捆在中國(guó)電影事業(yè)身上的繩子真是太多了：狹窄的市場(chǎng)、不健全的觀眾、未完備的發(fā)行網(wǎng)（看看本港演國(guó)產(chǎn)片的那些破戲院已叫人不寒而慄）、短絀的資金、小得與國(guó)際水準(zhǔn)不成比例的攝影棚，和簡(jiǎn)陋的設(shè)備。能將這樣一件現(xiàn)代企業(yè)，以手工業(yè)的方式來(lái)進(jìn)行，已叫人佩服中國(guó)人的克服困難的本領(lǐng)。所以我在影話中寫(xiě)到國(guó)產(chǎn)片，無(wú)一次不懷著不忍之心，惟恐下筆過(guò)重，尤其是對(duì)於更遭受這些困難的壓力的「獨(dú)立製片」，而對(duì)那些為了「立場(chǎng)」，扯高嗓子唱高調(diào)，大叫「浮淺」之類(lèi)的輪客，不勝憎惡。但本片是電懋的出品，作為一家大公司，前述的壓力自然較輕，也易於集中較多好的人才；事實(shí)上電懋出品的態(tài)度也較謹(jǐn)嚴(yán)，不僅顧到市場(chǎng)的普及，也注意到藝術(shù)水準(zhǔn)的提高。所以為了對(duì)它的期望較高，願(yuàn)意深說(shuō)一點(diǎn)：雖然以國(guó)產(chǎn)片的大體水準(zhǔn)來(lái)論，本片已是一張很不壞的片子——所謂「責(zé)備賢者」，也惟「善人能受盡言」也。

正如片名所表現(xiàn)，本片是一張描寫(xiě)學(xué)生生活的「青春兒女」的故事，葛蘭、林翠是兩個(gè)初入大學(xué)的女生，前者愛(ài)音樂(lè)而後者嗜運(yùn)動(dòng)，偏偏她們所愛(ài)的男同學(xué)喬宏與陳厚，愛(ài)好與之相反，於是喜劇的糾葛因之展開(kāi)，最後在人人應(yīng)求「平均發(fā)展」的主題下圓滿解決。首說(shuō)編?。鹤鳛閷W(xué)生，「平均發(fā)展」不能僅指課外活動(dòng)，但我們?cè)谄友e看到的，只是葛蘭也去參加運(yùn)動(dòng)，而林翠參加了歌詠團(tuán)，我們都看不到她們讀書(shū)！遂使這「平均發(fā)展」有捨本逐末之感。這一點(diǎn)，剛放映過(guò)的《學(xué)府春色》（Bachelor of Hearts，1958）就高明得多，它對(duì)男主角的用功讀書(shū)，有強(qiáng)調(diào)的描寫(xiě)，而同時(shí)不礙其喜劇趣味，這是主題上的問(wèn)題。至於人物上，片中開(kāi)始描寫(xiě)了兩人的家庭狀況不同，葛蘭是出身於中產(chǎn)之家，而林翠出身富豪，但這一層對(duì)於人物的發(fā)展，和性格的完成，似乎並無(wú)影響；這樣不僅使人物的血肉與立體感，為之減弱，也使她們家庭生活的描寫(xiě)成為浪費(fèi)筆墨。說(shuō)到全片的氛圍，這雖非全屬編劇的責(zé)任，但在基本的上課情形、人物的心理和生活的描寫(xiě)上，使人感到像是高中，而不像是大學(xué)；這種感覺(jué)，我想本片的觀眾裡受過(guò)學(xué)校教育者都會(huì)有，不知為何同樣受過(guò)這些教育的編導(dǎo)者會(huì)未曾覺(jué)察？

再深一層說(shuō)，這是牽涉到主題，因?yàn)椤钙骄l(fā)展」這一教育目標(biāo)，最重要是在中學(xué)階段，大學(xué)卻應(yīng)該是發(fā)展專(zhuān)長(zhǎng)的教育，如《學(xué)府春色》中要男主角找到自己，則是更合大學(xué)教育的精神的；因此大學(xué)生是不像本片中要一起上音樂(lè)課，而中國(guó)文學(xué)系的學(xué)生，也不會(huì)去做生物學(xué)實(shí)驗(yàn)也。易文、王植波兩位都是讀書(shū)人，我這淺見(jiàn)，質(zhì)諸高明以為如何？

次論導(dǎo)演：易文的導(dǎo)演，一貫長(zhǎng)在「清新」，沒(méi)有某些只重經(jīng)驗(yàn)的老手們的匠氣；我最?lèi)?ài)他在《曼波女郎》（一九五七）裡，喜劇中的一點(diǎn)深沉味。但本片裡這種深沉味似乎多了一點(diǎn)，因?yàn)檫@裡的葛蘭只和女同學(xué)吵了一架，並非由《曼波女郎》中的身世之痛；而且用得不如《曼波女郎》中有對(duì)照效果，反而妨礙了全片的喜劇節(jié)奏。在喜劇中，節(jié)奏是本，噱頭笑料是末。以本片論，似乎導(dǎo)演運(yùn)用噱頭笑料，勝於節(jié)奏。我之談節(jié)奏，本已被那些「論客」作為筆下諷刺之資，這東西確也撈摸不著，可以感覺(jué)，而難具體說(shuō)出所以然。本片令人感到節(jié)奏不夠喜劇的明快，一定要具體說(shuō)的話，也許是調(diào)子慢了一點(diǎn)，鏡頭也分得長(zhǎng)了一點(diǎn)；這裡還牽涉到攝影——即是以喜劇論，本片的調(diào)子嫌暗。

再談表演：由於電懋的實(shí)力，本片可謂人才濟(jì)濟(jì)，王萊、陳蕓、沈雲(yún)、田青、吳家驤、陳又新、李英、高翔等等，都在大材小用下而各作了不壞的演出，其中吳家驤一反過(guò)去的戲路，演一老年人而甚曰穩(wěn)練。陳厚與喬宏的戲份也不算多，但各有光芒；如以他二人比較，則喬宏重於人物的刻畫(huà)，而陳厚優(yōu)於喜劇的「點(diǎn)送」。「雙頭牌」的兩位女主角，戲的比重上葛佔(zhàn)優(yōu)勢(shì)，但我私見(jiàn)以為演出上林優(yōu)於葛，林翠爽朗矯健，演出了一個(gè)年輕的女運(yùn)動(dòng)家的風(fēng)貌，而在葛蘭身上，卻找不出一個(gè)愛(ài)好藝術(shù)而又從不太賦予的環(huán)境中，多少經(jīng)過(guò)一些奮鬥而成長(zhǎng)的少女的特質(zhì)——當(dāng)然，這裡也有著劇本對(duì)人物性格刻畫(huà)的問(wèn)題，責(zé)任並非全歸諸葛蘭的。

最後說(shuō)到音樂(lè)，我對(duì)綦湘棠的看法（自然僅是從他的作品裡，此外一無(wú)所知），是他乃以古典的訓(xùn)練寫(xiě)爵士，所以他的爵士作品中有古典味，與姚敏的純?nèi)痪羰匡L(fēng)不同。而葛蘭之唱，也是寓古典的訓(xùn)練和情味於爵士中，與綦湘棠的曲趣十分配合得宜。

一九五九年二月二十四日、二十五日