日本電影還是這樣，或者說日式推理，開場由一個兇案現(xiàn)場引起，之后是一段悶戲，這是鋪墊。觀眾壓住想知道真相的迫切心情挨過這段有點無聊的地方后，劇情開始抖包袱，而且越到后越來越快，直至高潮后停下來，舒緩，開始抒情or講道理。
標(biāo)題里所謂的成功元素嘛，一個老練智慧的主人公，身邊一個熱情沖動的跑腿。機智的罪犯以及層層迭起的推理解剖。犯罪背后的悲情元素。狡猾的政治家，從小案件過渡到國家層面，升級到人性……這些東西，都是成功的日式推理劇常見的元素嘛。大概沒有什么新鮮的，但它是非常成功的。尤其是片山雛子決定公開S檔案之前那神秘的一笑，把這個女人外表溫潤內(nèi)在腹黑的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，贊。

奧巴馬在競選總統(tǒng)的時候遭遇到一個問題：你如何解決黑白分裂的兩個美國之間的沖突？美國人民的神經(jīng)頓時為之緊繃起來。奧巴馬回答說：只有一個美國，沒有兩個。美國人民長出了一口氣，然后激動地鼓起掌來。

消解問題從來都是政治家擅長的拉攏人心的手段，無論是巧舌如簧的西方政客，還是一向以不善言辭著稱的中國官員，無不借助于這一手段。往好了說這是提出了一個遠大理想，往壞了說，就是政治人物根本拿不出任何可行的解決方案。

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從前由一個殺人案被送到法庭庭審，一審定罪。犯罪嫌疑人的辯護律師恰好掌握了罪犯另有其人的鐵證，然后以此為理由提起了上訴。上訴法庭聽取了律師的辯護，徹底推翻了一審判決。

任何一個案子的法律推理都是建立在確鑿無誤的事實基礎(chǔ)之上的，事實改變，案件的法律推理也就要隨之改變，但是原先建立在錯誤事實基礎(chǔ)上的法學(xué)問題不可以回避，更不能宣稱已經(jīng)得到解決。例如，在一起拐賣兒童的案件里，偵辦警方誤以為嫌疑犯是迫于生計才販賣自己親生兒子的父親，于是一個問題擺在檢察官面前：這樣的情形構(gòu)不構(gòu)成拐賣兒童罪？但是，不久之后真相大白：嫌疑犯說謊了，他和被拐賣的兒童沒有任何血緣關(guān)系。于是，檢察官不必為此為難了，他立刻提起了起訴。雖然如此，那個問題還是存在的，事實上，最高法還是最高檢為此出臺過相關(guān)的司法解釋專門解決這一問題，但是，法學(xué)家門還在為此爭論不休。

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據(jù)說《相棒》以揭露警察高層丑聞為賣點，在日本贏得非常高的收視率。以前沒有看過，從這部劇場版的表現(xiàn)來看，男一號的風(fēng)度讓人欽佩有加。

至于內(nèi)容方面，劇場版一開始具有突破固有主題的潛力，因為它提出了一個尖銳的問題：無視國家禁令而以國際人道主義為念的受害人應(yīng)不應(yīng)該被譴責(zé)甚至被國家和國民所拋棄，付出生命的代價？從政治哲學(xué)的角度來看，國家的權(quán)力被假定為國民賦予，國家在什么情況下可以對自己的“權(quán)力來源”的生死坐視不理，犯下不作為的罪行？未遵守退出某國的禁令能成為充分的理由么？國家和國民又如何為自己犯下的集體罪行負責(zé)？

但是接下來就是女議員慷慨陳詞，披露真相。女議員很勇敢，富于正義感，冒著政治前途盡毀的危險，為渡洗刷冤屈。但是，我不想為她鼓掌叫好。她讓整個電影的主題急轉(zhuǎn)直下，巧妙地“發(fā)現(xiàn)”和披露了案件事實，消解了上文所述的尖銳問題。原來，大使館發(fā)布命令時存在不可饒恕的疏忽，為了掩蓋這一疏忽，前總理和外交大臣不惜犧牲人質(zhì)的生命和名譽。發(fā)人深思的拷問變成了毋庸置疑的丑聞，《相棒》回歸了。

于是，被告由日本媒體和日本國民變成了前總理和他的派系。日本人民為此松了口氣，然后把票房捧了上去。

當(dāng)然，不能太強求一部商業(yè)電影，導(dǎo)演不可能安排日本人民跪下來向渡的靈牌謝罪的場景，也不可能揮舞著發(fā)紅的烙鐵拷問日本人的“國民性”。中國也好，日本也好，人民已經(jīng)都不喜歡魯迅了。

（芷寧寫于2008年11月18日）
   “相棒”是日語中“搭檔”的意思，銀幕上塑造的警察們，除卻個別孤膽英雄，大多都需要一個靠譜的拍檔，他們中的很多人和搭檔在一起的時間比和自己家人的還多，算是一段“相當(dāng)棒”的緣分。都說男女搭配，干活不累，如果男男搭檔起到了互補作用，一個睿智有腦，一個孔武有力，即便兩人存在年齡差距、性格差異，一樣可以成為最佳拍檔，《相棒》中的杉下右京（水谷豐飾演）和龜山薰（寺肋康文飾演）便是這樣一對最佳相棒。老實說，海報上這二位的POSE實在有點二。
   秉性獨特的杉下有著敏銳的頭腦，善于分析和推理，雖然有把年紀了，但依然不大會為人處世，情商和交際商明顯不夠的他即便是行業(yè)精英，也淪落到?jīng)]什么前途、形同雞肋的特命系。無獨有偶，領(lǐng)導(dǎo)們不喜歡的類型還不止杉下這一類，龜山薰的腦子不算靈光，但身手矯健，“要命的”是，他還具有熱血愣頭青的做派，這樣的“不安定分子”自然也會被貶到雞肋那邊。然而，每當(dāng)遭遇大案要案，循規(guī)蹈矩的人不一定能勝任，怪案還需怪杰來破，也算是對癥下藥。
   隨著古怪案情的接連發(fā)生，在馬拉松比賽那天，特命系這個最不起眼的部門，這個甚至曾經(jīng)被派去做過人體擋箭牌的部門，終于在眾目睽睽之下，擔(dān)當(dāng)起了重任——同僚們都得從衫下的即時分析中獲得突擊的信息，而拼命三郎龜山在所有行動中都搶先那些受重視的同仁一步，這個局面實在有點諷刺。
   至此，如果認為該片是一部純懸疑推理片，那就錯了，它并沒有從頭至尾為了懸疑而懸疑，為了探案而探案，當(dāng)然，本片具有一部上乘刑偵片所應(yīng)有的范兒，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、扣人心弦、引人猜想，如手法殘忍的連環(huán)殺人案、雙方以國際象棋為迷局的博弈過招、潛伏于馬拉松大賽洪大人潮中的炸彈危機……同時，該片還不乏新鮮元素，如網(wǎng)上論壇演變成了宣判罪行和判決書的人民法庭，而那整頁面的有關(guān)殺人的預(yù)告，則給原本具有休閑色彩的網(wǎng)絡(luò)帶來了陰暗和恐懼……
   然而，所有這些呈現(xiàn)都只是為了講述一個有關(guān)個體權(quán)益遭到侵害的個案，一件5年前的異國綁架案，一份隱秘的S文件牽扯出了慘案，牽扯出了政府，更牽扯出了這部影片的深意，雖然該片所具有的懸疑解題的部分都設(shè)置精細，但它只是不俗的表相，其內(nèi)核是一顆具有人文關(guān)懷情結(jié)的拳拳之心。
   或許，有時候，對全局而言，個體的被損傷、個體的傷痕累累、個體的消亡，并不算什么，不會產(chǎn)生太大影響，但那已然留下了劃痕，公眾看不見的深深的劃痕。畢竟所謂的大局觀，也是要建立在誠信的基礎(chǔ)上的，因為生命是有尊嚴的，何況那是一個具有純凈靈魂和美好理想的生命。面對這樣的劃痕，這樣的被損傷，被踐踏、被毀滅，用火焰只能毀滅一時的證據(jù)，因為真正的證據(jù)永遠存在于那些接觸過這件事的人的心中，時機成熟時，便會暴露出這個劃痕的傷害性。
   作為一部熱播了六季的系列連續(xù)劇的劇場版，該片在拍攝伊始就引人矚目，就表演方面而言，該片聚集了很多實力派和熟面孔，當(dāng)然還有不少名角客串。大多數(shù)場景中，水谷豐飾演的杉下右京都很得要領(lǐng)，只是在得知當(dāng)年人質(zhì)事件真相時，杉下的臉部肌肉抖動得過于厲害，簡直堪比甩臉，過猶不及，這似乎并不利于人物塑造。同樣有著面部震顫神情的受害人之父木佐原芳信，西田敏行就掌控得很好，雖然西田有張大臉，但他的面部抽搐卻拿捏得當(dāng)，從而將那種被深深傷害的累年痛楚，從最慘痛的點散發(fā)開了，可謂多一分就成了甩臉，少一分又難以被察覺?！吧鲜兰o最后一個美少年”柏原崇雖是配角，但有相當(dāng)?shù)陌l(fā)揮空間，原因是劇情安排所致，在前半部分，主創(chuàng)們就是要拿他飾演的鹽谷和范當(dāng)幕后BOSS的。
   有些暗疾或傷疤如果不說出來，一任它隱藏、泯滅，那么世人將永遠無法從中獲得教訓(xùn)、深省和進步，勇敢地曝光客觀存在的弊病，揭露令人不寒而栗的真相，讓蒙冤者沒有白白死去，便是該片所要表達的積極精神。從這個意義上來說，影版《相棒》比較棒。片尾，影片給出了一抹從容的希望，受害者的妹妹提著行囊，和前來送行的特命系二人組道別，她將要繼承哥哥的遺志，去貧窮而動蕩的地方繼續(xù)幫助那些需要幫助的無辜兒童……
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相棒能取得這么大的成功，是很匪夷所思的
在商業(yè)周期運作極其嚴格的日本，即使是極為受歡迎的古佃系列，也僅僅維持了3季，但是相棒卻迎來了第7季
這是一個奇跡
對第一季的評價不是很高，可能是由于年代久遠，很多案例已濫俗而缺乏新意
但是到了第二季，故事的整體層次都有所提升，或者正確的說是從第一季末探討警察內(nèi)部腐敗的體制開始
能夠深刻又清晰的表現(xiàn)出其長壽秘訣的，我想應(yīng)該就是這部劇場版了
不同于熱血而充滿溫情的其他類日劇，相棒的著眼點在于從一個不起眼的案子慢慢的擴大，案子的解決并非他真正想說的，重點在于案子所表現(xiàn)的那個深刻的社會話題
如果說一開始相棒的主題僅限于正義、溫情或者殺人之罪之類的，那么他現(xiàn)在的主題就變成了通過這些案例和2個主角之間輕松地聊天方式來批評和探討社會和政府以至民眾的過失與殘酷
是的，是殘酷
明明是被害者的家屬，卻得不到任何人的安慰，周圍充斥謾罵和侮辱的惡意，沒有人對于一個年輕生命的逝去有任何悲哀留念
政府正義凜然，媒體正義凜然，大眾也理所當(dāng)然的正義凜然
仿佛那只是一出戲，戲落幕，觀眾退場，罵過了也滿足了，責(zé)任推卸的一干二凈，這悲痛欲絕的一家人變成了社會和民眾的垃圾桶
大家應(yīng)該記得07年轟動一時的韓國人質(zhì)事件，許多人都極其的幸災(zāi)樂禍，甚至覺得被殺害的人質(zhì)應(yīng)該自己負責(zé)
——魯迅對此評價為“麻木而冷漠的看客”
不知不覺中，我們已淪落為麻木的看客
相棒的第七季開篇很震撼，一望無際的荒漠，貧窮、戰(zhàn)爭、腐敗、饑餓，遙遠的現(xiàn)實展現(xiàn)在我們眼前，并非是我們閉上眼就不復(fù)存在的

我們不應(yīng)僅將相棒定義為一部推理劇，有時間還是應(yīng)該多思考一下，多做一些，少說一點

【相棒】的問題是：該有的都有，連主角的表情都帶點誇張的做足，緊張感卻始終維持在中檔少有推高，轉(zhuǎn)折稍微平順了點。反而是兇手揭曉後居然還有篇幅意外之多－－跨足了國際情勢、社會暴力－－的真相附帶著意外之多的沉重和同情。奇怪這不是齣延伸於推理劇的電影嗎？怎麼最有味道的部分居然無關(guān)推理啊。導(dǎo)演的節(jié)奏感好像有一點問題，那個如外傳般放在末五分之一的篇幅，才是我覺得最有戲味的部份。

確實比第二部劇場版精彩許多，整個案件一氣呵成，鋪墊順暢，解謎式的推理和棋局相結(jié)合別具一格，也不忘披露政府黑幕。第一次真切感受到水爺為什么說小龜是不可代替的了，小龜?shù)男袆恿推床o人匹敵，讓尊去爬上跳下、火場救人是萬萬不可的。所以和尊在一起辦的案子看不到驚心動魄的動作場面，多是智力上的拼斗，即便有動作也只是幾個回合，還必須得保持優(yōu)雅風(fēng)范。不知第三代相棒是否智勇雙全呢。