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劇照
詳細(xì)劇情
本片獲1987年芬蘭電影尤西獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。是導(dǎo)演郭立斯馬基（Aki Kaurism?ki）無產(chǎn)階級(jí)三部曲的第一部。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 隨想
第五部考里斯馬基，看出了卓別林的味道來。
《天堂孤影》就是加長(zhǎng)版《狗沒有地獄》。出獄的男人，等待的女人，被歧視的階層，心靈空虛的人們百無聊賴地活著，愛情的激流恰逢其時(shí)地出現(xiàn)，至于結(jié)局導(dǎo)演決定，總是讓男女主人公拋下一切、義無反顧地離開，那是多么復(fù)雜的心情啊，里面有放棄現(xiàn)有一切的自棄快感、從頭再來的非凡勇氣、遠(yuǎn)赴異鄉(xiāng)時(shí)的張皇以及堅(jiān)定、忐忑不安的幸福，我想，男人再也不必以旁擊側(cè)敲的方式去問女人“跟我在一起覺得無聊嗎”，因?yàn)槊半U(xiǎn)也因?yàn)閻矍樗麄儽厝桓械揭环N前所未有的新鮮、浪漫、滿足。最后一個(gè)鏡頭總是告別，《天堂孤影》里載著兩人前往塔林的輪船駛離碼頭，前來送行的朋友發(fā)動(dòng)他的垃圾車離開港口，垃圾車發(fā)動(dòng)時(shí)飄出幾縷煙，隨風(fēng)而去。告別唯一的朋友?！豆窙]有地獄》里火車在黑夜里飛馳，男人就著窗外的微光張望著什么，女人問：“你在看什么？”“看它還在不在。”男人回答。女人問：“誰(shuí)？”男人答：“祖國(guó)。”然后火車徹底進(jìn)入黑夜，再也看不見了。這是告別祖國(guó)。
幾部電影看下來發(fā)現(xiàn)考對(duì)俄國(guó)執(zhí)念很深，男女主人公前去的遠(yuǎn)方總是俄羅斯?？紝?duì)俄羅斯文學(xué)也有自己獨(dú)到的見解和偏好。
考善于制造些出其不意的小沖突，然后又往意料之外的方向發(fā)展，從故事的角度來看是不流暢的，像由一段段頗有儀式感的僵硬小品組成，時(shí)時(shí)平地出險(xiǎn)峰，暫時(shí)地阻斷觀眾的視野，而后再給個(gè)通往“柳暗花明”的幽徑。
考的電影中，人物的言行是否符合常理、故事走向是否處在輿情可控的規(guī)范之內(nèi)，這些都是次要的、可以忽略的，重要的是考的用意，當(dāng)然還要看到他的審美。
在考的女主角們的骨子里似乎都活著另一個(gè)女人，那個(gè)隨時(shí)可以打開門出走的“娜拉”，可以勇敢愛恨，可以沖破，可以反抗。
之所以嘗出卓別林的味道是因?yàn)榭家苍谟哪?，一個(gè)傷心的人在講冷笑話，他想逗別人笑。一會(huì)兒又改變主意，或是覺得自己有失自尊，還是莊重些的好，也許是想起來逗人笑并非他的終極目的。于是逐漸板起面孔來，裝作冷酷的樣子?？嘞矂?，我們姑且這樣講，嚴(yán)肅活潑，笑中帶淚啊。
2 ) 天堂的孤影，浮現(xiàn)著冷冷的幽默與溫情
好普通的電影，明明很無聊，很單調(diào)，但就是忍不住想看下去，真實(shí)的讓人共情。我想任何好的作品尋求的不是畫面中虛置的人為的解讀過程，而是心領(lǐng)神會(huì)，而是喚起那些自我閱歷產(chǎn)生的共鳴。 小人物的愛情故事，困苦中的浪漫，冷清中的唯美，沒有轟轟烈烈，也沒有撕心裂肺，更沒有要死要活，僅僅是兩個(gè)生活不如意的人相互取暖而已，縱使悲歡離合，卻又平淡純粹，溫暖動(dòng)人。
3 ) 苦難的生活會(huì)因此改變嗎？
居然這已經(jīng)我看的第四部阿基的電影了，第一部是《沒有過去的男人》、第二部是《火柴廠女工》、第三部是《浮云紀(jì)事》、第四部就是這一部《天堂孤影》，總體都挺喜歡的。阿基和布列松是兩個(gè)極端，布列松影片里的演員從來見不到第2次，而阿基的影片里就是那幾個(gè)演員幾張臉轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，也不違和，都是底層小人物。
阿基的電影都是冷靜到極致，甚至悲觀絕望，可是結(jié)尾來了個(gè)反轉(zhuǎn)，陰沉沉的天太陽(yáng)突然就登場(chǎng)了，強(qiáng)制給觀眾一個(gè)明天的希望（除了《火柴廠女工》）?！稕]有過去的男人》和《浮云紀(jì)事》里這樣的反轉(zhuǎn)我都能接受，可是這一部還是有點(diǎn)牽強(qiáng)，主要是我沒法理解主人公之間為什么會(huì)產(chǎn)生愛。是因?yàn)楣陋?dú)的時(shí)間過長(zhǎng)了，需要有人靠近取暖嗎？?jī)蓚€(gè)生活中如此不得意的小人物走在一起能擦出火花嗎？也許吧！
4 ) FIFF27丨DAY2《天堂孤影》：工人離開工廠，去往他方
第27屆法羅島電影節(jié)第2個(gè)放映日為大家?guī)碇鞲?jìng)賽單元的《天堂孤影》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！
米米
也許不管是資本主義還是社會(huì)主義，人最重要的擁有就是親情，友情，愛情吧。
孟山
愛情是城市邊緣人的慰藉取暖，資本是寸步不離在周身的壓制，桃源是大船駛向未知的遠(yuǎn)方，哪有什么理想國(guó)
dama.W
都說布列松式，感覺只有肢體特寫和表演是布列松式的，最大的不同是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)造了不扁平的空間，布列松比較忽視空間。第一次看阿基還沒太搞明白他，故事就是這么一回事。看多幾部再評(píng)。
Andrea
她只在落難時(shí)找他，他卻始終如獲至寶。
一桶貓
冷色調(diào)的背景只有她身穿紅色大衣 一如極簡(jiǎn)的臺(tái)詞卻能如此飽含愛意；底層小人物逃不過現(xiàn)實(shí)的殘酷 坐在垃圾車?yán)镆灿袆e樣的浪漫
Sanders03
第一部阿基，冷峻簡(jiǎn)約，音樂太好了
消亡之人
阿基的氣質(zhì)真是太獨(dú)特了。 片中的人們總是板著臉，面容肅穆，好像要去執(zhí)行些什么秘密任務(wù)，讓劍拔弩張的空氣彌漫在身周。怒氣時(shí)刻在醞釀，但他們從不與所愛之人爭(zhēng)吵，只是把所有的力氣用來在生活的低谷里掙扎、出拳。 他的冷峻并不讓我感到“幽默”，事實(shí)上我產(chǎn)生一種幸福感和安全感，因?yàn)槲抑?，只要他們還能繃住那張撲克臉，就有無限的，特工一般的能量潛藏在他們的身體里。 這大概是他賦予這些小人物以尊嚴(yán)的方式。
快樂王子
懷揣著政治夢(mèng)想，但我堅(jiān)信世界上沒有理想國(guó)
三色堇紫
阿基·考里斯馬基“無產(chǎn)階級(jí)三部曲”序曲。極簡(jiǎn)的對(duì)白，大量的沉默片段，簡(jiǎn)短卻層次豐富的故事，繁瑣生活和愛情趣事的交織，底層人民的真實(shí)生活寫照，平凡且艱苦，溫馨而浪漫。動(dòng)聽的樂曲在響徹，浪漫的氛圍在彌漫，沙灘上的深情一吻，隨著逐漸燃燼的煙絲化作溫暖的美好瞬間，難以捕捉。生活里的變故，不被信任、不被理解、不被關(guān)心，試圖靠報(bào)復(fù)來彌補(bǔ)生命里的缺失部分，卻落得一無是處的下場(chǎng)，兩個(gè)人的相互慰藉，是雜亂現(xiàn)實(shí)里唯一的寄托。故事的結(jié)尾，他們攜手逃離了這片是非之地，渴望得到愛神的祝福，卻始終逃不過命中注定的不安與困苦。
伊菲吉妮婭
底層小人物的樸實(shí)生活，現(xiàn)實(shí)終是沖不破的囚籠，無可奈何的掙扎，殘酷中卻又滿含溫情，阿基的配樂太高端了！
FranzCamus
孤獨(dú)的人并不可恥 肆恣的呈現(xiàn)才是阿基想要的表達(dá)。搖滾樂 酒精 邊緣人群的愛情 殊途同歸。
#FIFF27#第2日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
5 ) 阿基是個(gè)好同志
1、導(dǎo)演的風(fēng)格在這早期作品里就已經(jīng)很成熟了，此后一直就沒有變化，已然程式化。就那么三招兩式，但一直擺弄的很好。
2、他的通俗化的極簡(jiǎn)主義效果很好，演員的動(dòng)作稀少，表情木納，話語(yǔ)短促，但由于劇情的通俗性，觀眾很樂意參與其中，幫助去完成電影的言外之意。冷幽默和音樂的使用，又很好調(diào)節(jié)放松了觀眾的情緒，使電影不至于枯燥。 不至于像看他的老師，苦行僧布萊松的電影那樣神經(jīng)繃緊。
3、芬蘭應(yīng)該是一個(gè)北歐發(fā)達(dá)國(guó)家。多數(shù)中國(guó)人應(yīng)該都是通過諾基亞知道這么個(gè)國(guó)家的?？祭锼柜R基對(duì)本國(guó)的發(fā)達(dá)視而不見，而是偏執(zhí)地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)下層命如浮萍的卑微人群，破敗寓所，街區(qū)暴力。讓我這個(gè)發(fā)展中國(guó)家的觀眾，看的時(shí)候有些暗自得意，甚至有了（可恥的）滿足感。
4、他的電影里，演員們總是在吞云吐霧。以前，這對(duì)我是一個(gè)要命的誘惑，一看他的電影，就忍不住要抽煙；現(xiàn)在，這些鏡頭引起了我生理上的抗拒——原來我已經(jīng)有四個(gè)月沒抽煙了。
6 ) 給我一杯斷腸酒
導(dǎo)演拍了三部曲，而且是讓很多人不齒的藍(lán)領(lǐng)三部曲，藍(lán)領(lǐng)在中國(guó)意味著什么？意味著一輩子不見天日，又或者是抬不起頭做人，在朋友聚集的時(shí)刻還要扮演被人奚落嘲笑的角色，這真是可怕。我從來就很抗拒藍(lán)領(lǐng)，在看這部電影之前，但當(dāng)我看過之后，我并不覺得做一個(gè)藍(lán)領(lǐng)有什么令人不妥的地方了，只不過，是在芬蘭，又或者是在天堂里面。
芬蘭是諾基亞的故鄉(xiāng)，不知道這家公司每年能從中國(guó)人手里掏出多少人民幣外匯，電影里面的芬蘭并不像我想象中的那樣漂亮，甚至不干凈。
藍(lán)領(lǐng)們每天一大早起床上班，比如電影里面的男主角，他是收垃圾的，這些人穿著制服，開車，上路，停車，收垃圾，中午吃午飯，然后在日落時(shí)分下班，結(jié)束一天的生活。
簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活有什么不好，而男主角的朋友，一個(gè)干了幾十年的老男人這時(shí)異想天開要開一間公司，還想好的廣告詞什么“值得信賴的垃圾回收，始于1986”這真是瘋狂的事情，而且這個(gè)雙眼浮腫發(fā)黑的老男人還有一個(gè)令人叫絕的理由，他不想死在車輪下，他要死在辦公桌后面。死就是死，死在哪里又有什么區(qū)別呢。
結(jié)果，他真的死在車輪下，導(dǎo)演那個(gè)鏡頭剛好是他躺在車輪下面，頭靠在車輪邊上。
收了幾十年垃圾，到最后死也死在垃圾場(chǎng)里，如果這個(gè)人生下來就知道他要干這個(gè)干一輩子，連死都要和垃圾在一起，他一定會(huì)想的更多。
男主角，這個(gè)男人是導(dǎo)演的御用主角了，導(dǎo)演的每部電影好像都有他，這個(gè)其貌不揚(yáng)，有點(diǎn)小滑稽的背頭，頭發(fā)留的還挺長(zhǎng)。
電影里本來簡(jiǎn)單的生活被一個(gè)超市女員工打破了，他和她相戀之后，他以為自己可以重新開始一種新的有些意義的生活，他每晚都去上課所學(xué)的英語(yǔ)說不定可以派上用場(chǎng)，他們可以到一個(gè)更好的地方，他找一份更好的工作，他們結(jié)婚。
但是，幾天的歡愉之后，她還是覺得沉默單純的他沒有意思，她又離開他，尋找新的自由。
“給我一杯斷腸酒”于是，當(dāng)他的胖同事來找他一起上班的時(shí)候，他帶著墨鏡直躺在床上。當(dāng)他說他死也不去的時(shí)候， 下一個(gè)鏡頭又直接切到影片開頭那組工作的畫面，男主角還是機(jī)械地站在垃圾場(chǎng)的尾部，右手拉動(dòng)滑桿。
音樂也無法讓他釋懷失戀的痛苦，他還是想著那個(gè)讓他心動(dòng)的女孩，于是他不顧一切地找到了她，要與她一起離開那個(gè)傷心失意的地方。
末尾 ，輪船在陰霾寒風(fēng)細(xì)雨中緩緩駛向遠(yuǎn)方，深藍(lán)的海水在風(fēng)中起伏滾動(dòng)，一首老式的搖滾歌曲響起，就像歌詞里面所說的那樣：“生活本來就是痛苦的……”他們的未來也終究逃不過苦難，但他們很快樂，因?yàn)樗麄冋业搅松钪姓嬲档谜湎У臇|西。
考里斯馬基總是很有趣:)
最后依然是上了一艘大船，那紅色的鐮刀錘子，航向蘇維埃的塔林。年輕時(shí)代的卡蒂·奧廷寧，稍微折騰一下也沒那么丑了。
哎呀，壞壞的可耐的阿基大叔阿基大嬸啊……
垃圾處理從86年開始，問我想要什么沒意義，你帶給我的只有傷和痛，佛羅里達(dá)只有芬蘭人和唐老鴨，你能養(yǎng)活我倆么小土豆。。阿基典型的風(fēng)格
順著作品年表開始看阿基，有點(diǎn)理解為什么仁科喜歡這個(gè)導(dǎo)演，確實(shí)很戳文藝青年的點(diǎn)。
8/10。清垃圾箱時(shí)撿到一張唱片，卑微的苦中作樂也能點(diǎn)燃希望；喜歡男女主角初次相遇那段，她的大紅衣服在冰冷的環(huán)境色調(diào)里格外熱烈，主動(dòng)要求幫他扎傷口，兩人的臉脹得偏紅；餐廳門衛(wèi)、服裝店老板借口阻攔進(jìn)入，飽受打擊的底層仍不把悲傷掛表情上接受憐憫，頂多獨(dú)自醉一場(chǎng)，緘默是他們爭(zhēng)取尊嚴(yán)的方式。
友情 愛情
“我是來帶你走的，蜜月旅行總不能一個(gè)人去”，真他媽的浪漫。他們未來或許仍逃離不了痛苦，但上船的時(shí)刻他們無比幸福
不知是否有人會(huì)像我一樣認(rèn)為此片和北野武那部奇妙地互文。芬蘭初夏，陰郁的海...
開場(chǎng)的赫爾辛基收垃圾佬太酷了，“沒有極限”，“可信賴的垃圾處理，始于 1986 ”。不過這部電影和賈木許那部片子的名字，未免太像了吧。而且我明明沒看過——怎么一直念叨要坐一趟去塔林的游輪呢？
匆匆看了后半段，結(jié)尾覺得很浪漫
“我什么都不需要。我是尼卡德，以前是屠夫，現(xiàn)在收垃圾，牙齒和胃都不好，肝也不行了?！笔绽哪腥嗣看我姷叫膼鄣呐硕家獛б皇?，要有多愛，才能回答的這么卑微。不許諾未來，全然交代過去和現(xiàn)在，情話無聊又動(dòng)人。
我居然好喜歡阿基早年的這部！愛是人最后的尊嚴(yán)。男人自語(yǔ)道：“我從很多個(gè)角度考慮過愛情，比如傷害和不完美也是一種樂趣，而身處其中的人卻都很嚴(yán)肅?！苯Y(jié)尾的歌，如同詠嘆調(diào)，情感直白：“抬起頭，我的愛人。你看那燈火通明的公園，我的心在思念你，在這里孤單地跳動(dòng)。請(qǐng)快些吧，快回家吧。人生啊，如此短暫。快回來，你給了我一切。但愛人啊，盡管我這樣請(qǐng)求。我知道這都是徒勞的，盡管我思念你，日日夜夜。不要迎向我，因?yàn)槟阋仓?，生活只?huì)帶給我們痛苦。別匆匆回到我身邊，這里的陰影會(huì)把你淹沒。別匆忙，看這美麗的世界。在這里，看不見淚水?！?/p>
太喜歡了，是那種拿出手機(jī)備忘錄記筆記的喜歡，對(duì)無產(chǎn)階級(jí)的孤獨(dú)感刻畫沒有流于俗套，而是非常地冷峻和輕巧。
愛考利斯馬基就是愛一種肥皂劇 演員、臺(tái)詞、調(diào)調(diào) 一萬年不變你也不煩
老鼠與人類的基因差別只有15%左右，沙發(fā)土豆肥皂劇和考利馬斯基的區(qū)別也差不多，不過前者樂于展示張牙舞爪或面目扭曲，而后者則把那些淺薄完全摒棄，冷的徹骨也熱的灼心。
“無產(chǎn)階級(jí)三部曲”第一部。聽了張大磊的推薦來看，還真是相當(dāng)動(dòng)人。考里斯馬基的體系太強(qiáng)大，以至于他的這種高度限制的表演方式（絕對(duì)可以順到德萊葉-小津-布列松的體系里，反而不是塔蒂-羅伊安德森-蘇雷曼這個(gè)體系……）與其實(shí)有些離奇的情節(jié)在體系里非常自洽。對(duì)孤獨(dú)感的刻畫真是入木三分（別忘了這片其實(shí)是個(gè)風(fēng)格獨(dú)特的情節(jié)劇啊，差點(diǎn)還走向黑色電影）。開頭垃圾車的段落真是漂亮（一瞬間穿到肯洛奇-達(dá)內(nèi)那兒）。剪輯風(fēng)格干脆利落，居然都不留氣口……
把時(shí)間打亂，《火柴廠女工》重生后變得冷酷無情厭倦男人，碰上了另一個(gè)時(shí)空男版的自己垃圾車男工，兩人結(jié)婚后去了《勒阿弗爾》，過了平淡幸福的幾十年，幫助了一個(gè)黑人小男孩，happy ending。這是阿基的電影宇宙。
曾經(jīng)不想讓別人知道自己的男友是個(gè)收垃圾的工人，如今，與男友一同坐在垃圾車?yán)铮樕蠀s閃爍著充滿幸福的笑容。愛情是無產(chǎn)階級(jí)僅剩的驕傲。【聯(lián)合國(guó)教科文組織】 芬蘭影史十五佳NO.14
和《升空號(hào)》其實(shí)差不多，甚至是最后也同樣是以坐船離開圓滿收尾。依然是無產(chǎn)階級(jí)的愛情故事，但可能是三部曲中我最不喜歡的一部了。3.5