看完了水生執(zhí)導的現(xiàn)實文藝電影《少年遠游》，影片生動表達了現(xiàn)實青春中的殘酷與溫情。

電影海報

直面現(xiàn)實青春 歸去來兮仍是少年

《少年遠游》是由水生編劇和導演的一部現(xiàn)實主義題材的文藝電影，該片講訴了少年吳優(yōu)遠行他鄉(xiāng)尋母，在漂泊中內(nèi)心的鄉(xiāng)愁隨著少年的成熟而逐漸濃郁，表達了現(xiàn)代青年對故鄉(xiāng)的復雜情感，在當今社會日益減弱的故土意識里，也是一次追溯和緬懷。不同于大多數(shù)青春片，導演水生沒有刻意美化華而不實“小清新”，也沒有過度渲染奪人眼球的“殘酷青春”，而是力求呈現(xiàn)一種最真實的青春印記，讓每一個平凡的你我都能從中找到共情與感動。

高口碑文藝大片 真情演繹令人共情

電影《少年遠游》自上映以來收獲了較高的口碑，導演水生現(xiàn)實細膩的表達方式和演員們真情自然的演繹走進了觀眾的內(nèi)心。影片的取景、情節(jié)和對話都完全取材于現(xiàn)實生活，導演更是大膽的啟用素人作為主演，除了沐桐和張傲這二人之外，其他演員都沒有學過表演。這種幾乎全素人的表演不但沒有令電影產(chǎn)生違和感，甚至完全消除了觀眾的距離感，令人感動不已。

少年遠游，功成名就、衣錦還鄉(xiāng)是童話；而歷經(jīng)磨煉、心懷鄉(xiāng)土、平凡安穩(wěn)才是現(xiàn)實和幸福。少年吳優(yōu)遠游歸故，漂泊與磨礪給他帶來了成長與改變，但他永遠沒有改變的是那份彌足珍貴的“少年感”，這也是電影最大的意義所在。

《少年遠游》一部小成本文藝片終于上映了，一部三無影片

無大牌，無流量，無各種商業(yè)元素。

安安靜靜的，扎扎實實的克制的講訴著一個簡簡單單的故事。

故事很簡單，一個少年游走他鄉(xiāng)，異鄉(xiāng)尋母，誤入傳銷，流浪異鄉(xiāng)，扎根異鄉(xiāng)的故事。

當然我今天主要寫的不是這些。我要寫的是你可能沒有注意到的細節(jié)

觀眾可能被什么打敗了，可能是素人真實的表演，真實的場景，真實得拍攝手法，

還有導演慢慢的誠意打動了吧。

故事分四個章節(jié)

第一個章節(jié)，渴望離開故鄉(xiāng)

第二個章節(jié)，初到異鄉(xiāng)，初嘗人間幸酸

第三個章節(jié)，誤入歧途，扎根異鄉(xiāng)

第四個章節(jié)，回到故鄉(xiāng)，物是人非

導演運用了很多故鄉(xiāng)的符號

故鄉(xiāng)的原風景

導演虛構(gòu)了一個故鄉(xiāng)，這個故鄉(xiāng)有橫亙的山脈，有梯田，有圍屋，有老街，有竹林。

這可能是很多人夢里故鄉(xiāng)該有的樣子。

這些景象的共同點是都在贛南地區(qū)，崇義的上堡梯田，全南的客家圍屋，以及導演老家的老街。

導演拼出了一個如夢如幻的故鄉(xiāng)，久遠悠長，讓人心弛神往。通篇的蟲鳴鳥叫聲，吹過山谷的風聲。

故鄉(xiāng)的動物

在梯田悠閑遲早的老黃牛，老黃牛的設定是為了給吳優(yōu)一個信號。連牛都能走出這大山，為什么自己就不能走出去。故事的結(jié)尾，成群結(jié)隊的牛群送吳優(yōu)離開故鄉(xiāng)的時候，吳優(yōu)的心里是不是會想起自己曾經(jīng)丟過的牛。彈幕一直在問牛去哪了，或許可能牛也沒走出去，只是走進了記憶深處的大山里也有可能。

陪伴自己孤獨少年的小土狗。這些都是我們故鄉(xiāng)常見的景象。后來長大的土狗，守護著空無一人的圍屋，其實導演把最慘的信息隱藏了，吳優(yōu)在故鄉(xiāng)其實已經(jīng)算是沒有了親人，父親出了意外，母親拋棄他離開，疼他的婆婆去世了，經(jīng)常責罵他的爺爺也去世了，諾大的圍屋只剩下一只老黃狗守護，多年之后當門被歸來的游子推開之后，它下意識以為是故去的人回來了?？戳撕芫弥蟀l(fā)現(xiàn)不是的時候，它低鳴的幾聲像是在說：你怎么才回來。

老黃狗其實是吳優(yōu)唯一的親人和放不下的掛念了，吳優(yōu)也沒法把它帶到異鄉(xiāng)，那怎么辦呢？只能把老黃狗托付給隔壁的堂奶奶，奶奶人好，收養(yǎng)了它，無非就是一口吃的而已足以讓狗子度過余生。吳優(yōu)轉(zhuǎn)身離開的一瞬間，狗狗下意識的跟了過去，站在山頭目送吳優(yōu)離開。導演手下留情，沒有給吳優(yōu)離開的背影，不然我一定哭得稀里嘩啦。狗看向了暮色下的遠山，遠山一篇蒼茫，蟲鳴鳥叫。已是立夏時分。在最溫熱的季節(jié)告別，反而最酸楚，這種告別是宿命感的告別，我一直堅信吳優(yōu)很難在回來故鄉(xiāng)了。如果再回來，故鄉(xiāng)會是怎么樣？連狗狗可能去世了，毫無留戀。

嗩吶/戲曲

故鄉(xiāng)里最魔幻的一個符號，一曲嗩吶定終身，片中的一曲嗩吶真是為后面到來的那個淚點做了很好的情緒渲染。其實嗩吶就是給吳優(yōu)奏響的離歌。后來故事快結(jié)尾的時候，嗩吶再一次響起，響在了吳優(yōu)聽到爺爺去世的異鄉(xiāng)，背景里火車轟隆而過，回家崩喪的訊號發(fā)出，含蓄又克制。嗩吶是很多人記憶深處故鄉(xiāng)的樂章，紅白喜事的時候都有嗩吶。但是現(xiàn)在已經(jīng)很少聽見了，偶爾在鄉(xiāng)下老人去世了還有。

爺爺愛坐在天井下的門口，聽一曲贛南采茶戲。這個景象可能很多人沒有過，但是我記得我小時候的時候，鄰居就特別愛聽這個，當時哼哼唧唧也不知道唱了啥，現(xiàn)在要找這個磁帶還挺難的。很多東西在流失，導演極力在挽留一些失去的東西。

節(jié)氣

節(jié)氣是導演界定時間跨度的一個符號，但是其實更深的含義在于，它是界定故鄉(xiāng)季節(jié)變換的符號。農(nóng)村的人特別講究節(jié)氣，通過節(jié)氣指導農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。故事的一開片秋分秋月中旬，氣候還很悶熱，所還有電風扇在緩緩的吹。吳優(yōu)離開的時候，霜降，特別有畫面感的節(jié)氣，秋意已暮，新冬將至。我們能夠想象到吳優(yōu)離開故鄉(xiāng)之后婆婆的擔憂掛念，和爺爺?shù)男募比绶佟Ｗ罱K都會變成一種無可奈何。故事沒有在細究吳優(yōu)離開之后家人會如何，但是觀眾應該能腦補出來，生活平淡如水，掛念遠方的游子，在心事重重中死去，見不到游子的最后一眼。吳優(yōu)的離開對爺爺和婆婆就像是一個漫長的冬天的開始。

在異鄉(xiāng)的時候，谷雨，驚蟄，清明都很好的渲染了一個季節(jié)氛圍。最后吳優(yōu)離開故鄉(xiāng)的時候，立夏，萬物開始走向成熟。吳優(yōu)已不在是少年。

特產(chǎn)小吃，

吳優(yōu)離家時候吃的燙皮絲，吳優(yōu)在遇見李川的時候給他吃的醬辣椒，說是小姨做的。吳優(yōu)回到故鄉(xiāng)去小姨家吃的炒燙皮，最后離開故鄉(xiāng)小姨送的一大袋燙皮，這可都是鄉(xiāng)愁的味道啊。

氣候

大霧天，山里秋后容易起霧，大霧彌漫的清晨吳優(yōu)離開故鄉(xiāng)，前途一片未知渺茫，霧中的列車行駛過九江長江大橋。霧這個元素用的特別好，和吳優(yōu)李川火車道告別時候的霧霾比起來，故鄉(xiāng)的霧氣顯得特別夢幻美好。吳優(yōu)去到爺爺?shù)哪骨?，?nèi)心本來已經(jīng)五味雜陳，其實吳優(yōu)對爺爺?shù)那楦惺翘貏e復雜的，他可能還不能釋懷爺爺趕走他母親的恨意，但是又抱有子欲養(yǎng)而親不在的遺憾，其實他完全可以放下自己的內(nèi)心包袱早點回家，可是就好像很多背井離鄉(xiāng)渴望衣錦還鄉(xiāng)的人一樣，覺得混不好就不回來了。其實很多人說回不去的故鄉(xiāng)，多數(shù)是以為故鄉(xiāng)里很多人言可畏的東西，已經(jīng)讓人很難融入故鄉(xiāng)了。大家對在外的游子都抱有一個評價標準，有房有車，攜家?guī)Э谀强赡苁且洛\還鄉(xiāng)。如果沒有，我們也只能灰不溜秋的回來。我們其實特別渴望像海報上說的那樣：請原諒我沒有衣錦還鄉(xiāng)！

風箏

風箏這個意向其實是導演的一個抒情手法，導演出的故鄉(xiāng)山川的海報里，風箏是斷線的，倒過來看是一個逃離深山的一只風箏，但是正過來看確實一只隕落在異鄉(xiāng)的風箏。我們渴望離開故鄉(xiāng)，在異鄉(xiāng)遠走高飛，但是我們也可能在異鄉(xiāng)混得很慘，根本飛不起來，太高級了。

當然電影中的風箏只是少年李睿和妹妹的玩具，但是配合朗誦那篇課文《金黃的大斗笠》，特別像是導演拍的一首散文詩。

習俗

剃鄉(xiāng)頭這個記憶相信很多男孩子都有，也是一個噩夢，很多人都特別怕剃頭師傅。很多人剃到一半就會被嚇跑的也很多。以前覺得剃頭的都好兇，不敢正眼看。電影關(guān)于剃頭的鏡頭有很多，拍的質(zhì)感都特別真實，那個被擰歪頭的小孩，多少人看到了自己。

東門口的剃鄉(xiāng)頭，爺孫等了很久沒人來，最后一個騎二八杠單車的叔叔來了，其實也側(cè)面反應了現(xiàn)在老理發(fā)師的一種現(xiàn)狀，新的美容美發(fā)興起了。老手藝人開始被忽視。

還有一處特別重要的細節(jié)，吳優(yōu)在離開故鄉(xiāng)的時候背包上寄了一根紅色的繩子，在客家人的習俗里，老人去世了，為了保佑遠行的人一路平安，會在游子的背包上扎上一根紅繩子

在來說一些我讓我印象深刻的電影鏡頭吧

導演在是的結(jié)尾不知道大家有沒有注意到一個細節(jié)，吳優(yōu)離開圍屋的時候，望向了婆婆空空的座位，座位上曬干的橘子皮，可能是婆婆的思念，可能是婆婆一直留著的吳優(yōu)剝的橘子皮。這份思念一直留在那，還可能一直留著，直到發(fā)霉腐爛。

吳優(yōu)最后看一眼圍屋，關(guān)上了那扇重重的門，相比于第一次的離開，這次鏡頭特別工整。工整到完全對稱，但是大家注意到前景的那口井嗎？導演具象化了一個詞，就是背井離鄉(xiāng)！多么真實的畫面。開片打水的那口老井也是導演埋得很深的一個符號，背井離鄉(xiāng)。

在接下來的鏡頭里，吳優(yōu)離開圍屋的時候，吳優(yōu)踟躕了很久最后把鑰匙放在了門洞里。這個動作可能意味著吳優(yōu)知道自己很難再回來，家里的鑰匙可能會在異鄉(xiāng)遺失，只有藏在門洞里，就能回到家。多么生動的細節(jié)。但是吳優(yōu)真的會回來嗎？

父母在不遠游，吳優(yōu)連父母都不在，連唯一牽動風箏的軸都沒了，吳優(yōu)還能回到故鄉(xiāng)嗎？

吳優(yōu)最后的離開也沒有回頭，牛群的鈴鐺一直在回響，這個讓我想到電影《等風來》里倪妮說鈴鐺就是為了方便找回走遠的牛群，讓牛群找到回家的路。

可是這鈴鐺分明是在叮囑吳優(yōu)，記得歸來！故鄉(xiāng)永遠在等你歸來！

電影真的太好哭了，聽到家鄉(xiāng)話那一瞬間眼淚就止不住了。

家鄉(xiāng)的一切都是那么親切而溫暖。我和電影導演水生的家鄉(xiāng)都是贛州大余。影片中的場景我都熟悉得不能更熟悉了。我的童年記憶里也有給村里人剃頭的太公，爺爺去世的時候喪禮上吹的嗩吶，奶奶特別愛聽的采茶戲。還有大余中學的那棵大榕樹，無比熟悉的余中的校服。

贛州直到2019年才通高鐵，以前每一次從外地回大余都要坐好久的火車：先坐到贛州站，然后再從贛州站轉(zhuǎn)到大余站。吳優(yōu)在邯鄲打工時候窩在那個小出租屋的場景，如果親身體驗過的話，就會知道有多戳心。我在北漂的那段日子里，真實地體會到了，北方寒冷的冬天真的是經(jīng)受不住的冷，外面真的是房租又貴房子又破。

過年坐火車回家時，贛州這一路的山區(qū)就是這樣，冬季一下雨就會水汽氤氳。聽到“下一站大余站”的時候，就會有一種踏踏實實的感覺。

吳優(yōu)所經(jīng)歷的這些，也是我們每一個山區(qū)孩子走入大城市會經(jīng)歷的事情。怯生生地問陌生人電腦要怎么開機、找工作覺得劃得來就點點頭就接受了、胖哥吩咐洗毛巾就老實應答一聲“好”……吳優(yōu)出門在外膽怯又懂事的形象真的令人心疼。

吳優(yōu)外出回家之后，家里親人說的 “幾年沒見變成一個大后生了”“我去給你拿點燙皮吃”“帶一包燙皮回去吃吧？”這些嘮嗑也不能再熟悉了。

客家人就是這樣淳樸，同一個村子里的人從來不會表達“您好”“謝謝您”“我愛你”這些客套話，但是卻非常重視親情宗法關(guān)系。吳優(yōu)爺爺幫村里爺爺剃頭了，順帶就會喊去家里坐會兒喝口茶；吳優(yōu)要回山西了，給村里堂奶奶打句招呼就會幫你看著它；吳優(yōu)被爺爺打，村里的爺爺伯伯就出面勸住了……這些都是家鄉(xiāng)最珍貴的東西。

電影的敘事之所以令人感到真實，是因為取景、情節(jié)和對話都完全取材于現(xiàn)實生活。電影最后并沒有給吳優(yōu)安排在大城市定居，有房有車、令人舒爽的戲劇化結(jié)局。作者給他安排的結(jié)局是真正的現(xiàn)實。從小山區(qū)出來輟學的孩子，通過踏實勤懇地學手藝，最后在北方一個小城鎮(zhèn)開了一家店，交到了一個本地的善良的女朋友。

少年遠游，功成名就、衣錦還鄉(xiāng)是童話；而能養(yǎng)活自己、報答親人、過上平凡安穩(wěn)的日子，才是現(xiàn)實和幸福。這也是我少年遠游多年后，才最終接受了的事實。