日本電影還是這樣，或者說日式推理，開場(chǎng)由一個(gè)兇案現(xiàn)場(chǎng)引起，之后是一段悶戲，這是鋪墊。觀眾壓住想知道真相的迫切心情挨過這段有點(diǎn)無聊的地方后，劇情開始抖包袱，而且越到后越來越快，直至高潮后停下來，舒緩，開始抒情or講道理。
標(biāo)題里所謂的成功元素嘛，一個(gè)老練智慧的主人公，身邊一個(gè)熱情沖動(dòng)的跑腿。機(jī)智的罪犯以及層層迭起的推理解剖。犯罪背后的悲情元素。狡猾的政治家，從小案件過渡到國(guó)家層面，升級(jí)到人性……這些東西，都是成功的日式推理劇常見的元素嘛。大概沒有什么新鮮的，但它是非常成功的。尤其是片山雛子決定公開S檔案之前那神秘的一笑，把這個(gè)女人外表溫潤(rùn)內(nèi)在腹黑的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，贊。

奧巴馬在競(jìng)選總統(tǒng)的時(shí)候遭遇到一個(gè)問題：你如何解決黑白分裂的兩個(gè)美國(guó)之間的沖突？美國(guó)人民的神經(jīng)頓時(shí)為之緊繃起來。奧巴馬回答說：只有一個(gè)美國(guó)，沒有兩個(gè)。美國(guó)人民長(zhǎng)出了一口氣，然后激動(dòng)地鼓起掌來。

消解問題從來都是政治家擅長(zhǎng)的拉攏人心的手段，無論是巧舌如簧的西方政客，還是一向以不善言辭著稱的中國(guó)官員，無不借助于這一手段。往好了說這是提出了一個(gè)遠(yuǎn)大理想，往壞了說，就是政治人物根本拿不出任何可行的解決方案。

————————第一個(gè)故事和第二個(gè)故事分割線————————

從前由一個(gè)殺人案被送到法庭庭審，一審定罪。犯罪嫌疑人的辯護(hù)律師恰好掌握了罪犯另有其人的鐵證，然后以此為理由提起了上訴。上訴法庭聽取了律師的辯護(hù)，徹底推翻了一審判決。

任何一個(gè)案子的法律推理都是建立在確鑿無誤的事實(shí)基礎(chǔ)之上的，事實(shí)改變，案件的法律推理也就要隨之改變，但是原先建立在錯(cuò)誤事實(shí)基礎(chǔ)上的法學(xué)問題不可以回避，更不能宣稱已經(jīng)得到解決。例如，在一起拐賣兒童的案件里，偵辦警方誤以為嫌疑犯是迫于生計(jì)才販賣自己親生兒子的父親，于是一個(gè)問題擺在檢察官面前：這樣的情形構(gòu)不構(gòu)成拐賣兒童罪？但是，不久之后真相大白：嫌疑犯說謊了，他和被拐賣的兒童沒有任何血緣關(guān)系。于是，檢察官不必為此為難了，他立刻提起了起訴。雖然如此，那個(gè)問題還是存在的，事實(shí)上，最高法還是最高檢為此出臺(tái)過相關(guān)的司法解釋專門解決這一問題，但是，法學(xué)家門還在為此爭(zhēng)論不休。

———————廢話和更廢的話分割線—————————————

據(jù)說《相棒》以揭露警察高層丑聞為賣點(diǎn)，在日本贏得非常高的收視率。以前沒有看過，從這部劇場(chǎng)版的表現(xiàn)來看，男一號(hào)的風(fēng)度讓人欽佩有加。

至于內(nèi)容方面，劇場(chǎng)版一開始具有突破固有主題的潛力，因?yàn)樗岢隽艘粋€(gè)尖銳的問題：無視國(guó)家禁令而以國(guó)際人道主義為念的受害人應(yīng)不應(yīng)該被譴責(zé)甚至被國(guó)家和國(guó)民所拋棄，付出生命的代價(jià)？從政治哲學(xué)的角度來看，國(guó)家的權(quán)力被假定為國(guó)民賦予，國(guó)家在什么情況下可以對(duì)自己的“權(quán)力來源”的生死坐視不理，犯下不作為的罪行？未遵守退出某國(guó)的禁令能成為充分的理由么？國(guó)家和國(guó)民又如何為自己犯下的集體罪行負(fù)責(zé)？

但是接下來就是女議員慷慨陳詞，披露真相。女議員很勇敢，富于正義感，冒著政治前途盡毀的危險(xiǎn)，為渡洗刷冤屈。但是，我不想為她鼓掌叫好。她讓整個(gè)電影的主題急轉(zhuǎn)直下，巧妙地“發(fā)現(xiàn)”和披露了案件事實(shí)，消解了上文所述的尖銳問題。原來，大使館發(fā)布命令時(shí)存在不可饒恕的疏忽，為了掩蓋這一疏忽，前總理和外交大臣不惜犧牲人質(zhì)的生命和名譽(yù)。發(fā)人深思的拷問變成了毋庸置疑的丑聞，《相棒》回歸了。

于是，被告由日本媒體和日本國(guó)民變成了前總理和他的派系。日本人民為此松了口氣，然后把票房捧了上去。

當(dāng)然，不能太強(qiáng)求一部商業(yè)電影，導(dǎo)演不可能安排日本人民跪下來向渡的靈牌謝罪的場(chǎng)景，也不可能揮舞著發(fā)紅的烙鐵拷問日本人的“國(guó)民性”。中國(guó)也好，日本也好，人民已經(jīng)都不喜歡魯迅了。

（芷寧寫于2008年11月18日）
   “相棒”是日語(yǔ)中“搭檔”的意思，銀幕上塑造的警察們，除卻個(gè)別孤膽英雄，大多都需要一個(gè)靠譜的拍檔，他們中的很多人和搭檔在一起的時(shí)間比和自己家人的還多，算是一段“相當(dāng)棒”的緣分。都說男女搭配，干活不累，如果男男搭檔起到了互補(bǔ)作用，一個(gè)睿智有腦，一個(gè)孔武有力，即便兩人存在年齡差距、性格差異，一樣可以成為最佳拍檔，《相棒》中的杉下右京（水谷豐飾演）和龜山薰（寺肋康文飾演）便是這樣一對(duì)最佳相棒。老實(shí)說，海報(bào)上這二位的POSE實(shí)在有點(diǎn)二。
   秉性獨(dú)特的杉下有著敏銳的頭腦，善于分析和推理，雖然有把年紀(jì)了，但依然不大會(huì)為人處世，情商和交際商明顯不夠的他即便是行業(yè)精英，也淪落到?jīng)]什么前途、形同雞肋的特命系。無獨(dú)有偶，領(lǐng)導(dǎo)們不喜歡的類型還不止杉下這一類，龜山薰的腦子不算靈光，但身手矯健，“要命的”是，他還具有熱血愣頭青的做派，這樣的“不安定分子”自然也會(huì)被貶到雞肋那邊。然而，每當(dāng)遭遇大案要案，循規(guī)蹈矩的人不一定能勝任，怪案還需怪杰來破，也算是對(duì)癥下藥。
   隨著古怪案情的接連發(fā)生，在馬拉松比賽那天，特命系這個(gè)最不起眼的部門，這個(gè)甚至曾經(jīng)被派去做過人體擋箭牌的部門，終于在眾目睽睽之下，擔(dān)當(dāng)起了重任——同僚們都得從衫下的即時(shí)分析中獲得突擊的信息，而拼命三郎龜山在所有行動(dòng)中都搶先那些受重視的同仁一步，這個(gè)局面實(shí)在有點(diǎn)諷刺。
   至此，如果認(rèn)為該片是一部純懸疑推理片，那就錯(cuò)了，它并沒有從頭至尾為了懸疑而懸疑，為了探案而探案，當(dāng)然，本片具有一部上乘刑偵片所應(yīng)有的范兒，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、扣人心弦、引人猜想，如手法殘忍的連環(huán)殺人案、雙方以國(guó)際象棋為迷局的博弈過招、潛伏于馬拉松大賽洪大人潮中的炸彈危機(jī)……同時(shí)，該片還不乏新鮮元素，如網(wǎng)上論壇演變成了宣判罪行和判決書的人民法庭，而那整頁(yè)面的有關(guān)殺人的預(yù)告，則給原本具有休閑色彩的網(wǎng)絡(luò)帶來了陰暗和恐懼……
   然而，所有這些呈現(xiàn)都只是為了講述一個(gè)有關(guān)個(gè)體權(quán)益遭到侵害的個(gè)案，一件5年前的異國(guó)綁架案，一份隱秘的S文件牽扯出了慘案，牽扯出了政府，更牽扯出了這部影片的深意，雖然該片所具有的懸疑解題的部分都設(shè)置精細(xì)，但它只是不俗的表相，其內(nèi)核是一顆具有人文關(guān)懷情結(jié)的拳拳之心。
   或許，有時(shí)候，對(duì)全局而言，個(gè)體的被損傷、個(gè)體的傷痕累累、個(gè)體的消亡，并不算什么，不會(huì)產(chǎn)生太大影響，但那已然留下了劃痕，公眾看不見的深深的劃痕。畢竟所謂的大局觀，也是要建立在誠(chéng)信的基礎(chǔ)上的，因?yàn)樯怯凶饑?yán)的，何況那是一個(gè)具有純凈靈魂和美好理想的生命。面對(duì)這樣的劃痕，這樣的被損傷，被踐踏、被毀滅，用火焰只能毀滅一時(shí)的證據(jù)，因?yàn)檎嬲淖C據(jù)永遠(yuǎn)存在于那些接觸過這件事的人的心中，時(shí)機(jī)成熟時(shí)，便會(huì)暴露出這個(gè)劃痕的傷害性。
   作為一部熱播了六季的系列連續(xù)劇的劇場(chǎng)版，該片在拍攝伊始就引人矚目，就表演方面而言，該片聚集了很多實(shí)力派和熟面孔，當(dāng)然還有不少名角客串。大多數(shù)場(chǎng)景中，水谷豐飾演的杉下右京都很得要領(lǐng)，只是在得知當(dāng)年人質(zhì)事件真相時(shí)，杉下的臉部肌肉抖動(dòng)得過于厲害，簡(jiǎn)直堪比甩臉，過猶不及，這似乎并不利于人物塑造。同樣有著面部震顫神情的受害人之父木佐原芳信，西田敏行就掌控得很好，雖然西田有張大臉，但他的面部抽搐卻拿捏得當(dāng)，從而將那種被深深傷害的累年痛楚，從最慘痛的點(diǎn)散發(fā)開了，可謂多一分就成了甩臉，少一分又難以被察覺。“上世紀(jì)最后一個(gè)美少年”柏原崇雖是配角，但有相當(dāng)?shù)陌l(fā)揮空間，原因是劇情安排所致，在前半部分，主創(chuàng)們就是要拿他飾演的鹽谷和范當(dāng)幕后BOSS的。
   有些暗疾或傷疤如果不說出來，一任它隱藏、泯滅，那么世人將永遠(yuǎn)無法從中獲得教訓(xùn)、深省和進(jìn)步，勇敢地曝光客觀存在的弊病，揭露令人不寒而栗的真相，讓蒙冤者沒有白白死去，便是該片所要表達(dá)的積極精神。從這個(gè)意義上來說，影版《相棒》比較棒。片尾，影片給出了一抹從容的希望，受害者的妹妹提著行囊，和前來送行的特命系二人組道別，她將要繼承哥哥的遺志，去貧窮而動(dòng)蕩的地方繼續(xù)幫助那些需要幫助的無辜兒童……
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相棒能取得這么大的成功，是很匪夷所思的
在商業(yè)周期運(yùn)作極其嚴(yán)格的日本，即使是極為受歡迎的古佃系列，也僅僅維持了3季，但是相棒卻迎來了第7季
這是一個(gè)奇跡
對(duì)第一季的評(píng)價(jià)不是很高，可能是由于年代久遠(yuǎn)，很多案例已濫俗而缺乏新意
但是到了第二季，故事的整體層次都有所提升，或者正確的說是從第一季末探討警察內(nèi)部腐敗的體制開始
能夠深刻又清晰的表現(xiàn)出其長(zhǎng)壽秘訣的，我想應(yīng)該就是這部劇場(chǎng)版了
不同于熱血而充滿溫情的其他類日劇，相棒的著眼點(diǎn)在于從一個(gè)不起眼的案子慢慢的擴(kuò)大，案子的解決并非他真正想說的，重點(diǎn)在于案子所表現(xiàn)的那個(gè)深刻的社會(huì)話題
如果說一開始相棒的主題僅限于正義、溫情或者殺人之罪之類的，那么他現(xiàn)在的主題就變成了通過這些案例和2個(gè)主角之間輕松地聊天方式來批評(píng)和探討社會(huì)和政府以至民眾的過失與殘酷
是的，是殘酷
明明是被害者的家屬，卻得不到任何人的安慰，周圍充斥謾罵和侮辱的惡意，沒有人對(duì)于一個(gè)年輕生命的逝去有任何悲哀留念
政府正義凜然，媒體正義凜然，大眾也理所當(dāng)然的正義凜然
仿佛那只是一出戲，戲落幕，觀眾退場(chǎng)，罵過了也滿足了，責(zé)任推卸的一干二凈，這悲痛欲絕的一家人變成了社會(huì)和民眾的垃圾桶
大家應(yīng)該記得07年轟動(dòng)一時(shí)的韓國(guó)人質(zhì)事件，許多人都極其的幸災(zāi)樂禍，甚至覺得被殺害的人質(zhì)應(yīng)該自己負(fù)責(zé)
——魯迅對(duì)此評(píng)價(jià)為“麻木而冷漠的看客”
不知不覺中，我們已淪落為麻木的看客
相棒的第七季開篇很震撼，一望無際的荒漠，貧窮、戰(zhàn)爭(zhēng)、腐敗、饑餓，遙遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在我們眼前，并非是我們閉上眼就不復(fù)存在的

我們不應(yīng)僅將相棒定義為一部推理劇，有時(shí)間還是應(yīng)該多思考一下，多做一些，少說一點(diǎn)

【相棒】的問題是：該有的都有，連主角的表情都帶點(diǎn)誇張的做足，緊張感卻始終維持在中檔少有推高，轉(zhuǎn)折稍微平順了點(diǎn)。反而是兇手揭曉後居然還有篇幅意外之多－－跨足了國(guó)際情勢(shì)、社會(huì)暴力－－的真相附帶著意外之多的沉重和同情。奇怪這不是齣延伸於推理劇的電影嗎？怎麼最有味道的部分居然無關(guān)推理啊。導(dǎo)演的節(jié)奏感好像有一點(diǎn)問題，那個(gè)如外傳般放在末五分之一的篇幅，才是我覺得最有戲味的部份。

確實(shí)比第二部劇場(chǎng)版精彩許多，整個(gè)案件一氣呵成，鋪墊順暢，解謎式的推理和棋局相結(jié)合別具一格，也不忘披露政府黑幕。第一次真切感受到水爺為什么說小龜是不可代替的了，小龜?shù)男袆?dòng)力和拼搏力無人匹敵，讓尊去爬上跳下、火場(chǎng)救人是萬萬不可的。所以和尊在一起辦的案子看不到驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場(chǎng)面，多是智力上的拼斗，即便有動(dòng)作也只是幾個(gè)回合，還必須得保持優(yōu)雅風(fēng)范。不知第三代相棒是否智勇雙全呢。