“毀婚”二字極易引起誤解，若你以為這是部三觀前衛(wèi)，抨擊現(xiàn)今婚姻制度的片子可就大錯特錯了。披著愛情輕喜劇外衣的它，其實好比一本家庭/婚姻類的成功勵志暢銷書——大開本，大標(biāo)題，粗腰封。題目翻譯過來可以是：毀掉幸?；橐龅亩环N做法.....（喏，查了一下已經(jīng)有本書叫《毀掉中國人婚姻的18個問題》了）。

事實上，這也正是片中女主——疑似一位社會學(xué)（婚姻方向）（正/副/助理）教授的論文主題。這位女教授部分由于受父母影響對婚姻缺乏信心，部分由于研究需要跟進(jìn)了上百對或從愛侶變怨侶，或從一開始就各懷鬼胎的婚姻夯實了這份絕望。她目及之處，一對對男女幾乎無一幸免地都在掙扎著上演一幕幕悲劇鬧劇荒誕劇，用她總結(jié)出來的一整套錯誤方法——欺騙；不尊重彼此；回避；把對方當(dāng)小孩子；冷漠；給建議...等二十條。因此上不免成為了一個堅定的、有理論高度的獨身主義者。然而結(jié)尾處，她最終戰(zhàn)勝了自己，投入了到一段嚴(yán)肅的關(guān)系中去。半夜，男主懷抱中，女主打開電腦，輕敲下重中之重的第二十一條戒律——“不敢去愛”。全劇終。

那些期望著一碗十全大補愛情雞湯的觀眾們大概要失望了，本片沒有什么溫暖人心的細(xì)節(jié)能讓你又相信愛情了，熒幕上翻滾著的都是欲求?？謶钟H密關(guān)系的女主在男主身上找到了踏實與穩(wěn)定，沉悶?zāi)兄鞔蟾乓部梢栽谂鹘廾嗉油考傻墓菹赂惺艿角八从械臒崆榕c刺激；男二與女二在一起大可以假愛情之名冠冕堂皇地逃離令其窒息的婚姻，女二...您大概是恨嫁久矣?？傊热浑p方都能精準(zhǔn)無誤地戳中彼此的需求點，加上荷爾蒙也都能夠旺盛分泌，就這么順理成章皆大歡喜地搞在了一起。在女主的天人交戰(zhàn)中男主并沒有主動提供定心丸，女主最終戰(zhàn)勝心魔也很難說有男主幾多功績。男主一沒有日日送花送飯噓寒問暖，二沒有各種拉鉤上吊賭咒發(fā)誓。女主更多的是向內(nèi)心覺察自己，在生活中發(fā)現(xiàn)啟迪。也就是說女主對男主感情的確定過程基本是獨立的，不受制于男主態(tài)度的——即我愛你，因你是你，而并不「因為」你愛我?guī)追帧＿@是愛情片里不多見的值得稱道和大力提倡的正確態(tài)度。正因此，全片不做作不煽情。但看似摒棄了童話般的浪漫色彩走一條貼近生活本身的現(xiàn)實路線，卻以一個具有暗示性的"男主和女主從此過上了幸福生活"的童話結(jié)尾結(jié)束全場，未免讓人大失所望。只此一幕便將影片打回原形。

不過也許，之所以不做作不煽情并不是源于導(dǎo)演貼近生活的意圖，而是他的出發(fā)點就與普通愛情片有本質(zhì)不同。相比其他影片在"愛情"這種無解謎題上大費周章磨磨嘰嘰，本片導(dǎo)演更關(guān)心的是如何進(jìn)入及經(jīng)營一段親密關(guān)系——愛不愛的沒人能幫你拿主意，但為達(dá)目的如何行動還是可以給出一份指導(dǎo)說明。這決定了本片是技術(shù)卦而不是浪漫卦走向。因此"二十一條"才是本片的核心要素，而所謂愛情故事等不過是這二十一條的注腳。二十一條通過女主被賦予了具有學(xué)術(shù)水平、理論高度的絕對真理的權(quán)威地位。簡直猶如親密關(guān)系屆的《九陰真經(jīng)》，一套在手幸福生活盡收囊中?？克鉀Q了親密關(guān)系障礙的女主現(xiàn)身說法就是最好的證明。慢著，且不說王子和公主是不是能夠從此過上幸福生活，即便可以如導(dǎo)演所愿，他們的成功又能否復(fù)制？要知道偉光正高大全的男主可是女主大樣本數(shù)據(jù)庫中大浪淘沙出的唯一合格品。因此女主的未來所可能擁有的幸福婚姻到底更多是因為深諳毀婚二十一條還是因為遇到了絕世好男人，都很難說得清。

我其實懷疑二十一條根本就不具備寫入論文的資格，相比學(xué)術(shù)思想，它更類似于行動指南。但作為行動指南，它的可行性又非常值得商榷。比如當(dāng)對方出軌的時候——分手或離婚違反了第A條，擺事實講道理違反了第B條，一哭二鬧三上吊違反了第C條，不理不睬冷暴力違反了第D條...若認(rèn)真起來大概是要對著二十一條中槍倒地吐血身亡。又不是一旦祭出“勇敢去愛”的大招，親密關(guān)系中各種障礙困擾就應(yīng)聲而亡，開辟出一條執(zhí)子之手與子偕老的通天大道——再說什么是愛，“給建議”的人給出的建議就是他認(rèn)為的愛，“欺騙”的人或許認(rèn)為隱瞞真相也是一種愛，“把對方當(dāng)孩子”的人更是理直氣壯地認(rèn)為關(guān)心更是愛。DP那句話怎么說的來著，“面對有些可能性，轉(zhuǎn)過身去，是個美麗的錯誤，但是迎上前去，則是一個愚蠢的錯誤”。所以我不懷好意地揣測，以女主這種表面堅強通達(dá)，內(nèi)心脆弱缺愛的特性，加之全無嚴(yán)肅戀愛經(jīng)歷、持有”男主完美好男人“的幻想，“勇敢去愛”模式ON，一個愚蠢的錯誤就此拉開了帷幕。

并不是說二十一條本身有什么錯，它恰恰是太對了。勇敢去愛，尊重對方，給對方獨立空間，不冷漠，不回避，不批判，不背叛，等等等等，條條在理。但問題是——why, what, how? 比如，如果對方不尊重我，我為什么要尊重對方，又該如何尊重對方？比如獨立和冷漠的邊界在哪里？勇敢和執(zhí)著的區(qū)別在哪里？凡此種種，沒有任何答案可循，二十一條最終也只好淪為一紙空文。

好在導(dǎo)演對鏡頭的駕馭和講故事的能力差強人意。北歐風(fēng)格帶給人全新體驗。整個影片有一種與眾不同的質(zhì)樸粗礪的質(zhì)地，不似美國大片的純熟，不似王家衛(wèi)的文藝腔調(diào)，它的陌生感和原生態(tài)，它記錄風(fēng)格里摻雜的漫畫式幽默，等等等等，都有讓人眼前一亮的地方——起碼我們的愛情喜劇是很難讓大只女和謝頂男領(lǐng)銜擔(dān)綱的吧。