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劇照
詳細(xì)劇情
在生死存亡的關(guān)鍵時(shí)刻，飛刀手楊青（羅烈 飾）出現(xiàn)并救下了于遠(yuǎn)的女兒于英（鄭佩佩 飾），然而，當(dāng)于英請求楊青助其為父報(bào)仇之時(shí)，楊青竟然提出了要同于英共度一休春宵的荒誕要求。盡管于英痛恨楊青的風(fēng)流桀驁，但他是她唯一的希望和依靠，于英也只能忍氣吞聲，然而，隨著時(shí)間的推移，于英漸漸發(fā)現(xiàn)了楊青正直可靠的一面，亦發(fā)現(xiàn)了楊青對自己的真摯感情。
長篇影評
1 ) 我覺得很有創(chuàng)意啊~
誰說大俠就一定是一臉正氣的謙謙儒者？誰說大俠就一定不能有點(diǎn)兒花花心腸？
男人，最多也就是有色心沒色膽，那種對女人視而不見的只有古代的和尚，也就是說現(xiàn)在的和尚也做不到這一點(diǎn)。
羅烈的大俠很真實(shí)啊。雖然有點(diǎn)兒浪蕩，但是一股子正氣，他分得清楚什么時(shí)候打趣，什么時(shí)候正經(jīng)。而且俠本身由“游俠”而來，他們原就是門客，四處落腳，什么出身的都有，哪會(huì)個(gè)個(gè)都一臉嚴(yán)肅無七情六欲的？
反倒覺得看多了鄭佩佩的戲，都有點(diǎn)重復(fù)太多的感覺，從大醉俠開始，角色沒什么變化，都是女俠的樣子，連念臺詞的感覺都不因角色的不同而顯出不同來。反而羅烈這回給了人耳目一新的感覺，雖然我也并不是多喜歡他?？陀^來說，這部戲張徹整個(gè)的基礎(chǔ)就很好，很新。
2 ) 不同之前之后的張徹
1、人物沒有非正即邪的臉譜化處理，而是動(dòng)了一些腦筋，比較注重心理刻畫，和細(xì)節(jié)渲染，羅烈這個(gè)孤獨(dú)浪子形象，心中沒有相對明晰的是非觀，正邪兩邊都想爭取他，沉迷女色但心中又有正氣，反派受難時(shí)他也搭以援手；
2、張徹其他作品剛烈火爆的男人戲里幾乎見不到女人，本片粗中又細(xì)，難得的感情戲，增添了溫柔惻隱的情懷，強(qiáng)化了人物宿命感，誰說江湖兒女沒有情，我說江湖兒女情更深。鄭佩佩的存在絕對不是一個(gè)花瓶；
3、本片的故事相對是多重線索跟進(jìn)，“意外”很多，不是扁平的為了打而打，故事戲劇性和人物結(jié)合比較緊密，結(jié)構(gòu)不松散，兩個(gè)飛刀手之間的對立又惺惺相惜的關(guān)系頗值得玩味。
3 ) 一槍超人與一發(fā)子彈
我的標(biāo)題就是說焦雷的。這位依仗飛刀絕技的家伙用其他武器時(shí)簡直就是菜雞一個(gè)，偏偏還只攜帶四把飛刀，在電影中多次出現(xiàn)了飛刀用盡之后幾乎徹底不能自衛(wèi)反擊的尷尬。如果辯稱他的戰(zhàn)術(shù)就是依靠一眾嘍啰在前面混戰(zhàn)而他本人關(guān)鍵時(shí)刻狙殺首要敵人，這樣更合理嗎？然而再回憶下谷峰扮演的角色在吃兩把飛刀的間隙干掉了幾個(gè)嘍啰？焦雷在野外是不是還把周圍人手都遣散了？為了私藏銀子而處死手下？可見他既不珍惜人手也不重視戰(zhàn)術(shù)。
諸如《生死門》《江湖奇兵》中的飛刀手可都是至少有六把飛刀的，狄龍版李探花在各種武藝滿級的同時(shí)更是有十二把飛刀，還不包括他可以投射任何東西當(dāng)武器。本片中楊青就可以發(fā)射石彈而焦雷偏偏沒有這種旁門技藝?？梢婋x開了倪匡楚原以及小說作者，張徹對武俠的設(shè)定是相當(dāng)不堪推敲的。但反過來也可以輕易結(jié)論——古龍發(fā)明的“孔雀翎”如果不是批量裝備那么絕不可能讓孔雀山莊以此嚇退歹人，至少慣用嘍啰亂戰(zhàn)拖時(shí)間的邵氏武戲中，那些不管蛋用的雜兵只要足夠不怕死或不知死，用幾百條人命完全可以堆死神兵利器。
本劇的武戲就是邵氏最早期彩色寬銀幕武俠片的典型水平，所有主角都是揮劍亂砍，真正能耍武術(shù)套路的武指們也只能扮成雜兵而沒機(jī)會(huì)大顯身手。我真不知道羅烈是練什么出身，反正搶衣服那場戲中他的動(dòng)作是極慢極慢的，如此襯托之下完全沒有武功根基的午馬井淼之流胡亂比劃兩下也不至于太跌份。但楊志卿丟飛刀的樣子可就真拉夸了，你見過如此漫不經(jīng)心以至于飛刀脫手不足三寸遠(yuǎn)就橫著飛的手法嗎，丟著玩也不至于如此吧。
我也不想太指責(zé)當(dāng)年拙劣的武戲，因?yàn)閺垙貛Щ芈狗褰愤@些身手靈活的演員之后，他指導(dǎo)的武戲與文戲乃至整個(gè)劇情都是相當(dāng)割裂的，以至于每每看到武戲，不管是主角大戰(zhàn)還是嘍啰戰(zhàn)，都令我感到腦子被侵占到木然的程度，恨不得快點(diǎn)跳過卻又沒法控制手指去點(diǎn)擊快進(jìn)。后來只有看《西游記續(xù)集》我才有同感。邵氏尤其張徹對于武戲節(jié)奏的把控是相當(dāng)失敗的，所以我更愿意看傳統(tǒng)劍戟片，那種一招決勝的戰(zhàn)斗不管華麗與否，不會(huì)破壞劇情節(jié)奏，不會(huì)侵蝕觀眾的腦子。
說回本片，我看到了很多人吹捧羅烈這樣帶著邪氣的俠客，但恕我作為男性還是覺得這相貌太猥瑣了，以至于我不可能揣測一黃花大閨女怎么就因恩生愛。不過話說回來?xiàng)钋嘣趺淳涂瓷嫌谟⑦@么丑的女人呢？
我毫不回避地表達(dá)我對鄭佩佩的厭惡。長得可真丑啊，臉型長得跟腳底似的，而且老得快，本片69年的她已經(jīng)顯老，到《天下第一》已經(jīng)老得沒法看了。而且鄭的演技真糟糕啊，動(dòng)不動(dòng)就怒目圓睜齜牙咧嘴，就是《 虎辮子 》海報(bào)中那樣，而且這部電影中她的奔放表演簡直比華夫人更顯得無厘頭。這不就是另一個(gè)楊穎嗎。
所以全片中最美的女性乃是片頭橫死野外的無名氏吧，連導(dǎo)演張徹都忍不住來回播放她的尸體，這真是很邪惡，再美的尸體也讓我們前一秒剛剛看完兇殺，尤其是她根本無法反抗。所以當(dāng)時(shí)她是害怕還是絕望還是釋懷覺得反正一死索性躺平吧。
為啥日完了會(huì)睡著呢。
4 ) 邵氏武俠，你簡直就是從黃梅調(diào)和武士電影里淌出來的??！
1：25：29出現(xiàn)的那位大龍?zhí)锥喟胧窃槿拾桑?br>
楊青這位小哥相當(dāng)有性格，比大多數(shù)邵氏人物都可愛。正好發(fā)揮羅烈亦正亦邪的爛仔氣質(zhì)。
5 ) 不過就是摸了女人的屁股
挺身而出拔刀相助，在大俠們抱頭鼠竄自顧不暇的時(shí)候，一個(gè)浪子屢屢?guī)兔?，摸了一個(gè)女人的屁股那些正道人士便大搖其頭，自己想摸手不夠長怪誰呢。
電影演下去，自然浪子是假的，浪子一肚子苦水，浪子其實(shí)珍藏俠女的絲巾，浪子……嗯，俠客都死光了，又要浪子出手救人了，不過令人高興的事情，所謂的俠客的確死光了。
這個(gè)電影比較細(xì)膩的地方是俠女真的是在照料浪子，所謂洗盡憔悴的是情人的眼淚吧，看鄭佩佩給羅烈包扎一段頗有沈璧君與蕭十一郎在山谷里的感覺，自然蕭十一郎連羅烈都不如。
最后羅烈我想不會(huì)變成大俠吧，一把刀斷寇之左手，一把刀斷其右手，一把刀斷其左膝蓋，一把刀斷其右膝蓋，然后雙刀剜心，壞人沒有想到好人也會(huì)如此兇殘吧，這個(gè)很過癮。
羅烈在金燕子里被王羽壓制得憋屈，這個(gè)里面舒展頗開，要比鐵手里還有好，可惜還是好人，不久他就搶過谷峰，陳星的壞人交椅了，做壞人多好，干脆。
電影的結(jié)尾我總覺得不對頭，突然就結(jié)束了，懷疑是dvd的問題。這樣的俠女還是不要娶回家，一個(gè)晚上就夠了啊，雖然電影里連一個(gè)晚上都沒有，讓李翰祥實(shí)拍多好。
張徹骨子里是多么悲情的一個(gè)人。
6 ) 雷叔，其實(shí)你，也都是一條好漢
1-應(yīng)該是繼《金燕子》后羅鄭二人的又一次合演，形象服飾上差別唔幾大，尤其是羅的連腮胡
2-開頭前的黑白畫面很有意思，剛開始還有點(diǎn)迷糊，不知張導(dǎo)演葫蘆里賣的是什么藥，到后面介紹完畢后開始轉(zhuǎn)換成彩色片，這才開始了后續(xù)的故事
3-從王羽羅列到狄姜雙子，再次掉轉(zhuǎn)頭回看王羅，又是當(dāng)時(shí)的一種感覺，60年代末更多的是古裝武俠片，有的只是各種冷兵器和俊馬，故事的主角往往是漂泊江湖浪跡天涯而又無師自通的俠義高手，正邪兩派交手的地點(diǎn)大都是蘆葦?shù)?、草屋酒館或客棧
4-除了主角們在鏡頭前大發(fā)光彩，還有一批熟悉的老面孔一遍遍加深我對他們的記憶，但其中讓我倍有感覺的，要數(shù)張家班的鄭雷叔，或許以我這般年紀(jì)該要叫他阿爺了。其實(shí)在我心中，鄭雷叔就像多年后的發(fā)哥一般，都是正氣俠義之士，完全有當(dāng)主角的氣質(zhì)。“—楊兄，這怎么能算是閑事？正邪不兩立，我?guī)煾敌袀b仗義三十年，那焦雷作惡萬端，多行不義。你……我看得出，你是條好漢……”雷叔臨死之前對楊青的說話是呢部戲里最令我感動(dòng)，也是最難過的
5-“人家為什么要救這小子？為什么身受重傷生死不明？就為了那句玩笑？你們看不出人家一直在幫你們，自己不帶眼睛，分不出好歹，得罪了人，臨了，人家還舍命幫你們?nèi)ゾ热?，這樣的好漢，我老頭兒跟他死在一塊也都值得”
6-“我知道留不住你，但是我要給還你一樣?xùn)|西 —我走了，可是我不會(huì)忘記你 —有一天，當(dāng)你厭倦風(fēng)塵，你就回來。我……我會(huì)等著你的”
張徹電影把武俠的“俠”演繹得簡直淋漓盡致。俠一般都是孤獨(dú)的。因?yàn)楣陋?dú)所以浪漫，李仁港說。張徹拍男女之情，也很是出色啊。羅烈那深情遠(yuǎn)望鄭佩佩遠(yuǎn)去的眼神，還有末尾的分別，都極動(dòng)人。
雖然電影是鄭佩佩掛頭牌，但最出彩的還是男主角，張徹對浪子人設(shè)真的情有獨(dú)鐘，年輕時(shí)的羅烈也真是亦正亦邪、英氣逼人，在《金燕子》中他就已經(jīng)仰慕過鄭佩佩，這次總算是相互愛慕了，都知張徹擅拍兄弟情，但其實(shí)他認(rèn)真拍起男女之情來也頗為動(dòng)人，譬如《鐵手無情》里的鐵手與盲女，《飛狐外傳》里的胡斐和程靈素，這次同樣將一段遺憾朦朧的愛情進(jìn)行到底，而后來二代的boss專業(yè)戶谷峰在戲里還是醬油一枚
同樣是裝逼，為什么羅烈就能比王羽自帶幾分逼王氣質(zhì)呢？可能是因?yàn)榱_烈比王羽多了幾分桀驁不馴的痞子氣吧。
這部是莫名而生的情愫，保鏢就帶報(bào)恩的意味了，故事也越來越圓，但我更喜歡這個(gè)。
6.9/10粗中有細(xì)，略欠質(zhì)感
《飛刀手》刀劍宿怨禍延家，屠盡老幼逃孤女?？显S浪子復(fù)仇約，將身酬恩忍羞辱。亦正亦邪傲刀客，利刃洞穿斃惡徒。哂笑拂衣春宵諾，絲帕寄情柔腸曲。
風(fēng)格奇奇怪怪的，開頭很抓人，但到后面還是回歸傳統(tǒng)套路。鄭佩佩依然是花瓶擔(dān)當(dāng)，這都已經(jīng)有人夸，那金燕子是有多糟啊。
愛解救不了孤獨(dú)，但可以讓你好受點(diǎn)?！斑@樣的好漢子，我老頭子跟他死在一塊兒也值得。"
四把飛刀，你只有四次機(jī)會(huì)。羅烈佩佩，俠骨柔情，江湖兒女好生浪漫啊~~
看完就變羅烈腦殘粉。這才是風(fēng)流多情放浪不羈的大俠客～羅烈演這種亦正亦邪的角色太迷人。酒館老板雖然沒有武功也一樣是俠之大者，俠客浪子惺惺相惜，反而名門正派倒讓人不恥。
迄今看過的最有古龍味道的，羅烈是少有的邵氏小生在演戲時(shí)是在“表演”的人
劇情上應(yīng)該算《保鏢》的前身，不過羅烈比姜大衛(wèi)的下場要好很多。
拍的最好的可能是開場黑白影調(diào)的幾分鐘序曲。鄭佩佩在張徹的鏡頭畫面里就是普通的嬌蠻小師妹柔弱形象，不見俠女般的英氣。飛刀的扔法表現(xiàn)形式太過簡單，還受數(shù)量限制，扔完四把飛刀之后只能任人宰割，啊這……
其實(shí)很好看。結(jié)局很好。當(dāng)你厭倦就回來，我等你。羅烈很吊樣子
鄭雷出場的造型活脫脫一個(gè)武松，就是矮了點(diǎn)
張老師又證明了自己無愧于“拍男人圣手”的稱號，羅烈電影生涯中最男神的時(shí)期。
本片是張徹從王羽時(shí)代向狄姜時(shí)代的過渡作，劇情頗有點(diǎn)《保鏢》的雛形，風(fēng)格上有向萊昂內(nèi)的西部片致敬的味道，只是把把左輪手槍換成飛刀。張徹在本片中還嘗試在江湖恩怨外，講述了一段遺憾卻動(dòng)人愛情戲，雖然少了幾分剛烈的男性荷爾蒙，但又多了幾分溫柔的情懷。羅烈的浪子形象既有狄龍的隱忍穩(wěn)重，也有姜大衛(wèi)的桀驁不馴，比單單是苦大仇深的王羽要強(qiáng)得多
也就是那時(shí)候才有那么小格局的武俠片了吧，就一個(gè)山寨寨主到處追殺好人的故事，現(xiàn)在的武俠基本都是要奔武林盟主、宮廷陰謀去的。相對來說也比較現(xiàn)實(shí)主義，山寨寨主如何處理被害者家屬，如何搜刮錢財(cái)，塑造的是一個(gè)真實(shí)的地方惡霸的形象。
遇到貼臉的角色就會(huì)很吸引人，我想了一下，這個(gè)角色還真非羅烈莫屬。同樣是冷傲不羈的逼王，如果換成王羽大師兄，那就是冷中帶著點(diǎn)禁欲氣息；如果是姜大衛(wèi)，那應(yīng)該就是冷中帶著點(diǎn)柔弱和傲嬌；如果是狄龍，那可能就變成故作冷漠的暖男了（參見鷹王）。也就只有羅烈先天的外貌優(yōu)勢，出來的效果才是這種冷中帶著點(diǎn)放蕩不羈亦正亦邪的痞子氣質(zhì)。順嘴一說哦，這居然是張大導(dǎo)演作品，和他后期的風(fēng)格好不一樣哦。
69年的香港片，dvdrip畫質(zhì)居然挺好，不敢相信，比起好多80年代的電影htdv畫質(zhì)還好