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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 如果你感覺(jué)熱，你就跳?。?/h4>
如果你感覺(jué)熱，你就跳啊！
為什么不跳呢？這樣的堅(jiān)持是不會(huì)勝利的。
田納西?威廉斯的這出戲劇讓我想到《雷雨》。它們有著相似的暴風(fēng)雨，在同一個(gè)屋檐下，一群血脈相連的人彼此糾纏，怨憤不休。
風(fēng)暴的中心都是一個(gè)年輕美麗，陷于危險(xiǎn)情欲邊緣的女人。她們都要得到一個(gè)愛(ài)的男人，卻選擇了身處虛偽空洞的大家庭中一個(gè)不堪重負(fù)的對(duì)象。這些男人集中了整個(gè)家庭的危機(jī)，包括巨大的財(cái)富和巨大的冷酷。唯獨(dú)缺少的是父輩的巨大力量。連一個(gè)小家庭都承擔(dān)不了。
人物被過(guò)去的行動(dòng)牽扯，內(nèi)心糾結(jié)一個(gè)冷漠怨毒的核。不能解開(kāi)。在沉沉的黑洞里，它吸取灰塵、泥漿、傷害、謊言。它層層包裹，纏得人舉步維艱。只好任它沉睡，在寂靜里啃噬。然而這樣寂靜的吞噬依然一觸即發(fā)。遇到強(qiáng)烈的風(fēng)暴，巨大的碰撞，有的毀滅、有的新生、有的再度沉寂。
每一次電閃雷鳴都是生命的洗禮。繁漪也許走得太遠(yuǎn)了，再無(wú)力轉(zhuǎn)身。麥祺又復(fù)活了，生命透出一絲光線。她的丈夫布雷克說(shuō)，這里的謊言再不能影響我們。但愿這個(gè)從死灰里復(fù)燃的信念能夠堅(jiān)持長(zhǎng)久，能夠照亮那張仰望的臉，那個(gè)懷揣無(wú)限期盼的女人。
只是，女人，你的巨大能量為什么一定要獻(xiàn)給愛(ài)情呢？是什么驅(qū)使你孜孜不倦地自投羅網(wǎng)。一定是內(nèi)心焚毀的激情使得你們像那些撲火的飛蛾。
我真懷疑，那些飛蛾是不是盲的。它看不到更廣大的天空嗎？
我開(kāi)始討厭這種盲目的激情。它們太多不被珍惜，變得廉價(jià)。讓人痛惜這個(gè)性別的軟弱。
讓男人去做這些事吧！他們總是熱血沸騰，他們總能安然脫險(xiǎn)，他們有堅(jiān)強(qiáng)的鎧甲。
如果一定要去愛(ài)，用你明亮清透的雙眼去愛(ài)吧！用你冰霜凝結(jié)的內(nèi)核去愛(ài)吧！不要掀動(dòng)你的眉毛，不要打翻你的茶蓋。讓那些不值得的和得不到的都見(jiàn)鬼去吧！ 2 ) 用 熱鐵皮屋頂上的貓 不是更好？
因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，昨天是我值班，因?yàn)槲覜](méi)有女朋友和老婆，所以今天還是我值班。
原本只覺(jué)得伊麗莎白泰勒一個(gè)人撐起了《熱鐵皮屋頂上的貓》，現(xiàn)在想來(lái)，當(dāng)時(shí)一個(gè)人在無(wú)人的教室里看完這部電影，覺(jué)得男主角真是帥的徹底，古典的美，羅馬角斗士的氣質(zhì)，混合在他臉上像湖面上吹過(guò)的吻。
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美好難得，所以容易遺忘，倒是更加大眾的美麗現(xiàn)在還掛在雜志內(nèi)頁(yè)里發(fā)揮著商業(yè)價(jià)值。
英雄白頭并不可怕，喬治克魯尼53歲結(jié)婚的時(shí)候，樣貌和20年前操起老本行在《老友記》里扮演的醫(yī)生并無(wú)什么差別，結(jié)婚后第三年就生了一對(duì)龍鳳胎，誰(shuí)說(shuō)長(zhǎng)得好看的男人不好用的？那是狐貍勸退人的把戲而已。同樣的，保羅紐曼哪怕是上了年紀(jì)，外貌竟然依舊迷人，好看的DNA真是連皺紋都好看。
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Paul Newman，要不是昨天突然想起伊麗莎白泰勒，接著想到《熱鐵皮屋頂上的貓》，再想到這部電影里還有一位男主的話，我可能不會(huì)想到這個(gè)男演員。情人節(jié)的今天，我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)大學(xué)時(shí)候一個(gè)人看的《欲望號(hào)街車》和《熱鐵皮屋頂上的貓》均出自同一位劇作家田納西威廉斯，而他，長(zhǎng)這樣。
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編劇出生于同性戀身份不被接受的上世紀(jì)中葉，一直在劇本中設(shè)計(jì)隱晦的同性戀情節(jié)用以保護(hù)自己和反映社會(huì)。這也可以理解，當(dāng)完全異性戀化的劇本改編電影獲得巨大成功的同時(shí)，編劇卻一直對(duì)這部電影不滿意的原因。要知道，開(kāi)場(chǎng)前導(dǎo)演演員對(duì)這部電影可是信心滿滿，最后奧斯卡開(kāi)獎(jiǎng)卻是7提0中，不得不說(shuō)連伊麗莎白都感到沮喪，要知道她當(dāng)時(shí)可是放下家中的三個(gè)孩子，在喪偶的陰影下出色完成了女主角的表演。不過(guò)之后的《騙中騙》則很好扳回了一城。
保羅紐曼不同于一出場(chǎng)一身肌肉撐開(kāi)白色汗衫的馬龍白蘭度，后者時(shí)常無(wú)法控制自己，后半生不斷毀滅自己，保羅紐曼則自持而內(nèi)斂，但是《熱鐵皮屋頂上的貓》又讓大家看到了一個(gè)咆哮又歇斯底里的過(guò)氣男運(yùn)動(dòng)員，電影雖然把男主角與原作中的同性戀情結(jié)完全閹割，但是留給觀眾的想象空間還是很大的。
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片中的絕對(duì)主角很難講是伊麗莎白還是紐曼，他們兩個(gè)之間的對(duì)手戲貫穿片子始終，伊麗莎白26歲曼妙的身姿搭配34歲的保羅紐曼，兩者之間看不出年齡差距。紐曼始終低著下巴，以讀不懂的眼神表演男主角復(fù)雜矛盾的內(nèi)心，一個(gè)人在體育場(chǎng)跨欄跑步，夜色浸透他的衣服，夏日的盛情卻從畫面里氤氳而出，他身上滲透出了那股熱氣。熱鐵皮屋頂上的貓不止伊麗莎白一個(gè)，而完全不知所措的又豈止是一只貓。
保羅紐曼早已去世，但他留給后人的財(cái)富卻是巨大的，不管是他一生都在堅(jiān)持的慈善事業(yè)，還是他留給好萊塢的膠卷，他都稱得上是完美的情人節(jié)情人。
謝謝這位男演員今天的陪伴。
3 ) 偉大的作品
原本是沖著伊麗莎白泰勒的性感去看的電影，結(jié)果才發(fā)現(xiàn)這是一部完美的家庭群戲影片，劇中的每一個(gè)角色都演繹的精湛，完美。1958年就已經(jīng)能詮釋如此復(fù)雜的群戲，之后60多年里很多類似的影片，包括去年的《八月。奧色治郡》都是承接這部偉大影片的衣缽啊。年輕的保羅紐曼太帥了，年輕的伊麗莎白泰勒更加性感迷人。一個(gè)夜晚的時(shí)間迸發(fā)出來(lái)的無(wú)比強(qiáng)大戲劇沖突，讓每個(gè)家庭成員間的矛盾，隱私暴露無(wú)遺。最終卻輕描淡寫間挽救了一切，治愈了一切。大巧不工，大音希聲的境界，就是如此吧。好萊塢黃金年代的影星真的不是現(xiàn)在的好萊塢明星所能比擬的，頂禮膜拜吧。。。 4 ) 《熱鐵皮屋頂上的貓》與《朱門巧婦》
在好友的推薦下看過(guò)由泰勒和紐曼主演的電影《Cat on a Hot Tin Roof》（港譯名為《朱門巧婦》），有些感想記下。
影片改編自田納西·威廉斯創(chuàng)作的同名戲劇，原作講述充斥虛偽與謊言的南方大種植園主家庭的悲劇。一家之主“大阿爹”身患癌癥不久于世，兩個(gè)兒子分別攜妻子趕來(lái)參加他的生日聚會(huì)。長(zhǎng)子古柏夫婦一心想謀得巨額家產(chǎn)；而父親偏愛(ài)的弟弟布里克卻因身陷同性戀的自我懷疑而酗酒成性，雖生猶死。
電影在劇情設(shè)置上對(duì)原作有兩處重要改編，一是關(guān)于布里克酗酒的原因，二是在紐約演出本的基礎(chǔ)上更強(qiáng)調(diào)布里克與父親、與自己和解的“完滿結(jié)局”。
《熱鐵皮屋頂上的貓》為田納西·威廉斯在《欲望號(hào)街車》后贏得第二個(gè)普利策獎(jiǎng)，是其最重要的代表作之一。這部改編電影也榮獲1959年包括奧斯卡金像獎(jiǎng)、美國(guó)電影金球獎(jiǎng)及英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)在內(nèi)的11項(xiàng)提名，亦可為經(jīng)典之作。
（一）“欺騙是我們的生活方式，喝酒是一條出路，死亡是另一條出路?！?/p>
先忍不住說(shuō)說(shuō)男女主演這對(duì)“璧人兒”。泰勒那雙紫羅蘭色眼睛的美自不必多言，有趣的是，導(dǎo)演理查德·布魯克斯在看到保羅·紐曼湛藍(lán)憂郁的眼睛之后，就決定拍一部彩色電影，因此這部影片也成為了首部改編自田納西·威廉姆斯作品的彩色電影。電影中伊麗莎白·泰勒表現(xiàn)固然不俗，但就表演來(lái)說(shuō)，飾演布里克一角的保羅·紐曼則更加對(duì)味、令人贊嘆。
開(kāi)頭布里克與瑪吉對(duì)話，瑪吉滔滔不絕一整段，他只是輕輕一推，將其最后一句略作重復(fù)，再在后頭添個(gè)問(wèn)號(hào)。她不住聲地說(shuō)，他不停地喝?，敿唤锌骸澳愕纳裆敲蠢涞⒛敲蠢涞?，冷淡得叫人妒忌?！币粋€(gè)是客客氣氣地冷漠、慢悠悠的超然，一個(gè)是尖利的高調(diào)門、不得閑地?fù)溱s，對(duì)比將兩人之間關(guān)系表現(xiàn)得尬而妙，不過(guò)，這種組合也不是什么新鮮事，劇作并不會(huì)簡(jiǎn)單止步于此。
在原作劇本的舞臺(tái)提示中，每到有關(guān)布里克的段落，威廉斯必要強(qiáng)調(diào)：下面這場(chǎng)戲應(yīng)當(dāng)全神貫注地演出，以強(qiáng)調(diào)此人物塑造上的重要性和難度。個(gè)人認(rèn)為，保羅·紐曼的表現(xiàn)讓人驚喜。布里克出場(chǎng)時(shí)，陽(yáng)臺(tái)上照進(jìn)來(lái)的日光盡管還有些熱氣，但已經(jīng)逐漸黯淡，在他身上只余淺淺一抹。那雙淺藍(lán)色的眼睛總是溫文有禮卻冷漠無(wú)神，而在這份優(yōu)雅背后，當(dāng)布里克與瑪吉?jiǎng)×覡?zhēng)執(zhí)時(shí)，或是在僅有自己的“安全獨(dú)處”中，又或是在試圖真正敞開(kāi)自己的談話中，他就會(huì)將隱藏在內(nèi)心的情感爆發(fā)出來(lái)。這些都讓人想到一眾美國(guó)南方文學(xué)中“痛苦的少爺”形象。他們心中曾有追求，但火光慢慢熄滅了，他們便“拒絕長(zhǎng)大”、憎惡虛偽和謊言、聲稱尋求精神之父，但又永遠(yuǎn)不肯面對(duì)真相。更諷刺而悲哀的是，他們最嗤之以鼻的“那個(gè)社會(huì)”，實(shí)際早已在他們心中打下了沒(méi)有辦法抹去的烙印。
內(nèi)心深處強(qiáng)烈的不安寧使布里克極度渴求一種平衡。于是，影片里便有了這個(gè)一手持酒杯，一手拄拐杖，搖搖晃晃的形象。電影結(jié)尾處強(qiáng)加一場(chǎng)地下室內(nèi)情感流露，將側(cè)重點(diǎn)由“同性戀愛(ài)”和“社會(huì)道德”之間的矛盾轉(zhuǎn)移至探討小家庭中的愛(ài)和信任?？磥?lái)導(dǎo)演似乎有意對(duì)某些話題回避不談，并想為主人公的困境尋找自己的解決方案：布里克怒砸地下室中父母從歐洲購(gòu)置的無(wú)用奢侈品以及自己過(guò)去在橄欖球隊(duì)曾有的輝煌和記憶，并最后決定同父親和解。個(gè)人并不覺(jué)得這改動(dòng)是很好的處理，不過(guò)在堆滿大型雕塑的逼仄空間內(nèi)喊出“you can not buy love”的紐曼，著實(shí)投入得讓人痛其所痛，不由得暗提一口氣。釋放和吶喊固然動(dòng)人，但我以為，真正見(jiàn)表演功力的，則是如何在自己內(nèi)心的痛苦和折磨之上掩覆表面的超然，蘊(yùn)而不露、言猶未盡。關(guān)于過(guò)往事件所謂的“真相”，似乎永遠(yuǎn)不得而知，而我們卻可以通過(guò)布里克“言語(yǔ)中對(duì)此事的講述”和“無(wú)意中流露出的感情”之間的不協(xié)調(diào)來(lái)感受其變動(dòng)、掙扎的內(nèi)心世界。
布里克不愛(ài)瑪格麗特，為什么要娶她？他對(duì)同伴斯基普究竟是怎樣的感情？芝加哥與南方之星的比分暗示了什么？為何他明明渴求父親的愛(ài)卻又總是對(duì)他冷嘲熱諷？斯基普選擇自殺，而布里克則欲借助酒精換取腦內(nèi)片刻的安寧——實(shí)際自然是自欺欺人。他的痛苦和矛盾，不僅僅來(lái)源于社會(huì)，更來(lái)源于內(nèi)心，換句話說(shuō)，他的悲劇不是戰(zhàn)敗，而是認(rèn)輸。
（二）“呆在熱鐵皮屋頂上的貓的勝利到底是什么，我真想知道，我琢磨，大概是一個(gè)勁地呆在屋頂上，能呆多久就呆多久吧?！?/p>
這正是瑪格麗特這一角色的魅力所在。比起一手持酒杯，一手拄拐杖，“神色冷淡得叫人妒忌”的布里克，瑪格麗特所要的，并不是如何在精神危機(jī)之中尋找平衡和安寧。講話連珠炮似的她更像是個(gè)意志堅(jiān)定的行動(dòng)派，這是典型的強(qiáng)者思維——她自私，自私得坦蕩漂亮，她不避諱談及出身過(guò)往，又懂得適時(shí)忍耐并孤注一擲拋出王牌（“我可以悄沒(méi)聲地說(shuō)話，只要不是叫我完全閉上嘴就行了”）。而在劇本稿一第三幕結(jié)尾我們又看到，是瑪格麗特最終搶過(guò)布里克手中的拐棍并一把扔出窗外，她回身宣布：你輸了。
似乎毫不費(fèi)力便可看出——瑪格麗特與大阿爹互相欣賞（不過(guò)并不是瑪吉在開(kāi)頭所說(shuō)大阿爹覬覦她年輕美貌，而恰恰是看到她內(nèi)在特質(zhì)的可愛(ài)），其中一個(gè)重要原因就是：二人都“不脫本色”，電影結(jié)尾大阿爹看她的眼神里充滿這種欣賞，他不會(huì)不知道瑪吉的孕是假的，但是依舊說(shuō)：“This girl has life in her body.”?！發(fā)ife”，既可以說(shuō)是大阿爹作為一家之主對(duì)懷疑聲音的警告和一錘定音，更可以看做是他對(duì)這只熱鐵皮屋頂上小貓旺盛不屈的生命力的贊許。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，也許只有瑪格麗特，才是講出“只有痛才感到自己活著”的大阿爹“棉花王國(guó)”的真正合格繼承人。
一直記得劇本里有個(gè)很有趣的細(xì)節(jié)：瑪格麗特到鏡前扮鬼臉，盯著鏡子里道：“你是誰(shuí)？”說(shuō)罷稍微拱起身子，換副尖嗓門回答：“我是貓，瑪吉！”
（三）這出戲劇所求的，不是一個(gè)精神崩潰之人內(nèi)心世界謎團(tuán)的解答，而是一群人生活狀態(tài)的實(shí)質(zhì)，也就是說(shuō)，危機(jī)、焦慮、崩潰都是共同的，有人以虛偽奉迎掩飾，有人靠麻痹自欺對(duì)抗，有人表現(xiàn)為病癥，有人是歇斯底里地叫喊。在孩子們無(wú)休止的吵鬧聲中，在黑奴隸低緩的歌聲中，在席滾南方莊園的暴雨中，這些復(fù)雜的、模糊的、難以捕捉卻又無(wú)比強(qiáng)烈的情感就像天上大塊的積雨云一樣相互摩擦、放電。謊言與真相的交織，誠(chéng)如瑪吉所說(shuō)，都那樣難看。
戲劇的妙處在于，一開(kāi)始為我們展現(xiàn)出的是一個(gè)結(jié)果——?jiǎng)≈腥瞬坏饺f(wàn)不得已不愿去揭開(kāi)原因，而事實(shí)上，也正像是我們不能真正將“熱鐵皮屋頂”是什么、“貓”是誰(shuí)、為什么是“貓”一一給出絕對(duì)明確的答案一樣，即使是布里克和大阿爹破除所有掩飾紛紛對(duì)自己內(nèi)心作以解剖，也顯然并不能探明所有現(xiàn)狀出現(xiàn)的根源，更不消說(shuō)找到所謂解決方案了。
原劇本中田納西威廉斯以家庭中諸端矛盾展開(kāi)，個(gè)人認(rèn)為在他自己的內(nèi)心并沒(méi)有一個(gè)明確的解決方案（換句話來(lái)說(shuō)，誰(shuí)能有呢？）但是這也正是《熱鐵皮屋頂上的貓》最吸引我的地方——一派混沌、無(wú)物之陣。因此，任何試圖“解決問(wèn)題”的改編其實(shí)都必然是將問(wèn)題給簡(jiǎn)化了。
5 ) 朱門巧婦
富有的密西西比種植園主人“大老爹”正準(zhǔn)備慶祝他的六十五歲生日，他的兩個(gè)兒子庫(kù)珀和布雷克各自帶著媳婦前往參加生日聚會(huì)。然而“大老爹”并不知道的是，自己身患癌癥將不久于人世。大兒子庫(kù)珀身為律師并管理著大筆產(chǎn)業(yè)，他與妻子梅已經(jīng)生了幾個(gè)孩子，急切地希望繼承父親的百萬(wàn)財(cái)產(chǎn)。相較于哥哥生活的完美幸福，曾為足球明星的布雷克卻是整日沉溺在酒精中無(wú)法自拔。自從一年前他的老友自殺，他便拒絕與賢妻瑪同房，原因就是他懷疑瑪姬與老友有染。對(duì)一切失去信心的布雷克開(kāi)始質(zhì)疑生活的意義。
6 ) 《Cat on a Hot Tin Roof》：維護(hù)傳統(tǒng)家庭關(guān)系的舞臺(tái)劇
《熱鐵皮屋頂上的貓》在1958年被改編成同名電影，并獲6項(xiàng)奧斯卡提名。與對(duì)《欲望號(hào)街車》電影版的態(tài)度截然相反，田納西·威廉斯本人很討厭電影《熱鐵皮屋頂上的貓》，當(dāng)時(shí)威廉斯中意的埃爾維斯·普雷斯利爽約，威廉斯看完電影《熱鐵皮屋頂上的貓》之后生氣地說(shuō)：“這部電影讓電影工業(yè)倒退了50年?；丶野?！”有評(píng)論指出，這是因?yàn)橛捌瑳](méi)有將原作中男主角的同志氣質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)。不過(guò)有了伊麗莎白·泰勒和保羅·紐曼兩位巨星加盟，該片是當(dāng)年米高美最賣座的電影，一部分也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)泰勒和第四任丈夫艾迪·費(fèi)希爾的緋聞鬧到最盛也有助于它的關(guān)注。慶幸的是票房不僅大賣，還為保羅·紐曼和伊麗莎白·泰勒帶來(lái)奧斯卡男女表演獎(jiǎng)項(xiàng)上的提名。
《熱鐵皮屋頂上的貓》描述出身貧寒的南部地主身患重病不久于世，他的兩個(gè)性格相反的兒子布雷克和古柏帶著媳婦參加他六十五歲的生日聚會(huì)。古柏是一位律師并管理大筆產(chǎn)業(yè)；弟弟布雷克卻因?yàn)樽约赫`會(huì)老友致使他自殺身亡，并怪其妻與摯友有染，不與其同房，成為大嫂的笑柄并無(wú)法接管產(chǎn)業(yè)。其實(shí)布雷克也不想繼承產(chǎn)業(yè)，因?yàn)樗X(jué)得世上一切都很虛偽，但經(jīng)過(guò)妻子瑪姬的激勵(lì)以及伯父的開(kāi)導(dǎo)，他才開(kāi)始了解生活的意義，因而全家最終各得其所。故事聚焦于一個(gè)六口之家的莊園聚會(huì)：一對(duì)垂垂老矣的父母，貪財(cái)?shù)拇髢鹤雍痛髢合?，以及保羅·紐曼和伊麗莎白·泰勒飾演的，關(guān)系緊張的二兒子和二兒媳。六個(gè)主要角色，以對(duì)話為主的情節(jié)，從尷尬詭異的相聚到比較完滿的結(jié)尾，這一變化配合道德的探究、人性的陰暗，絲毫沒(méi)有一般娛樂(lè)片的媚俗和劇情類電影的沉悶，也是1958年的十大賣座電影之一。
這是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的電影，簡(jiǎn)單得像是用兩三天時(shí)間趕出來(lái)騙錢的室內(nèi)劇。電影開(kāi)始，就有一股讓人作嘔的庸俗氣息。兩個(gè)女人，一個(gè)男人，為爭(zhēng)奪他們那身患絕癥即將死去的富翁老爸的遺產(chǎn)斗得不亦樂(lè)乎，你揭我老底，我捅你傷疤，鉤心斗角雞飛狗跳。另一個(gè)男人，也就是保羅紐曼扮演的富翁的小兒子布雷克，卻對(duì)這一切提不起半點(diǎn)興趣。他剛弄傷了腳（也許是故意的），把自己關(guān)在房間里，不停的喝酒。更奇怪的是，他對(duì)他那不停引誘自己的美艷老婆瑪姬完全無(wú)動(dòng)于衷，甚至厭煩之極。他像個(gè)受傷的野獸，緊緊的縮在自己的殼里，一動(dòng)也不想動(dòng)。與他相反，他那漂亮的老婆瑪姬表現(xiàn)出了驚人的精力，她正準(zhǔn)備與以她嫂子為首的遺產(chǎn)爭(zhēng)奪者大干一場(chǎng)，她不僅要贏得遺產(chǎn)，她還想贏回自己的男人。這時(shí)候，那個(gè)身患絕癥的富翁回來(lái)了，而且?guī)?lái)了一個(gè)他們完全意想不到的消息。一個(gè)臃腫粗俗暴躁霸道的資本家，兩個(gè)伶嘴俐牙滿口鬼話滿腦子算盤的潑辣女人，一個(gè)身心受創(chuàng)自我封閉的男人，好戲剛剛開(kāi)演。
最讓人吃驚的是，這個(gè)僅在幾個(gè)有限的場(chǎng)景里完成的電影，卻能表現(xiàn)那么強(qiáng)烈的戲劇沖突。全篇完全沒(méi)有一句可有可無(wú)的對(duì)白，沒(méi)有任何多余的鏡頭。精彩對(duì)白更是層出不窮，雙關(guān)語(yǔ)，暗語(yǔ)，喻語(yǔ)俯拾皆是，好幾個(gè)地方甚至差點(diǎn)讓人跳起來(lái)大聲鼓掌。越看越覺(jué)得這電影像極了舞臺(tái)劇，那么高度集中的戲劇沖突，短短的一天一夜的時(shí)間，有限的幾個(gè)場(chǎng)景，卻制造了那么多的懸念，交代了那么多的東西。保羅·紐曼經(jīng)過(guò)了一段緩慢的起步階段，在渡過(guò)跌跌撞撞的角色選擇后，他在根據(jù)經(jīng)典戲劇改編的影片《熱鐵皮屋頂上的貓》中出演角色，之后窘境告以結(jié)束。依靠影片《熱鐵皮屋頂上的貓》，保羅·紐曼的事業(yè)獲得了重生。這部電影不僅成為了1958年最賣座的電影之一，而且，年輕的保羅·紐曼還因?yàn)樵谄渲泻鸵聋惿住ぬ├盏木蕦?duì)手戲而贏得了他的第一次大獎(jiǎng)提名。 正如導(dǎo)演羅伯特·本頓后來(lái)所說(shuō)的那樣，保羅·紐曼的身上有一種當(dāng)時(shí)的明星們所缺乏的氣質(zhì)。
那時(shí)30幾歲的保羅也正好詮釋影片中30多頹廢的主人公，另一位世界最美的女人之一的伊麗莎白·泰勒同樣出彩。兩位的演技證明他們都不只是擁有美貌和帥氣，而更多的是爐火純青的演技。這部電影更像是一部溫馨的家庭電影，濃縮了很多我們現(xiàn)實(shí)生活的寫照。信任，這個(gè)詞是永恒不變的，可貴卻又難得。真情，同樣的珍貴，也同樣的難得。而這些元素在本片里詮釋得格外鮮明。也許片中美好的結(jié)局是作者田納西·威廉斯最不愿看到一個(gè)場(chǎng)景。這也是他極為討厭這部電影的原因之一。另外令作者田納西·威廉斯不爽的是保羅·紐曼在該劇中的角色應(yīng)該是帶有同性戀意味的，但在那個(gè)年代，表達(dá)的是十分含蓄。導(dǎo)演理查德·布魯克斯把小說(shuō)搬上熒幕后，也做了改動(dòng)，將那些曖昧的情節(jié)也都刪除了。因此現(xiàn)在我們看到的是一個(gè)純粹的愛(ài)情故事。
《熱鐵皮屋頂上的貓》這種對(duì)偽善和謊言的資產(chǎn)階級(jí)家庭的道德空虛和焦慮，可以說(shuō)是《美國(guó)美人》之類電影的鼻祖。但這部電影又和那個(gè)田納西·威廉斯的原著劇本相差甚多，雖然同樣涉及了對(duì)同性戀的隱晦暗示，但基本的主題卻被完全的修改，這樣改編的電影，關(guān)注的是失意的男人和得不到愛(ài)情的女人，成為了一部道格拉斯·薛克式的通俗劇。說(shuō)實(shí)話電影已經(jīng)把原劇本的根基都改變了。原劇里男主角布雷克的好友是在認(rèn)識(shí)到自己的同性戀傾向外加對(duì)布雷克告白失敗而沉溺于酒精而死的。布雷克的沉淪則是因?yàn)閷?duì)好友的自責(zé)和對(duì)世俗偏見(jiàn)的憤恨。原劇本其實(shí)一點(diǎn)也不晦澀，整個(gè)邏輯非常reasonable，電影為了in the closet改動(dòng)太大才變得不好理解了。還值得一提的是里面演保羅·紐曼父親和演母親的朱迪·安德森的演技同樣值得贊嘆，那個(gè)年代果然是出產(chǎn)實(shí)力派巨星的年代。
雖然并非完全沿襲原著偉大的精髓，但從形式來(lái)講，這部電影還是很像一部舞臺(tái)劇，環(huán)境設(shè)置的集中，人物關(guān)系的緊密，魄力十足的臺(tái)詞，仿佛就是一部發(fā)生在一所大屋下的多幕劇。通過(guò)父子關(guān)系、夫妻關(guān)系、同性愛(ài)人關(guān)系，以布雷克和瑪姬為中心展現(xiàn)一個(gè)莊園主家庭的內(nèi)部矛盾，父子間的不理解、夫妻間的不信任、兒女之間對(duì)金錢的窺視，和一些社會(huì)問(wèn)題，酗酒、同性戀、金錢繼承和暴發(fā)戶。中間雖然經(jīng)過(guò)了強(qiáng)烈的矛盾沖突，但最終還是回到了傳統(tǒng)的好萊塢軌道上，誤會(huì)塊釋，浪子回頭，破鏡重圓。保守的時(shí)代產(chǎn)生的作品終究如此，對(duì)同性愛(ài)的避而不談，盡力維護(hù)傳統(tǒng)的家庭關(guān)系，這些元素削弱了原著的力量，把對(duì)社會(huì)深層次的、來(lái)自于經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展而產(chǎn)生的傳統(tǒng)社會(huì)性和道德觀的矛盾，僅僅集中于個(gè)體的道德價(jià)值缺失或自我封閉之上。但僅以結(jié)構(gòu)來(lái)論，電影卻完全脫自于原著的嚴(yán)謹(jǐn)敘述，保持了情節(jié)的曲折與完整，有鮮明的戲劇感。
很喜歡這種跟隨人物的攝影，對(duì)場(chǎng)景和空間的控制十分突出。因?yàn)檎侩娪巴耆珱](méi)有什么開(kāi)放的空間，所以鏡頭多半在人物特寫和包容一至幾個(gè)人的中景中切換，手法很自然流暢。大多室內(nèi)場(chǎng)景以淡色為主，暗淡而與人物形成對(duì)比，因此在缺少變化的室內(nèi)景中，人物的移動(dòng)很清晰。很難定義這是一部電影還是一部戲劇，過(guò)于工整的風(fēng)格也使它缺少了一點(diǎn)精彩，比起嚴(yán)謹(jǐn)莊重的風(fēng)格，還是第一個(gè)鏡頭給人印象最深刻。布雷克在空曠的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，獨(dú)自搖搖晃晃起跑，向鏡頭前沖來(lái)，跨過(guò)第一個(gè)、第二個(gè)欄，摔倒在眼前。轟然墜地的一刻，反而異常的冷靜，無(wú)聲的包容著巨大的力量。
在《熱鐵皮屋頂上的貓》之前，所有田納西·威廉姆斯的改編作品都是黑白電影，但是當(dāng)導(dǎo)演理查德·布魯克斯看到保羅·紐曼那雙迷人的藍(lán)眼睛之后，他就下定決心要拍成一部彩色電影。保羅·紐曼對(duì)原劇的喜愛(ài)是他參演本片的重要原因，但是為了適應(yīng)好萊塢的的審查制度，原劇中的同性戀情節(jié)和黑暗的主題都被淡化了，保羅·紐曼為此郁悶了好長(zhǎng)一段時(shí)間。保羅·紐曼和伊麗莎白·泰勒自《熱鐵皮屋頂上的貓》后就再也沒(méi)有合作過(guò)。伊麗莎白·泰勒說(shuō)保羅·紐曼：我對(duì)他的了解僅限于幾部電視劇，一般人也都會(huì)把他當(dāng)作靠臉蛋吃飯的好萊塢小子。只有真正接觸這個(gè)人，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)他的與眾不同之處，他對(duì)臺(tái)詞的鉆研是我見(jiàn)過(guò)的演員中最刻苦的，他豐富的生活經(jīng)驗(yàn)使得他的表演顯得扎實(shí)，他是一個(gè)腳踏實(shí)地的演員，也讓我知道傳言都是在胡說(shuō)八道。
田納西·威廉斯，是美國(guó)20世紀(jì)最偉大的三大戲劇家之一（另外兩位是尤金·奧尼爾和阿瑟·米勒），同時(shí)也是全世界范圍內(nèi)最重要的劇作家之一。1948年和1955年分別以其《欲望號(hào)街車》及《熱鐵皮屋頂上的貓》兩度贏得普利策獎(jiǎng)和戲劇評(píng)論獎(jiǎng)；《玻璃動(dòng)物園》和《鬣蜥之夜》也分別于1945年和1961年拿下紐約戲劇評(píng)論獎(jiǎng)，1952年的《玫瑰黥紋》獲得托尼獎(jiǎng)最佳戲劇獎(jiǎng)殊榮。
如果你感覺(jué)熱，你就跳啊！
為什么不跳呢？這樣的堅(jiān)持是不會(huì)勝利的。
田納西?威廉斯的這出戲劇讓我想到《雷雨》。它們有著相似的暴風(fēng)雨，在同一個(gè)屋檐下，一群血脈相連的人彼此糾纏，怨憤不休。
風(fēng)暴的中心都是一個(gè)年輕美麗，陷于危險(xiǎn)情欲邊緣的女人。她們都要得到一個(gè)愛(ài)的男人，卻選擇了身處虛偽空洞的大家庭中一個(gè)不堪重負(fù)的對(duì)象。這些男人集中了整個(gè)家庭的危機(jī)，包括巨大的財(cái)富和巨大的冷酷。唯獨(dú)缺少的是父輩的巨大力量。連一個(gè)小家庭都承擔(dān)不了。
人物被過(guò)去的行動(dòng)牽扯，內(nèi)心糾結(jié)一個(gè)冷漠怨毒的核。不能解開(kāi)。在沉沉的黑洞里，它吸取灰塵、泥漿、傷害、謊言。它層層包裹，纏得人舉步維艱。只好任它沉睡，在寂靜里啃噬。然而這樣寂靜的吞噬依然一觸即發(fā)。遇到強(qiáng)烈的風(fēng)暴，巨大的碰撞，有的毀滅、有的新生、有的再度沉寂。
每一次電閃雷鳴都是生命的洗禮。繁漪也許走得太遠(yuǎn)了，再無(wú)力轉(zhuǎn)身。麥祺又復(fù)活了，生命透出一絲光線。她的丈夫布雷克說(shuō)，這里的謊言再不能影響我們。但愿這個(gè)從死灰里復(fù)燃的信念能夠堅(jiān)持長(zhǎng)久，能夠照亮那張仰望的臉，那個(gè)懷揣無(wú)限期盼的女人。
只是，女人，你的巨大能量為什么一定要獻(xiàn)給愛(ài)情呢？是什么驅(qū)使你孜孜不倦地自投羅網(wǎng)。一定是內(nèi)心焚毀的激情使得你們像那些撲火的飛蛾。
我真懷疑，那些飛蛾是不是盲的。它看不到更廣大的天空嗎？
我開(kāi)始討厭這種盲目的激情。它們太多不被珍惜，變得廉價(jià)。讓人痛惜這個(gè)性別的軟弱。
讓男人去做這些事吧！他們總是熱血沸騰，他們總能安然脫險(xiǎn)，他們有堅(jiān)強(qiáng)的鎧甲。
如果一定要去愛(ài)，用你明亮清透的雙眼去愛(ài)吧！用你冰霜凝結(jié)的內(nèi)核去愛(ài)吧！不要掀動(dòng)你的眉毛，不要打翻你的茶蓋。讓那些不值得的和得不到的都見(jiàn)鬼去吧！
因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，昨天是我值班，因?yàn)槲覜](méi)有女朋友和老婆，所以今天還是我值班。
原本只覺(jué)得伊麗莎白泰勒一個(gè)人撐起了《熱鐵皮屋頂上的貓》，現(xiàn)在想來(lái)，當(dāng)時(shí)一個(gè)人在無(wú)人的教室里看完這部電影，覺(jué)得男主角真是帥的徹底，古典的美，羅馬角斗士的氣質(zhì)，混合在他臉上像湖面上吹過(guò)的吻。
美好難得，所以容易遺忘，倒是更加大眾的美麗現(xiàn)在還掛在雜志內(nèi)頁(yè)里發(fā)揮著商業(yè)價(jià)值。
英雄白頭并不可怕，喬治克魯尼53歲結(jié)婚的時(shí)候，樣貌和20年前操起老本行在《老友記》里扮演的醫(yī)生并無(wú)什么差別，結(jié)婚后第三年就生了一對(duì)龍鳳胎，誰(shuí)說(shuō)長(zhǎng)得好看的男人不好用的？那是狐貍勸退人的把戲而已。同樣的，保羅紐曼哪怕是上了年紀(jì)，外貌竟然依舊迷人，好看的DNA真是連皺紋都好看。
Paul Newman，要不是昨天突然想起伊麗莎白泰勒，接著想到《熱鐵皮屋頂上的貓》，再想到這部電影里還有一位男主的話，我可能不會(huì)想到這個(gè)男演員。情人節(jié)的今天，我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)大學(xué)時(shí)候一個(gè)人看的《欲望號(hào)街車》和《熱鐵皮屋頂上的貓》均出自同一位劇作家田納西威廉斯，而他，長(zhǎng)這樣。
編劇出生于同性戀身份不被接受的上世紀(jì)中葉，一直在劇本中設(shè)計(jì)隱晦的同性戀情節(jié)用以保護(hù)自己和反映社會(huì)。這也可以理解，當(dāng)完全異性戀化的劇本改編電影獲得巨大成功的同時(shí)，編劇卻一直對(duì)這部電影不滿意的原因。要知道，開(kāi)場(chǎng)前導(dǎo)演演員對(duì)這部電影可是信心滿滿，最后奧斯卡開(kāi)獎(jiǎng)卻是7提0中，不得不說(shuō)連伊麗莎白都感到沮喪，要知道她當(dāng)時(shí)可是放下家中的三個(gè)孩子，在喪偶的陰影下出色完成了女主角的表演。不過(guò)之后的《騙中騙》則很好扳回了一城。
保羅紐曼不同于一出場(chǎng)一身肌肉撐開(kāi)白色汗衫的馬龍白蘭度，后者時(shí)常無(wú)法控制自己，后半生不斷毀滅自己，保羅紐曼則自持而內(nèi)斂，但是《熱鐵皮屋頂上的貓》又讓大家看到了一個(gè)咆哮又歇斯底里的過(guò)氣男運(yùn)動(dòng)員，電影雖然把男主角與原作中的同性戀情結(jié)完全閹割，但是留給觀眾的想象空間還是很大的。
片中的絕對(duì)主角很難講是伊麗莎白還是紐曼，他們兩個(gè)之間的對(duì)手戲貫穿片子始終，伊麗莎白26歲曼妙的身姿搭配34歲的保羅紐曼，兩者之間看不出年齡差距。紐曼始終低著下巴，以讀不懂的眼神表演男主角復(fù)雜矛盾的內(nèi)心，一個(gè)人在體育場(chǎng)跨欄跑步，夜色浸透他的衣服，夏日的盛情卻從畫面里氤氳而出，他身上滲透出了那股熱氣。熱鐵皮屋頂上的貓不止伊麗莎白一個(gè)，而完全不知所措的又豈止是一只貓。
保羅紐曼早已去世，但他留給后人的財(cái)富卻是巨大的，不管是他一生都在堅(jiān)持的慈善事業(yè)，還是他留給好萊塢的膠卷，他都稱得上是完美的情人節(jié)情人。
謝謝這位男演員今天的陪伴。
在好友的推薦下看過(guò)由泰勒和紐曼主演的電影《Cat on a Hot Tin Roof》（港譯名為《朱門巧婦》），有些感想記下。
影片改編自田納西·威廉斯創(chuàng)作的同名戲劇，原作講述充斥虛偽與謊言的南方大種植園主家庭的悲劇。一家之主“大阿爹”身患癌癥不久于世，兩個(gè)兒子分別攜妻子趕來(lái)參加他的生日聚會(huì)。長(zhǎng)子古柏夫婦一心想謀得巨額家產(chǎn)；而父親偏愛(ài)的弟弟布里克卻因身陷同性戀的自我懷疑而酗酒成性，雖生猶死。
電影在劇情設(shè)置上對(duì)原作有兩處重要改編，一是關(guān)于布里克酗酒的原因，二是在紐約演出本的基礎(chǔ)上更強(qiáng)調(diào)布里克與父親、與自己和解的“完滿結(jié)局”。
《熱鐵皮屋頂上的貓》為田納西·威廉斯在《欲望號(hào)街車》后贏得第二個(gè)普利策獎(jiǎng)，是其最重要的代表作之一。這部改編電影也榮獲1959年包括奧斯卡金像獎(jiǎng)、美國(guó)電影金球獎(jiǎng)及英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)在內(nèi)的11項(xiàng)提名，亦可為經(jīng)典之作。
（一）“欺騙是我們的生活方式，喝酒是一條出路，死亡是另一條出路?！?/p>
先忍不住說(shuō)說(shuō)男女主演這對(duì)“璧人兒”。泰勒那雙紫羅蘭色眼睛的美自不必多言，有趣的是，導(dǎo)演理查德·布魯克斯在看到保羅·紐曼湛藍(lán)憂郁的眼睛之后，就決定拍一部彩色電影，因此這部影片也成為了首部改編自田納西·威廉姆斯作品的彩色電影。電影中伊麗莎白·泰勒表現(xiàn)固然不俗，但就表演來(lái)說(shuō)，飾演布里克一角的保羅·紐曼則更加對(duì)味、令人贊嘆。
開(kāi)頭布里克與瑪吉對(duì)話，瑪吉滔滔不絕一整段，他只是輕輕一推，將其最后一句略作重復(fù)，再在后頭添個(gè)問(wèn)號(hào)。她不住聲地說(shuō)，他不停地喝?，敿唤锌骸澳愕纳裆敲蠢涞⒛敲蠢涞?，冷淡得叫人妒忌?！币粋€(gè)是客客氣氣地冷漠、慢悠悠的超然，一個(gè)是尖利的高調(diào)門、不得閑地?fù)溱s，對(duì)比將兩人之間關(guān)系表現(xiàn)得尬而妙，不過(guò)，這種組合也不是什么新鮮事，劇作并不會(huì)簡(jiǎn)單止步于此。
在原作劇本的舞臺(tái)提示中，每到有關(guān)布里克的段落，威廉斯必要強(qiáng)調(diào)：下面這場(chǎng)戲應(yīng)當(dāng)全神貫注地演出，以強(qiáng)調(diào)此人物塑造上的重要性和難度。個(gè)人認(rèn)為，保羅·紐曼的表現(xiàn)讓人驚喜。布里克出場(chǎng)時(shí)，陽(yáng)臺(tái)上照進(jìn)來(lái)的日光盡管還有些熱氣，但已經(jīng)逐漸黯淡，在他身上只余淺淺一抹。那雙淺藍(lán)色的眼睛總是溫文有禮卻冷漠無(wú)神，而在這份優(yōu)雅背后，當(dāng)布里克與瑪吉?jiǎng)×覡?zhēng)執(zhí)時(shí)，或是在僅有自己的“安全獨(dú)處”中，又或是在試圖真正敞開(kāi)自己的談話中，他就會(huì)將隱藏在內(nèi)心的情感爆發(fā)出來(lái)。這些都讓人想到一眾美國(guó)南方文學(xué)中“痛苦的少爺”形象。他們心中曾有追求，但火光慢慢熄滅了，他們便“拒絕長(zhǎng)大”、憎惡虛偽和謊言、聲稱尋求精神之父，但又永遠(yuǎn)不肯面對(duì)真相。更諷刺而悲哀的是，他們最嗤之以鼻的“那個(gè)社會(huì)”，實(shí)際早已在他們心中打下了沒(méi)有辦法抹去的烙印。
內(nèi)心深處強(qiáng)烈的不安寧使布里克極度渴求一種平衡。于是，影片里便有了這個(gè)一手持酒杯，一手拄拐杖，搖搖晃晃的形象。電影結(jié)尾處強(qiáng)加一場(chǎng)地下室內(nèi)情感流露，將側(cè)重點(diǎn)由“同性戀愛(ài)”和“社會(huì)道德”之間的矛盾轉(zhuǎn)移至探討小家庭中的愛(ài)和信任?？磥?lái)導(dǎo)演似乎有意對(duì)某些話題回避不談，并想為主人公的困境尋找自己的解決方案：布里克怒砸地下室中父母從歐洲購(gòu)置的無(wú)用奢侈品以及自己過(guò)去在橄欖球隊(duì)曾有的輝煌和記憶，并最后決定同父親和解。個(gè)人并不覺(jué)得這改動(dòng)是很好的處理，不過(guò)在堆滿大型雕塑的逼仄空間內(nèi)喊出“you can not buy love”的紐曼，著實(shí)投入得讓人痛其所痛，不由得暗提一口氣。釋放和吶喊固然動(dòng)人，但我以為，真正見(jiàn)表演功力的，則是如何在自己內(nèi)心的痛苦和折磨之上掩覆表面的超然，蘊(yùn)而不露、言猶未盡。關(guān)于過(guò)往事件所謂的“真相”，似乎永遠(yuǎn)不得而知，而我們卻可以通過(guò)布里克“言語(yǔ)中對(duì)此事的講述”和“無(wú)意中流露出的感情”之間的不協(xié)調(diào)來(lái)感受其變動(dòng)、掙扎的內(nèi)心世界。
布里克不愛(ài)瑪格麗特，為什么要娶她？他對(duì)同伴斯基普究竟是怎樣的感情？芝加哥與南方之星的比分暗示了什么？為何他明明渴求父親的愛(ài)卻又總是對(duì)他冷嘲熱諷？斯基普選擇自殺，而布里克則欲借助酒精換取腦內(nèi)片刻的安寧——實(shí)際自然是自欺欺人。他的痛苦和矛盾，不僅僅來(lái)源于社會(huì)，更來(lái)源于內(nèi)心，換句話說(shuō)，他的悲劇不是戰(zhàn)敗，而是認(rèn)輸。
（二）“呆在熱鐵皮屋頂上的貓的勝利到底是什么，我真想知道，我琢磨，大概是一個(gè)勁地呆在屋頂上，能呆多久就呆多久吧?！?/p>
這正是瑪格麗特這一角色的魅力所在。比起一手持酒杯，一手拄拐杖，“神色冷淡得叫人妒忌”的布里克，瑪格麗特所要的，并不是如何在精神危機(jī)之中尋找平衡和安寧。講話連珠炮似的她更像是個(gè)意志堅(jiān)定的行動(dòng)派，這是典型的強(qiáng)者思維——她自私，自私得坦蕩漂亮，她不避諱談及出身過(guò)往，又懂得適時(shí)忍耐并孤注一擲拋出王牌（“我可以悄沒(méi)聲地說(shuō)話，只要不是叫我完全閉上嘴就行了”）。而在劇本稿一第三幕結(jié)尾我們又看到，是瑪格麗特最終搶過(guò)布里克手中的拐棍并一把扔出窗外，她回身宣布：你輸了。
似乎毫不費(fèi)力便可看出——瑪格麗特與大阿爹互相欣賞（不過(guò)并不是瑪吉在開(kāi)頭所說(shuō)大阿爹覬覦她年輕美貌，而恰恰是看到她內(nèi)在特質(zhì)的可愛(ài)），其中一個(gè)重要原因就是：二人都“不脫本色”，電影結(jié)尾大阿爹看她的眼神里充滿這種欣賞，他不會(huì)不知道瑪吉的孕是假的，但是依舊說(shuō)：“This girl has life in her body.”?！發(fā)ife”，既可以說(shuō)是大阿爹作為一家之主對(duì)懷疑聲音的警告和一錘定音，更可以看做是他對(duì)這只熱鐵皮屋頂上小貓旺盛不屈的生命力的贊許。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，也許只有瑪格麗特，才是講出“只有痛才感到自己活著”的大阿爹“棉花王國(guó)”的真正合格繼承人。
一直記得劇本里有個(gè)很有趣的細(xì)節(jié)：瑪格麗特到鏡前扮鬼臉，盯著鏡子里道：“你是誰(shuí)？”說(shuō)罷稍微拱起身子，換副尖嗓門回答：“我是貓，瑪吉！”
（三）這出戲劇所求的，不是一個(gè)精神崩潰之人內(nèi)心世界謎團(tuán)的解答，而是一群人生活狀態(tài)的實(shí)質(zhì)，也就是說(shuō)，危機(jī)、焦慮、崩潰都是共同的，有人以虛偽奉迎掩飾，有人靠麻痹自欺對(duì)抗，有人表現(xiàn)為病癥，有人是歇斯底里地叫喊。在孩子們無(wú)休止的吵鬧聲中，在黑奴隸低緩的歌聲中，在席滾南方莊園的暴雨中，這些復(fù)雜的、模糊的、難以捕捉卻又無(wú)比強(qiáng)烈的情感就像天上大塊的積雨云一樣相互摩擦、放電。謊言與真相的交織，誠(chéng)如瑪吉所說(shuō)，都那樣難看。
戲劇的妙處在于，一開(kāi)始為我們展現(xiàn)出的是一個(gè)結(jié)果——?jiǎng)≈腥瞬坏饺f(wàn)不得已不愿去揭開(kāi)原因，而事實(shí)上，也正像是我們不能真正將“熱鐵皮屋頂”是什么、“貓”是誰(shuí)、為什么是“貓”一一給出絕對(duì)明確的答案一樣，即使是布里克和大阿爹破除所有掩飾紛紛對(duì)自己內(nèi)心作以解剖，也顯然并不能探明所有現(xiàn)狀出現(xiàn)的根源，更不消說(shuō)找到所謂解決方案了。
原劇本中田納西威廉斯以家庭中諸端矛盾展開(kāi)，個(gè)人認(rèn)為在他自己的內(nèi)心并沒(méi)有一個(gè)明確的解決方案（換句話來(lái)說(shuō)，誰(shuí)能有呢？）但是這也正是《熱鐵皮屋頂上的貓》最吸引我的地方——一派混沌、無(wú)物之陣。因此，任何試圖“解決問(wèn)題”的改編其實(shí)都必然是將問(wèn)題給簡(jiǎn)化了。
富有的密西西比種植園主人“大老爹”正準(zhǔn)備慶祝他的六十五歲生日，他的兩個(gè)兒子庫(kù)珀和布雷克各自帶著媳婦前往參加生日聚會(huì)。然而“大老爹”并不知道的是，自己身患癌癥將不久于人世。大兒子庫(kù)珀身為律師并管理著大筆產(chǎn)業(yè)，他與妻子梅已經(jīng)生了幾個(gè)孩子，急切地希望繼承父親的百萬(wàn)財(cái)產(chǎn)。相較于哥哥生活的完美幸福，曾為足球明星的布雷克卻是整日沉溺在酒精中無(wú)法自拔。自從一年前他的老友自殺，他便拒絕與賢妻瑪同房，原因就是他懷疑瑪姬與老友有染。對(duì)一切失去信心的布雷克開(kāi)始質(zhì)疑生活的意義。
《熱鐵皮屋頂上的貓》描述出身貧寒的南部地主身患重病不久于世，他的兩個(gè)性格相反的兒子布雷克和古柏帶著媳婦參加他六十五歲的生日聚會(huì)。古柏是一位律師并管理大筆產(chǎn)業(yè)；弟弟布雷克卻因?yàn)樽约赫`會(huì)老友致使他自殺身亡，并怪其妻與摯友有染，不與其同房，成為大嫂的笑柄并無(wú)法接管產(chǎn)業(yè)。其實(shí)布雷克也不想繼承產(chǎn)業(yè)，因?yàn)樗X(jué)得世上一切都很虛偽，但經(jīng)過(guò)妻子瑪姬的激勵(lì)以及伯父的開(kāi)導(dǎo)，他才開(kāi)始了解生活的意義，因而全家最終各得其所。故事聚焦于一個(gè)六口之家的莊園聚會(huì)：一對(duì)垂垂老矣的父母，貪財(cái)?shù)拇髢鹤雍痛髢合?，以及保羅·紐曼和伊麗莎白·泰勒飾演的，關(guān)系緊張的二兒子和二兒媳。六個(gè)主要角色，以對(duì)話為主的情節(jié)，從尷尬詭異的相聚到比較完滿的結(jié)尾，這一變化配合道德的探究、人性的陰暗，絲毫沒(méi)有一般娛樂(lè)片的媚俗和劇情類電影的沉悶，也是1958年的十大賣座電影之一。
這是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的電影，簡(jiǎn)單得像是用兩三天時(shí)間趕出來(lái)騙錢的室內(nèi)劇。電影開(kāi)始，就有一股讓人作嘔的庸俗氣息。兩個(gè)女人，一個(gè)男人，為爭(zhēng)奪他們那身患絕癥即將死去的富翁老爸的遺產(chǎn)斗得不亦樂(lè)乎，你揭我老底，我捅你傷疤，鉤心斗角雞飛狗跳。另一個(gè)男人，也就是保羅紐曼扮演的富翁的小兒子布雷克，卻對(duì)這一切提不起半點(diǎn)興趣。他剛弄傷了腳（也許是故意的），把自己關(guān)在房間里，不停的喝酒。更奇怪的是，他對(duì)他那不停引誘自己的美艷老婆瑪姬完全無(wú)動(dòng)于衷，甚至厭煩之極。他像個(gè)受傷的野獸，緊緊的縮在自己的殼里，一動(dòng)也不想動(dòng)。與他相反，他那漂亮的老婆瑪姬表現(xiàn)出了驚人的精力，她正準(zhǔn)備與以她嫂子為首的遺產(chǎn)爭(zhēng)奪者大干一場(chǎng)，她不僅要贏得遺產(chǎn)，她還想贏回自己的男人。這時(shí)候，那個(gè)身患絕癥的富翁回來(lái)了，而且?guī)?lái)了一個(gè)他們完全意想不到的消息。一個(gè)臃腫粗俗暴躁霸道的資本家，兩個(gè)伶嘴俐牙滿口鬼話滿腦子算盤的潑辣女人，一個(gè)身心受創(chuàng)自我封閉的男人，好戲剛剛開(kāi)演。
最讓人吃驚的是，這個(gè)僅在幾個(gè)有限的場(chǎng)景里完成的電影，卻能表現(xiàn)那么強(qiáng)烈的戲劇沖突。全篇完全沒(méi)有一句可有可無(wú)的對(duì)白，沒(méi)有任何多余的鏡頭。精彩對(duì)白更是層出不窮，雙關(guān)語(yǔ)，暗語(yǔ)，喻語(yǔ)俯拾皆是，好幾個(gè)地方甚至差點(diǎn)讓人跳起來(lái)大聲鼓掌。越看越覺(jué)得這電影像極了舞臺(tái)劇，那么高度集中的戲劇沖突，短短的一天一夜的時(shí)間，有限的幾個(gè)場(chǎng)景，卻制造了那么多的懸念，交代了那么多的東西。保羅·紐曼經(jīng)過(guò)了一段緩慢的起步階段，在渡過(guò)跌跌撞撞的角色選擇后，他在根據(jù)經(jīng)典戲劇改編的影片《熱鐵皮屋頂上的貓》中出演角色，之后窘境告以結(jié)束。依靠影片《熱鐵皮屋頂上的貓》，保羅·紐曼的事業(yè)獲得了重生。這部電影不僅成為了1958年最賣座的電影之一，而且，年輕的保羅·紐曼還因?yàn)樵谄渲泻鸵聋惿住ぬ├盏木蕦?duì)手戲而贏得了他的第一次大獎(jiǎng)提名。 正如導(dǎo)演羅伯特·本頓后來(lái)所說(shuō)的那樣，保羅·紐曼的身上有一種當(dāng)時(shí)的明星們所缺乏的氣質(zhì)。
那時(shí)30幾歲的保羅也正好詮釋影片中30多頹廢的主人公，另一位世界最美的女人之一的伊麗莎白·泰勒同樣出彩。兩位的演技證明他們都不只是擁有美貌和帥氣，而更多的是爐火純青的演技。這部電影更像是一部溫馨的家庭電影，濃縮了很多我們現(xiàn)實(shí)生活的寫照。信任，這個(gè)詞是永恒不變的，可貴卻又難得。真情，同樣的珍貴，也同樣的難得。而這些元素在本片里詮釋得格外鮮明。也許片中美好的結(jié)局是作者田納西·威廉斯最不愿看到一個(gè)場(chǎng)景。這也是他極為討厭這部電影的原因之一。另外令作者田納西·威廉斯不爽的是保羅·紐曼在該劇中的角色應(yīng)該是帶有同性戀意味的，但在那個(gè)年代，表達(dá)的是十分含蓄。導(dǎo)演理查德·布魯克斯把小說(shuō)搬上熒幕后，也做了改動(dòng)，將那些曖昧的情節(jié)也都刪除了。因此現(xiàn)在我們看到的是一個(gè)純粹的愛(ài)情故事。
《熱鐵皮屋頂上的貓》這種對(duì)偽善和謊言的資產(chǎn)階級(jí)家庭的道德空虛和焦慮，可以說(shuō)是《美國(guó)美人》之類電影的鼻祖。但這部電影又和那個(gè)田納西·威廉斯的原著劇本相差甚多，雖然同樣涉及了對(duì)同性戀的隱晦暗示，但基本的主題卻被完全的修改，這樣改編的電影，關(guān)注的是失意的男人和得不到愛(ài)情的女人，成為了一部道格拉斯·薛克式的通俗劇。說(shuō)實(shí)話電影已經(jīng)把原劇本的根基都改變了。原劇里男主角布雷克的好友是在認(rèn)識(shí)到自己的同性戀傾向外加對(duì)布雷克告白失敗而沉溺于酒精而死的。布雷克的沉淪則是因?yàn)閷?duì)好友的自責(zé)和對(duì)世俗偏見(jiàn)的憤恨。原劇本其實(shí)一點(diǎn)也不晦澀，整個(gè)邏輯非常reasonable，電影為了in the closet改動(dòng)太大才變得不好理解了。還值得一提的是里面演保羅·紐曼父親和演母親的朱迪·安德森的演技同樣值得贊嘆，那個(gè)年代果然是出產(chǎn)實(shí)力派巨星的年代。
雖然并非完全沿襲原著偉大的精髓，但從形式來(lái)講，這部電影還是很像一部舞臺(tái)劇，環(huán)境設(shè)置的集中，人物關(guān)系的緊密，魄力十足的臺(tái)詞，仿佛就是一部發(fā)生在一所大屋下的多幕劇。通過(guò)父子關(guān)系、夫妻關(guān)系、同性愛(ài)人關(guān)系，以布雷克和瑪姬為中心展現(xiàn)一個(gè)莊園主家庭的內(nèi)部矛盾，父子間的不理解、夫妻間的不信任、兒女之間對(duì)金錢的窺視，和一些社會(huì)問(wèn)題，酗酒、同性戀、金錢繼承和暴發(fā)戶。中間雖然經(jīng)過(guò)了強(qiáng)烈的矛盾沖突，但最終還是回到了傳統(tǒng)的好萊塢軌道上，誤會(huì)塊釋，浪子回頭，破鏡重圓。保守的時(shí)代產(chǎn)生的作品終究如此，對(duì)同性愛(ài)的避而不談，盡力維護(hù)傳統(tǒng)的家庭關(guān)系，這些元素削弱了原著的力量，把對(duì)社會(huì)深層次的、來(lái)自于經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展而產(chǎn)生的傳統(tǒng)社會(huì)性和道德觀的矛盾，僅僅集中于個(gè)體的道德價(jià)值缺失或自我封閉之上。但僅以結(jié)構(gòu)來(lái)論，電影卻完全脫自于原著的嚴(yán)謹(jǐn)敘述，保持了情節(jié)的曲折與完整，有鮮明的戲劇感。
很喜歡這種跟隨人物的攝影，對(duì)場(chǎng)景和空間的控制十分突出。因?yàn)檎侩娪巴耆珱](méi)有什么開(kāi)放的空間，所以鏡頭多半在人物特寫和包容一至幾個(gè)人的中景中切換，手法很自然流暢。大多室內(nèi)場(chǎng)景以淡色為主，暗淡而與人物形成對(duì)比，因此在缺少變化的室內(nèi)景中，人物的移動(dòng)很清晰。很難定義這是一部電影還是一部戲劇，過(guò)于工整的風(fēng)格也使它缺少了一點(diǎn)精彩，比起嚴(yán)謹(jǐn)莊重的風(fēng)格，還是第一個(gè)鏡頭給人印象最深刻。布雷克在空曠的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，獨(dú)自搖搖晃晃起跑，向鏡頭前沖來(lái)，跨過(guò)第一個(gè)、第二個(gè)欄，摔倒在眼前。轟然墜地的一刻，反而異常的冷靜，無(wú)聲的包容著巨大的力量。
在《熱鐵皮屋頂上的貓》之前，所有田納西·威廉姆斯的改編作品都是黑白電影，但是當(dāng)導(dǎo)演理查德·布魯克斯看到保羅·紐曼那雙迷人的藍(lán)眼睛之后，他就下定決心要拍成一部彩色電影。保羅·紐曼對(duì)原劇的喜愛(ài)是他參演本片的重要原因，但是為了適應(yīng)好萊塢的的審查制度，原劇中的同性戀情節(jié)和黑暗的主題都被淡化了，保羅·紐曼為此郁悶了好長(zhǎng)一段時(shí)間。保羅·紐曼和伊麗莎白·泰勒自《熱鐵皮屋頂上的貓》后就再也沒(méi)有合作過(guò)。伊麗莎白·泰勒說(shuō)保羅·紐曼：我對(duì)他的了解僅限于幾部電視劇，一般人也都會(huì)把他當(dāng)作靠臉蛋吃飯的好萊塢小子。只有真正接觸這個(gè)人，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)他的與眾不同之處，他對(duì)臺(tái)詞的鉆研是我見(jiàn)過(guò)的演員中最刻苦的，他豐富的生活經(jīng)驗(yàn)使得他的表演顯得扎實(shí)，他是一個(gè)腳踏實(shí)地的演員，也讓我知道傳言都是在胡說(shuō)八道。
田納西·威廉斯，是美國(guó)20世紀(jì)最偉大的三大戲劇家之一（另外兩位是尤金·奧尼爾和阿瑟·米勒），同時(shí)也是全世界范圍內(nèi)最重要的劇作家之一。1948年和1955年分別以其《欲望號(hào)街車》及《熱鐵皮屋頂上的貓》兩度贏得普利策獎(jiǎng)和戲劇評(píng)論獎(jiǎng)；《玻璃動(dòng)物園》和《鬣蜥之夜》也分別于1945年和1961年拿下紐約戲劇評(píng)論獎(jiǎng)，1952年的《玫瑰黥紋》獲得托尼獎(jiǎng)最佳戲劇獎(jiǎng)殊榮。
怎么會(huì)有這種女人?前一秒還是個(gè)怨婦,后一秒就散發(fā)出女王的氣勢(shì).
這擦邊球打得，真是驚險(xiǎn)呢，眼看著就要上演別扭受出柜大戲，在玉婆悅耳的聲音和語(yǔ)調(diào)里陡變，轉(zhuǎn)入床頭打架床尾和一片鶯鶯燕燕相安無(wú)事中，雖然說(shuō)田納西很不滿意這次改編，但是臺(tái)詞也已經(jīng)非常厲害了，導(dǎo)演的調(diào)教也是神仙級(jí)。最吸引人的表演在老爹身上，提名的同年憑借另一部片子拿了奧斯卡最佳男配，厲害。一開(kāi)始覺(jué)得田納西的劇怎么都那么聒噪、厭女，半小時(shí)后漸入佳境，把狗血倫理劇大變四兩撥千斤人生哲理，神了，很深刻。你可以恐婚厭婚社恐厭世，但只要活著一天就去忍受，改變，超越。之前看過(guò)的片子沒(méi)輸出過(guò)這種價(jià)值觀，跟著影片想了一遍，竟然一點(diǎn)都不樸素，很實(shí)用。
枷鎖般的父權(quán)制給男性下的「絆子」較比女性只增不減，為防止「接班人」逃離《圍城》而設(shè)置的欄桿也只高不低。這或許也是令一蹶不振的「懦夫」日漸趨于保守和順從，和不得不以打壓、羞辱和迫害女性的方式來(lái)重振「男性雄風(fēng)」的原因。相對(duì)于《朱門巧婦》來(lái)說(shuō)，在婚姻中較早體驗(yàn)到不自由的「野馬」也是較早得到「教訓(xùn)」的一方。遺憾的是，五十年代末的女性依然在「熱鐵皮屋頂上」做著美夢(mèng)——仍有陪著醉漢買醉的「性」致。男女主人公的核心形象在于：他們是「不知去哪里做愛(ài)」的貓。依靠「巧婦」勉強(qiáng)站起來(lái)的男主卻因「心不在焉」而成了不孝子孫，他的自我厭惡源于混亂的自我認(rèn)知，而他的「自我批判」最終淪為博取「老爹」同情的情緒發(fā)泄。顯然，最后一幕是權(quán)杖移交和共享，而這場(chǎng)「床笫之歡」也注定讓吾輩《心中的野獸》像父輩那樣懦弱又虛偽、貪婪而丑陋。
劇本很好。Elizabeth Taylor和Paul Newman的表演也都很好，他們看起來(lái)真是一對(duì)壁人。
“虛偽的氣味最強(qiáng)烈。”還是覺(jué)得話劇的形式會(huì)更好，可以避免電影的那些大特寫，那些珠寶，沙發(fā)，廊柱。不過(guò)那個(gè)地下室真好～
LIZ在劇中就兩套服裝, 卻都美極了, 不過(guò)覺(jué)得她的美貌不適合演maggie這種好女人啊! 據(jù)說(shuō)tennessee williams對(duì)這個(gè)改編不是很滿意, 有機(jī)會(huì)找原著來(lái)看看.
譯名不行，還是《熱鐵皮屋頂上的貓》比較好，重點(diǎn)并不在女主角身上，這一大家子人人都是一身戲。有點(diǎn)像《雷雨》，雷雨夜家庭沖突密集爆發(fā)，還都是核彈級(jí)別的，全都撕成一團(tuán)歇斯底里。男女主都有點(diǎn)拿架子，演的最好的其實(shí)是老爹。臺(tái)詞驚人，好看到想立刻再看一遍。
跟威廉斯的原劇作比起來(lái)，這結(jié)局改得……電影中男主居然被掰直了，我真是目瞪口呆.JPG。
同樣是室內(nèi)戲，這片跟《靈欲春宵》比差得真不是一星半點(diǎn)?！鹅`》里那種人與人之間的痛苦是每個(gè)人都會(huì)切身遭遇、感同身受的。而這片，我只能說(shuō)男主角你可真作??！就算你是同性戀了不起??？搞形婚你還整天對(duì)著老婆一張臭臉、埋怨你爹不關(guān)心你？何況導(dǎo)演最后壓根兒不提這茬，直接用愛(ài)拯救一切了。
情節(jié)緊湊，人物有張力，讓人坐下來(lái)就不敢動(dòng)看到大氣都不喘的編劇田納西威廉。
前半段真是非常令人焦躁，女人咄咄逼人，男人躲躲閃閃，小孩子吵鬧，大人們聒噪……如同暴風(fēng)雨來(lái)之前悶熱的空氣一般，整個(gè)家庭充滿著虛偽和謊言，情緒分分鐘就要爆炸，然后一個(gè)個(gè)點(diǎn)破，沒(méi)有玉石俱焚一了百了，反倒雨過(guò)天晴神清氣爽。玉婆美，Paul Newman太帥，讓人移不開(kāi)眼睛。Lock the door是我最近聽(tīng)到的最性感的臺(tái)詞。同性愛(ài)的部分也展示得非常露骨了~
伊麗莎白泰勒腿太短頭太大。
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少了伊利亞卡贊的導(dǎo)演，片子對(duì)原作者威廉斯的背叛，成全了大眾化電影的成功。一部紐曼只負(fù)責(zé)扮憂郁，而伊麗莎白泰勒負(fù)責(zé)扮貓的電影。你不會(huì)遇到第二個(gè)比泰勒更像貓的女人了。你問(wèn)這片講了什么？家庭矛盾？扯，這片就是人性單純的倫理沖突。只有威廉斯般的天才，才能塑造出如此尖銳的沖突和如此鮮活角色
單幕話劇般，有如《雷雨》，玉婆真美紐曼真帥。老漢身家巨億，長(zhǎng)子有心計(jì)穩(wěn)重善經(jīng)營(yíng)，長(zhǎng)媳訓(xùn)練一隊(duì)孫輩獻(xiàn)媚但緣過(guò)切而丑態(tài)百出；次子散漫酗酒極不懂事對(duì)金錢父母妻子漠然置之。老夫妻向來(lái)溺愛(ài)次子，最后仍傳次嘲長(zhǎng)，恰與伊東相反?？春箢H覺(jué)其實(shí)對(duì)長(zhǎng)子很不平，表現(xiàn)再好都不入眼，莫怪他急，佛都有火。
完全沒(méi)想到是這樣一個(gè)故事，愛(ài)情只是虛晃，親情才是主線，愛(ài)不是給予，不是饋贈(zèng)，愛(ài)是陪伴，是信任，是長(zhǎng)久的回憶……地下室那場(chǎng)戲太精彩，父親不停說(shuō)著我愛(ài)你，兒子不停說(shuō)著你不愛(ài)我，看到paul newman捶胸頓足咆哮著you can't buy love的我只想沉淪在他藍(lán)色的眼眸里
田納西威廉姆斯原著就是這個(gè)結(jié)局？太和諧了吧
如果你讀過(guò)田納西.威廉斯的原著，你就知道改編的并不好
賞心悅目流鼻血各種牛逼臺(tái)詞俯拾即是。簡(jiǎn)直就是女性榜樣。真不敢相信如此優(yōu)秀的作品當(dāng)年會(huì)輸給一部歌舞片。
懷舊紀(jì)念玉婆。。那時(shí)的Taylor真美那時(shí)的Newman真帥天造地金童玉女的一對(duì)。。電影看了沒(méi)啥感觸。。關(guān)于家庭矛盾。。自尊心強(qiáng)的丈夫懷疑妻子有軌而cat on a hot tin roof正是形容這么個(gè)受委屈忍辱的好女人。。也許原著更有精髓吧。。