對(duì)于一部電影的快速劇作分析拆解，是在于敘事結(jié)構(gòu)骨骼的定位，通過(guò)三幕和五事件，將一部電影（前提是戲劇結(jié)構(gòu)）定住，就像綁在架子上的牛，隨后庖丁解牛，分析肌理。

因此關(guān)于敘事拆解，第一遍賞析是定住骨架，領(lǐng)略結(jié)構(gòu)，這樣最起碼曉得整個(gè)故事寫的是什么，知道哪里轉(zhuǎn)折，至于二刷三刷的時(shí)候，才解讀人物，或者轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)折之間的推進(jìn)和發(fā)展，這才是真正考驗(yàn)功力的。

考里斯馬基的《我聘請(qǐng)了職業(yè)殺手》應(yīng)該算是喜劇風(fēng)格，黑色喜劇，我將其看作“向死而生”。他的電影總有種冷冷的笑意。

重復(fù)機(jī)械的孤獨(dú)中年男人在遭遇裁員危機(jī)后徹底失去了生活的支柱，在此之前他每天的生活無(wú)非上班打字下班回到出租屋里吃飯睡覺(jué)，失去工作后他無(wú)法面對(duì)無(wú)味的生活。因此他選擇死，可以說(shuō)是毀滅余生，但是他怕死，所以他選擇聘請(qǐng)殺手來(lái)做掉自己，至此可以看作是建立了糾葛，產(chǎn)生激勵(lì)事件進(jìn)入二幕。

劇作中第一幕屬于“開(kāi)端部”，開(kāi)端部包含“開(kāi)場(chǎng)”和“糾葛”兩部分，而“糾葛”又包含“糾葛搭建”和“激勵(lì)事件”兩部分。“開(kāi)場(chǎng)”是奠定基調(diào)的，也是交代情況的，更是理清頭緒的，在這個(gè)時(shí)間中（長(zhǎng)片一般是十來(lái)分鐘）觀眾要了解主人公所處日常性故事世界，這樣才能逐漸共情甚至于同一化。

不同的故事開(kāi)場(chǎng)是不同的，戲劇性強(qiáng)烈一點(diǎn)的，情節(jié)緊湊一點(diǎn)的，開(kāi)場(chǎng)可能會(huì)在事上見(jiàn)，也就是悉德菲爾德所說(shuō)的“引發(fā)事件”。通過(guò)一個(gè)事件，交代時(shí)間、地點(diǎn)、社會(huì)背景以及人物關(guān)系，總而言之，這樣的開(kāi)端事件就是以“戲劇情境”的方式開(kāi)場(chǎng)。

例如在柯受良導(dǎo)演的電影《咖喱辣椒》中，開(kāi)場(chǎng)就是咖喱辣椒夜晚街頭追捕“大麻成”的事件，通過(guò)這一小小事件的起承轉(zhuǎn)合，交代出警匪都市的題材環(huán)境以及插科打諢的人物關(guān)系。

在《我聘請(qǐng)……》中，開(kāi)場(chǎng)除了蒙太奇式地呈現(xiàn)了環(huán)境空間，街頭巷道，緊接著就是交代了男主的一天生活，在水利局的職員桌位上處理高如山的文件，隨后就是碎片化地下班食堂吃飯，周圍同事歡聲笑語(yǔ)他獨(dú)坐一處漠然進(jìn)食；晚歸公交上孤獨(dú)無(wú)依；回家買面包，燒水喝咖啡，以及澆花之后吃晚餐面包……

為什么沒(méi)有事件？這正是癥結(jié)所在，因?yàn)槟兄魇且粋€(gè)不會(huì)與周圍發(fā)生關(guān)系的人，他沒(méi)有朋友，生活是固定且碎片化的，也就是他是可有可無(wú)的，他的規(guī)律性生活某種意義上也是虛無(wú)的。

我們了解男主是個(gè)什么樣的人，每天做著什么樣的事之后，我們希望看到變化，影響命運(yùn)的變化，劇作是描寫人物在困境中掙扎的生態(tài)，當(dāng)然文藝片另一說(shuō)，在我看來(lái)，文藝片是人類面對(duì)靜止時(shí)候的產(chǎn)生的即刻瞬間的宏大。

好，開(kāi)場(chǎng)結(jié)束，這時(shí)候開(kāi)始搭建糾葛，我們的主角老哥被裁員了，他的生活被打碎了，他失去了生活的支柱，他要自殺。

所以糾葛的搭建就是：辭退通知——受不鳥(niǎo)要自殺。

他自殺的方式：買繩子上吊，特么掛鉤撐不住它掉了；想要聞瓦斯自殺瓦斯特么沒(méi)氣了，這是外部的呈現(xiàn)，人物心理的事件外化，他的內(nèi)心是怕死的……

所以這時(shí)候激勵(lì)事件出現(xiàn)：他自己解決不了自己，他就去找專業(yè)的殺手干掉自己。

片中出現(xiàn)了滑稽的一幕，他夜幕中找到情報(bào)來(lái)到殺手酒吧，說(shuō)出聘請(qǐng)殺手干掉自己的荒唐理由，卻被殺手鼓勵(lì)要擁抱生活。

殺手追殺成為了一把懸在頭頂?shù)倪_(dá)摩克里斯之劍，在生命倒計(jì)時(shí)的這段時(shí)間里，心里無(wú)所顧忌的男人反而放開(kāi)了嘗試自己此前拒絕和沒(méi)有嘗試過(guò)的事情，比如抽煙喝酒，跟摩登女郎搭訕……

同時(shí)他開(kāi)始了一場(chǎng)逃脫殺手刺殺的刺激之旅，所以電影在表現(xiàn)日常生活被打破后，心的第二次涅槃重生，他讓自己忙咯起來(lái)。自殺是主角常規(guī)生活失衡后的一次動(dòng)作，想通過(guò)這一次動(dòng)作來(lái)結(jié)束余生，這是人物動(dòng)機(jī)，也是本能，但是在自殺引出了殺手追殺的外部情境和矛盾沖突后，“怕死”的本能也出現(xiàn)，人物又產(chǎn)生二次動(dòng)作，即“逃生”，看著有些可笑，但是生活常常如此，這二次動(dòng)作的綿亙成為故事整體的支撐點(diǎn)。

在逃亡過(guò)程中，他跑到之前自己搭訕的摩登女郎家里，兩人纏綿一夜，次日清晨，女郎靈魂發(fā)問(wèn)，你現(xiàn)在還想死嗎？男人說(shuō)當(dāng)然不想了。

中點(diǎn)這里是轉(zhuǎn)折事件，兩人商量前去殺手酒吧找到組織結(jié)束刺殺合約，可是男人去了目的地卻發(fā)現(xiàn)，酒吧已經(jīng)拆遷了，他找不到合約組織一方，但是刺殺還在繼續(xù)。

殺手在戲劇主線中現(xiàn)身，先是在激勵(lì)事件結(jié)束之后，但就在整個(gè)二幕上半幕中晃了一下，這時(shí)候作為對(duì)男人的刺激力量，形成壓迫男人的緊張危險(xiǎn)的戲劇情境，重點(diǎn)是刺激他做出改變，做出生活的改變，所以整個(gè)第二幕的上半幕我們都在看男人的改變。

當(dāng)中點(diǎn)結(jié)束，總懸念要持續(xù)收緊，這個(gè)時(shí)候殺手完全現(xiàn)身，情勢(shì)由前邊男人的主動(dòng)找殺手干點(diǎn)自己，變成了不想死但是合約依舊生效的失控。

戲劇就是在寫超出自己能掌握之外失控的生活，在這種失控中人物通過(guò)一次次的戲劇動(dòng)作，接受反動(dòng)作，形成浪一般跌宕的戲劇沖突的“節(jié)拍動(dòng)力”。

所以，整個(gè)情節(jié)主線是主人公因?yàn)槭I(yè)而消極求死最后不想死了但是卻覆水難收的荒誕之路，但是在這條主線之下寫的卻是主人公因?yàn)檫@一前提而做出的生活改變，反而活出精彩肆意灑脫的人生，恰恰和他故事開(kāi)始前消極的人生狀態(tài)相反。

由“向死之路”乍泄出樂(lè)活的精彩生命之花。

“殺手”這個(gè)角色的設(shè)置很有意味，出場(chǎng)時(shí)他就咳血，患了癌癥，但是他非常敬業(yè)，一定要在自己所剩不多的時(shí)日里完成自己的追殺任務(wù)。

這里形成對(duì)照：

首先是時(shí)日無(wú)多明知將死的殺手卻仍要矜矜業(yè)業(yè)完成自己的工作，以飽滿的熱情對(duì)待生活，對(duì)待生命；另一邊則是茫然虛無(wú)到欲結(jié)束生命，拼命在可能隨時(shí)被干掉的余生里拼命尋找意義的男主。從一開(kāi)始?xì)⑹值穆睹嫣魮芤幌履兄鞯男南?，到中點(diǎn)殺手主動(dòng)出擊埋伏追殺的一次動(dòng)作，再到殺手時(shí)日無(wú)多一定要快點(diǎn)完成追啥任務(wù)的告知。兩者之間的關(guān)系越多越緊迫，越來(lái)越劍拔弩張。

《我聘請(qǐng)……》的高潮位置是男主和殺手的狹路相逢，你追我逃，你拼命追我插翅難逃。高潮是死亡的審判，這是戲劇主線所規(guī)定的，究竟男主死沒(méi)死？結(jié)果是殺手說(shuō)了幾句諸如“我是個(gè)失敗者”、“生活是痛苦的”然后就調(diào)轉(zhuǎn)槍頭自殺了。

此舉何意？在我看來(lái)，殺手的行動(dòng)和男主是一樣的，他的常規(guī)生活就是生活中抽抽煙，接單殺殺人，女兒過(guò)來(lái)煮煮飯打掃家務(wù)，但是他生命中的激勵(lì)事件出現(xiàn)——他患了癌癥。

劇作中人物行為是呈現(xiàn)，背后的動(dòng)機(jī)是源核，所以我們要追問(wèn)，為什么殺手在得知患癌后，他依舊追殺男人，但是追到男人后，他卻又選擇自殺？

我嘗試表達(dá)一下我所體味的：

人生生活的痛苦宿命在于牢籠中的鳥(niǎo)獸，無(wú)非是鳥(niǎo)是獸的區(qū)別罷了。男主的生活看似是機(jī)械的，而殺手的生活看似是充滿刺激，毀滅機(jī)械的，然而他們無(wú)非都是在自己的麻痹的生活齒輪下碾壓而已。

當(dāng)殺手的激勵(lì)事件出現(xiàn)，打破了他的生活，他能干什么？他不是如同男主的機(jī)械生活一樣，踐行著自己的常規(guī)生活嗎？他無(wú)處可去，他似乎有家人，但是是失語(yǔ)的，他唯一能做的是拉住自己那根生活的韁繩，主動(dòng)做繩上的螞蚱，他除了完成這項(xiàng)任務(wù)來(lái)點(diǎn)燃余燭，他也悲哀的無(wú)處可去。

你認(rèn)為他是敬業(yè)嗎？倘若是，他大可以在高潮干掉男主，再選擇自殺。你設(shè)想你一個(gè)殺手都特么得癌癥了，還是無(wú)處可去只能繼續(xù)上班，他愛(ài)上班嗎？不是，是除了上班他就是虛無(wú)的。

所以他踐行著自己的戲劇任務(wù)，在高潮追到男主后，他選擇在自己生活激勵(lì)事件（死神索命）下自己主動(dòng)截胡。

片中的兩個(gè)人物，都被生活挾持著，他們是孤獨(dú)的死魂靈，他們沒(méi)有屬于生活水平面之上超出日常麻痹之外跳舞的浪漫精靈。

我覺(jué)得這還是有點(diǎn)現(xiàn)代主義的思考意味。我不確定“愛(ài)”與“情感”是不是解藥，但是單從主角來(lái)看，他的解脫是在抱得美人歸后踏出的一條心靈和日常之外的新路。那么，倘若，殺手也能放下去他媽的生活（殺手上班），去好好愛(ài)自己的女兒，說(shuō)說(shuō)話，聊聊天，那么結(jié)果會(huì)不會(huì)有些不一樣？

我在這部電影中沒(méi)有看見(jiàn)人物的前史和額外的人物關(guān)系，就像一個(gè)游戲關(guān)卡一樣，他們循著故事中發(fā)生的變故來(lái)推進(jìn)自己的生命，直至了結(jié)或者拯救。

但是能在一種極簡(jiǎn)主義的人物劇作設(shè)置上表達(dá)一種超出情節(jié)本身之外的哲學(xué)性探討，我覺(jué)得還是很值得反復(fù)品味的。

阿基.考里斯馬基的電影一貫克制，和候麥和伍迪艾倫的話癆畫(huà)風(fēng)不同。藝術(shù)沒(méi)有高低，但審美有偏好。畫(huà)面幾乎是停滯的，冷峻陰暗，只有男人、女人，陰影和墻?！段移刚?qǐng)了職業(yè)殺手》劇情簡(jiǎn)單，男人失業(yè)厭世，自己下不了手，請(qǐng)人來(lái)殺自己。后遇上愛(ài)情懊悔，殺手卻窮追不舍，道人活著都是痛苦的，唯有死亡才是命運(yùn)。他卻把槍口對(duì)準(zhǔn)了自己。

殺手死在男人面前，因他本來(lái)就快要死了。你不是要死嘛，我死給你看。利用人對(duì)死亡的恐懼，激起對(duì)生的渴望。這就是有選擇和別無(wú)選擇的不同。輕易地談?wù)撋溃且驗(yàn)閷?duì)死的無(wú)知。

電影里還有一處特別美，男人在墓碑旁賣漢堡那一段。也是一條主線，男主先是企圖自殺，死亡——后畏懼死亡（躲避殺手）——最后在墓園與死亡平靜相處。

好像人的一生，與無(wú)常作伴。

為什么殺手要結(jié)果了自己，不喜歡這個(gè)反轉(zhuǎn)，

倆人一起玩牌還是挺浪漫的

敘事節(jié)奏，臺(tái)詞密集程度，鏡頭，轉(zhuǎn)場(chǎng)和同年出品的match女工十分相似。

但這個(gè)男主隨便遇到的賣花姑娘是對(duì)男主死心塌地，match女工隨便遇到的卻是個(gè)渣男。

一個(gè)想自殺，上帝卻不停恩典；一個(gè)想好好活，卻最后走向悲劇的巔峰，徹底的自我毀滅

相同的是，兩個(gè)人都沉默寡言，不善交際，和這個(gè)世界沒(méi)什么關(guān)系，自己過(guò)自己的。

這部電影作為考里斯馬基的代表作，具有他一貫冷峻、感傷的美學(xué)風(fēng)格。緩慢幽默的步調(diào)，紅與藍(lán)的色彩對(duì)比，推、搖鏡頭的熟稔運(yùn)用，講述了一個(gè)僑居英國(guó)的法籍男人在失業(yè)之后，雇傭殺手來(lái)完成自殺，卻在酒吧中邂逅愛(ài)情后改變了自殺的念頭，最終殺手與自殺的人命運(yùn)顛倒的故事。

一、極簡(jiǎn)主義視聽(tīng)藝術(shù)

在考里斯馬基的電影中，大多都呈現(xiàn)出一種明顯的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，與伍迪?艾倫的“話癆式電影”形成鮮明對(duì)比。首先，灰藍(lán)色成為影片的主體色調(diào)，不僅僅象征了主人公布蘭杰黯淡的人生，也表現(xiàn)出整個(gè)社會(huì)環(huán)境的蕭條與人際交往的淡漠。在布蘭杰前往地下酒吧后，無(wú)論是與殺手的交易，還是與殺手共同喝酒的過(guò)程中，他始終位于紅色與黑色的臨界處，表明了他對(duì)死亡與生命的權(quán)衡及猶豫。而一位身著紅色的采花女與灰藍(lán)色的主體色調(diào)形成鮮明的對(duì)比，為影片注入了一抹亮色，也為布蘭杰的生活帶來(lái)了光彩。所以紅色被導(dǎo)演賦予了不同的影像內(nèi)涵，在地下酒吧中它象征了血腥與生命，而在女郎身上，卻代表了熱情與浪漫。除此之外，影片中的亮色調(diào)還有綠色，布蘭杰在陽(yáng)臺(tái)上養(yǎng)的花草，女郎家中的綠色壁紙，都象征著生命與生機(jī)，也為后來(lái)布蘭杰從一心求死到?jīng)Q定求生的轉(zhuǎn)變埋下伏筆。

在鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用上，多為固定剪切鏡頭，但幾處推、搖鏡頭卻成為影片的一大亮點(diǎn)。在開(kāi)場(chǎng)介紹主人公布蘭杰時(shí)，鏡頭直接推向他的臉，刻意而醒目地捕捉到了主人公冷峻、刻板的面孔。這種刻意暴露攝影機(jī)的場(chǎng)面調(diào)度不僅使得觀眾的注意力瞬間轉(zhuǎn)移到畫(huà)面中，人物的細(xì)微神態(tài)也得以展現(xiàn)，還突然改變了影片的節(jié)奏，預(yù)示著戲劇化的故事即將開(kāi)始。而在拍攝布蘭杰的公寓時(shí)，鏡頭利用或墻面、或門等來(lái)切割畫(huà)面，給人一種擁擠、狹小又破敗之感，不僅體現(xiàn)了他困窘的生活，也表現(xiàn)出他孤僻的性格特征。

雖然人物的臺(tái)詞很少，但影片中的音樂(lè)卻仿佛化身成了語(yǔ)言。在布蘭杰準(zhǔn)備進(jìn)入地下酒吧時(shí)，與影片節(jié)奏步調(diào)一致的慵懶音樂(lè)響起，而在他進(jìn)入之后，酒吧中的所有人都獵奇似的端詳著他，此時(shí)音樂(lè)也戛然而止，仿佛布蘭杰的到來(lái)使得氣氛降到了冰點(diǎn)，也說(shuō)明了他與環(huán)境的隔閡。僅僅一處音樂(lè)的變化，再一次豐富了導(dǎo)演意欲塑造的人物形象，一個(gè)從未去過(guò)酒吧，與人格格不入的孤獨(dú)角色。

二、個(gè)人向社會(huì)的擴(kuò)展

影片的總時(shí)長(zhǎng)只有80分鐘，但人物的塑造卻十分飽滿。在前十來(lái)分鐘的畫(huà)面中，通過(guò)布蘭杰與同事們的相處，以及為公司工作15年卻未被老板記住的情節(jié)，表現(xiàn)出他在與人相處方面的短板，也體現(xiàn)出小人物在社會(huì)中的透明化。但通過(guò)他的生活變故，我們可以以小見(jiàn)大，以至于窺視到整個(gè)資本主義社會(huì)的日漸蕭條。煤氣公司的倒閉，公司的私營(yíng)轉(zhuǎn)變，殺手失業(yè)導(dǎo)致的入室搶劫，以及在老板解雇他時(shí)桌子上的一摞金表，都反應(yīng)出社會(huì)中大量的勞工失業(yè)現(xiàn)象。失業(yè)不是僅僅發(fā)生在布蘭杰一人身上的悲劇，而是整個(gè)社會(huì)所經(jīng)歷的浩劫。人與人之間的淡漠，蕭條陰暗的環(huán)境，使得影片具有一種存在主義氣息。一個(gè)外籍男子在異國(guó)他鄉(xiāng)尋找自己存在的意義，但是十幾年來(lái)始終無(wú)法融入身邊的環(huán)境，十幾年賴以生存的工作更像是他逃避現(xiàn)實(shí)的精神寄托，掩蓋了他的孤獨(dú)與脆弱。當(dāng)他連最后的工作也失去時(shí)，便徹底在現(xiàn)實(shí)中迷失。在那樣蕭條的社會(huì)環(huán)境中，人與物的位置顛倒，仿佛物才擁有了生命，才更具價(jià)值。這仿佛是導(dǎo)演在向我們傾訴，社會(huì)的淡漠與人類的物化才是悲劇的源頭。

三、悲喜交加的黑色幽默

在布蘭杰會(huì)見(jiàn)公司老板時(shí)，老板在秘書(shū)的再三提醒下才能說(shuō)出他的工齡，而他作為一名外籍人員，賦予了即刻離職的“優(yōu)待”，臨行前僅擁有了一塊壞掉的僅價(jià)值五法郎的金表。老板在十幾年時(shí)間中甚至不知道員工的信息，在辭掉員工后僅將一塊低廉的手表作為工資，還冠冕堂皇地說(shuō)是自己所珍愛(ài)的金表，這樣一個(gè)片段在影片中極具諷刺意味，而這種“絞刑架下的幽默”更深化了影片的悲劇色彩。

對(duì)于人物塑造來(lái)說(shuō)，布蘭杰作為一個(gè)被社會(huì)所拋棄、誣陷的人，具有典型的悲劇色彩，但并非一個(gè)徹頭徹尾的悲劇人物，他在酒吧艷遇了一位采花女，重燃了對(duì)生活的希望。在影片的結(jié)尾，導(dǎo)演也給予了一個(gè)相對(duì)樂(lè)觀的結(jié)局。真正的悲劇人物是看似處于上風(fēng)的殺手，在有關(guān)他的簡(jiǎn)短鏡頭中，我們得知他身患絕癥，并在臨死前把錢交給女兒，決定獨(dú)自承擔(dān)死亡的痛苦。影片并沒(méi)有贅述他的經(jīng)歷，但是他為何會(huì)選擇當(dāng)一名殺手，又為何會(huì)在彌留之際依然堅(jiān)持完成最后一次殺人任務(wù)，都不免引發(fā)觀者猜想。他亦是蕭條的社會(huì)環(huán)境中犧牲的一者，在他眼里，“人生是痛苦的”，“死亡才是人類的命運(yùn)”。他與布蘭杰在破敗的墓地狹路相逢之時(shí)，卻將槍口朝向了自己。想要自殺的人活了下來(lái)，想要?dú)⑷说娜藚s自殺了。這樣戲劇性的反轉(zhuǎn)結(jié)局，賦予影片一種難得的黑色幽默。

這部電影具有明顯的現(xiàn)實(shí)主義特性，在蕭條的資本主義社會(huì)環(huán)境下，用灰冷的色調(diào)講述悲涼的故事，幽默的手法表現(xiàn)跌宕的情節(jié)，豐富的色彩展現(xiàn)希望與現(xiàn)實(shí)的沖擊，存在主義氣息與相對(duì)樂(lè)觀的結(jié)尾共同賦予這部電影以戲劇式的生命特色。

亨利想去死。

是的。對(duì)于一個(gè)在英國(guó)倫敦水務(wù)局任勞任怨、辛勤工作了十五年的老員工而言，上峰的裁員不啻為一把利刃，徹底斷送了他生活的念頭。作為一個(gè)法國(guó)移民，他在英國(guó)沒(méi)有親朋好友，終日兩點(diǎn)一線，與同事格格不入，生活單調(diào)乏味，除了閣樓頂上的幾盆小花，再無(wú)任何牽掛之物。如今領(lǐng)導(dǎo)用一句話便將他掃地出門，可笑的是送給他的遣散紀(jì)念竟是一只包裝簡(jiǎn)陋的壞金表。然而更可笑的是，亨利死來(lái)死去卻又死不掉。想上吊，掛鉤松脫；想開(kāi)煤氣，又恰逢煤氣公司倒閉。無(wú)奈之下，只得去聘請(qǐng)一個(gè)職業(yè)殺手來(lái)殺了自己。

是不是聽(tīng)著很荒誕？本片扮演主角「亨利」的演員很有名，是曾在弗朗索瓦·特呂弗的《四百擊》中飾演「小安托萬(wàn)」的讓-皮埃爾·利奧。但恐怕更有名的是本片的導(dǎo)演，來(lái)自芬蘭的國(guó)寶級(jí)大師，有著「怪客」之稱的阿基·考里斯馬基?？祭锼柜R基風(fēng)格特立獨(dú)行、既多產(chǎn)又優(yōu)質(zhì)，是歐洲各大電影節(jié)的獎(jiǎng)杯殺手。他的電影秉承新現(xiàn)實(shí)主義的衣缽，貫穿著近乎抽象的極簡(jiǎn)美學(xué)，且不乏黑色幽默，被稱為「沉默的詩(shī)歌」。雖然故事顯得冰冷寡淡，卻與導(dǎo)演身處的社會(huì)和時(shí)代形成強(qiáng)烈的照應(yīng)。

《我聘請(qǐng)了職業(yè)殺手》延續(xù)了考里斯馬基一貫的風(fēng)格?；宜{(lán)色的冰冷色調(diào)，城市街道死氣沉沉，主人公面無(wú)表情、孤獨(dú)落魄，生活機(jī)械而麻木，是典型的小人物。導(dǎo)演僅僅用了幾處簡(jiǎn)單的處理，就將人物塑造得淋漓盡致。在亨利的身上，反映著作為移民的邊緣化處境以及作為政府工作人員的陳腐刻板。然而在亨利的背后，則隱然矗立著整個(gè)社會(huì)制度對(duì)人性的束縛，自然也包括其中個(gè)體面臨的迷茫和絕望。

在這個(gè)意義上，本片或者說(shuō)考里斯馬基的作品無(wú)不帶有「卡夫卡式」的意蘊(yùn)。有人說(shuō)，二十世紀(jì)是卡夫卡的世紀(jì)。此話不無(wú)道理，他的作品不僅在文學(xué)角度影響了身后的許多作家，更是在現(xiàn)實(shí)角度描繪了二十世紀(jì)的社會(huì)秩序。甚至由其名字演化而來(lái)的單詞「Kafkaesque」成為了具有特殊意義的形容詞，比如在法語(yǔ)和日語(yǔ)中，尤其用它來(lái)指涉令人感到壓抑的官僚作風(fēng)和政治體系。

對(duì)「卡夫卡式」的理解，一般而言便是指人受到自己無(wú)法理解、無(wú)法左右的力量的控制和擺布，發(fā)現(xiàn)自己處在一種不能以理性和邏輯去解釋的荒誕境況中，內(nèi)心充滿了恐懼、焦慮、迷惑、困擾和憤怒，但又無(wú)可奈何，找不到出路；那任意擺布人的力量是出自龐大復(fù)雜的機(jī)制，又是那樣隨意，無(wú)所不在又無(wú)所寓形，人受其壓迫卻又求告無(wú)門。這樣的情形不正是亨利的寫照嗎？一個(gè)人想自殺而不得，到了企圖聘請(qǐng)職業(yè)殺手來(lái)殺死自己的地步，這是怎樣的一種走投無(wú)路。

不過(guò)，考里斯馬基的作品中并非完全是來(lái)自北歐的嚴(yán)寒。即便生活的重壓已經(jīng)將主人公們推到人性忍耐力的邊緣，他們也沒(méi)有放棄，總有一道來(lái)自人性深處的光芒能穿透陰霾。用導(dǎo)演自己的話說(shuō)：「這世界已經(jīng)足夠悲慘，不需要我去再怎么強(qiáng)調(diào)，我最希望做到的是給人們帶來(lái)點(diǎn)希望?！贡酒械暮嗬瑯尤绱?，酒吧中偶遇的賣花姑娘瑪格麗特讓他找到了活下去的意義所在。但喜愛(ài)幽默的導(dǎo)演不會(huì)讓幸福來(lái)得那么直接。本片的后半段節(jié)奏陡然加快，戲劇化的情節(jié)也更多。不再想自殺的亨利遇到了一根筋想要完成使命的殺手。甚至考里斯馬基在緊張的氛圍之余亦不忘借瑪格麗特之口來(lái)一句「勞動(dòng)者沒(méi)有祖國(guó)」的辛辣嘲諷。

影片的末尾，黑色幽默和悲劇色彩做了個(gè)交匯。殺手其實(shí)與亨利一樣，也是個(gè)飽受生活折磨的人，離群索居、癌癥晚期、萬(wàn)念俱灰。于是才有了把積蓄留給女兒，恪守職業(yè)精神追查獵物，直到面對(duì)亨利時(shí)倒轉(zhuǎn)槍口自我了斷的結(jié)局。想死的活了下來(lái)，自殺的人反而是殺手自己?？此苹恼Q悖理，實(shí)則真實(shí)可信。考里斯馬基越是殘酷地鋪陳現(xiàn)實(shí)，越是讓人物遭受社會(huì)或旁人的踐踏，就越是能反襯出溫暖的精神性內(nèi)在，乃至讓他們還有余裕在嚴(yán)肅中自嘲一下自己的悲慘。

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