阿基·考里斯馬基的《沒(méi)有過(guò)去的男人》頗為可愛(ài)，是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的童話，關(guān)于身份關(guān)于正直。正如他的早期作品一樣，劇本很古怪的，源自不動(dòng)聲色的、諷刺幽默的俄尼·科沃斯的回憶錄。這并不是大眾普遍認(rèn)為的喜劇片，卻頗有味道。

故事集中在一個(gè)叫“M”的男人身上，該角色的設(shè)置類似于卡夫卡存在主義的反英雄。M來(lái)到赫爾辛基，睡在公園的板凳上，遭遇一伙惡棍的襲擊，幾乎斃命，他被送到醫(yī)院，儀表顯示他已經(jīng)死了。

突然間M起身，拔掉儀器，穿上衣服走了，下一個(gè)場(chǎng)景他躺在河邊，一個(gè)流浪漢換走了他的鞋子。瀕死的M被兩個(gè)男孩發(fā)現(xiàn)，在一個(gè)小家庭里療傷，他們生活在海港邊的集裝箱里。因?yàn)镸的腦袋受創(chuàng)，他幾乎喪失了所有記憶。他開(kāi)始重建自己的生活，獲得了這個(gè)家庭以及其他角色的幫助，包括救世軍組織的女人、一個(gè)寬宏大量的銀行搶劫犯，一個(gè)軟心腸的保安等等。

M面對(duì)著一個(gè)新的世界，他必須知道自己的真名，找到自己的身份。他做出的反應(yīng)，與周邊人產(chǎn)生了諸多共鳴，他鼓勵(lì)救世軍的女人重新認(rèn)識(shí)自己，她也幫助了M很多，給予他愛(ài)與希望，告訴他必須自控。他開(kāi)始在貧瘠的海邊種土豆，這是一種堅(jiān)持。

演員的表演故意的呆板，總是面無(wú)表情，這個(gè)角色在傳統(tǒng)概念里，應(yīng)是屬于現(xiàn)實(shí)主義的范疇，可并非如此，倒是和塞繆爾·貝克特、貝爾托·布萊希特的表演接近，只是這兩位老藝術(shù)家都沒(méi)有認(rèn)為這是種可炫耀的符號(hào)。M表現(xiàn)得很謙遜很內(nèi)斂，給予觀眾很大的空間投射自己的靈感與聯(lián)想。

本片的臺(tái)詞間總是有很長(zhǎng)的停頓，語(yǔ)言也很樸素甚至粗俗，都是帶有指涉性的。比如電工給M安電線時(shí)，M問(wèn)他多少錢，他回答：“如果你看見(jiàn)我倒在排水溝里，把我翻過(guò)身來(lái)就好?！?br>
劇情充滿了巧合，幾乎不用推斷，也沒(méi)有意圖讓觀眾去總結(jié)與評(píng)論。電影看上去呈現(xiàn)的是一個(gè)世俗的世界，可是我們并不能適應(yīng)，顯得奇怪。

這部電影是關(guān)于情感、冥想的，跟行為、性格與事件幾乎無(wú)關(guān)。考里斯馬基開(kāi)采了身份的概念，即我們?cè)趺唇⒆晕乙庾R(shí)，怎樣知道自己是誰(shuí)，如何收集證據(jù)，從別人那里得到自我認(rèn)同。

他所用的方法是，從別人那里效仿到禮貌，建立起責(zé)任感。銀行搶劫犯，認(rèn)為自己的行為并不是自私，是在做正義的事情，只不過(guò)他和法律與道德產(chǎn)生了裂痕。保安做生意也不是自私，倒顯得度量很大。救世軍樂(lè)隊(duì)并非古板，只是出于一種自我保護(hù)，其實(shí)他們能創(chuàng)造出更新潮的音樂(lè)。所有角色都有天真的一面，存在一個(gè)反“自我”的無(wú)限開(kāi)放空間。

影片的情感是一種不緊不慢的反應(yīng)，是一種自我審視，即讓事件掛在空中，進(jìn)而可以我們挖掘更深層次的含義。它反應(yīng)了人類正直的可能性，正如圣經(jīng)上所列的，有關(guān)于互相幫助。

M可以說(shuō)是死而后生，仿佛是對(duì)我們來(lái)生的預(yù)示，正如維姆·文德斯在《柏林蒼穹下》一般，考里斯馬基創(chuàng)造了一個(gè)超自然的世俗，純屬是個(gè)想象出來(lái)的空間，來(lái)表達(dá)這種預(yù)示。他的處理方式很微妙，也很謙遜，正如片中的角色一樣。他構(gòu)筑起來(lái)的靈活框架，能讓觀眾去想象，去尋找答案。


考里斯馬基用了黑色電影的打光方式，來(lái)呈現(xiàn)一種超現(xiàn)實(shí)，布景被加亮了，具備一種異想天開(kāi)的現(xiàn)代感。再加上原始的特效，使之帶有強(qiáng)烈的戲劇感，缺乏景深，有種失衡感。影片的制作非常歐洲化，回避了現(xiàn)代商業(yè)片的浮華，使之具備一種荒涼感及不確定性，創(chuàng)造了一種“異物性”?？祭锼柜R基還兼用了自然光和人造光線，使陰影很明顯，讓我們察覺(jué)到所見(jiàn)皆為非現(xiàn)實(shí)。場(chǎng)景總是帶有令人沮喪的元素，拉合了電影人和觀眾的想象。


M在公園長(zhǎng)凳遇襲的那個(gè)場(chǎng)景設(shè)置，頗具戲劇舞臺(tái)感，是屬于二維的空間。建筑物內(nèi)部是用煤磚和金屬構(gòu)成的，比較生硬，表面涂有淺褐色，很暗淡。可是，保安的車卻是很明亮，M獲得的免費(fèi)午餐也是豐富多彩的，看起來(lái)很美味。




音樂(lè)始終是考里斯馬基作品的一個(gè)中心，它代表了一種卓絕的想象力，以及對(duì)美、愉悅、魔幻的追求。音樂(lè)使得聽(tīng)眾變得高貴，考里斯馬基把觀眾帶入到電影中來(lái)，激發(fā)他們的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，尤其是在救世軍樂(lè)隊(duì)表演的時(shí)候。

    在片子開(kāi)頭，你心事重重提著箱子走在陌生的城市中，后來(lái)我們都知道了，那是因?yàn)槟愕钠拮?。但也許，這一切都不必記起。那些往事、過(guò)去的沉重負(fù)擔(dān)因?yàn)橐淮螕尳俣鵁熛粕ⅰ?
　　
　　5點(diǎn)12分，當(dāng)醫(yī)生宣布你死亡時(shí)，你卻平靜地站了起來(lái)，鏡子里的你宣告了自己的再生。于是，新的生活開(kāi)始了。
　　
　　你開(kāi)始進(jìn)食，開(kāi)始說(shuō)話，開(kāi)始戀愛(ài)，開(kāi)始工作……唯一沒(méi)有開(kāi)始的是想起你究竟是誰(shuí)。在這個(gè)過(guò)程中，你碰到了形形色色的人。讓我驚訝與驚喜無(wú)比的是，你和那些人所表現(xiàn)出的坦然與鎮(zhèn)靜，對(duì)于習(xí)慣在日常生活和屏幕中時(shí)時(shí)看見(jiàn)驚訝的我們來(lái)說(shuō)，同樣讓我們手足無(wú)措了。那些小人物們，偷你鞋子的老頭、拉手風(fēng)琴的流浪漢、好心的餐館廚師和服務(wù)員、勢(shì)力的警察、慈善機(jī)構(gòu)的女司事、被逼無(wú)奈去搶劫的小企業(yè)主、即將退休的銀行行長(zhǎng)、口吃不清卻盡心盡責(zé)的律師……還有生活中的美好細(xì)節(jié)，幾盆小花、幾首曲子帶給我們的平淡的溫暖，總能夠帶給我們會(huì)心的笑容。
　　
　　在他們身上，是對(duì)變化的欣然接受與迅速調(diào)整。當(dāng)一些災(zāi)禍降臨時(shí)，似乎每一個(gè)人都是經(jīng)驗(yàn)豐富的老人，著手做的都是找尋最佳的出路以使自己的生活朝更好的方向前進(jìn)。至于那些尖叫、那些驚慌，似乎是另一塊土地的事，這里的人們已經(jīng)學(xué)會(huì)了平和。
　　
　　其實(shí)，普通的生活中還是有值得留戀的東西，關(guān)于電影，人們?cè)谌粘５恼勗捴蟹磸?fù)提及；關(guān)于音樂(lè)，rock & roll 和 blues，讓片中的流浪漢翩翩起舞、陶醉不已；即使家只是個(gè)垃圾箱，但還會(huì)有人熱情地邀請(qǐng)你進(jìn)來(lái)喝一杯咖啡。
　　
　　還有她，你的她，雖然看上去不茍顏笑、容顏老去，卻喜歡在深夜聽(tīng)歡快的流行音樂(lè)。她把門縫堵了起來(lái)，這是她的秘密。當(dāng)你偷走她的一個(gè)吻之后，你們一起聽(tīng)音樂(lè)，一起采蘑菇，你們開(kāi)始分享未來(lái)。
　　
　　但你卻無(wú)法融入正規(guī)的一本正經(jīng)的生活，去職業(yè)介紹所、到銀行開(kāi)戶處處碰壁。那些人是我們嗎？覺(jué)得世界到處是欺騙，對(duì)于他人缺乏信任，每天生活于惶惶之中，也因此，少了很多快樂(lè)與意外的驚喜。
　　
　　生活的真相終于慢慢向你展開(kāi)了，你發(fā)現(xiàn)自己會(huì)焊電，為了上班，你去了銀行，遇上了搶劫，進(jìn)了警察局，由此開(kāi)始，你知道了自己是誰(shuí)，也知道了，原來(lái)自己已經(jīng)有家。但是，你卻感到了失落。幸虧，在最后，你拯救了我們和你自己。
　　
　　整個(gè)片子充滿了生活的善意與寬容，看看其中的一朵小花：
　　
　　——請(qǐng)問(wèn)要付你多少錢？
　　——要是哪天，我跌進(jìn)了溝里，扶我起來(lái)吧！
　　
　　：）

原來(lái)，沒(méi)有過(guò)去也是可以的。
從來(lái)沒(méi)有想過(guò)，一個(gè)失去記憶的人，即使再也找不回過(guò)去，也可以重新開(kāi)始自己的生活。

芬蘭的電影有種獨(dú)特的淡淡憂傷感，不激烈、不做作。
大概是北歐的氣候使然，人們的性格都很內(nèi)斂，表達(dá)感情的方式也刻板得有點(diǎn)可愛(ài)。
就像M和Irma表達(dá)感情的時(shí)候一樣，雖然生硬，但卻真真切切地體現(xiàn)了芬蘭人的性格特征。
默默付出卻不求回報(bào)，不強(qiáng)求，不強(qiáng)迫，Irma是個(gè)好女人。慈善有愛(ài)心，仿佛是M生命里的守護(hù)神。
Irma組建的慈善機(jī)構(gòu)，給我留下了頗為深刻的印象。發(fā)放衣物、食物，而后又在M的提一下為那些流離失所的人提供精神食糧。當(dāng)看到他們隨樂(lè)起舞，又或是聚精會(huì)神地陶醉在歌者動(dòng)人的音色中，我居然產(chǎn)生了一種莫名的向往之情，因?yàn)樵谀抢铮词挂虏徽隗w、食不果腹，也仍然擁有享受音樂(lè)的權(quán)利，這其實(shí)是每個(gè)活在世界上的人都應(yīng)該有的權(quán)利。

再來(lái)說(shuō)M先生。
他的人生被過(guò)了兩遍，不，準(zhǔn)確地說(shuō)，他擁有兩個(gè)人生。
一切始于火車，飛來(lái)橫禍?zhǔn)顾U(xiǎn)些喪了命。也許，頑強(qiáng)的生命力正是他今后生活希望不滅的暗示。上帝不僅給了他繼續(xù)生活下去的權(quán)利，還賦予了他另一種生活。所以也許，從某種意義上來(lái)說(shuō)，他還是幸福的。
雖然也有過(guò)對(duì)于過(guò)去無(wú)法確認(rèn)的恐懼感，然而神奇的他還是很快走出了陰霾，開(kāi)始了該有的新生活。
和警察、小狗、垃圾箱里的‘近鄰’、Iram、慈善機(jī)構(gòu)幫助的人們的相處，讓他有了另一種對(duì)生活的感悟。從起初地對(duì)過(guò)去的追尋，慢慢地，變成了對(duì)當(dāng)下的感悟，一個(gè)人的生命力就這樣得以延續(xù)。
他也許明白了，即使再也不知道自己的名字，再也不知道自己過(guò)去的一切，生活也可以被過(guò)得多姿多彩。
所以當(dāng)被告知自己的過(guò)去，自己擁有一個(gè)妻子，終于找回自己的過(guò)去時(shí)，M似乎并沒(méi)有想象中應(yīng)有的喜悅，他有的，卻是對(duì)現(xiàn)在生活的不舍。
他匆忙回家，了結(jié)了自己過(guò)去的一切，再次乘上同一班列車，然而不同的是，這次下了車的他，是一個(gè)全新的他。

電影想要表達(dá)的是什么，我無(wú)法精確地說(shuō)出。但我開(kāi)始明白，過(guò)去對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，就像一壇陳年老酒。酒是我們的財(cái)富，是我們喜歡時(shí)不時(shí)拿出來(lái)玩味一下，提醒自己：我曾經(jīng)擁有。然而，即使氣味再怎么濃郁甘甜，充其量也只能讓你醉上一宿。沒(méi)有了這壇酒，也許擁有感就當(dāng)然無(wú)存，也再也沒(méi)有沉溺其中的權(quán)利，但這又如何呢？我們?nèi)?dāng)從來(lái)沒(méi)有擁有過(guò)，攤開(kāi)雙手，抓住現(xiàn)在，創(chuàng)造未來(lái)，豈不是一種更好的態(tài)度。

最后，讓我留連不已的，是片中略帶有俄羅斯風(fēng)情的芬蘭樂(lè)曲，每一首都百轉(zhuǎn)千回、馥郁芬芳。
歌聲中，可以感受到這個(gè)冷冷國(guó)度中，暖暖的心。