文/夢里詩書

新版《小婦人》是一次顛覆性的改編，作為一部已然多次被搬上銀幕的經(jīng)典，導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格對非線性敘事手法的嫻熟運用，使電影得以讓人在一冷一暖的時空切換中融入了她們的人生，與此同時這部新作也賦予了原作以新的解讀，靈動鮮明的女性人物群像，使電影更為飽含現(xiàn)代意識，煥發(fā)著獨立的女性精神。

距離路易莎創(chuàng)作《小婦人》至今，這部小說已經(jīng)有150多年的歷史了，但這個以美國南北戰(zhàn)爭時期為背景，講述一家四姐妹種種瑣事為引的故事，卻總是散發(fā)著自己獨有的魅力，她們在成長中的蛻變，以及在成長中所面對的煩惱和抉擇，都成為了其關(guān)乎女性思想解放的價值所在，而《小婦人》單在好萊塢便歷經(jīng)了三個版本，這其中吉莉安在1994年執(zhí)導(dǎo)的電影版已然可謂是深得原作精髓的經(jīng)典，所以珠玉在前，今時的《小婦人》是需要自己一些與眾不同之處的。

在新作里，電影最具特色的一點便是非線性敘事的齊頭并進，今時是已然走向成熟的小婦人，而過往則是純真的少女，電影在在此也用兩種不同的色調(diào)，為兩個不同的時空奠定了基色，在過去她們都還沒有歷經(jīng)成人世界的殘酷，對未來滿懷憧憬，彼此間有著讓人羨慕的友誼，色調(diào)是溫馨的，而今時，四姐妹里梅格嫁給了貧窮的教師，貝絲染病離世，喬在大都市中只身靠寫作謀生，艾米雖然身在上流社會，卻對自己的才華有著懷疑，色調(diào)則也變得冰冷，今時與過往的交錯，使電影不再是一部以結(jié)局為導(dǎo)向的作品，而是真正在敘事中逐漸讓人走進了她們的內(nèi)心世界。

由此，我們在電影中去看其所塑造的四姐妹，為了真愛選擇貧窮教師的梅格，熱愛寫作獨立自強的喬，善良助人的貝絲，明白自己想要什么并為之努力的艾米，她們雖然性格迥異，但她們都遵循了自己內(nèi)心的選擇，且人生的選擇是沒有標(biāo)準(zhǔn)答案可言的，新版《小婦人》所尤為側(cè)重的也正是這一點，在過往作品中，艾米其實是一個滿懷心機的人物形象，但在這部新版電影中，導(dǎo)演格蕾塔卻對此做出了改動，每個人都有權(quán)利選擇自己的生活，只要不違本心，不失真情，對美好事物的追求并不應(yīng)該遭到貶斥。

除了對艾米這一人物的改動，新版《小婦人》的結(jié)局也并沒有遵循原作，作為一部19世紀(jì)的小說，它雖然將女性獨立平權(quán)的思想貫穿了始終，但一個圓滿的結(jié)局終是被人所喜聞樂見的，但在今天，婚姻已然并不再是人生的唯一選擇，導(dǎo)演把喬和巴爾教授究竟是否真的在一起的答案留給了觀眾，你可以選擇相信愛情，也可以選擇相信獨立，不結(jié)婚的人生并不會比結(jié)婚的人生顯得糟糕，關(guān)鍵是你自己是否有勇氣做出自己想要的選擇。

女權(quán)的體現(xiàn)不需要答案，一本《小婦人》也并不足以成為女權(quán)圣經(jīng)，這部新版電影其實更像是一把鑰匙，它可以幫你打開一扇啟迪自我成長的大門，告訴你要尊崇自己的內(nèi)心，但如何選擇自己的人生則永遠應(yīng)該只由你自己來決定。

十九世紀(jì)下的歐洲充斥著矛盾，這時的宗教革命，科技革命，啟蒙運動等紛至沓來，于是此時的人們開始追求自我，去尋找自己的靈魂。在《小婦人》中馬奇一家的四個女兒用自己的經(jīng)歷向觀眾展示女性意識的崛起，乃至社會意識的改革，于是在充滿歐洲油畫特色的畫面中展現(xiàn)出一個個獨立自主又性格迥異的女性形象。 身為大姐的梅格似乎總是穩(wěn)重可靠的形象，樸素的衣服象征著她的穩(wěn)重似乎大姐是個不貪慕虛榮的人，大姐的出場環(huán)境也往往是局促的廚房，小屋等地，這似乎是在表示家境的貧寒，于是身為長姐的梅格深知金錢的重要性，她愛錢甚至想要用婚約實現(xiàn)階級的跨越，這副世俗的靈魂與樸素的外表更是體現(xiàn)了一個多面體般的人物形象，但最后的梅格遵從內(nèi)心，聽從母親的建議，嫁給愛的窮人，從一個虛榮的人到走向理想性人物，于是一個人物形象的轉(zhuǎn)變悄然完成。 喬確實是作者著墨最多的人物，因為喬所代表的不僅僅是自己更是當(dāng)時女性意識的覺醒，不同于傳統(tǒng)女性優(yōu)雅的淑女形象，喬大膽活潑的性格，從容的短發(fā)無一不是一種全新的女性形象，是在局促的家庭小劇場中狂熱展現(xiàn)自我的角色扮演，是在面對羅利表白時清醒克制的獨立女性，她深知羅利不夠愛自己，自己也不夠愛羅利，于是木樁隔開的兩人也預(yù)示著兩人終究不會在一起。

同《傲慢與偏見》中的伊麗莎白一樣，喬熱情獨立，有自己的寫作思想，伊麗莎白在達西的幫助下認識自己思維的局限性，喬在教授的指引下開掘更深層的自我。兩人不僅在寫作經(jīng)歷上一致，就連愛情的構(gòu)造也近乎相同，當(dāng)達西踏著黎明的微霜，劈開清晨的薄霧來到伊麗莎白面前，遠方跳躍的陽光說明著兩人光明美好的未來。同樣是遠方傾灑的陽光，喬這里更為理想派，在雨天的兩人依偎在一把黑傘之下伴著陽光，此時的他們是彼此的依靠。

對于伊麗莎白和喬等女性形象，她們身上寄托的是那個時代女性意識的覺醒，這種時代縮影般的人物怎能不讓人印象深刻呢？

長相憂郁的貝思在劇中更像是個天使，

她溫順善良，處處為他人著想，這種完美的奉獻型形象顯然不是當(dāng)時主流社會所認可的，當(dāng)時的女性要擴大交友圈，要用聯(lián)誼去為家庭謀利，這樣背景下的貝思顯得有些格格不入，同時貝思也是具有獨立思想的，她深知自己不適應(yīng)學(xué)校生活于是立刻輟學(xué)，在家也并未放縱自己，彈鋼琴，學(xué)習(xí)一個不落，貝思更是深愛自己的家庭，她在瀕危之際想的全是自己的姐妹，而出場幾乎全在床上的貝思更像是被局限在這張床上了，這也更印證了貝思圣母般的奉獻形象，她多病多災(zāi)換家人安樂祥和，死亡后床上撒下的玫瑰花瓣更是對這樣一個璧人的憐惜與贊美。

艾美的人物在劇中從小女孩成為人婦，她所進行的轉(zhuǎn)變無疑是最大的，幼時的艾美，活潑機敏也帶有獨有的幼稚孩子氣，是一個不順心就把喬的稿子燒掉的莽撞女孩，也是誠懇認錯后盡力彌補的懂事女孩。面對愛情艾美的轉(zhuǎn)變也不可謂不大，幼時的艾美就一心想著嫁給自己愛的男人，同時她跟大姐一樣希望能用婚姻實現(xiàn)階級的跨越，當(dāng)艾美外出學(xué)習(xí)，與上層階級訂下婚約，身邊的人越來越少，規(guī)矩的疊加，

羅利的出現(xiàn)都在挑動著艾美本就躁動不安的內(nèi)心，她終究渴望自由，終于這些情緒在貝思離世自己卻無法回去時到達頂峰，她明白了自己想要的是什么，她也選擇遵從內(nèi)心，于是她放棄了更顯赫的生活，跟著羅利找到了自己所需要的自由。 馬奇太太的開明是四姐妹找到自己所熱愛生活的核心，不是傳統(tǒng)意義上的刻板教育，馬奇太太永遠保持熱愛，比起母親她更是一位好姐姐，孩子們愿意跟她去傾訴，

她也總是能給出合適的答案，正是在這種開明的教育之下，四姐妹終究成長為受人喜愛的小婦人。 《小婦人》的風(fēng)格延續(xù)當(dāng)時一貫的主流寫作風(fēng)格，跟《傲慢與偏見》《簡奧斯汀》一樣是女作家的成長經(jīng)歷，她們所表達的也都是同一個主題“人定勝天”，正如理想主義的花朵要扎根在現(xiàn)實土壤，她們在作品中凝聚的不僅僅是時代的縮影也是對社會意識變革的期待，對女性意識覺醒的啟蒙。而這種精神不僅僅適用于那時的歐洲也適應(yīng)于當(dāng)今，無論社會如何變革，在奮斗中找尋自我的方式永遠受到人們的追捧。

第1屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第3個放映日為大家?guī)怼缎D人》，下面為大家?guī)砬熬€姐妹們田園史詩的溫情評價了！

果樹：

影片呈現(xiàn)出了時光的雋永，原著中的韻味有保留到，但也被導(dǎo)演選擇的呈現(xiàn)方式損害了一些。但仍是一部不錯的改編，恐怕重新改編不易超越這一版了。

曲有誤：

喬和勞里的擦肩而過是必然，年少時的悸動終究不是兩人間真正的愛，四姐妹之間的感情平淡卻又真摯，那是她們最光彩的年華。

薛Tony：

沒看過原著，因此有些情節(jié)挺難理解的，貝爾為什么就喜歡上Amy了…有些看電影無法理解的內(nèi)容還是需要去看書。電影前半段的生活化的鏡頭與漸進敘事非常喜歡，一度想給4星。但到小Amy換人開始節(jié)奏有些亂，可能是原著體量太大，導(dǎo)演又想講完整，情節(jié)展開太過急促，戲劇沖突太過刻意，一個接著一個，導(dǎo)致電影后半段有些失控。但整部電影看下來是讓人很溫暖的，而本人對這種情緒是很難有抵抗力的，前半段四星，后半段扣兩星，因為beth和jeo加一星。

湯達人：

結(jié)局沒什么好遺憾，我可以想象到喬和勞里在一起，她會多因為自己不夠自由，獨立而抱怨……雖然沒讀過原著，但是在那個年代的女性作家，其筆下女性幾乎都是不虛榮，追求想要的愛情，而喬更進一步，就是自我獨立（配樂好聽的）。

Candice：

兩小時的馬屈家族情事，凄美動人的田園詩，含蓄雋永卻又溫情細膩。

飛揚獨霸：

抓住了原著的形，卻未抓住原著的魂。后半段的節(jié)奏、敘述也很成問題。本片最為出色的地方是演員的表演與顏值。

橘的大橘：

溫馨令人感動的黑白電影。

我們敏熙：

有著傳統(tǒng)名著的雋永氣質(zhì)，但是電影無法單靠此成立，關(guān)鍵情感轉(zhuǎn)折點試圖用此種氣質(zhì)強行扭過去，但太生硬了。前半段散漫的敘述方式很美，生活圖，但在戲劇沖突紛至沓來的后半段，就有手忙腳亂之感，使出了淡化一些角色的手段，倉促了。

法羅島島主：

深夜看完，肯定其硬件的完成度，奈何這類愛情電影終難合我胃口，不是電影不夠好，僅僅是口味差異。年輕的薇諾娜正在顏值的最高峰，年輕的貝爾還不需要靠瘋狂增減肥來展示敬業(yè)，年輕的鄧斯特已經(jīng)有了些許未來戛納影后的靈氣，甚至連“末路狂花”蘇三阿姨都保留一二分年輕的風(fēng)韻，年輕真好，贊嘆青春。

我略知她一二：

默默的，淡淡的，仿佛一切都是那么的純凈、自然。獨立不是放肆的借口，而是成長的理由。我們不能永遠活在當(dāng)下，卻可以給自己一個更好的未來。生活就是這樣看似平淡卻有悲有喜，當(dāng)你終于明白了自己想要的是什么，你就會發(fā)現(xiàn)那些不屬于你的的都是強求。

大大大大大白貓：

不功不過或者說是乏善可陳的、眾星云集的家庭情節(jié)劇，但是整部電影也就止步于此了。時代完全淪為了背景，原著小說的魅力也因此盡失。

#FIFF1#DAY3的無人知曉場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。