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類型：喜劇片地區(qū)：其它年份：2020
主演：Elene Baratashvili Dima Bespalov ülle Kaljuste Sten Karpov
導(dǎo)演：Lauri Randla
簡(jiǎn)介：本片講述了早產(chǎn)的約翰內(nèi)斯和他的單親媽媽在蘇維埃動(dòng)蕩的背景下的故事。 詳細(xì) >
竟然很有趣，溫暖的一家人，可愛的小男生，小女生，苦中作樂
戰(zhàn)爭(zhēng)讓兩個(gè)家庭離開蘇維埃。小男孩和小女孩終是吻別了。不過吻前為啥要嘆氣呢？哈哈哈(1:22:42)
兒童版再見列寧，小主人公被賦予了太多的符號(hào)，告別蘇維埃的同時(shí)也告別了童年，影片最值得肯定的地方就在于它的舉重若輕，不刻意回避也不過度渲染，算是一部很適合成年人看的兒童片
我倒是首次在劇情片中看到蘇聯(lián)行政保密區(qū)的展現(xiàn)，第二次看到以英格利亞人為主角的電影。
故事發(fā)生在蘇聯(lián)解體前后的愛沙尼亞，那個(gè)時(shí)候如果父母去對(duì)面的芬蘭工作被視為崇洋媚外，會(huì)被學(xué)校處分，對(duì)集體意識(shí)抱有強(qiáng)大信念的民眾甚至沒見過香蕉，特別敬佩那個(gè)時(shí)期的那個(gè)族群
挺真誠的一部回憶體電影，畫面上有點(diǎn)模仿韋斯安德森的意思，編導(dǎo)用對(duì)比度強(qiáng)烈的色彩與清新的濾鏡加強(qiáng)了橫平豎直的蘇聯(lián)美學(xué)，也吻合全片將殘酷童趣化的追求。80年代末的蘇聯(lián)邊境，愛沙尼亞、芬蘭與車臣三族的矛盾，淺嘗輒止的切爾諾貝利，全部揉進(jìn)個(gè)人的童年記憶里，電影沒有苦大仇深地去控訴，而是用兒童片的詼諧去盡量稀釋命運(yùn)的殘酷，特別是前半部是真的挺殘酷，男孩的光頭女孩的獨(dú)眼都昭示著看似糖霜的畫面背后的痛苦體驗(yàn)，這很韋斯安德森。盡管電影有不少線索可以延伸出更多影射，但導(dǎo)演明顯對(duì)蘇聯(lián)有著更復(fù)雜的感情，全片調(diào)性還是更偏向散文式的童年記敘，稱之為“印象蘇聯(lián)”最貼切。最大的優(yōu)點(diǎn)莫過于最后，離開了蘇聯(lián)也終結(jié)了童年最美好的初戀，無法背棄自己的過去，也無法真正融入當(dāng)下的生活，人的命運(yùn)就是如此在歷史的波濤中回轉(zhuǎn)顛簸。
3.5
小約翰內(nèi)斯吻前的那一嘆笑死我
謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給英雄韋基。韋基是誰？小主角的外公叫韋基，難道是導(dǎo)演的親屬？
弗拉基米爾同志被人放倒了，但是從心里告別他需要更多的勇氣
人生第4部愛沙尼亞電影 其中3部是在講和蘇聯(lián)那些事兒 關(guān)于主人公童年生活的在地圖上被抹去的城市可參考紀(jì)錄片《city 40》
色彩濃烈的童年灰色記憶，初吻后結(jié)束。
全片呈現(xiàn)信息的方式始終是如此舉重若輕，而用不了多少進(jìn)度條直至跑完心情上的沉重?zé)o法得到緩解，可能作為芬蘭-烏戈?duì)栒Z族中的幾近消亡一分支，相對(duì)起“根正苗紅”的愛沙尼亞人熱盼的自由，他們所屏息期待著的是更少的“戰(zhàn)爭(zhēng)游戲”，再也無需終日寄人籬下后再被驅(qū)逐，更多的“兄弟之情”，看之前以為可能會(huì)有異教傳統(tǒng)登場(chǎng)，這般也見得強(qiáng)制度不同的少數(shù)民族被同化現(xiàn)象
很風(fēng)格化的愛沙尼亞喜劇，芬蘭原來是對(duì)東歐來說的發(fā)達(dá)國家。
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竟然很有趣，溫暖的一家人，可愛的小男生，小女生，苦中作樂
戰(zhàn)爭(zhēng)讓兩個(gè)家庭離開蘇維埃。小男孩和小女孩終是吻別了。不過吻前為啥要嘆氣呢？哈哈哈(1:22:42)
兒童版再見列寧，小主人公被賦予了太多的符號(hào)，告別蘇維埃的同時(shí)也告別了童年，影片最值得肯定的地方就在于它的舉重若輕，不刻意回避也不過度渲染，算是一部很適合成年人看的兒童片
我倒是首次在劇情片中看到蘇聯(lián)行政保密區(qū)的展現(xiàn)，第二次看到以英格利亞人為主角的電影。
故事發(fā)生在蘇聯(lián)解體前后的愛沙尼亞，那個(gè)時(shí)候如果父母去對(duì)面的芬蘭工作被視為崇洋媚外，會(huì)被學(xué)校處分，對(duì)集體意識(shí)抱有強(qiáng)大信念的民眾甚至沒見過香蕉，特別敬佩那個(gè)時(shí)期的那個(gè)族群
挺真誠的一部回憶體電影，畫面上有點(diǎn)模仿韋斯安德森的意思，編導(dǎo)用對(duì)比度強(qiáng)烈的色彩與清新的濾鏡加強(qiáng)了橫平豎直的蘇聯(lián)美學(xué)，也吻合全片將殘酷童趣化的追求。80年代末的蘇聯(lián)邊境，愛沙尼亞、芬蘭與車臣三族的矛盾，淺嘗輒止的切爾諾貝利，全部揉進(jìn)個(gè)人的童年記憶里，電影沒有苦大仇深地去控訴，而是用兒童片的詼諧去盡量稀釋命運(yùn)的殘酷，特別是前半部是真的挺殘酷，男孩的光頭女孩的獨(dú)眼都昭示著看似糖霜的畫面背后的痛苦體驗(yàn)，這很韋斯安德森。盡管電影有不少線索可以延伸出更多影射，但導(dǎo)演明顯對(duì)蘇聯(lián)有著更復(fù)雜的感情，全片調(diào)性還是更偏向散文式的童年記敘，稱之為“印象蘇聯(lián)”最貼切。最大的優(yōu)點(diǎn)莫過于最后，離開了蘇聯(lián)也終結(jié)了童年最美好的初戀，無法背棄自己的過去，也無法真正融入當(dāng)下的生活，人的命運(yùn)就是如此在歷史的波濤中回轉(zhuǎn)顛簸。
3.5
小約翰內(nèi)斯吻前的那一嘆笑死我
謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給英雄韋基。韋基是誰？小主角的外公叫韋基，難道是導(dǎo)演的親屬？
弗拉基米爾同志被人放倒了，但是從心里告別他需要更多的勇氣
人生第4部愛沙尼亞電影 其中3部是在講和蘇聯(lián)那些事兒 關(guān)于主人公童年生活的在地圖上被抹去的城市可參考紀(jì)錄片《city 40》
色彩濃烈的童年灰色記憶，初吻后結(jié)束。
全片呈現(xiàn)信息的方式始終是如此舉重若輕，而用不了多少進(jìn)度條直至跑完心情上的沉重?zé)o法得到緩解，可能作為芬蘭-烏戈?duì)栒Z族中的幾近消亡一分支，相對(duì)起“根正苗紅”的愛沙尼亞人熱盼的自由，他們所屏息期待著的是更少的“戰(zhàn)爭(zhēng)游戲”，再也無需終日寄人籬下后再被驅(qū)逐，更多的“兄弟之情”，看之前以為可能會(huì)有異教傳統(tǒng)登場(chǎng)，這般也見得強(qiáng)制度不同的少數(shù)民族被同化現(xiàn)象
很風(fēng)格化的愛沙尼亞喜劇，芬蘭原來是對(duì)東歐來說的發(fā)達(dá)國家。