淚點極低如我，也沒有半點觸動。對真實死亡事件中當(dāng)事者死亡前一天的搬演，還有音頻，照片，紀(jì)實采訪等媒介元素。六段事件大部分都是意外死亡，意外前夕當(dāng)然都是風(fēng)平浪靜的，表現(xiàn)破碎前的平靜是很能調(diào)動觀眾情感的策略，這些案例的選擇挺討巧的，相對應(yīng)的意外死亡能帶來的關(guān)于死亡的討論也更單一，它很難和紀(jì)實部分干癟的討論死亡的文本內(nèi)容做等量齊觀。

同時在刻意挑選過的案例呈現(xiàn)中，又夾雜太多編導(dǎo)刻意的討論，節(jié)奏的克制平靜，日?；谋磉_(dá)也無法抹滅這種刻意，小畫幅的聚焦又在提醒這種搬演性，有一種很微妙的搞不懂對方到底想不想讓人共情的排異感。其實選擇死亡前一天，并非是對一個人的死亡有什么特殊性，而是這部片最大的戲劇性所在。真實的死亡數(shù)據(jù)的跳動，和片中對死亡簡略抽象的言談，前者是給人以壓迫感，后者是讓人去看淡死亡，這還談個啥啊。我覺得這片要是講死的虛無就太貪心了，死未必虛無，生才虛無，叫生于虛無倒是更扣題

開頭是四個女孩對于星座的探討，年輕肆意，在雜志上涂涂畫畫，對未來的夢想與希翼，隨著一場車禍戛然而止。寫滿夢想的雜志被保潔丟棄垃圾桶，一切仿佛沒發(fā)生過。

一個生意人在證券市場死亡五小時后被發(fā)現(xiàn)。

一個從紐約回來的姐姐在幫弟弟拍照，想去一家店吃飯，弟弟說今天人很多，大后天去吧。第二天姐姐開摩托車停下幫小狗拍照，被電線桿砸死。

一場海嘯很多人失去生命。

一個演員為了救一個受傷的摩托車手被車撞死，另一個演員因此得到了代言人機(jī)會。

一個小孩說死后變得虛無，他第一天知道死亡這個詞就去谷歌搜了。

排行最高的10種自殺方式，第一種是開槍擊中頭部，死亡率99.8%，用時1.2秒。

阿寶跳樓自殺了，為情所困。

一個心臟病等每天有死的人可以捐獻(xiàn)心臟的女生，幫男朋友整理第二天去美國出差的行李。結(jié)果那架飛機(jī)失聯(lián)了，找不到了，故事的結(jié)局女生最后康復(fù)了。

一個老音樂家在一個安靜的周一在家安然離世。

一個103歲的大爺說他的妻子，孩子在很久以前就離他而去了，活得久的人最痛苦，也許是基因，也許是老天注定讓他活得久。之后他又過了104歲生日。

昨天點開豆瓣秋季影展推薦的電影，慶幸沒錯過這部電影。沒啥長篇大論可說的，就，別放棄，那人類未知的力量自有安排，況且總有一天我們都會離開的。過好每天每分每秒就已經(jīng)是渺小的我們所能做的最偉大的事情了。

很喜歡影片里那些空鏡的構(gòu)圖和色調(diào)，還有導(dǎo)演對影片故事的展現(xiàn)方式，尤其是剛開始第一組，還是很抓人的，背景音鋪著令人緊張的時鐘滴答聲，畫面中卻是女孩們在房間里很輕松快樂地聊著天，沒有關(guān)于意外死亡的展現(xiàn)，而是畫面突然切到第二天白天，這個微微雜亂卻還充滿她們氣息的房間，再加上將近十幾秒的空鏡和進(jìn)來若無其事收拾房間的保潔，如此沉重卻又如此無足輕重。很戳人心，這種平靜的力量是整部電影的核心，看著故事穿插著很凌亂但是每一個都聯(lián)系在一起，邏輯沒毛病，看著也不會跑神。

我和男朋友經(jīng)常在閑聊時討論有關(guān)死亡的話題。我會攤開左手掌心，跟他講從小就有人說我的生命線很短。跟他一比，果然短了一半還多。所以，我大概只能活到你的一半年紀(jì)。余生還有那么長，到時候年老色衰也不可能再找到什么合適的人，一個人過日子得無聊成什么樣。

于是他也開始為我的長壽打算，讓我按時睡覺，少喝酒少抽煙，換掉需要加班的工作，遠(yuǎn)離令我焦慮的老板。他說：一生計劃看兩萬部電影吧，如今你才看了三千多部，按一年350部計算，還得活48.57年，這樣你大概活到80歲，我到90歲死，等你死了還能懷念你幾年。

我說：如果哪天得了重病，千萬別插我一身管子讓我接受痛苦的治療，一定要飛去北歐某個國家讓我安樂死。如果你真的比我先死，那我可能一刻也不想多活了。

還有，我死的時候真的不希望爸媽在場，最好我的死亡成為一條簡訊，在一切塵埃落定后發(fā)送到他們的手機(jī)上。這一切的前提是，我篤定我的爸媽一定會比我晚死，因為他們一輩子都順?biāo)炜鞓罚绕涫俏覌?，年輕時候脾氣太大，一點不順心就暴跳如雷，罵我打我也是家常便飯，所有負(fù)面情緒都抒發(fā)出去了，怎么可能不長命百歲。而我自小體弱，心思又多，還是討好型人格，所有的不快樂都藏在心里，能多活一年就得多感恩上天一次。

我們從不忌諱談?wù)撍劳?，而我有的朋友則不是，以來自山東和東北的朋友居多，偶爾提到不吉利的話，他們會立即要求在場的人一起“呸呸呸”，趕走所謂不吉利的兆頭。我們沒有這種習(xí)慣，反而覺得越常提到死亡，死亡就越不容易靠近自己。大概跟見到鬼跟他握握手是同樣的道理。

去年，我的一個朋友得癌癥去世了。他走的時候挺平靜，在病房里還會尋思著每天點些什么吃，他說某一天從床上起身的時候忽然頭腦失去意識一口氣提不上來以為就要過去了。從那以后，他就對死亡不那么恐懼了。反正，該來的總會來。

所以，他也很少哭了。除了得知自己病情的時候哭過一場，再之后就是奶奶忽然打電話跟他說做了一場夢，夢到他身體不太好，問他是否一切還好。那時候奶奶還不知道他得了重病，放下電話的那一刻，他縮在被子里哭了。

小S在《康熙來了》中曾因為吳克群翻唱已故好友楊明學(xué)作詞的《我不難過》而失聲痛哭，她說去KTV要常點這首歌，不要因為怕想起死去的人難過就避免提到他，否則他會以為活在世上的人都忘記了他而感到傷心。

死亡離我們太遙遠(yuǎn)了，我們每天連如何活得更好都想不清楚，更別說去思考如何迎接死亡。電影中倒是經(jīng)常有人死去，動作片拍君子報仇十年不晚，犯罪片拍連環(huán)殺手冷血無情，愛情片拍生離死別天各一方，戰(zhàn)爭片拍炮火連天橫尸遍野。死亡在銀幕中每天上演，不夠驚艷的死法甚至?xí)屛覀兏械綗o趣。似乎從另一種角度說，我們早已看慣了死亡。

所以，還能如何通過電影更好的描繪死亡呢？關(guān)于《死于明日》，我想說的話都在短評中了，再復(fù)制粘貼一遍：如墨水滴在宣紙上，以極為私人與間接的手法暈染出最宏大的影像質(zhì)感。缺席的逝者與在場的生者共同勾勒出死亡飄忽不定的虛無感與觸手可及的實體感。死亡以回憶、親歷、忘卻三種釋義，完成其過去、現(xiàn)在與未來的三重自證。

于觀眾而言，他們以不同的身份參與著死亡。傾聽者、回憶者、對話者、探視者、偷窺者、講述者、還有死者。死亡在發(fā)生的那一瞬間即被定格，死者被遺忘在原地，而生者則如潮水一般繼續(xù)向前滾去，與死者的距離越來越遠(yuǎn)。

村上春樹說：死并非生的對立面，而是作為生的一部分永存。對此，我無比贊同。

面對死亡，導(dǎo)演沒有刻意煽情，反而會讓觀眾覺得，這些鏡頭有一些冷酷。 人都死了，你為何還表現(xiàn)的一切如常？ 死亡，讓一些人的生命戛然而止。 可生活，還是在繼續(xù)。 看似不近人情的處理方式，其實在傳達(dá)著導(dǎo)演想告訴我們的話語。 這幾年有很多認(rèn)識的人因不同原因離去，啟發(fā)了我想透過電影去表達(dá)出一種死亡的日常感。 我想拍的日常一些，平凡一點，因為死亡隨時都會發(fā)生。 死亡，無常，但也日常。 所謂，浮生一日，蜉蝣一世。 并沒有什么定律，規(guī)定你必須活多少歲，什么時候死。 一個故事的死者是一個年輕人，也許是遇到很多坎坷吧，他決定自殺。死前，他來到一個女孩的家門口，對她說：“我要去一個遙遠(yuǎn)的地方，你能和我說一句‘我愛你’嗎？”女孩拒絕了，甚至不愿意打開門。 其實女孩多少察覺到了他言語中的怪異，但是女孩說，如果他為此自殺了，她也不會因此責(zé)怪自己，因為每個人的人生都是自己的，自己的人生不能依賴別人?！八劳觥辈粫尞?dāng)事人變得重要，而是你就這么消失了，而已。 村上春樹說：死并非生的對立面，而是作為生的一部分永存。 老子在《道德經(jīng)》第50章說：出生入死。 即：人從出生的一刻起，就必然向著死亡走去。