——《美麗心靈的永恒陽光》的精神分析解讀

《美麗心靈的永恒陽光》是由曾兩度提名奧斯卡的著名編劇查理·考夫曼和導(dǎo)演米歇爾·岡瑞合力創(chuàng)作的電影，于2004年上映后就被評(píng)為百部最佳愛情電影。它講述的一對(duì)情侶兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，甚至選擇用機(jī)器消除戀愛記憶，但最終還是回到對(duì)方身邊的故事令觀眾如此傾心，讓他們甘之如飴地一次次掉進(jìn)愛情與這部電影的陷阱中，甚至差點(diǎn)忽略了片尾的小小質(zhì)疑——片尾那對(duì)重新來過的情侶在不同景別中，三次在堆滿雪的沙灘上玩耍嬉鬧，可那真的是同一次戀愛嗎？換句話說，這個(gè)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，以愛情重新連接的破鏡重圓又能持續(xù)多久？本文章旨在運(yùn)用精神分析的相關(guān)理論，來解讀影片中人物的愛情態(tài)度，最終發(fā)現(xiàn)這些兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的分離聚合，可能和愛情沒有關(guān)系，而是來自欲望的移置。

首先要明確的一點(diǎn)是，解析這部電影絕不是析夢(mèng)，盡管電影中很大一部分是以男主角的夢(mèng)境方式呈現(xiàn)，但基于片中的設(shè)定，男主角只是在被刪除回憶，因此片中的夢(mèng)境是紀(jì)實(shí)性地反應(yīng)男主角Joel與女主角Clementine相戀的記憶，隱喻與二次修正是沒有作用于這些回憶的。這也是導(dǎo)演處理夢(mèng)境時(shí)，盡管在部分地方使用了特效、升/降格鏡頭、黃色光、慢/快速音效等手段，但仍然沒有嚴(yán)格區(qū)分夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的原因。所以，本文運(yùn)用經(jīng)典精神分析的方法，從影片人物的心理壓抑分析起。

片中唯一有直接呈現(xiàn)童年經(jīng)歷與家庭關(guān)系的角色，就是男主角Joel，從他帶女主角Clementine所經(jīng)歷的記憶中可以發(fā)現(xiàn)，他最早的記憶來源于嬰幼兒時(shí)期——也就是拉康所稱的“想象界”，此時(shí)嬰兒剛經(jīng)歷了鏡像階段，他感到自己是一個(gè)整體，同時(shí)產(chǎn)生了一種幻想，即周圍的世界與他都是一個(gè)整體，被他所掌控。如片中Joel的母親正在哼著“Clementine”的兒歌，把他捧在水盆里為他洗澡，他便從母親對(duì)自己的需要與自己對(duì)母親的需要這種雙向滿足中，產(chǎn)生了自己能夠掌控母親的錯(cuò)覺。就像他自己的臺(tái)詞所說，“我感到那么的安全”，Cle也補(bǔ)充“我從來沒有見過你這么開心的樣子”。這種在前語言階段產(chǎn)生的幻想會(huì)使一個(gè)人銘記住與母親的親密結(jié)合，并且終生追求這種連接的重現(xiàn)。而使他能不時(shí)重溫這種連接的補(bǔ)償物——如水、母親哼的“Clementine”的歌或是有母親形象的人，都被稱為小寫的他者客體，在Joel今后的生活中反復(fù)出現(xiàn)，成了他真正的追求。

當(dāng)嬰兒學(xué)會(huì)語言后，主體就進(jìn)入了拉康所說的“象征界”，此時(shí)“我”終于從“你、我、他”的象征系統(tǒng)中意識(shí)到了自己的獨(dú)立存在，感受到與別人的分離并且經(jīng)歷失落。影片中對(duì)處于這個(gè)階段的Joel有兩個(gè)片段展示，一是他母親將他拜托給一位鄰居照顧，他感到了與母親分離的焦慮，非常悲傷地控訴“她甚至都不看我一眼”；二是他站在房檐下欣喜地看雨，伸出舌頭去品嘗雨，這就是他通過小寫的他者客體——水，重溫與母親的親密連接的表現(xiàn)。有趣的是，影片通過把女主角Clementine也塞入這段回憶中讓我們發(fā)現(xiàn)，女主角與男主角的母親有驚人的相似點(diǎn)，比如略強(qiáng)勢(shì)的性格、熱愛做家務(wù)、喜好廚房的布置等。

當(dāng)Joel進(jìn)入少年時(shí)期時(shí)，我們已經(jīng)能從他身上完完全全看到長大成人的Joel的影子了。在他成長的階段中，男性的形象，特別是父親的形象缺失，使他特別依賴于母親，俄狄浦斯情結(jié)明顯。他害羞、敏感、內(nèi)向，還有些許自卑，自卑卻又導(dǎo)致了他擁有強(qiáng)烈的自尊心。他不想殺死受傷的小鳥，但在小男孩們的辱罵下他又掄起錘子動(dòng)手，唯一能使他感到真正安慰的是他的女性玩伴——一個(gè)如他母親一般能夠強(qiáng)勢(shì)地解救他，同時(shí)又能放下身段讓他“殺死她”來建立自尊的小女孩。

現(xiàn)在再來回看Joel與Clementine的愛情故事，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)Joel會(huì)愛上或離開Clementine簡直是如宿命般早已注定。他們?cè)诤＿叺谝淮蜗嘧R(shí)的時(shí)候，水的小寫他者客體充滿了環(huán)境，Clementine耀眼的運(yùn)動(dòng)衫一下子就吸引住了Joel的注意力，也是Cle主動(dòng)打破了僵局，強(qiáng)勢(shì)地“甚至沒有等我回答就拿走了我的雞腿”，一如他母親般強(qiáng)勢(shì)的性格躍然眼前。他們開著有關(guān)Clementine名字的玩笑，唱起那首作為小寫他者客體的歌，“就像已經(jīng)是戀人了一樣”。但當(dāng)晚，他們游蕩闖進(jìn)別人家的別墅時(shí)，Cle一句略帶挑釁與不屑的“那你走啊”，立刻讓感到自尊心受挫的Joel轉(zhuǎn)身離去。分手的那夜，為了回應(yīng)Cle那句“害怕她出去和別人上床”所傷害的自尊心，Joel把Cle徹底劃分到“壞女人”的行列，用“你只能通過和男人上床來讓他們愛你”回敬，對(duì)Cle進(jìn)行性形象攻擊。在情人節(jié)前三天，Joel想要主動(dòng)與Cle修好，特地去買了禮物，在發(fā)現(xiàn)Cle竟然通過動(dòng)手術(shù)忘記自己后，又立刻憤怒地也去動(dòng)了手術(shù)，要忘記她來報(bào)復(fù)。更有喜劇性的是，在兩人都失去記憶后，他們又不約而同地回到了第一次相識(shí)的海邊上，還是通過Cle的主動(dòng)，兩人又重新認(rèn)識(shí)開始約會(huì)。Joel內(nèi)心“對(duì)每一個(gè)多加注意我的女性，我都感到好感”，正是他喜歡以女性幫他樹立了自尊心的最好寫照。而亦如以前一樣，當(dāng)在Cle在車上放起她動(dòng)手術(shù)前錄下的辱罵Joel的錄音帶時(shí)，Joel立馬感覺自己被耍了，自尊心受損，盡管Cle反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己也不知道是怎么回事，他還是毅然決然地把她趕下車，疏遠(yuǎn)了親密關(guān)系。

每一次的愛上與分離，原因都很簡單，說Joel追求的是浪漫的愛情，還不如說他追求的是與母親的重新連接，一個(gè)如他母親一般既能強(qiáng)勢(shì)解救他給他安全感，又能放低身段讓他樹立起自尊心的女人，才是他所要的。Clementine性格與母親相像，兩人相處中經(jīng)常會(huì)有小寫的他者客體出現(xiàn)，這些一定程度上滿足Joel欲望的移置，注定了他們的一次次相愛；但Cle仍然是有缺陷的，他們的親密關(guān)系有時(shí)候會(huì)傷害Joel的自尊，不足以彌補(bǔ)他失去與母親親密連接的失落，這注定了他們的一次次分開。

影片中女主角Cle的形象，雖然不如男主角形象如此完整，但我們還是可以從諸多細(xì)節(jié)中觀察到她的欲望——她其實(shí)渴望被改變，變得平和，雖然她口中說出來的一遍遍都是不會(huì)為了誰而改變。才出場時(shí)，她“藍(lán)色廢墟”的張揚(yáng)發(fā)型與主動(dòng)出擊的強(qiáng)烈個(gè)性，在一瞬間抓住了所有人，幾乎很難相信她這樣一個(gè)人會(huì)被Joel這樣內(nèi)向到有點(diǎn)無聊的人吸引?？傻搅撕髞?，我們才發(fā)現(xiàn)，她能在一家書店當(dāng)整整四年的收銀員，她喜歡在同一家中餐館吃飯，她甚至渴望當(dāng)一名母親，就如她所說，“我只是一個(gè)混亂的女孩兒，想要尋找內(nèi)心的平靜”，她的欲望是一個(gè)能夠組成“家”的安定的依靠。Joel能滿足她移置的安定欲望，卻因?yàn)樗陨淼脑螂y以滿足家庭的欲望，這是他們的矛盾點(diǎn)。而工作人員Patric是個(gè)性格柔弱而幼稚的男孩，他身上沒有可供Cle依靠的安定性，所以即使他能模仿Joel與Cle相識(shí)的過程、情話、禮物，卻依然無法滿足她的欲望成為她的戀人。

同樣，男孩Patric對(duì)Cle一見鐘情似的愛，其實(shí)是建立在他擁有全面掌握感基礎(chǔ)上的，如Patric所說，“從來沒有女孩子喜歡過他”，Mary到Joel家時(shí)甚至連看都不看他一眼。在他們眼中，Patric只是個(gè)孩子，而不是可以交往的對(duì)象。而當(dāng)Patric掌握了Cle的全部資料與過往時(shí)，他忽然得到了一種掌控感，他沉醉于被女人正視的滋味，并將這樣的欲望轉(zhuǎn)移到與Cle的關(guān)系中。

除了Joel、Clementine與Patric之間的三角關(guān)系外，影片還有一條副線，講述了Mary、Stan和Howard以及他妻子之間的四角關(guān)系，并且與主線的戀愛關(guān)系一樣，遺忘又重復(fù)。Mary對(duì)Howward的戀愛出自于她對(duì)自己無知、無能的自卑與憤怒，這是抹掉記憶也無法改變的欲望，因此她才會(huì)在所有人前一遍又一遍地贊嘆Howard醫(yī)生的成就與聰明，拼命讀深?yuàn)W的書籍以求能在與Howard醫(yī)生談話時(shí)說出，但當(dāng)Howard醫(yī)生的妻子告訴她真相后，她恥于自己被像白癡一樣隱瞞，甚至不惜偷出檔案并公布。而Howard則是沉迷于年輕的Mary崇拜他而帶給他的力量感中，這種欲望的移置無法在已經(jīng)深知他本性的老婆身上，所以才會(huì)一次次出軌。

綜上所述，通過精神分析，我們可以從片中的每一個(gè)人物身上看到，他們是如何一次次將自身的欲望移置到他戀之中，同樣也正是這些欲望的不滿足，又會(huì)使他戀終結(jié)，自我回歸。

影片還有一個(gè)問題，就是主線的愛情結(jié)局與副線的愛情結(jié)局卻明顯不同，作為一個(gè)金牌編劇，查理·考夫曼顯然不會(huì)犯一個(gè)如此低級(jí)的錯(cuò)誤——故事的主線與副線沒有為同一個(gè)主題服務(wù)。那為何同是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的愛情，副線里的愛情以順序敘述，講述了它重復(fù)兩次的悲劇，而主線卻偏偏倒敘，剩下愛情最開始的美好以給人充滿希望的未來？據(jù)后來查理·考夫曼在多個(gè)采訪中解釋，他本來要給這個(gè)電影一個(gè)別樣的結(jié)局——60歲的Cle又一次拿著與Joel有關(guān)的東西前來做記憶消除手術(shù)。后來他認(rèn)為這個(gè)結(jié)局實(shí)在是太黑暗了，決定還是給刪掉了。即便如此，他還是留下了結(jié)尾三個(gè)不同景別的雪地玩耍鏡頭，留給人無限的懸念?；蛟S查理·考夫曼最終還是一個(gè)悲觀主義者，他固執(zhí)地使用自己喜愛的詩句“遺忘了世人，也被人遺忘，美麗的心靈閃爍永恒的陽光”來作為這部電影的名字，是不是也意味著在他心中，兩個(gè)人的愛情就像這首詩歌的兩個(gè)主人翁——艾洛伊斯和亞伯拉德的愛情一樣，在現(xiàn)實(shí)世界里根本沒有出路，只有死后才能永不分離。