們倆原本都那么重要，可是沒(méi)辦法，太單純了。

在結(jié)局里，小人魚(yú)給鄧超一個(gè)泡泡，就可以牽著他一起去見(jiàn)識(shí)海里的美景。海洋向上岸的有愛(ài)的魚(yú)，也敞開(kāi)了懷抱。真美。


我覺(jué)得周星馳的心里有一個(gè)童話(huà)的世界，電影就是這兩個(gè)世界之間的隨意門(mén)。構(gòu)成那個(gè)世界的證據(jù)，跟現(xiàn)實(shí)世界是同一個(gè)。所以在這個(gè)世界里，他可以修改結(jié)局，卻不能修改答案。他在兩個(gè)世界里關(guān)心著同一類(lèi)事情，卻只能在一個(gè)世界里鼓與呼。我想像著這部電影背后的制作者，用怎樣哀痛的語(yǔ)氣去敘述著，懷著怎樣巨大的失望去希望著，所以溫柔也好殘忍也好，那種共鳴令我如坐針氈。

但這并不是一個(gè)沒(méi)有現(xiàn)實(shí)意義的電影。鄧超的角色為什么會(huì)成為那樣一個(gè)瘋狂地需要錢(qián)的人呢？因?yàn)樗幍氖澜?，錢(qián)就是這么有用。遇到任何事情，只要談個(gè)價(jià)格就可以擺平，如果足夠有錢(qián)，連談都不用談，直接開(kāi)出超高的支票就可以。人要依靠周?chē)澜绲姆磻?yīng)調(diào)整自己，就像照鏡子一樣。姍姍代表著一個(gè)錢(qián)沒(méi)有用的世界。姍姍帶著他見(jiàn)識(shí)到了錢(qián)無(wú)用的世界里有什么，他用錢(qián)買(mǎi)不到，卻能用真情得到的是什么。不是每個(gè)人都能成為可以用錢(qián)改變世界的人，但還是可以令錢(qián)在這個(gè)世界上變得沒(méi)用一些。

“這兩種人都很有力?！蔽也轮苄邱Y是這樣想的。

     
       在我個(gè)人看來(lái)，中國(guó)的網(wǎng)民以及媒體，是一個(gè)分外矯情的群體。

       辛棄疾《丑奴兒 書(shū)博山道中壁》中有云：少年不知愁滋味，愛(ài)上層樓，愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。此句詩(shī)詞適用在現(xiàn)今的媒體以及網(wǎng)民，那必然是一針見(jiàn)血的。

       現(xiàn)今的媒體人以及網(wǎng)民。對(duì)于古時(shí)候造皇帝反的那一套，心領(lǐng)神會(huì)并且得心應(yīng)手。那便是：凡事須得師出有名，名不正，則言不順。于是古有“黃河石人一只眼，大楚興，陳勝王?，F(xiàn)今就有媒體處心積慮孕育而出的”話(huà)題榜,網(wǎng)民喜聞樂(lè)見(jiàn)的趨之若鶩。且動(dòng)輒老生常談的喜運(yùn)用一些時(shí)下糟粕的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)來(lái)營(yíng)造出一種群體性的氛圍性，諸如此次春節(jié)之前的話(huà)題“六小齡童不上春晚，網(wǎng)民淚崩“在現(xiàn)今這個(gè)時(shí)代，網(wǎng)民們不被代表淚崩個(gè)多少次，真的都羞于在大年夜的晚上忙里偷閑的躲進(jìn)親戚家的衛(wèi)生間，坐在馬桶上刷上片刻的社交軟件了。

       于是，我們?cè)谥苄邱Y電影發(fā)售的當(dāng)下，又被“我們集體欠星爺一張電影票“這種低齡化且奇怪的邏輯來(lái)充斥了。

       個(gè)人感覺(jué)隨著八零后的步入而立之年，九零后的日漸成熟，時(shí)下中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)，十分雞賊的抓住了這一群體在年齡日漸增長(zhǎng)的同時(shí)所油然而生的對(duì)曾經(jīng)的緬懷，那是一種對(duì)自己業(yè)已逝去的青春的緬懷以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)。開(kāi)始大打所謂的“情懷牌”；君不在那些良莠不齊的打著“緬懷青春“幌子的電影，是如何的掛羊頭賣(mài)狗肉，就好像很多人曾經(jīng)的那些初戀情人，夢(mèng)中情人，在學(xué)生時(shí)代往往因?yàn)楦鞣N的原因，不能一親芳澤，反而在時(shí)隔多年之后，陰差陽(yáng)錯(cuò)之下，在某某夜總會(huì)卻一親芳澤般的給人一種新瓶裝舊酒，伊人仍在，只是朱顏改般的感慨與無(wú)奈。

       而提到周星馳，我想就但從情懷的層面來(lái)看，無(wú)人能出其左右。

       身處于我們這個(gè)年齡層段上下的，我相信現(xiàn)在還依然會(huì)如我一般的，時(shí)常會(huì)忙里偷閑的在某某直播平臺(tái)上的電影板塊里時(shí)不時(shí)的看上一段周星馳曾經(jīng)的電影。就已現(xiàn)在的眼光來(lái)看當(dāng)時(shí)其的那些影片，依然可以讓人捧腹不已。并沒(méi)有不合時(shí)宜的感覺(jué)。所以周星馳的影片，經(jīng)典是毋庸置喙的。它更是陪伴了很多人的學(xué)生乃至青春時(shí)代。我有個(gè)同學(xué)，在高中時(shí)要出國(guó)求學(xué)，在臨行之前，專(zhuān)門(mén)花了一定的時(shí)間，滿(mǎn)滿(mǎn)的將周星馳電影全集拷貝進(jìn)了硬盤(pán)，究其緣由，自然不必多說(shuō)，百看不厭。而我相信類(lèi)似于如此的情形，并不在少數(shù)，且我也不止一次的在機(jī)場(chǎng)，火車(chē)站等地，看見(jiàn)手持pad等物旁若無(wú)人的播放著周星馳電影以此來(lái)打發(fā)時(shí)間的人群，所以周星馳，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，是一個(gè)標(biāo)志，香港喜劇電影黃金時(shí)代的標(biāo)志，更是一個(gè)烙印，曾經(jīng)青春的烙印。
<圖片1>
           但是，現(xiàn)今當(dāng)下的周星馳，怕是已非諸位印象中的那個(gè)周星馳了。

           說(shuō)到周星馳早期電影的特點(diǎn),我想諸位不可避免的就會(huì)談到其電影的“無(wú)厘頭”的風(fēng)格。這種風(fēng)格基本貫穿了周星馳早期的電影的始末，并在其身上留下了深深的烙印。以至于說(shuō)到“無(wú)厘頭”大家馬上就會(huì)條件反射般的聯(lián)想到周星馳。而無(wú)厘頭電影雖非是周星馳的首創(chuàng)，但卻是由周星馳的電影，而被人真正所熟知的一種電影類(lèi)型?！盁o(wú)厘頭”也是周星馳喜劇電影中呈現(xiàn)喜劇效果的一種常用手段?！岸鵁o(wú)厘頭”這個(gè)詞匯，最早是來(lái)自廣東佛山等地方的粵語(yǔ)中的俗語(yǔ),其基本含義是指某一事件或行為沒(méi)有來(lái)由,即某一個(gè)人說(shuō)話(huà)做事沒(méi)有目的性、中心性和邏輯特點(diǎn)，通俗來(lái)講，就是胡言亂語(yǔ)，言語(yǔ)不詳。所以在周星馳電影中，周星馳往往扮演的就是看起來(lái)有些瘋瘋癲癲乃至于癲狂的小人物。而這種有些非主流的，從表面看來(lái)并不是我們傳統(tǒng)意義上所構(gòu)架電影的方式,卻成為了周星馳獨(dú)樹(shù)一幟的標(biāo)示，并伴隨他至今。

            而周星馳的早期電影，往往喜歡通過(guò)其“無(wú)厘頭”的帶有后現(xiàn)代主義的表演風(fēng)格來(lái)詮釋一些小人物的悲歡離合,講述一些小人物的故事。而這種表演方式，同時(shí)也是周星馳早期喜劇電影里的美學(xué)內(nèi)涵的一種另類(lèi)的表達(dá)手段。因?yàn)樗^的后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，實(shí)際就是以分解中心為主題,所有的表現(xiàn)手段，都是圍繞著這個(gè)不變的主旨而服務(wù)著。而周星馳電影中的一系列無(wú)厘頭式的表演方式則完全也是圍繞著這個(gè)后現(xiàn)代主義的主旨在開(kāi)展著。在嬉笑怒罵和癲狂的表演中，不斷的書(shū)寫(xiě)了一個(gè)個(gè)發(fā)生在身邊的市井小人物的悲歡離合，笑中有淚，淚中有笑。讓人倍感親切的同時(shí)，又難以忘懷。
<圖片3>
              如果說(shuō)周星馳早期的電影是通過(guò)后現(xiàn)代主義的表演方式來(lái)表現(xiàn)小人物的故事，來(lái)獲得心靈的解脫與慰藉。那么自從功夫之后，這一點(diǎn)就無(wú)疑有些改變了。

               有心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，自《功夫》之后的諸如《長(zhǎng)江七號(hào)》和《西游降魔錄》等片，開(kāi)始逐漸的脫離了周星馳以往電影的風(fēng)格了。通俗而言，就是沒(méi)有之前那么好笑了。《長(zhǎng)江七號(hào)》周星馳還沒(méi)有退居幕后，但是在此片之中，都是扮演了一個(gè)農(nóng)民工父親的角色，基本沒(méi)有任何的笑料，反而是片中最大悲劇的發(fā)生源。而《西游降魔錄》之時(shí)，周星馳則已然完全的退居幕后，安心做起了導(dǎo)演。但是《西游降魔錄》給我的整體感覺(jué)而言，并不是一部以往周星馳所在的無(wú)厘頭喜劇，并不是十分的好笑，甚至于看至某些場(chǎng)景，甚至讓我有了驚悚片一般的感覺(jué)，這讓人感覺(jué)不是很舒服。所以我們不難看出，周星馳在努力的做出改變，從一個(gè)演員到一個(gè)導(dǎo)演，從最初的瘋癲與癲狂的表演，到現(xiàn)在逐漸有些脫離喜劇的范疇，周星馳在改變，在思考了。
<圖片4>
                 其實(shí)周星馳的改變，是由來(lái)已久，且在潛移默化之中的。相信對(duì)周星馳有些許了解的影迷都知道，周星馳在現(xiàn)實(shí)中，并不是一個(gè)如電影之中瘋癲且不羈的人，反而其是一個(gè)沉默且嚴(yán)肅認(rèn)真，甚至于不善于言辭乃至社交有些障礙的人。從其合作過(guò)的搭檔，紛紛的站出來(lái)倒戈指責(zé)其嚴(yán)苛，不近人情等就能看出端倪。娛樂(lè)圈的向太，王晶，包括與其合作過(guò)的李力持等人，紛紛都站出來(lái)指責(zé)過(guò)周星馳，但是迄今為止，并沒(méi)有見(jiàn)過(guò)周星馳在遭受到非議之后的任何如其他明星一般的，急不可耐的發(fā)出反擊，亦或是所謂聲明。周星馳依然還是那個(gè)周星馳，他不善于，亦或是不屑于，發(fā)出任何的聲音，他是一個(gè)認(rèn)真的人，柴靜在《看見(jiàn)》里關(guān)于周星馳的采訪(fǎng)之后，周星馳打電話(huà)給柴靜說(shuō)，關(guān)于之前的一些問(wèn)題他覺(jué)得回答不夠完美，他在努力練習(xí)普通話(huà)，希望柴靜能夠再原封不動(dòng)問(wèn)一遍，他再回答一遍。而他的助理則說(shuō)在他片場(chǎng)事無(wú)巨細(xì)都一定要管。而就是這樣一個(gè)認(rèn)真做事的人，自然在對(duì)作品要求精益求精的同時(shí)，會(huì)不知不覺(jué)得得罪一些人。而周星馳的改變，也是潛移默化且認(rèn)真的。
<圖片5>
                   我們不難看出周星馳一直在思考，從《長(zhǎng)江七號(hào)》開(kāi)始，周星馳就開(kāi)始思考了。也許是早期喜劇演的太多，作為一個(gè)有理想有追求的演員兼導(dǎo)演，周星馳渴望改變，改變他在觀眾中的以往瘋瘋癲癲的形象 ，正如金凱利拍膩了喜劇片，同樣回去拍《楚門(mén)的世界》這類(lèi)影片一般，他們都是優(yōu)秀的演員，都希望突破自己的表演瓶頸。于是我們看到了不同的周星馳，一直不斷思考著人生，思考著問(wèn)題，并把這些表現(xiàn)在作品中的周星馳。但是更多的帶著所謂“情懷”的人，卻依然捧著爆米花，揣著可樂(lè)去影院，希望看到二三十年前的那個(gè)喜劇之王。當(dāng)然，喜劇之王還是那個(gè)喜劇之王，只是他開(kāi)始思考人生了。所以，請(qǐng)用另一種眼光，去審視他。

                    所以在《美人魚(yú)》上映后，我想很多人會(huì)說(shuō)，周星馳的片子江河日下，其本人也江郎才盡了。但是我想說(shuō)，時(shí)過(guò)境遷，物是人非，今天踏進(jìn)影院觀看《美人魚(yú)》的你，也早非當(dāng)年坐在電腦前點(diǎn)著下載觀看《九品芝麻官》的你了，而周星馳，也并非當(dāng)年的周星馳了。請(qǐng)不要用《九品芝麻官》的眼光，去看《美人魚(yú)》。

                     最后，很多人都因?yàn)橹苄邱Y無(wú)厘頭的表演風(fēng)格，而忽略了周星馳本來(lái)長(zhǎng)相并不算差的這一事實(shí)，雖然不比同時(shí)期的很多，但是依然能算作帥哥，他在自己細(xì)皮嫩肉的那些年，自毀形象，帶給他人歡樂(lè)。而現(xiàn)在，這個(gè)帥哥老去，開(kāi)始思考了，請(qǐng)大家“矯情”的，支持他。

文章略長(zhǎng)，友情提示要點(diǎn)先：
（一）我們永遠(yuǎn)無(wú)法叫醒一些裝孫子的人
（二）周星馳究竟是藝術(shù)家還是工匠？
（三）是誰(shuí)造就了周星馳？
（四）《美人魚(yú)》為什么好看又大賣(mài)？缺點(diǎn)在哪兒？


　　世界上只有兩種電影，一種是有周星馳的電影，另一種是沒(méi)有周星馳的電影。
　　所以實(shí)際上觀眾也只有兩派，吃周星馳這套的，和不吃周星馳這套的。
　　寫(xiě)這篇文章的時(shí)候，10天不到，票房已經(jīng)越過(guò)21億大關(guān)，也不需要一個(gè)所謂以正視聽(tīng)的影評(píng)來(lái)促成什么票房奇跡了。
　　不吃周星馳這一套的人，我就不和您多嘴了。
　　這篇文章，首先是寫(xiě)給那些曾經(jīng)吃周星馳這一套，但是逐漸不太吃的人。
我們永遠(yuǎn)無(wú)法叫醒一些裝孫子的人
1
       這是一幫自始至終，裝孫子，卻不自知的家伙。
　　我要說(shuō)的，一定是你們?cè)?jīng)愛(ài)過(guò)的那個(gè)周星馳，只是你們一心想要的那個(gè)周星馳。而并不是一個(gè)周星馳想要成為的周星馳，對(duì)不起，您錯(cuò)愛(ài)了，慢走，不送！
　　所有的大師之名和神壇之位，都是如今潑臟水的人當(dāng)年哭著喊著給予的。你們所造的那個(gè)神，你們自己供不下去了，自己又要把他拆了，推下神壇，唱一曲大師終結(jié)的挽歌。
　　只是周星馳自始至終都從來(lái)沒(méi)有領(lǐng)過(guò)這個(gè)情，你們自嗨了十幾年，如今嗨不下去了。手中的筆便成了匕首，投向了周星馳。周星馳應(yīng)該覺(jué)得丟臉嗎？覺(jué)得丟臉的難道不應(yīng)該是你們這幫喋喋不休，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的評(píng)論者和理論家嗎？無(wú)論是造神，還是拆神，消費(fèi)注意力的，還不都是你們嗎？
　　胡咧咧總是很容易，唯獨(dú)三年做一部電影，不易。


　　好在，周星馳根本不管你是贊是彈，他一直雷打不動(dòng)地做著自己想要的減法，依舊一顆老頑童的心，他在用電影表達(dá)著自己對(duì)世界的悲憫、寬容與希望。
　　你們一定說(shuō)，臥槽，當(dāng)年那個(gè)憤怒的嘲諷一切、惡心一切的周星馳呢？那個(gè)在銀幕上嬉笑怒罵、癲狂燦爛、囂張跋扈、惡搞賣(mài)弄、隱忍凄慘、自怨自艾、自我陶醉、自作自受、自欺欺人、自以為是的家伙不見(jiàn)了……
　　他去了哪兒了？
　　靠！你個(gè)孫子搖身一變，成爺爺了，變成了一個(gè)生硬的傳道者和說(shuō)教者，變成了一個(gè)假裝在廟堂里的清清高高的偽君子啦。你怎么不講小人物的故事了，講什么霸道總裁環(huán)保的事？但是，我們看得出來(lái)，你還是當(dāng)年那條狗啊！你還是屎尿屁是吧……你一定是這樣看的。
　　對(duì)啊，是你期望的那個(gè)期望的那個(gè)一成不變的嘲諷、顛覆、惡心一切的周星馳，他像一個(gè)夢(mèng)想一樣若即若離。如今這個(gè)夢(mèng)隨著周星馳的老去，他真的變得像個(gè)爺爺一樣，簡(jiǎn)單而單純，講一點(diǎn)美好的大道理。
　　可是，這其實(shí)這是你們停留在那個(gè)憤世嫉俗的狀態(tài)里，沒(méi)有變化，卻不能接受周星馳的變化與不變?。?br>　　這一代粉轉(zhuǎn)黑的人，隨著自己年少輕狂時(shí)對(duì)周星馳的癡迷，到今天我們已經(jīng)成熟事故，變成自己討厭的那個(gè)人的時(shí)候，仍然懷戀那個(gè)周星馳給你留下的永不磨滅的年代而已。你們只是那個(gè)表面上如何隱忍、深刻、淡定，外衣下面仍是一顆不肯媚俗的玻璃心發(fā)作了，不是嗎？
　　這關(guān)周星馳什么屁事？
　　周星馳用《功夫》《長(zhǎng)江七號(hào)》《西游降魔篇》《美人魚(yú)》告訴我們，他已經(jīng)老了，和那個(gè)《鹿鼎記》《大話(huà)西游》《逃學(xué)威龍》時(shí)代的周星馳說(shuō)再見(jiàn)了。而你，只是不愿意相信，不愿接受這個(gè)夢(mèng)想已經(jīng)破滅的現(xiàn)實(shí)，于是你破口大罵，惱羞成怒。丫怎么一點(diǎn)都不搞笑了，那么老的橋段拿出來(lái)騙人？你覺(jué)得尷尬、委屈和憤怒……
　　可是，這又關(guān)周星馳什么屁事？
　　周星馳畢竟就是周星馳，他的偏執(zhí)是不會(huì)變的，他想要什么他自己清楚。他從來(lái)都不想把自己往高雅藝術(shù)上靠，他知道自己擅長(zhǎng)做什么，也知道自己需要表達(dá)什么，他有那個(gè)自知之明。
　　我們始終都只看到一個(gè)頭發(fā)花白、清瘦、疲倦并且謙和慈祥的老人、他其實(shí)沒(méi)有迷失，很多時(shí)候，我們就是電影里的那個(gè)人，忽隱忽現(xiàn)地在生活的某個(gè)角落。而他在演員和角色之間游走，他現(xiàn)在幾乎是每一天都在思考自己應(yīng)該以什么樣的面貌面對(duì)他充滿(mǎn)期待的人，這個(gè)過(guò)程代表了一種專(zhuān)業(yè)的用心的甚至苛刻的創(chuàng)作態(tài)度，這是個(gè)痛苦的過(guò)程。



我們來(lái)看看周星馳自己怎么看待自己的作品的：
　　我媽媽從小教育我：要做一個(gè)有用的人，要努力。我在《長(zhǎng)江七號(hào)》里也有這樣的臺(tái)詞，有很溫暖的東西放在電影里面，我覺(jué)得非常好。生活中呢，童話(huà)也是我的最?lèi)?ài)。我認(rèn)為我拍的都是童話(huà)，《少林足球》和《功夫》也有童話(huà)色彩。
　　那么《美人魚(yú)》的靈感呢？我從小一直都挨著海生活，每天都看著海，就想：海里有什么東西呢？害怕又好奇。我在海里游泳都很緊張，會(huì)想水下邊究竟有什么東西呢？對(duì)我來(lái)說(shuō)，水非常神秘，那時(shí)候就對(duì)這個(gè)故事著迷了。
　　對(duì)我來(lái)說(shuō)，一個(gè)劇本，沒(méi)有感覺(jué)，就放在心里。我心里還有很多故事，有的都放了幾十年，就看有沒(méi)有感覺(jué)。等我真正有了感覺(jué)想做《美人魚(yú)》，是在六年前左右，四五年前開(kāi)始寫(xiě)劇本。整個(gè)創(chuàng)作，是個(gè)順暢的過(guò)程。
　　這次跟原著不一樣。有環(huán)保的理念，有地球人跟其他物種的矛盾。我相信有美人魚(yú)，人類(lèi)的進(jìn)化過(guò)程中，有一些猿猴是從水里進(jìn)化出來(lái)的，也許他們長(zhǎng)期在水里，就進(jìn)化出魚(yú)尾巴。我相信，或者正確來(lái)說(shuō)，我希望這都是真的！我希望很多奇奇怪怪、神秘的東西都是真的。
　　我也相信世界是美好的，這不是在安慰誰(shuí)，這是事實(shí)。世界很復(fù)雜，什么都有，可最后還是朝著一個(gè)美好的方向發(fā)展。我希望觀眾看完我的電影，心情是愉快的，前途是光明的，未來(lái)是充滿(mǎn)期望的，地球是我們無(wú)敵的家園。
　　有人說(shuō)，無(wú)厘頭還是無(wú)厘頭，但是加上了高大上的環(huán)保主題，就變得生硬了，尷尬了。無(wú)厘頭文化走進(jìn)象牙塔的殿堂?？梢哉f(shuō)這是一個(gè)無(wú)厘頭喜劇時(shí)代，或者說(shuō)這是一個(gè)無(wú)厘頭悲劇時(shí)代。他在重復(fù)悲劇，大家便以為是喜劇，僅此而已，在我的眼里他是代表這個(gè)悲劇時(shí)代的最絕望路上的一點(diǎn)微光。

周星馳究竟是藝術(shù)家還是工匠？
2
一幫裝孫子的人把周星馳塑造成了藝術(shù)家，然后又紛紛吐口水。這本身其實(shí)是耍流氓。
　　但是為什么，區(qū)區(qū)一部制作并不算太精良的《美人魚(yú)》會(huì)9天大賣(mài)21億，刷新無(wú)數(shù)影史紀(jì)錄呢？


　　周星馳那么底層而草根的一個(gè)屌絲，為什么那么受知識(shí)分子待見(jiàn)？
　　其實(shí)，在我看來(lái)，他是一個(gè)真正的電影工匠，歪打正著地有幾部作品像藝術(shù)品罷了。然而，華語(yǔ)電影圈，周星馳不承認(rèn)自己是藝術(shù)家，又有幾位敢自稱(chēng)藝術(shù)家呢？
　　這是一個(gè)工匠做久了，人們都誤以為是藝術(shù)家的時(shí)代。
1
作品即人品

　　周星馳在同行眼中是不好合作的典范，因?yàn)楹煤献骶鸵獱奚|(zhì)量！
　　在他眼中作品就是人品！
　　因?yàn)橐粋€(gè)好工匠認(rèn)為人品比技術(shù)更重要，而他又是一個(gè)技術(shù)控，他是對(duì)技術(shù)要求唯一可以與李安這個(gè)好萊塢電影工業(yè)訓(xùn)練過(guò)的大師媲美的華語(yǔ)電影人。
　　很多人說(shuō)《美人魚(yú)》特效渣啊，好的特效就是讓你覺(jué)得沒(méi)有特效，你不覺(jué)得八爪魚(yú)假，你不覺(jué)得美人魚(yú)的尾巴是假的，沒(méi)有技術(shù)感的技術(shù)才是好技術(shù)，只是這次沒(méi)有什么視覺(jué)奇觀罷了。
　　相對(duì)于其他電影人來(lái)說(shuō)，不是周星馳做得多好，而是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手做得太差了，好嗎！
2
對(duì)觀眾謙卑
　　對(duì)觀眾謙卑是周星馳最大的優(yōu)點(diǎn)，他無(wú)數(shù)次表示獲獎(jiǎng)、票房都沒(méi)那么重要，重要的就是觀眾喜歡！
　　但是又有人說(shuō)了，《美人魚(yú)》勞資不喜歡啊，難看?。?br>　　可是5000多萬(wàn)的觀眾涌進(jìn)了電影院，其中60%以上的女性觀眾，絕大多數(shù)都是笑著笑著就哭了，哭著哭著又笑了，這是難道不是事實(shí)嗎？
　　你能寫(xiě)影評(píng)，你就代表了觀眾嗎？
　　周星馳擁有一顆服務(wù)于觀眾的心，這顆心就是真正的工匠有的利他心，因?yàn)槔股妥髌范紩?huì)熠熠生輝。他這么聰明的人，對(duì)于用戶(hù)體驗(yàn)，他怎么可能裝傻呢？
　　他不像很多把藝術(shù)創(chuàng)作和娛樂(lè)服務(wù)分不清楚的導(dǎo)演，把藝術(shù)家和工匠混為一談，把矯情和所謂情懷當(dāng)飯吃，既想夾帶私貨，又想多賣(mài)票，這就叫裝孫子。其實(shí)真正的大情懷，就是要最大限度地利他，才能讓觀眾心有戚戚焉，不是嗎？個(gè)人情懷，有那么重要嗎？
3
不孝無(wú)法成為一流
　　工匠精神里面有非常扯淡但是又非常重要的一條就是：不孝順無(wú)法成為一流。
　　這個(gè)不用講了，周星馳無(wú)論多么千夫指，但是對(duì)父母，尤其是母親的孝道也是舉世聞名的。
　　一個(gè)不孝順的人，不可能成為工匠大師的原因就是他的內(nèi)心不會(huì)有真正的底層的善意。
4
商業(yè)是人性中的善良天使
　　周星馳是個(gè)非常扎實(shí)的生意人。他遵守商業(yè)規(guī)則，我特別推崇他這種愿賭服輸，又愿意始終相信契約的生意人。
　　他在意錢(qián)，但是絕對(duì)不會(huì)通過(guò)不正當(dāng)手段獲取商業(yè)利益的人，他比誰(shuí)都在意羽毛。他強(qiáng)勢(shì)，是因?yàn)樗旧硎菍?zhuān)業(yè)的，同時(shí)他就是具有無(wú)限價(jià)值的超級(jí)IP，今天的《美人魚(yú)》就是能證明，那些在別人眼中不值錢(qián)的資源組合，在他手中就是真正的價(jià)值。這已經(jīng)是不可辯駁的事實(shí)。
5
用溫暖和簡(jiǎn)單對(duì)抗殘酷與不公
　　很多人說(shuō)周星馳做的作品太簡(jiǎn)單了，太輕、太戲謔了，沒(méi)有深刻的一面。其實(shí)，有一次訪(fǎng)談，他對(duì)記者說(shuō)，你知道的，這些難堪的事，誰(shuí)不知道呢？
　　他就是那種面對(duì)你我身上都具有的愚蠢、貪欲、粗暴乃至卑劣，既能敏銳而毫不留情地指出，又能寬容地諒解這些對(duì)真正有價(jià)值的東西總是漫不經(jīng)心的人。
　　他也是那種可以能容忍我們所有人身上的種種缺陷，痛惜他們?cè)馐艿姆N種不幸，即使在最殘酷黯淡的時(shí)刻也決不放棄改善我們自身和周?chē)畹南Ｍ陀職獾娜恕?br>　　他固執(zhí)地用自己全部的余生時(shí)光，耐心地用自己的作品期待啟蒙人們身上表現(xiàn)出的善意溫暖的光芒，這些才是這個(gè)灰暗世界中真正的烏托邦。
　　這就是周星馳之于我們這個(gè)時(shí)代最有價(jià)值的地方。


是誰(shuí)造就了周星馳？
3

一
查理·卓別林


　　很多人用庫(kù)布里克、黑澤明、北野武、斯皮爾伯格、巴斯特·基頓、伯格曼、李安等大師來(lái)類(lèi)比周星馳，但是很明顯，周星馳自己并不買(mǎi)這個(gè)賬。
　　周星馳最想成為的其實(shí)是查理·卓別林。
　　我們可以在所有后期的作品里面找到卓別林的精髓。小人物、童話(huà)、笑中帶淚、時(shí)代的退步者、喜劇的憂(yōu)傷……所有你能感受到的，都是卓別林的味道。
　　而，在生活中他們又是同樣的崛起與底層但是成名之后都是巨大的獨(dú)裁者，而且后期的他們都不可回避的帶有嚴(yán)肅而悲涼的氣質(zhì)。
　　卓別林的《舞臺(tái)生涯》一個(gè)老喜劇演員總做著一個(gè)夢(mèng)，他在舞臺(tái)上苦心表演了半天，向臺(tái)下一看，卻發(fā)現(xiàn)空空蕩蕩的，一個(gè)人也沒(méi)有。
　　那是卓別林內(nèi)心的寫(xiě)照，喜劇演員的寂寞與悲涼是無(wú)法言傳的。他們一輩子逗人開(kāi)心，但他與觀眾是真正的疏離的，充滿(mǎn)了孤寂與恐懼。
　　前面提到的一堆大師，在專(zhuān)業(yè)電影人眼中都是劃時(shí)代的人物，江湖地位都很高。但是在大眾心目中，這些大師的理解界面都不夠友好，而是查理卓別林是永恒的，超越種族和文化的，所以如果您是個(gè)路人，對(duì)以上大師，你可能只是對(duì)卓別林有點(diǎn)比較深刻的印象。
　　所以，在國(guó)際影壇，周星馳成就完全不能和李安對(duì)抗，甚至都比不上姜文與賈樟柯，但是， 50或者100年后，周星馳的地位會(huì)越來(lái)越高，而且，這種地位的高低完全不是因?yàn)橹苄邱Y前期的電影，而是后期這一類(lèi)大家看不太慣，劇情太簡(jiǎn)單的，超越語(yǔ)言、種族和文化的作品。
　　如果您不相信，咱就往后看。
　　周星馳今天的尷尬就在于他處在一個(gè)深度的喜劇陰影之中，或者說(shuō)，他喜劇部分的成就太高了，無(wú)論如何讓他做一個(gè)符合常規(guī)邏輯發(fā)展的劇情片都是極其困難的。
　　所以他的影片很多都是無(wú)法用劇情片的邏輯去理解的。這也是《美人魚(yú)》很多所謂劇情“不合理”的批評(píng)聲音的根源。

二
李小龍


　　《功夫》的牛，真是只是周星馳一個(gè)人的功勞嗎？很顯然不是！
　　香港武俠電影土壤的肥沃，加上周星馳身為李小龍的超級(jí)擁躉，他從這兩個(gè)養(yǎng)料庫(kù)里得到了異常飽滿(mǎn)的滋養(yǎng)。所以才有了那么耐看的《功夫》，等于是周星馳在現(xiàn)代電影工業(yè)和數(shù)碼技術(shù)的前提下，整體性收割了一個(gè)功夫這個(gè)題材。
　　很明顯《長(zhǎng)江七號(hào)》和《美人魚(yú)》這兩個(gè)現(xiàn)代科幻戲，因?yàn)轲B(yǎng)料庫(kù)本身的匱乏，以及周星馳對(duì)這兩個(gè)題材的深入度和鐘愛(ài)性都不夠深入，所以滋養(yǎng)出來(lái)的東西都不夠飽滿(mǎn)和協(xié)調(diào)。至少在正諧節(jié)奏之間的配比平衡，都不夠好，而《功夫》是正諧轉(zhuǎn)換行云流水，節(jié)奏張弛有度，全球范圍無(wú)人可敵，可謂鬼斧神工的造化之作。
　　《西游降魔篇》是《大話(huà)西游》和整個(gè)中國(guó)志怪小說(shuō)養(yǎng)料的豐富以及佛家思想等養(yǎng)料庫(kù)的充足，不至于讓《西游降魔篇》有《美人魚(yú)》節(jié)奏失控的感覺(jué)，加上當(dāng)年《西游降魔篇》投資不足，我個(gè)人能感覺(jué)到他其實(shí)做得很吃力。
　　李小龍的截拳道不僅用人類(lèi)有限的思維創(chuàng)造了無(wú)限的武學(xué)境界，無(wú)意中灌溉了一代喜劇之王周星馳的內(nèi)心世界。
　　周星馳把李小龍“以無(wú)法為有法，以無(wú)限為有限”注入自己的作品方法論中，簡(jiǎn)單說(shuō)就是：拿沒(méi)有方法當(dāng)作有方法就是沒(méi)有固定的方法，根據(jù)情況的變化而變化，拿沒(méi)有限制當(dāng)作有限制就是沒(méi)有規(guī)定的限制。永遠(yuǎn)就是要出其不意！星爺從不做表面的模仿，而是以無(wú)限為有限的自由性?xún)?nèi)心自我要求。
　　李小龍這位師傅，得了周星馳這樣的徒弟，夫復(fù)何求啊？
　　另外，我順便說(shuō)一下香港市井文化對(duì)周星馳的灌溉也真是深入骨髓。幾乎所有作品里，都能透露出了星爺那種從市井得來(lái)的奇異智慧，《功夫》里的豬籠城寨，《長(zhǎng)江七號(hào)》里的拆遷房?jī)?nèi)的格局，《西游降魔篇》里的漁村，《美人魚(yú)》的船艙……
　　其實(shí)都是他記憶中的童年市井，所有人性中最復(fù)雜最不堪最美好的東西都在他的視野之中，被他用作佐料，熬出了一鍋美好的“佛跳墻”。
　　他在林林總總的電影元素和風(fēng)格之間不斷地求變求新，創(chuàng)造了獨(dú)一無(wú)二的“周星馳類(lèi)型”電影。就是“佛跳墻”藝術(shù)和“截拳道”藝術(shù)的綜合體。
　　佛跳墻是烹制極其麻煩大雜燴，但又不是簡(jiǎn)單的大雜燴，但是他并不是一個(gè)做雜燴湯滿(mǎn)臉油光大肚腩的“肥廚子”，也不是那種堆砌元素號(hào)稱(chēng)致敬的電影創(chuàng)作人，他每做一件事情都要想別人所沒(méi)做過(guò)的。
　　周星馳癡迷于游離在各種風(fēng)格之間，他享受在烹制每一個(gè)“原料”細(xì)節(jié)的過(guò)程中那種專(zhuān)注的快樂(lè)，他有如神來(lái)之筆一般信手拈來(lái)地選擇配料精心烹制，每一次做出的佛跳墻口味總是獨(dú)樹(shù)一幟、包羅萬(wàn)象，變化的魅力在他電影鍛造的過(guò)程中彰顯無(wú)疑。
　　周星馳電影中的那種貫通整個(gè)人類(lèi)的愛(ài)和夢(mèng)想、堅(jiān)持和努力、積極向上、不離不棄的精神，就是佛跳墻中的“上湯和黃酒”，配料永遠(yuǎn)可以信手拈來(lái)，但是“上湯和黃酒”總是不變的。

三
梅蘭芳


　　好奇怪，周星馳和梅蘭芳有個(gè)毛關(guān)系啊。傳說(shuō)中的世界戲劇三大表演體系：斯坦尼斯拉夫斯基（蘇聯(lián)戲劇家），布萊希特（德國(guó)戲劇家），梅蘭芳為代表的三種表演體系。
　　在《喜劇之王》里面，周星馳手捧的《演員的自我修養(yǎng)》，就是斯坦尼斯拉夫斯基的代表作。但是，實(shí)際上這個(gè)斯基和星爺沒(méi)有一分錢(qián)關(guān)系??！
　　因?yàn)樗故象w系的精華在于體現(xiàn)出人的“天性”：要求演員不是好像存在于舞臺(tái)上，而是真正存在于舞臺(tái)上，不是在表演，而是在生活。
　　很明顯，周星馳表情造作、略顯浮夸的表演并不沒(méi)有成功繼承這個(gè)斯基的衣缽。
　　然而，梅蘭芳的表演體系是什么呢？
　　第一是，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意的表現(xiàn)方法。寫(xiě)意的方法，實(shí)質(zhì)就是胡編亂造的方法。主要是突破時(shí)間、空間限制，以動(dòng)作虛擬，布景虛擬，造成一個(gè)與實(shí)際生活面目相去甚遠(yuǎn)的藝術(shù)世界。這個(gè)我就不多說(shuō)了，周星馳在這方面，的確是劣跡斑斑。當(dāng)然《美人魚(yú)》中的各種惡搞，依舊是如此囂張和固執(zhí)。
　　第二是，程式化的表現(xiàn)方法。說(shuō)白一點(diǎn)就是每次都差不多，但是很多人就是喜歡這種重復(fù)，重復(fù)，再重復(fù)……這中間的精髓就是，它的體現(xiàn)不是話(huà)劇藝術(shù)那種摹仿的方式，而是一種象征性的表現(xiàn)方式。換句話(huà)說(shuō)，就是那個(gè)意思，那個(gè)意思你懂了就行。
　　第三是，以演員為中心。梅蘭芳京劇藝術(shù)強(qiáng)調(diào)“戲隨人走，景隨人遷”，演員地位十分重要，這個(gè)在《美人魚(yú)》以及之前所有周星馳作品里一樣，每個(gè)角色都是有血有肉，甚至每一個(gè)人都是周星馳，長(zhǎng)期以來(lái)周星馳的表演已經(jīng)絕對(duì)凌駕于電影本身，因?yàn)橹苄邱Y電影其實(shí)一直在重復(fù)相同或者相似的橋段，但是每一次他的表演都讓人過(guò)目不忘，都能引起每一個(gè)市井小民的共鳴。所以有人罵，這是什么玩意，93分鐘的表情包，就賣(mài)20個(gè)億。
　　梅蘭芳體系的精妙之處就在于，在常見(jiàn)和熟知的橋段下表現(xiàn)不尋常的多樣的角色經(jīng)歷。也就是說(shuō)觀眾很多時(shí)候?qū)η楣?jié)和人物背景爛熟于胸，他們期待的不是故事而是演員的演繹過(guò)程，這樣的表演才是表演藝術(shù)的最高境界。也就是說(shuō)大家明明知道這是個(gè)夢(mèng)，但是都非常投入地和這個(gè)造夢(mèng)人一起分享這個(gè)夢(mèng)想。
　　這就是為什么這么多年來(lái)，周星馳那么固執(zhí)地用同一個(gè)故事，不同的場(chǎng)景演了很多次的原因。當(dāng)然，這是一個(gè)奇跡，除了周星馳，別人真玩不了。所以，寫(xiě)影評(píng)也可以偷懶，只要每次把電影名字替換掉，上一篇影評(píng)，竟然奇跡般還能用。你服不服？
　　所以，雖然周星馳是個(gè)人們定義中的丑角兒，但是他是梅蘭芳表演體系的正宗嫡傳。這么一說(shuō)，大家就能理解他的變和不變，都是在什么維度上去完成的，就能理解為什么周星馳是今天的周星馳了。


 　　可以稱(chēng)之為周星馳作品的電影有：《唐伯虎點(diǎn)秋香》（李力持掛名導(dǎo)演）、《破壞之王》（李力持掛名導(dǎo)演，周星馳掛名監(jiān)制）、《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》、《大內(nèi)密探零零發(fā)》、《食神》、《喜劇之王》、《少林足球》、《功夫》、《長(zhǎng)江七號(hào)》、《西游降魔篇》（未出演），《美人魚(yú)》（未出演），其他都有不同程度參與創(chuàng)作。
　　如果認(rèn)真看一下他主導(dǎo)的作品，是能感覺(jué)到他自己的鏡頭語(yǔ)言體系，價(jià)值觀體系以及審美體系的延續(xù)和發(fā)展，所以是否將《大話(huà)西游》視作為周星馳最高水平作品，是區(qū)分影迷認(rèn)知水準(zhǔn)重要標(biāo)尺，那些把《逃學(xué)威龍》，《鹿鼎記》以及《大話(huà)西游》當(dāng)成周星馳最經(jīng)典作品的影迷和真正資深的影迷如今已經(jīng)涇渭分明分道揚(yáng)鑣了。
　　認(rèn)同周星馳，不是說(shuō)因?yàn)樗阈陀哪钦J(rèn)同他對(duì)待自己作品的態(tài)度和他作品背后的價(jià)值觀。
　　其實(shí)，很多人納悶周星馳有什么值得認(rèn)同的？一個(gè)小丑而已！
　　在我眼中，他是那些出身卑微但又不放棄付出全部努力與熱忱贏得一個(gè)職業(yè)尊嚴(yán)之人的夢(mèng)與希望，對(duì)，他就是底層人的鉆石，就這么簡(jiǎn)單。

《美人魚(yú)》為什么好看又大賣(mài)？
4

1
票房是鈔票投票的結(jié)果

　　很多人驚訝《美人魚(yú)》9天賣(mài)21億，不用驚訝也不要覺(jué)得神奇，周星馳三個(gè)字就是大寫(xiě)的一個(gè)詞：票房紀(jì)錄！只不過(guò)，從原來(lái)一年十幾部統(tǒng)治票房排行榜，改成了3年統(tǒng)治一次。再說(shuō)了《港囧》《泰囧》《煎餅俠》《夏洛特?zé)馈贰秾垱Q》《捉妖記》都是10億+，憑什么周星馳的電影不能賣(mài)20億+，這個(gè)不科學(xué)??！
　　其實(shí)，電影工業(yè)之所系叫工業(yè)，就是制片團(tuán)隊(duì)對(duì)產(chǎn)品的需求場(chǎng)景最大公約數(shù)的追求，誰(shuí)決策最準(zhǔn)，誰(shuí)就能拿到最大商業(yè)回報(bào)。
　　我們這里面再反過(guò)來(lái)看價(jià)值觀引導(dǎo)問(wèn)題，相對(duì)于排在前十的華語(yǔ)電影來(lái)說(shuō)，《美人魚(yú)》是最接近好萊塢商業(yè)片體系的，就是三觀正確，符合基本的普世價(jià)值觀。沒(méi)有賣(mài)弄惡俗，也沒(méi)有打什么擦邊球，迎合觀眾。
　　最重要的是，《美人魚(yú)》也絕不比其中任何一部更有運(yùn)氣，因?yàn)?016年的春節(jié)檔可謂是死亡之組啊。這事兒真的是命，江志強(qiáng)曾說(shuō)《捉妖記》沒(méi)敢放在春節(jié)檔的原因就是為了躲開(kāi)周星馳，不過(guò)這次江志強(qiáng)安樂(lè)影業(yè)負(fù)責(zé)《美人魚(yú)》的香港地區(qū)發(fā)行，也會(huì)分到很多錢(qián)。


2
愛(ài)情片還是環(huán)保片？

　　其實(shí)，很多人認(rèn)為這是一部環(huán)保片，簡(jiǎn)直瞎說(shuō)啊，完全抓不住重點(diǎn)好嗎！
　　明明是一部愛(ài)情主線(xiàn)的電影，關(guān)于愛(ài)，有史以來(lái)周星馳其實(shí)只講了一個(gè)故事：為了一個(gè)莫名的愛(ài)意而奮不顧身的癡念。
　　無(wú)論是何金銀愛(ài)上阿麗，還是柳飄飄愛(ài)上尹天仇；
　　無(wú)論是火雞愛(ài)上史蒂芬周，還是凌凌漆愛(ài)上李香琴；
　　無(wú)論是阿梅愛(ài)上阿星，還是段小姐愛(ài)上玄奘；
　　無(wú)論是墨七愛(ài)上啞女，還是珊珊愛(ài)上劉軒……
　　都那么不靠譜，不著調(diào)，不識(shí)相，不可理喻……都這樣——你隨口敷衍我說(shuō)你喜歡白玫瑰，我剛好看到了就摘給你，忘了正槍林彈雨，而且是你射出的子彈；
　　看到有人用槍指著你，就沖上去幫你擋，忘了你正罵我要我滾遠(yuǎn)點(diǎn)。
　　對(duì)不起，就是這么愛(ài)你，都忘了你要?dú)⑽摇?br>　　多么希望我也完全看不懂這是怎樣的絕望，因?yàn)樵谀抢L聲繪色的深情兌現(xiàn)之后，是現(xiàn)實(shí)愈發(fā)無(wú)情的反差，因?yàn)殡娪笆且粋€(gè)虛幻的夢(mèng)，因?yàn)樗幻枥L得太真，所以才假得我那么悲傷與絕望。
　　現(xiàn)實(shí)世界需要我們復(fù)雜對(duì)待，理性選擇，優(yōu)化安排，忍得下心，咽得下痰……但我們都會(huì)死的，一切合理安排，明智之舉，一日之榮，方寸便宜，都會(huì)隨恒星的衰亡而走向熱寂，載體和精神都不會(huì)留下，包括周星馳念茲在茲、老調(diào)重彈的簡(jiǎn)單而美好。
　　周星馳反復(fù)強(qiáng)調(diào)啊要相信美好，相信童話(huà)。
　　很多人用劇情片來(lái)理解《美人魚(yú)》，甚至周星馳的電影，都是根本不懂什么叫童話(huà)??！
　　成人世界里那些固執(zhí)不變的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)解構(gòu)童話(huà)的劇情的合理性，那不是緣木求魚(yú)嘛！
　　再有越簡(jiǎn)單的故事模型，就越難做，一個(gè)大廚把山珍海味做到可以蒙人很容易啊。蛋炒飯是蒙不過(guò)去的，而每一次，周星星就只做蛋炒飯，你們這些俗人啊，不懂就不要瞎吵吵，求你們了！好看你就去看，不好看就別看，橋歸橋，路歸路，我只能幫你到這里啦。



3
《美人魚(yú)》沒(méi)缺點(diǎn)嗎？

　　《美人魚(yú)》就在本周即將問(wèn)鼎全球華語(yǔ)電影票房冠軍。但是這么高的票房就代表著這部電影就很優(yōu)秀嗎？
　　很顯然不是。
　　的確很多的影評(píng)提到了一些問(wèn)題，前面我也提到了，從大的結(jié)構(gòu)上和故事模型上來(lái)看，這部片子是沒(méi)什么問(wèn)題的，但是在剪輯的節(jié)奏和錄音等細(xì)節(jié)的制作上，顯然和《功夫》的精良性有很大差距，這個(gè)原因是周星馳偷懶，還是華語(yǔ)電影工業(yè)不爭(zhēng)氣？　答案是肯定的?！　≈苄邱Y在特效自《功夫》以來(lái)一直采用以華語(yǔ)特效團(tuán)隊(duì)為主的合作方式，偶爾會(huì)用海外技術(shù)。這是周星馳用投資滋養(yǎng)本土技術(shù)團(tuán)隊(duì)的良心之舉，其他很多商業(yè)大片大規(guī)模采用海外技術(shù)，而且還做得很差，難道沒(méi)有一點(diǎn)羞恥之心嗎？但是，每一次都是因?yàn)轭A(yù)算不夠多，做到周星馳焦慮不堪，而且特效團(tuán)隊(duì)也怨聲載道，報(bào)酬很少，要求很高。那么這個(gè)現(xiàn)狀多少都折射出華語(yǔ)電影工業(yè)成本結(jié)構(gòu)中的巨大問(wèn)題。周星馳，盡力了。做不好，他不會(huì)交貨的。
　　和在大陸電影票房前十名的好萊塢商業(yè)片相比如《速7》《變4》《復(fù)聯(lián)2》《侏羅紀(jì)》《阿凡達(dá)》等，周星馳要努力的除了改變?nèi)A語(yǔ)電影工業(yè)的特效技術(shù)能力基因之外，還有就是除了導(dǎo)演工作以外的其他工種水準(zhǔn)，比如剪輯，錄音，視覺(jué)……等諸多細(xì)節(jié)工種。
　　我不認(rèn)為一個(gè)導(dǎo)演能改變太多這種體系性的問(wèn)題，難道，他頭發(fā)還不夠白嗎？
　　我也不認(rèn)為在商業(yè)片上，除了在好萊塢發(fā)展的李安之外，還有誰(shuí)能比他做得更接近應(yīng)然。所以即使創(chuàng)下華語(yǔ)影史第一，也不足為奇，周星馳不需要這種狗屎運(yùn)，但不代表《美人魚(yú)》就很優(yōu)秀。
　　整個(gè)電影工業(yè)都需要更專(zhuān)業(yè)更優(yōu)秀，我們才配得上擁有一些天才與大師。不是嗎？


“
　　很慶幸，我們和周星馳一個(gè)時(shí)代，我們需要更多把美好當(dāng)做生意的電影人。
　　謝謝你，周星馳！

再也沒(méi)有人像你，再演也都是演你。OK煽情結(jié)束。下面開(kāi)始八卦。
1.講真，蔡依林隆重出演《美人魚(yú)》，不許笑，小豬。

2.真正的美人魚(yú)是醬紫的，瑪爾美特，重點(diǎn)是女主角林允在預(yù)告片里面還舔了一口，但是舔的一瞬間表情極其痛苦，因?yàn)槊碱^皺得很大，遠(yuǎn)景第一個(gè)男人是田啟文，外號(hào)田雞，是星爺十年前的助理也是出演過(guò)《喜劇之王》（腳被踩扁的小混混，面部表情很痛苦，星爺給他拿了一面鏡子，給他分析痛苦的層次）《少林足球》（滿(mǎn)天都是飛機(jī)，滿(mǎn)街都是電腦的金鐘罩鐵布衫的師兄弟）《功夫》（鱷魚(yú)幫貪生怕死的爪牙，哎，那個(gè)誰(shuí)！那個(gè)誰(shuí)！）等多部電影，星爺后期作品里的配角之王。<圖片2>


3.王全安，你真是白瞎啊。

4.下一個(gè)動(dòng)作是不是這張支票要燃燒？鄧超在《烈日灼心》攢下的人品，被《惡棍天使》一次性敗光，然而跟星爺合作，必須又一次攢人品，因?yàn)樵谛菭旊娪袄镞€沒(méi)有失敗的角色，就連配角都不會(huì)，就像鄧超背后的那個(gè)配角就是十年前《功夫》里斧頭幫里的打手，對(duì)火云邪神說(shuō)了一句臺(tái)詞：老頭，你很能打，是嗎？大家應(yīng)該想起來(lái)了吧。<圖片4>

5.國(guó)際版海報(bào)，大家看看投資方，比高集團(tuán)，哥倫比亞，威秀影業(yè)，阿里影業(yè)，第一家是星爺?shù)墓?，bingo！上市公司，但股票很便宜。別怪我沒(méi)提醒你提前買(mǎi)，這次5大發(fā)行方保底20億合約已簽。
哥倫比亞是索尼收購(gòu)的美國(guó)老牌影業(yè)公司，是《功夫》的領(lǐng)投方，這次應(yīng)該只負(fù)責(zé)海外發(fā)行。
威秀影業(yè)是《西游降魔篇》和《美人魚(yú)》的共同投資方，是澳洲的制片公司，星爺選擇他們的原因不是因?yàn)樗麄冏鲞^(guò)《黑客帝國(guó)》三部曲而是因?yàn)椤渡衩睾印罚娜俗匀痪投?br>阿里影業(yè)的前身是董平的文化中國(guó)是《西游降魔篇》的制片方，后因星爺和華誼兄弟因?yàn)榉仲~糾紛站在了星爺一面，獲得了又一次參投星爺電影的機(jī)會(huì)，只是文化中國(guó)在此期間被阿里影業(yè)資本并購(gòu)，用星爺所謂7年5部電影的合約，讓一個(gè)從未有過(guò)作品的電影公司在香港上市后的市值一度超過(guò)800億港幣，《西游伏妖篇》星爺沒(méi)空拍攝，在阿里影業(yè)催促下，由徐克執(zhí)導(dǎo)，星爺監(jiān)制，2017大年初一上映。

6.這是一張信息量超大的劇照。前景里面的左側(cè)男人是《美人魚(yú)》里面的世界奇珍異獸博物館館長(zhǎng)，演員叫楊能，是《少林足球》里面飾演的角色叫豬肉榮，叼著一支香煙，被醬爆的奇葩歌舞引爆，跳起了美得不敢看的豬肉舞，緊接著和星爺?shù)冉址灰黄鹪诮诸^跳起了向邁克爾杰克遜1982年的僵尸亂舞MTV《Thriller》致敬的舞蹈，驚為天人。在《西游降魔篇》里面飾演漁民甲，拿著一條千年咸魚(yú)供奉給法師，這次發(fā)揮空間不大。在《美人魚(yú)》的第一款預(yù)告片里面，從浴缸里翻滾出來(lái)的戴眼鏡的美人魚(yú)，就是他……
背景里的亮點(diǎn)很多了，剛剛的田雞不說(shuō)了，拿著一把扇子，他的右邊是白客和孔連順，一個(gè)天然面癱，一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種，不敢想了，還有那個(gè)小胖子，一定是《功夫》里最后流著大鼻涕的小男孩長(zhǎng)大了，哈哈哈哈，腦洞太大了，星爺好像喜歡小胖子。
這個(gè)畫(huà)面的信息量大到溢出來(lái)了，它從里到外透露出了星爺那種從市井得來(lái)的奇異智慧，幾乎所有電影里的這種情愫都沒(méi)丟掉過(guò)，《功夫》里的豬籠城寨，《長(zhǎng)江七號(hào)》里的拆遷房?jī)?nèi)的格局，《西游降魔篇》里的漁村……其實(shí)都是他記憶中的童年市井，所有人性中最復(fù)雜最不堪最美好的東西都在他的視野之中，被他用作佐料，熬出了一鍋美好的“佛跳墻”，周星馳的類(lèi)型是一個(gè)“佛跳墻”藝術(shù)和“截拳道”藝術(shù)的綜合體。佛跳墻是烹制極其麻煩大雜燴，但又不是簡(jiǎn)單的大雜燴，但是他并不是一個(gè)做雜燴湯滿(mǎn)臉油光大肚腩的“肥廚子”，也不是那種堆砌元素號(hào)稱(chēng)致敬的電影創(chuàng)作人，他每做一件事情都要想別人所沒(méi)做過(guò)的。
他在林林總總的電影元素和風(fēng)格之間不斷地求變求新，創(chuàng)造了獨(dú)一無(wú)二的“周星馳類(lèi)型”電影。周星馳癡迷于游離在各種風(fēng)格之間，他享受在烹制每一個(gè)“原料”細(xì)節(jié)的過(guò)程中那種專(zhuān)注的快樂(lè)，他有如神來(lái)之筆一般信手拈來(lái)地選擇配料精心烹制，每一次做出的佛跳墻口味總是獨(dú)樹(shù)一幟、包羅萬(wàn)象，變化的魅力在他電影鍛造的過(guò)程中彰顯無(wú)疑。周星馳電影中的那種貫通整個(gè)人類(lèi)的愛(ài)和夢(mèng)想、堅(jiān)持和努力、積極向上、不離不棄的精神，就是佛跳墻中的“上湯和黃酒”，配料永遠(yuǎn)可以信手拈來(lái)，但是“上湯和黃酒”總是不變的。
李小龍的截拳道不僅用人類(lèi)有限的思維創(chuàng)造了無(wú)限的武學(xué)境界，無(wú)意中灌溉了一代喜劇之王周星馳的內(nèi)心世界。周星馳把李小龍“以無(wú)法為有法，以無(wú)限為有限”注入自己的作品方法論中，簡(jiǎn)單說(shuō)就是：拿沒(méi)有方法當(dāng)作有方法就是沒(méi)有固定的方法，根據(jù)情況的變化而變化，拿沒(méi)有限制當(dāng)作有限制就是沒(méi)有規(guī)定的限制。星爺從不做表面的模仿，而是以無(wú)限為有限的自由性?xún)?nèi)心自我要求。

7．左邊的那位是文章，是《西游降魔篇》的男一號(hào)，在這部片里面客串了一下，鄧超和文章出演星爺?shù)碾娪埃麄冏鳛橐粋€(gè)演員，內(nèi)心是崩潰的，我能理解他們。右邊這個(gè)警察是香港面癱之王，李尚正，他也是個(gè)超級(jí)奇葩，出演過(guò)《長(zhǎng)江七號(hào)》的惡霸老師和《西游降魔篇》的沙僧。<圖片7>

8.無(wú)邊落寞<圖片8>

9.萌帥

寫(xiě)不下了，到此結(jié)束。

周星馳的電影里沒(méi)有隱喻，想解構(gòu)的人可以停止了?？偟膩?lái)說(shuō)，雖然他很想拯救世界，但他其實(shí)只關(guān)心自己。他所有的電影都在祈求理解，和一份無(wú)條件的愛(ài)。并且他假設(shè)自己完全值得這份愛(ài)。

美人魚(yú)是一個(gè)非常符合周星馳女性標(biāo)準(zhǔn)的童話(huà)人物：她為了愛(ài)持續(xù)忍耐，最終舍身變成泡沫。這幾乎就是周星馳電影里面，所有女主角的命運(yùn)。周星馳要怎么改這個(gè)故事，是非常有趣的過(guò)程。因?yàn)槊廊唆~(yú)的故事，雖然感人，問(wèn)題在于沒(méi)有互動(dòng)，也談不上矛盾。而王子這個(gè)設(shè)定，又非常乏味。周星馳將這個(gè)王子的形象改了：他必須要有王子的一些特質(zhì)，同時(shí)又具有周星馳的特征。他是一個(gè)不被理解，心懷痛苦記憶的王子。而美人魚(yú)的設(shè)定變化并不多，她純真、美麗，為了愛(ài)的人寧可犧牲自己。

“快走。”這是《色戒》里的臺(tái)詞。而且就跟《色戒》一樣，女主角是一個(gè)仿佛完全不會(huì)演戲的人，但這種稚嫩起到了恰如其分的效果：她們恰恰因?yàn)椴粫?huì)演戲，才弄假成真。這里面有些很微妙的東西：不能太超過(guò)，也不能不夠?？傊畬?dǎo)演控制得還是不錯(cuò)。

鄧超這個(gè)角色，雖然是個(gè)富人，但卡通成分很多，不是很現(xiàn)實(shí)的富豪設(shè)定，所以才能勉強(qiáng)成立。不然我們無(wú)法理解一個(gè)富人，無(wú)知的大聲問(wèn)：“我們這樣是不是會(huì)破壞環(huán)境？”他像個(gè)模擬富豪的小孩子，沒(méi)有真實(shí)感。必須要弄出這種非現(xiàn)實(shí)感，才能把故事講順。不然去美化一個(gè)富豪是很危險(xiǎn)的。

這兩個(gè)人，本來(lái)是完全不太可能搞出什么感人的愛(ài)情的。說(shuō)實(shí)話(huà)，原版《美人魚(yú)》也并不感人，因?yàn)槟欠N愛(ài)情的無(wú)望到了超越愛(ài)情的地步。電影里面這兩個(gè)人就是一起吃了雞，在游樂(lè)場(chǎng)玩到吐而已?！叭绻@是你生命的最后一分鐘，你想干什么？”這個(gè)問(wèn)題是很認(rèn)真的，回答的人卻并不知道，“就這樣看著你嘍?！彼谠鹿庀旅摿艘路＿@段顯得非常自然，并不色情，有一種別樣的柔情。在這之后，她第一次放走了他。

八爪魚(yú)的愛(ài)情也很感人，最后關(guān)頭他想把她彈出去。然后美人魚(yú)帶著巨大的傷口拼命想要逃脫，這段逃脫戲拍了很長(zhǎng)很長(zhǎng)，充分顯示出了她的無(wú)助和絕望，這漫長(zhǎng)的鋪墊使得最后鄧超拼命將她送回大海變得感人。

好笑和感人，是非常非常難的。近幾年，幾乎沒(méi)有什么華語(yǔ)電影能夠輕松做到?？偸请y免帶著尷尬和不自然的成分。（比如《尋龍?jiān)E》，多么用力想搞笑，但完全不好笑啊。愛(ài)情也不感人?！陡蹏濉芬彩??！蹲窖洝芬彩?。還有很多很多。）但周星馳做起來(lái)仿佛很輕松。包括破船里面的各種視覺(jué)設(shè)定，都很不錯(cuò)。

當(dāng)然并不是說(shuō)這是一部多么了不起的電影。缺點(diǎn)什么的，也顯而易見(jiàn)。這部電影，想賺錢(qián)的心很明顯，想把在內(nèi)地沒(méi)有得到的東西，要回來(lái)?！堕L(zhǎng)江七號(hào)》，據(jù)說(shuō)是被拖欠了款項(xiàng)?！段饔谓的冯m然票房很好，周星馳卻沒(méi)有賺到錢(qián)，還輸了官司。這對(duì)他來(lái)說(shuō)是非常大的打擊吧，不僅僅是因?yàn)殄X(qián)，而是尊嚴(yán)什么的。個(gè)人的才華，在龐大的體系下面，不值一提。

他一生奮斗，得到的肯定卻并不多，一直被貶低，不被理解，成名后紛擾也很多。雖然影迷愛(ài)戴，但離他的生活太遙遠(yuǎn)，無(wú)法真正給予慰藉。他的私人生活里，可以想見(jiàn)，充斥著各種不如意。這幾年他提前衰老的狀態(tài)很明顯，有一種放棄感，總說(shuō)自己很失敗。分手之后好像也沒(méi)有新的戀情，整個(gè)人顯得非常寂寞和孤獨(dú)。但大概正是因?yàn)榧拍陋?dú)，才能把愛(ài)情戲拍得感人吧。

然而世間并無(wú)美人魚(yú)。世間從來(lái)沒(méi)有一個(gè)人能真正了解另一個(gè)人，盲目的相信他，為之獻(xiàn)身也不后悔。這種感情，任你如何追尋，都是不存在的。就像世間既沒(méi)有“如來(lái)神掌”，也沒(méi)有“月光寶盒”。周星馳就像是替我們駐守在童年世界的人，他的核心永遠(yuǎn)不變，是代替小孩向世界發(fā)問(wèn)：“為什么世界是這個(gè)樣子？”“為什么我想要的永遠(yuǎn)得不到？”一個(gè)人輾轉(zhuǎn)失望，莫過(guò)于此。