郭在容的影片從來都是唯美的。有時候我分不清是韓國電影的唯美血統(tǒng)造就了郭在容，還是郭在容的唯美血統(tǒng)成就了韓國電影。血統(tǒng)論還是相當(dāng)有益，模仿進不到骨子里，無論裝扮再像的老頭、老太，還是小媳婦兒，孫悟空都能一棒打出個白骨精來。任何最純正的電影，都是值得尊重的電影。包括中國《大紅燈籠高高掛》，巴西的《中央車站》。郭在容就是最純正的唯美電影。從《我的野蠻女友》，到《雛菊》，再到《我的機器人女友》。雖然整個故事都是日本內(nèi)容，但它的唯美，是郭在容式的，足夠了。

作為一部科幻喜劇片，它能夠讓人在歡笑中流淚，感動，無法忘懷，從不會讓人哈哈大笑之后丟開忘掉。郭在容有獨到之處。科幻角度當(dāng)然無法和《回到未來》、《終結(jié)者》相比，但那不是最重要的。它會作為一部小片子，留在你的記憶深處，輕松的刻下名字，永遠甜美的含笑。其實，這部科幻影片，不就是講述了一個有關(guān)記憶的故事嗎？

“他抓住我的肩膀，吻了我。他是個壞小子，他不再喜歡我了?！本c瀨遙回到一切開始之前，在陽臺上哭訴將要發(fā)生的憂傷的愛。她發(fā)覺她果真愛上了這個傻傻的男子，而他什么都不知道，不知道她一百年的記憶，不知道她的憂傷，她的不舍。她不想讓他看見她哭泣，因為他不會明白她哭泣的原因。特別令人感動的場景，綾瀨遙讓次郎閉上眼，這樣他就看不到她的流淚，她的離開。她走遠，轉(zhuǎn)身，滿眼含淚，而次郎還緊閉著雙眼傻傻的笑。這時，她要次郎睜開雙眼，遠遠地，他就只能看見她離開時臉上的笑，卻看不到淚痕了。綾瀨遙滿臉笑意的離開，不知道身后的次郎，已經(jīng)淚流滿面……都想把最美好留給對方，卻忘了這樣的愛情，本就是憂傷。場景經(jīng)典直追《東京愛情故事》里，完治和莉香，在寂靜的街頭，站著遠遠的打電話，互道晚安，或者道別離開。也算是日本風(fēng)格，在這部影片里的第一個體現(xiàn)吧。

郭在容用一個機器人穿越時空，去尋找丟失了的記憶?？戳吮酒?，覺得人最彌足珍貴的，就是記憶，你經(jīng)歷過，你記得，所有的歡笑和眼淚，都在未來的某個時刻可以回想，那些可愛和可恨的人，那些事，你知道那些都存在過。再后來，你死去，記憶也沒了。年老的次郎派女機器人去守護60年前的次郎。女機器人告訴次郎：“未來的你告訴過我，在我見到過去的次郎，要帶他回他的家鄉(xiāng)。因為那時候的你，到死都沒回過故鄉(xiāng)，非常后悔?！?br>
次郎的故鄉(xiāng)是一個小村莊，在一場大地震中化為烏有。那里埋葬著他親愛的奶奶和家園。是他刻意回避不愿觸摸的傷痕。綾瀨遙帶次郎回到大地震前的小村莊，玩伴、家園、親人，都還在?？吹降仍谑磷訕湎碌臒o比熟悉的奶奶，和飛奔過去的小次郎，次郎不由癡了。那時候，風(fēng)，吹過小河流，吹過櫻花樹，吹過綾瀨遙的短發(fā)，吹過次郎癡癡的雙眼。一切都在安寧和滿足中滋長。充實的生活，飽滿的記憶，不要讓你的人生遺憾。讓生命的無可奈何見鬼去。

非常喜歡第一個綾瀨遙出現(xiàn)時的樣子。那時候，她還沒有女機器人的冷峻面孔，她頑皮，大膽，主動的向次郎調(diào)情。我想了好久，都找不到任何一個完美的詞匯適合描繪那時候的她，一直找不到。突然間，我又覺得她就是處子之美，初生的美，一個冰雪處子。也只有郭在容的唯美，會像初生的冰雪處子一樣。畫面里，她粉堆冰琢，明眸皓齒，童真的可愛?？梢恍?，眼睛，嘴巴都會笑，有萬種風(fēng)情在唇邊。

其實這個首先出現(xiàn)的綾瀨遙，是一百年后的人了。那時候，次郎已經(jīng)死去，女機器人還在。她和女機器人長的一摸一樣，她通過儀器獲得了女機器人全部的記憶，和次郎的生活瑣事，生離死別，劫后重逢，人的一輩子，都在記憶里。她愛上了次郎，覺得自己就是那個女人，女機器人。她穿越時空回到故事發(fā)生的開始，她盡量制造和次郎在一起的美好回憶。他們一起吃霸王餐，一起大鬧京劇戲班。在陽臺上，女機器人的記憶仿佛就成了綾瀨遙的記憶，她不舍得這個已經(jīng)死去60年的男子，她不要讓次郎在不遠的將來深深傷害女機器人，她說出了女機器人記憶里的憂傷，她覺得那記憶就是自己的，她就是女機器人。

其實哪一部電影不是記憶？電影人們都在記錄下我們的情感。題材再科幻，也會感動我們，因為那些情感和記憶是如此真實。

都不敢看情節(jié)預(yù)告就一直看了下來.
這片子,除了片頭讓人想很快融進去卻有點力不從心(大概也素因為偶DOWN了個槍版)的緣故.
總來說,她真的不錯.音樂,場景.我看他們初遇就為躲避餐廳埋單在街上跑時,穿過京劇表演舞臺,心想那個荒誕啊~~~~~~結(jié)果,末尾時,一個個給講明原因了.原來,還有來自未來的原因.

郭在容是不是喜歡這樣?來自未來的那個人,與現(xiàn)在的那個人,相遇.
未來的故事影響現(xiàn)在的故事,現(xiàn)在的又再去影響未來的.不過,我感覺,他這次的邏輯要復(fù)雜的多(編劇如果也是他的話)順序也是.來回來回來回.結(jié)果是,讓人看到最后,發(fā)現(xiàn)在未來與現(xiàn)在不斷穿棱交織后,電影開頭的場景又被隨情節(jié)發(fā)展后演繹了回來.這叫一個神.

怎么說.這是一個邏輯上的詭辯.打個比方,現(xiàn)在故事A能證明未來故事B的必然發(fā)生;可是,同時他卻又告訴我們未來故事B的發(fā)生也導(dǎo)致了現(xiàn)在故事A的發(fā)生....這個....陷入了雞生蛋蛋生雞的邏輯矛盾.所以,如果只是看情節(jié)的人,或者注重感性的人,這劇還是相當(dāng)大氣,相當(dāng)感人,相當(dāng)有亞洲風(fēng)格的.日本人突破了自己電影的地域風(fēng)格,大概要多謝郭在容的參與吧.在不改變他們對于漫畫,科幻的執(zhí)著熱忱的同時,放入了很多,我們也可能被吸引的東西.嘿嘿~

我喜歡那段.男主被帶著回到過去.他們在他曾經(jīng)生長的小鎮(zhèn)上,漫步.看人們在日式古樸小橋流水的街上游街而過(大概是在過傳統(tǒng)節(jié)日);看孩子們互相追逐嬉戲打鬧;看櫻花紛飛在家門前小路上等著自己放學(xué)的奶奶,看年幼時的自己在家中后院藏起自己長大想當(dāng)一名科學(xué)家的小秘密.音樂中,一切放慢,就像愛因斯坦說,當(dāng)你的速度達到光速時,你會發(fā)現(xiàn)身邊的世界都在放慢腳步.于是,來自未來的男主,與來自男主未來的未來的機器女友,看到了慢鏡頭下的兒時故鄉(xiāng)生活場景.
日本的魅力~

來自未來的女友給了現(xiàn)在男友以機會,去實現(xiàn)男友在未來后悔未能了卻的心愿-希望能在年輕時回老家看看.然后,兒時的夢想被故地重游再次喚起.然后,未來的他的未來,又被現(xiàn)在的他的可以了卻心愿而改變.他成為科學(xué)家,制造人造人,制造了他希望自己年輕時有的一個女友.

SIGH!!!!!!!
看看吧.起碼她讓人凌晨頂著瞌睡看了下來.恩,堅持到了四點~

在東京遭遇地震,機器女友,斷身救男主的那場,也是...相當(dāng)?shù)母腥?我覺得周杰倫的<<最后的戰(zhàn)役>>放這里也很襯吶~= =
再次體味到,日本這種島國民族的自悲感&心理陰郁性.那場地震后的東京,一片狼藉.

無論怎樣,視角挺被開闊的.值得一看,各位.

那段女友帶他回到過去的故鄉(xiāng),看到那山中小村落,那么純樸的民風(fēng)和那些親切的笑臉,看到"外婆"的殷切的等待,我的眼淚再也忍不住像崩潰般哭了出來.我想到自己,一個人在這個陌生的大城市里每日白天辛勞,晚上寂寞,倒底是為了什么?離開了所有的家人,倒底我是想追求什么?我突然想起兒時藏在樓頂?shù)母魺岚逑碌奈业?quot;寶藏",我依稀還記得是哪些小玩意兒.已經(jīng)十多年過去了,和我一起藏的小女孩都已經(jīng)結(jié)婚了.我們都離開了那棟樓,離開了那個院子,離開了家鄉(xiāng),卻不知道是為了什么......

在看之前就有所耳聞，知道這是一部打著科幻旗號的清新純潔愛情片，于是在觀看的時候也就順著情節(jié)發(fā)展，將注意力集中在感情線上。
此片的編劇和導(dǎo)演都是郭在容，看過《我的野蠻女友》和《野蠻師姐》的都能在片中找到明顯的郭在容印記——同樣是強悍女與柔弱男的配對組合，同樣，他們從相識、相知、相戀到分離的過程妙趣橫生，有搞笑，也有煽情。此次最大的不同莫過于女主角不是真人，而是機器人，但即便如此，女主角是美女的慣例仍牢不可破。吹彈可破的皮膚，凹凸有致的身材，青春常駐的美麗容顏，雖然是機器人，卻擁有與真人一樣的皮肉組織，包括有觸感的乳房，這完全是按照宅男的yy打造的嘛，也難怪次郎會立馬問她會不會做愛了，如果可以，豈不是比充氣娃娃強上百倍千倍？更何況這個機器人會各種特異功能，說話、行動卻不怎么覺得機械僵硬（唱歌和喝酒后除外），與之交流也基本沒有障礙。
機器人有著超強的適應(yīng)能力和學(xué)習(xí)能力，她介入次郎生活的各個方面，漸漸具有了人類的思維模式和表達方式，甚至學(xué)會了一些諸如惡作劇的行為，當(dāng)她表現(xiàn)得越來越像一個真正的人，她也在不知不覺中萌發(fā)了人性，只是自己并沒有意識到這一點。顯然，老年次郎制造機器人的目的很明確，就是要她保護年輕的自己不受到人身傷害，但年輕的自己愛上這個機器人卻未必在他的預(yù)想之內(nèi)，畢竟就算被賦予了靈魂，就算再怎么像人類，機器人也只是機器人，又或許彼時彼刻的他最奢望的是健康、安全、行動自由，因而忘了年輕時的他最苦惱、憂愁的是孤獨與寂寞，他不是不需要保鏢助他化險為夷，只是更希望陪伴在他身邊的是親密愛人。身體是冰的無法改變，心卻可以變暖，次郎單調(diào)寂寞的生活因機器人而繽紛多彩，機器人也因為與次郎朝夕相處而產(chǎn)生了七情六欲，他們因為愛的心跳而緊緊的聯(lián)系在了一起。當(dāng)機器人掙扎著截斷自己的身體，只為從廢墟中脫離去救次郎，她的吶喊動人心弦，教人無法懷疑如此堅定決絕的自我犧牲是源于愛的力量而非程序設(shè)計的指令。
原以為經(jīng)過大地震悲劇的高潮，次郎在61年后造出一模一樣的新機器人與之共度人生最后的旅程是一個完全處于意料和情理之中的結(jié)局，故事就此告一段落，卻不料峰回路轉(zhuǎn)，郭在容再次設(shè)計了從未來穿越到過去的橋段，只不過這次穿越的主角不是機器人，而是真人，讓人頗感畫蛇添足。次郎見到真人版女友后影片戛然而止，可以想象，次郎將真正談一場正常的人與人之間的戀愛，但如此安排如果只是為了讓結(jié)局更圓滿、完美，豈不有違影片歌頌超越時空、物種、生死的愛之偉大的初衷？失去生命的機器人又該怎么處理？有了真人的陪伴，次郎仍然會花61年的光陰重造她嗎？

我猛然意識到，在我糾結(jié)片中感情部分的同時，已一不留神跌入了郭在容設(shè)計的圈套中。其實在觀看此片的過程中，始終有疑問產(chǎn)生，卻未經(jīng)詳加思考就掠過了，回過頭來重新審視，立馬豁然開朗。
影片一開始就拋出了一個很明顯的問題：次郎2008年見到的機器人與2007見到的那個為何差異如此之大？我們一眼就能看出2008年出現(xiàn)的是機器人，對比之下，2007年出現(xiàn)的那個雖然行為出格，食量大得驚人，言談舉止卻有著鮮明的個性魅力，表情神態(tài)豐富多樣，喜怒哀樂流露自然，與正常人類無異?！拔襾碜杂谝话俣嗄旰蟮奈磥怼币徽Z道破，機器人來自六十多年后，那么唯一的可能性就是她是2133年的那個女孩，是一個跑得比次郎慢、酒量卻很大的真正的人類。其實，影片還以另三種方式提醒了觀眾：一是片名出現(xiàn)的時間節(jié)點，將近20分鐘的超長片頭不僅將2007年發(fā)生的事與2008年以后的事分隔開來，也將次郎與前后兩任“女友”的交往分隔開來；二是未來女孩穿越到2007年為次郎慶生的目的是“在他認識機器人之前認識他，在芯片中還沒有他的記憶之前認識他”，可見記憶芯片是從2008年11月22日開始記錄的，也就是說那天是機器人第一次見到年輕的次郎；三是影片前后兩次出現(xiàn)了2007年的邂逅，可以看出雖然敘述角度完全不同（第一次是從次郎的回憶角度，第二次則是從未來女孩的角度），發(fā)生的事卻完全一樣，這也可以看作是郭在容揭曉答案的一種安排，當(dāng)然邂逅第二次的出現(xiàn)使觀眾的情緒脫離了愛情主體，的確顯得拖拉無味了。
這個疑惑解開了，故事的整個脈絡(luò)就基本上整理出來了：2008年11月22日次郎遭遇槍擊——2073年次郎造出機器人——機器人穿越到2008年11月22日救次郎——2009年4月3日發(fā)生大地震，機器人為救次郎而死——2070年次郎造出一模一樣的機器人，原先的記憶都被保留——2074年9月28日次郎死亡——2133年與機器人模樣相同的女孩拍得機器人，將機器人的記憶導(dǎo)入自己的腦中——女孩穿越到2007年11月22日與次郎共度生日后返回——機器人穿越到2008年11月22日救次郎——2009年4月3日發(fā)生大地震，機器人為救次郎而死——2009年4月7日，次郎挖出機器人殘骸，見到第二次穿越的女孩。
機器人帶次郎回到故鄉(xiāng)時告誡他不能與任何人說話，未來女孩在第一次穿越前也被要求不能與人接觸，我們可以推斷出，未來人與過去人說話會造成另一個平行世界的產(chǎn)生，也就是所謂的蝴蝶效應(yīng)，因而故事并不是通常意義的簡單輪回。按照這個規(guī)律，我們可以確定至少存在四個平行的世界，產(chǎn)生的時間順序依次是次郎遭槍擊的原始世界、次郎未遭槍擊也未見未來女孩的世界、次郎見到第一次穿越的未來女孩后產(chǎn)生的世界以及次郎見到第二次穿越的未來女孩后產(chǎn)生的世界（雖然沒拍出來，但未來女孩是去當(dāng)他女朋友的，按理說不會不跟他說話吧）。未來女孩的第一次穿越并未造成諸如生死的大變化，所以故事的發(fā)展走向基本上仍是沿著第二個世界的軌道行進，只是在某些細節(jié)上有所變化。比如，次郎在思念機器人、作自我反省的時候疑惑自己當(dāng)時說出的話為何與一年前她對他說的話一模一樣，這在第二個世界里是不可能發(fā)生的。很簡單，在第二個世界里，這段話就是出自次郎的口中，只是儲存在機器人的記憶里被未來女孩獲取了，女孩穿越到2007年說出的這番話自然是一模一樣的，但此時她與次郎實際上處于第三個世界。
由此，將影片的敘述順序也重新理一遍是必要的：第一部分，從次郎過2008年生日到2074年死亡，發(fā)生在第三個世界，主要是順敘+插敘（次郎回憶2007年生日的情景）；第二部分，從2133年未來女孩第一次見到機器人到進行第一次穿越，發(fā)生在第二個世界，順敘，與第一部分連起來看是倒敘；第三部分，未來女孩從第一次穿越與次郎邂逅到第二次穿越與次郎重逢，發(fā)生在第三個世界，表面上是閃回，實際上與第二部分連在一起就是順敘，換個角度來說，這部分也可以看做未來女孩的回憶（“回憶”這個動作發(fā)生在第三個或第四個世界），起到向觀眾解釋說明的作用，鑒于其特殊性，因而特將其作為第三部分獨立列出。看明白了嗎？影片實際描寫的大部分內(nèi)容也就是上面所說的第一部分，很多豆友錯誤地以為發(fā)生在第二個世界，根本沒有意識到還有第三個世界的存在，便無法理解整個邏輯，或是認為那是個大bug。

如果一場夢過于生動逼真，就會以為那是現(xiàn)實。當(dāng)未來女孩獲取了機器人的記憶，她與機器人之間就再也無法完全分割開來，就像她感覺到的“好像自己童年的記憶一樣”，甚至可以說，她已經(jīng)與機器人合二為一，身體還是人類的肉身，但記憶、感情和性情卻是共享的。由于機器人與年輕次郎的記憶是從2008年11月22日開始的，那么記憶芯片中就沒有關(guān)于那天之前的年輕次郎的記錄，也就是說，沒有劇本可讓未來女孩原封不動的照搬進行一次深度體驗游，她與次郎的邂逅所發(fā)生的事也并不完全在計劃之中，然而，正是那些不可預(yù)知的“意外”令她的情感悄然發(fā)生了變化。她的生氣和傷心是如此由衷而自然，她的質(zhì)問是在為機器人抱不平，又何嘗不是她自己在埋怨、責(zé)怪次郎呢。那天晚上分手時，女孩的表現(xiàn)有點莫名其妙，欲言又止，甚至流下了眼淚，那時依依不舍不僅是機器人，也是女孩自己。如果說女孩第一次穿越更多的是被他們的愛情感動、被對次郎的好奇心驅(qū)使，那么，一個晚上的時間足以讓她的本我也愛上這個男孩，這也就是她為什么最后決定第二次穿越過去留在次郎身邊的原因。至于次郎見到第二次穿越的女孩后會發(fā)生什么，會如何處理他、她與機器人的三角關(guān)系，會不會造成第五個平行世界的產(chǎn)生，這些已經(jīng)不重要了。而我在確定片頭次郎見到的是未來女孩而不是機器人之后，也不再為故事的結(jié)局耿耿于懷——雖然次郎的確愛上了機器人，但在此之前，他念念不忘了一年的卻恰恰是那個神秘的未來女孩啊，因而他最終愛上擁有機器人記憶的未來女孩可以說是順理成章的事。如此，次郎有未來女孩相伴，無論是否重造機器人都可算是一個幸福的大團圓結(jié)局了吧。
但與此同時，我又產(chǎn)生了新的疑惑，機器人是按照夢中情人的樣貌打造的，那么這個夢中情人究竟是誰？可以肯定的是，她出現(xiàn)在未來女孩和機器人尚未穿越的原始世界，樣貌與機器人和未來女孩一模一樣，而且自與次郎分手后就再也沒在他面前出現(xiàn)過，但她與次郎之間究竟有過怎樣的故事，他們何時邂逅、如何邂逅、經(jīng)歷過何事、是否如與未來女孩的邂逅一樣既刺激又浪漫，這些只有那個世界的老年次郎才最清楚，只是在片中老年次郎從未提及，觀眾便無從得知。不解的地方在于，即便老年次郎通過敘述之類的方式將這段回憶儲存在機器人的記憶芯片里，使未來女孩確保自己在次郎遇見夢中情人之前遇見他，那未來女孩又如何確保在第一次穿越產(chǎn)生了另一個平行世界后次郎就不會遇見那個與之同時代的夢中情人呢？或許，我們應(yīng)該從字面上去理解“夢中情人”這四個字，她并非真正存在的人，而僅僅是次郎在夢中看到的、幻想出來的情人而已，這是我能想到的唯一說得通的解釋。只是，對于這個解釋，與老年次郎的那句話“能再次看到你的夢中情人，你一定很開心”的意思理解仍然是有出入的，除非是翻譯不到位的問題。

對我來說，絞盡腦汁去解析這類片子是一件讓人又愛又恨的事。一篇文寫下來，頭痛、腦漲、眼酸、手僵皆有，就是沒有自虐的快感，但我想我是有強迫癥傾向的，好像只有這樣才能體現(xiàn)出我是理科出身一樣，所以我終于還是堅持了下來。不管怎樣，對于穿越時空題材的電影來說，最難的就是在離奇的基礎(chǔ)上確保條理清晰、邏輯分明、沒有大bug，此片做到了，而且即便規(guī)避這些搞腦子的復(fù)雜內(nèi)容，僅僅從感性角度，也算是一部比較成功的愛情片，我沒理由不打四星。

啰嗦的我還是要再多說幾句，關(guān)于兩位主角的表演。小出惠介成功地塑造了善良、憨直、溫和、感情細膩的次郎，色迷迷中又帶著羞澀和忌憚的模樣演繹得很是到位。綾瀨遙則徹底顛覆了我對她的印象，比起《Mr. Brain》里的傻猴子和《白夜行》里的腹黑女，在此片中分飾兩個迥然不同的角色可要討巧得多，尤其大部分時間里她演的是機器人角色，郭在容給予了多種形式和種類的發(fā)揮空間，使之更具趣味性和挑戰(zhàn)性，十分出彩。綾瀨遙的表現(xiàn)也比我意料的好很多，尤其喝酒后要將機器人的原始屬性顯露出來，就必須以不同于人類醉酒的方式表現(xiàn)，難度不小，但她毫不夸張又不失可愛的完成了，與特技效果相結(jié)合頗有喜感，而舞廳里跳popin的那段也可算是一個亮點。btw，她那雙被我詬病的斗雞眼終于有了用武之地，真懷疑那段斗雞眼的特寫是定下她來演后才特意加上去的，哈哈。不過，缺點也不可忽略，最突出的一點就是機器人的前后對比不夠明顯，無法體現(xiàn)從沒有靈魂到有靈魂的轉(zhuǎn)變。機器人可以表現(xiàn)不同的情緒，但不應(yīng)該在神態(tài)、表情、語氣等方面表現(xiàn)得太過自然、真實，適當(dāng)?shù)拇舭寮斑m時的夸張效果更好，而綾瀨遙最失敗的地方就是在與次郎相處的初期展現(xiàn)出了太多的不做作的甜美笑容，眼神中又流露出了過多的人類的情感和思考特征。
另外，影片大量的CG后期制作效果不錯，表現(xiàn)出來的地震景象以及機器人自斷身體的場景顯得很逼真。只是幕后花絮介紹顯示，攝制組為表現(xiàn)地震后的廢墟而搭建巨大露天背景的地點正是福島縣巖城市，冥冥之中居然有這樣巧合的安排，實在令人唏噓不已。