看完了水生執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)文藝電影《少年遠(yuǎn)游》，影片生動(dòng)表達(dá)了現(xiàn)實(shí)青春中的殘酷與溫情。

電影海報(bào)

直面現(xiàn)實(shí)青春 歸去來(lái)兮仍是少年

《少年遠(yuǎn)游》是由水生編劇和導(dǎo)演的一部現(xiàn)實(shí)主義題材的文藝電影，該片講訴了少年吳優(yōu)遠(yuǎn)行他鄉(xiāng)尋母，在漂泊中內(nèi)心的鄉(xiāng)愁隨著少年的成熟而逐漸濃郁，表達(dá)了現(xiàn)代青年對(duì)故鄉(xiāng)的復(fù)雜情感，在當(dāng)今社會(huì)日益減弱的故土意識(shí)里，也是一次追溯和緬懷。不同于大多數(shù)青春片，導(dǎo)演水生沒(méi)有刻意美化華而不實(shí)“小清新”，也沒(méi)有過(guò)度渲染奪人眼球的“殘酷青春”，而是力求呈現(xiàn)一種最真實(shí)的青春印記，讓每一個(gè)平凡的你我都能從中找到共情與感動(dòng)。

高口碑文藝大片 真情演繹令人共情

電影《少年遠(yuǎn)游》自上映以來(lái)收獲了較高的口碑，導(dǎo)演水生現(xiàn)實(shí)細(xì)膩的表達(dá)方式和演員們真情自然的演繹走進(jìn)了觀眾的內(nèi)心。影片的取景、情節(jié)和對(duì)話都完全取材于現(xiàn)實(shí)生活，導(dǎo)演更是大膽的啟用素人作為主演，除了沐桐和張傲這二人之外，其他演員都沒(méi)有學(xué)過(guò)表演。這種幾乎全素人的表演不但沒(méi)有令電影產(chǎn)生違和感，甚至完全消除了觀眾的距離感，令人感動(dòng)不已。

少年遠(yuǎn)游，功成名就、衣錦還鄉(xiāng)是童話；而歷經(jīng)磨煉、心懷鄉(xiāng)土、平凡安穩(wěn)才是現(xiàn)實(shí)和幸福。少年吳優(yōu)遠(yuǎn)游歸故，漂泊與磨礪給他帶來(lái)了成長(zhǎng)與改變，但他永遠(yuǎn)沒(méi)有改變的是那份彌足珍貴的“少年感”，這也是電影最大的意義所在。

《少年遠(yuǎn)游》一部小成本文藝片終于上映了，一部三無(wú)影片

無(wú)大牌，無(wú)流量，無(wú)各種商業(yè)元素。

安安靜靜的，扎扎實(shí)實(shí)的克制的講訴著一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事。

故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)少年游走他鄉(xiāng)，異鄉(xiāng)尋母，誤入傳銷(xiāo)，流浪異鄉(xiāng)，扎根異鄉(xiāng)的故事。

當(dāng)然我今天主要寫(xiě)的不是這些。我要寫(xiě)的是你可能沒(méi)有注意到的細(xì)節(jié)

觀眾可能被什么打敗了，可能是素人真實(shí)的表演，真實(shí)的場(chǎng)景，真實(shí)得拍攝手法，

還有導(dǎo)演慢慢的誠(chéng)意打動(dòng)了吧。

故事分四個(gè)章節(jié)

第一個(gè)章節(jié)，渴望離開(kāi)故鄉(xiāng)

第二個(gè)章節(jié)，初到異鄉(xiāng)，初嘗人間幸酸

第三個(gè)章節(jié)，誤入歧途，扎根異鄉(xiāng)

第四個(gè)章節(jié)，回到故鄉(xiāng)，物是人非

導(dǎo)演運(yùn)用了很多故鄉(xiāng)的符號(hào)

故鄉(xiāng)的原風(fēng)景

導(dǎo)演虛構(gòu)了一個(gè)故鄉(xiāng)，這個(gè)故鄉(xiāng)有橫亙的山脈，有梯田，有圍屋，有老街，有竹林。

這可能是很多人夢(mèng)里故鄉(xiāng)該有的樣子。

這些景象的共同點(diǎn)是都在贛南地區(qū)，崇義的上堡梯田，全南的客家圍屋，以及導(dǎo)演老家的老街。

導(dǎo)演拼出了一個(gè)如夢(mèng)如幻的故鄉(xiāng)，久遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，讓人心弛神往。通篇的蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫聲，吹過(guò)山谷的風(fēng)聲。

故鄉(xiāng)的動(dòng)物

在梯田悠閑遲早的老黃牛，老黃牛的設(shè)定是為了給吳優(yōu)一個(gè)信號(hào)。連牛都能走出這大山，為什么自己就不能走出去。故事的結(jié)尾，成群結(jié)隊(duì)的牛群送吳優(yōu)離開(kāi)故鄉(xiāng)的時(shí)候，吳優(yōu)的心里是不是會(huì)想起自己曾經(jīng)丟過(guò)的牛。彈幕一直在問(wèn)牛去哪了，或許可能牛也沒(méi)走出去，只是走進(jìn)了記憶深處的大山里也有可能。

陪伴自己孤獨(dú)少年的小土狗。這些都是我們故鄉(xiāng)常見(jiàn)的景象。后來(lái)長(zhǎng)大的土狗，守護(hù)著空無(wú)一人的圍屋，其實(shí)導(dǎo)演把最慘的信息隱藏了，吳優(yōu)在故鄉(xiāng)其實(shí)已經(jīng)算是沒(méi)有了親人，父親出了意外，母親拋棄他離開(kāi)，疼他的婆婆去世了，經(jīng)常責(zé)罵他的爺爺也去世了，諾大的圍屋只剩下一只老黃狗守護(hù)，多年之后當(dāng)門(mén)被歸來(lái)的游子推開(kāi)之后，它下意識(shí)以為是故去的人回來(lái)了?？戳撕芫弥蟀l(fā)現(xiàn)不是的時(shí)候，它低鳴的幾聲像是在說(shuō)：你怎么才回來(lái)。

老黃狗其實(shí)是吳優(yōu)唯一的親人和放不下的掛念了，吳優(yōu)也沒(méi)法把它帶到異鄉(xiāng)，那怎么辦呢？只能把老黃狗托付給隔壁的堂奶奶，奶奶人好，收養(yǎng)了它，無(wú)非就是一口吃的而已足以讓狗子度過(guò)余生。吳優(yōu)轉(zhuǎn)身離開(kāi)的一瞬間，狗狗下意識(shí)的跟了過(guò)去，站在山頭目送吳優(yōu)離開(kāi)。導(dǎo)演手下留情，沒(méi)有給吳優(yōu)離開(kāi)的背影，不然我一定哭得稀里嘩啦。狗看向了暮色下的遠(yuǎn)山，遠(yuǎn)山一篇蒼茫，蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫。已是立夏時(shí)分。在最溫?zé)岬募竟?jié)告別，反而最酸楚，這種告別是宿命感的告別，我一直堅(jiān)信吳優(yōu)很難在回來(lái)故鄉(xiāng)了。如果再回來(lái)，故鄉(xiāng)會(huì)是怎么樣？連狗狗可能去世了，毫無(wú)留戀。

嗩吶/戲曲

故鄉(xiāng)里最魔幻的一個(gè)符號(hào)，一曲嗩吶定終身，片中的一曲嗩吶真是為后面到來(lái)的那個(gè)淚點(diǎn)做了很好的情緒渲染。其實(shí)嗩吶就是給吳優(yōu)奏響的離歌。后來(lái)故事快結(jié)尾的時(shí)候，嗩吶再一次響起，響在了吳優(yōu)聽(tīng)到爺爺去世的異鄉(xiāng)，背景里火車(chē)轟隆而過(guò)，回家崩喪的訊號(hào)發(fā)出，含蓄又克制。嗩吶是很多人記憶深處故鄉(xiāng)的樂(lè)章，紅白喜事的時(shí)候都有嗩吶。但是現(xiàn)在已經(jīng)很少聽(tīng)見(jiàn)了，偶爾在鄉(xiāng)下老人去世了還有。

爺爺愛(ài)坐在天井下的門(mén)口，聽(tīng)一曲贛南采茶戲。這個(gè)景象可能很多人沒(méi)有過(guò)，但是我記得我小時(shí)候的時(shí)候，鄰居就特別愛(ài)聽(tīng)這個(gè)，當(dāng)時(shí)哼哼唧唧也不知道唱了啥，現(xiàn)在要找這個(gè)磁帶還挺難的。很多東西在流失，導(dǎo)演極力在挽留一些失去的東西。

節(jié)氣

節(jié)氣是導(dǎo)演界定時(shí)間跨度的一個(gè)符號(hào)，但是其實(shí)更深的含義在于，它是界定故鄉(xiāng)季節(jié)變換的符號(hào)。農(nóng)村的人特別講究節(jié)氣，通過(guò)節(jié)氣指導(dǎo)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。故事的一開(kāi)片秋分秋月中旬，氣候還很悶熱，所還有電風(fēng)扇在緩緩的吹。吳優(yōu)離開(kāi)的時(shí)候，霜降，特別有畫(huà)面感的節(jié)氣，秋意已暮，新冬將至。我們能夠想象到吳優(yōu)離開(kāi)故鄉(xiāng)之后婆婆的擔(dān)憂掛念，和爺爺?shù)男募比绶?。最終都會(huì)變成一種無(wú)可奈何。故事沒(méi)有在細(xì)究吳優(yōu)離開(kāi)之后家人會(huì)如何，但是觀眾應(yīng)該能腦補(bǔ)出來(lái)，生活平淡如水，掛念遠(yuǎn)方的游子，在心事重重中死去，見(jiàn)不到游子的最后一眼。吳優(yōu)的離開(kāi)對(duì)爺爺和婆婆就像是一個(gè)漫長(zhǎng)的冬天的開(kāi)始。

在異鄉(xiāng)的時(shí)候，谷雨，驚蟄，清明都很好的渲染了一個(gè)季節(jié)氛圍。最后吳優(yōu)離開(kāi)故鄉(xiāng)的時(shí)候，立夏，萬(wàn)物開(kāi)始走向成熟。吳優(yōu)已不在是少年。

特產(chǎn)小吃，

吳優(yōu)離家時(shí)候吃的燙皮絲，吳優(yōu)在遇見(jiàn)李川的時(shí)候給他吃的醬辣椒，說(shuō)是小姨做的。吳優(yōu)回到故鄉(xiāng)去小姨家吃的炒燙皮，最后離開(kāi)故鄉(xiāng)小姨送的一大袋燙皮，這可都是鄉(xiāng)愁的味道啊。

氣候

大霧天，山里秋后容易起霧，大霧彌漫的清晨吳優(yōu)離開(kāi)故鄉(xiāng)，前途一片未知渺茫，霧中的列車(chē)行駛過(guò)九江長(zhǎng)江大橋。霧這個(gè)元素用的特別好，和吳優(yōu)李川火車(chē)道告別時(shí)候的霧霾比起來(lái)，故鄉(xiāng)的霧氣顯得特別夢(mèng)幻美好。吳優(yōu)去到爺爺?shù)哪骨?，?nèi)心本來(lái)已經(jīng)五味雜陳，其實(shí)吳優(yōu)對(duì)爺爺?shù)那楦惺翘貏e復(fù)雜的，他可能還不能釋?xiě)褷敔斱s走他母親的恨意，但是又抱有子欲養(yǎng)而親不在的遺憾，其實(shí)他完全可以放下自己的內(nèi)心包袱早點(diǎn)回家，可是就好像很多背井離鄉(xiāng)渴望衣錦還鄉(xiāng)的人一樣，覺(jué)得混不好就不回來(lái)了。其實(shí)很多人說(shuō)回不去的故鄉(xiāng)，多數(shù)是以為故鄉(xiāng)里很多人言可畏的東西，已經(jīng)讓人很難融入故鄉(xiāng)了。大家對(duì)在外的游子都抱有一個(gè)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，有房有車(chē)，攜家?guī)Э谀强赡苁且洛\還鄉(xiāng)。如果沒(méi)有，我們也只能灰不溜秋的回來(lái)。我們其實(shí)特別渴望像海報(bào)上說(shuō)的那樣：請(qǐng)?jiān)徫覜](méi)有衣錦還鄉(xiāng)！

風(fēng)箏

風(fēng)箏這個(gè)意向其實(shí)是導(dǎo)演的一個(gè)抒情手法，導(dǎo)演出的故鄉(xiāng)山川的海報(bào)里，風(fēng)箏是斷線的，倒過(guò)來(lái)看是一個(gè)逃離深山的一只風(fēng)箏，但是正過(guò)來(lái)看確實(shí)一只隕落在異鄉(xiāng)的風(fēng)箏。我們渴望離開(kāi)故鄉(xiāng)，在異鄉(xiāng)遠(yuǎn)走高飛，但是我們也可能在異鄉(xiāng)混得很慘，根本飛不起來(lái)，太高級(jí)了。

當(dāng)然電影中的風(fēng)箏只是少年李睿和妹妹的玩具，但是配合朗誦那篇課文《金黃的大斗笠》，特別像是導(dǎo)演拍的一首散文詩(shī)。

習(xí)俗

剃鄉(xiāng)頭這個(gè)記憶相信很多男孩子都有，也是一個(gè)噩夢(mèng)，很多人都特別怕剃頭師傅。很多人剃到一半就會(huì)被嚇跑的也很多。以前覺(jué)得剃頭的都好兇，不敢正眼看。電影關(guān)于剃頭的鏡頭有很多，拍的質(zhì)感都特別真實(shí)，那個(gè)被擰歪頭的小孩，多少人看到了自己。

東門(mén)口的剃鄉(xiāng)頭，爺孫等了很久沒(méi)人來(lái)，最后一個(gè)騎二八杠單車(chē)的叔叔來(lái)了，其實(shí)也側(cè)面反應(yīng)了現(xiàn)在老理發(fā)師的一種現(xiàn)狀，新的美容美發(fā)興起了。老手藝人開(kāi)始被忽視。

還有一處特別重要的細(xì)節(jié)，吳優(yōu)在離開(kāi)故鄉(xiāng)的時(shí)候背包上寄了一根紅色的繩子，在客家人的習(xí)俗里，老人去世了，為了保佑遠(yuǎn)行的人一路平安，會(huì)在游子的背包上扎上一根紅繩子

在來(lái)說(shuō)一些我讓我印象深刻的電影鏡頭吧

導(dǎo)演在是的結(jié)尾不知道大家有沒(méi)有注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，吳優(yōu)離開(kāi)圍屋的時(shí)候，望向了婆婆空空的座位，座位上曬干的橘子皮，可能是婆婆的思念，可能是婆婆一直留著的吳優(yōu)剝的橘子皮。這份思念一直留在那，還可能一直留著，直到發(fā)霉腐爛。

吳優(yōu)最后看一眼圍屋，關(guān)上了那扇重重的門(mén)，相比于第一次的離開(kāi)，這次鏡頭特別工整。工整到完全對(duì)稱，但是大家注意到前景的那口井嗎？導(dǎo)演具象化了一個(gè)詞，就是背井離鄉(xiāng)！多么真實(shí)的畫(huà)面。開(kāi)片打水的那口老井也是導(dǎo)演埋得很深的一個(gè)符號(hào)，背井離鄉(xiāng)。

在接下來(lái)的鏡頭里，吳優(yōu)離開(kāi)圍屋的時(shí)候，吳優(yōu)踟躕了很久最后把鑰匙放在了門(mén)洞里。這個(gè)動(dòng)作可能意味著吳優(yōu)知道自己很難再回來(lái)，家里的鑰匙可能會(huì)在異鄉(xiāng)遺失，只有藏在門(mén)洞里，就能回到家。多么生動(dòng)的細(xì)節(jié)。但是吳優(yōu)真的會(huì)回來(lái)嗎？

父母在不遠(yuǎn)游，吳優(yōu)連父母都不在，連唯一牽動(dòng)風(fēng)箏的軸都沒(méi)了，吳優(yōu)還能回到故鄉(xiāng)嗎？

吳優(yōu)最后的離開(kāi)也沒(méi)有回頭，牛群的鈴鐺一直在回響，這個(gè)讓我想到電影《等風(fēng)來(lái)》里倪妮說(shuō)鈴鐺就是為了方便找回走遠(yuǎn)的牛群，讓牛群找到回家的路。

可是這鈴鐺分明是在叮囑吳優(yōu)，記得歸來(lái)！故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)在等你歸來(lái)！

電影真的太好哭了，聽(tīng)到家鄉(xiāng)話那一瞬間眼淚就止不住了。

家鄉(xiāng)的一切都是那么親切而溫暖。我和電影導(dǎo)演水生的家鄉(xiāng)都是贛州大余。影片中的場(chǎng)景我都熟悉得不能更熟悉了。我的童年記憶里也有給村里人剃頭的太公，爺爺去世的時(shí)候喪禮上吹的嗩吶，奶奶特別愛(ài)聽(tīng)的采茶戲。還有大余中學(xué)的那棵大榕樹(shù)，無(wú)比熟悉的余中的校服。

贛州直到2019年才通高鐵，以前每一次從外地回大余都要坐好久的火車(chē)：先坐到贛州站，然后再?gòu)内M州站轉(zhuǎn)到大余站。吳優(yōu)在邯鄲打工時(shí)候窩在那個(gè)小出租屋的場(chǎng)景，如果親身體驗(yàn)過(guò)的話，就會(huì)知道有多戳心。我在北漂的那段日子里，真實(shí)地體會(huì)到了，北方寒冷的冬天真的是經(jīng)受不住的冷，外面真的是房租又貴房子又破。

過(guò)年坐火車(chē)回家時(shí)，贛州這一路的山區(qū)就是這樣，冬季一下雨就會(huì)水汽氤氳。聽(tīng)到“下一站大余站”的時(shí)候，就會(huì)有一種踏踏實(shí)實(shí)的感覺(jué)。

吳優(yōu)所經(jīng)歷的這些，也是我們每一個(gè)山區(qū)孩子走入大城市會(huì)經(jīng)歷的事情。怯生生地問(wèn)陌生人電腦要怎么開(kāi)機(jī)、找工作覺(jué)得劃得來(lái)就點(diǎn)點(diǎn)頭就接受了、胖哥吩咐洗毛巾就老實(shí)應(yīng)答一聲“好”……吳優(yōu)出門(mén)在外膽怯又懂事的形象真的令人心疼。

吳優(yōu)外出回家之后，家里親人說(shuō)的 “幾年沒(méi)見(jiàn)變成一個(gè)大后生了”“我去給你拿點(diǎn)燙皮吃”“帶一包燙皮回去吃吧？”這些嘮嗑也不能再熟悉了。

客家人就是這樣淳樸，同一個(gè)村子里的人從來(lái)不會(huì)表達(dá)“您好”“謝謝您”“我愛(ài)你”這些客套話，但是卻非常重視親情宗法關(guān)系。吳優(yōu)爺爺幫村里爺爺剃頭了，順帶就會(huì)喊去家里坐會(huì)兒喝口茶；吳優(yōu)要回山西了，給村里堂奶奶打句招呼就會(huì)幫你看著它；吳優(yōu)被爺爺打，村里的爺爺伯伯就出面勸住了……這些都是家鄉(xiāng)最珍貴的東西。

電影的敘事之所以令人感到真實(shí)，是因?yàn)槿【啊⑶楣?jié)和對(duì)話都完全取材于現(xiàn)實(shí)生活。電影最后并沒(méi)有給吳優(yōu)安排在大城市定居，有房有車(chē)、令人舒爽的戲劇化結(jié)局。作者給他安排的結(jié)局是真正的現(xiàn)實(shí)。從小山區(qū)出來(lái)輟學(xué)的孩子，通過(guò)踏實(shí)勤懇地學(xué)手藝，最后在北方一個(gè)小城鎮(zhèn)開(kāi)了一家店，交到了一個(gè)本地的善良的女朋友。

少年遠(yuǎn)游，功成名就、衣錦還鄉(xiāng)是童話；而能養(yǎng)活自己、報(bào)答親人、過(guò)上平凡安穩(wěn)的日子，才是現(xiàn)實(shí)和幸福。這也是我少年遠(yuǎn)游多年后，才最終接受了的事實(shí)。