重溫是個(gè)發(fā)現(xiàn)衰老的過(guò)程。

也許僅僅是一次熟悉的月牙新生，在不經(jīng)意的一瞥中驀然而徒勞的添加了許多自己的情緒在其中，它就變成了“人有悲歡離合”之感慨。因?yàn)橹販赝患挛锒钋械母惺艿轿锸侨朔撬膫€(gè)字所蘊(yùn)含的強(qiáng)大力量：在生活中，目之所及的視野之下那片星光雖然垂在頭上，四周的景色卻以陌生而高傲的姿態(tài)提醒著成年的代價(jià)，即不斷的、痛苦的、孤獨(dú)的選擇；而電影卻以永生的頑強(qiáng)斗志昂首挺胸，它的光影、故事、人物萬(wàn)年不變似乎已經(jīng)過(guò)滄海桑田，它在你還是嬰兒時(shí)便曾觸及到許許多多你陌生或熟悉的人的靈魂，它還會(huì)在你死后繼續(xù)著不變的使命。而你，只能在一次次看著它時(shí)慢慢的更加了解自己，或是遠(yuǎn)離、或是追尋著饑渴的靈魂。人不能兩次踏進(jìn)同一條河流，每每一次重溫，都仿佛在踏進(jìn)另一個(gè)自己的心浪靈潮。

別忘了，結(jié)束時(shí)給自己一個(gè)微笑。

婚姻+家庭<維穩(wěn)

每每提到“婚姻”這個(gè)詞，“家庭”馬上就像忠貞不渝的伴侶一樣跳出來(lái)握住手臂?；蛟S幾千年前經(jīng)歷過(guò)太多自然的殘酷考驗(yàn)和人性的詭譎莫辨，智者們發(fā)現(xiàn)了運(yùn)用某種強(qiáng)制性的手段讓幾個(gè)人得到大家的祝福后彼此安慰是極佳的維穩(wěn)手段，于是婚姻出現(xiàn)了。社會(huì)是什么，一個(gè)空玻璃杯、一個(gè)煙灰缸、一個(gè)易碎花瓶。而那組成婚姻的群體們便是玻璃杯中的散沙、煙灰缸里的清水、花瓶中的積木。一切看起來(lái)都是那么的格格不入，但當(dāng)它們出現(xiàn)的合時(shí)合適合法，百花齊放的合理解釋便層出不窮的出現(xiàn)。盡管看起來(lái)社會(huì)和婚姻家庭彼此都毫不需要，卻在辛勤的人們水滴石穿的勞作下將它們發(fā)絲纏繞肢體糾纏，最后勾結(jié)成了一張巨網(wǎng)。

太多的迷茫因“成熟的標(biāo)志是有一個(gè)美滿(mǎn)的家庭”這條不成文的“維穩(wěn)”規(guī)矩而出現(xiàn)，它發(fā)生在太多認(rèn)可各種生存法則的靈魂身上并用言語(yǔ)隨著血液試圖一同遺傳到下一代身上。這時(shí)便出現(xiàn)了家庭危機(jī)：父母與子女的價(jià)值觀人生觀或者沖突過(guò)甚或者執(zhí)行徹底。懂得太多并不意味著思考很多，于是這世界上熟人之間的傷害總是多過(guò)于陌生人之間，于是古人欣喜的創(chuàng)造出這抱團(tuán)取暖的產(chǎn)物變得越來(lái)越像監(jiān)牢。

越渴望幸福，越需要思考，越忍不住發(fā)笑。

卡夫卡虛構(gòu)的城市全片人物靈魂基地，有些人永遠(yuǎn)找尋不到，有些人付出慘重的代價(jià)找到了它卻永遠(yuǎn)進(jìn)不去

導(dǎo)演園子溫的家庭屬于典型的亞洲男子主義家庭，父親掌控著家中的話(huà)語(yǔ)權(quán)，充當(dāng)著生活的掌舵者角色，而母親集中了亞洲婦女溫順、謙卑、勤勞、奉獻(xiàn)等等讓人尊敬卻也沉默的優(yōu)良品質(zhì)，而他從最初的“發(fā)瘋亂跑”過(guò)渡到“思考自己為什么要發(fā)瘋亂跑”后便站起來(lái)反抗，一系列令人瞠目結(jié)舌卻拍案叫好的作品橫空出世，婚姻家庭是他作品中極為突出且沉重的主題。有時(shí)候覺(jué)得導(dǎo)演始終在保持著一顆少年時(shí)代的心，充滿(mǎn)了對(duì)世界虛偽一面的不解和毫不妥協(xié)。

第一次看《戀之罪》時(shí)不慎看了刪減版，那時(shí)全部的精氣神都被瘋狂的女教授美津子所吸引，對(duì)絕望而快樂(lè)著選擇了自己人生路的菊池泉似懂非懂的贊同，而女警察被刪掉了幾乎所有的戲份而以為她只是個(gè)打醬油的。我一心且自以為是的以為窺視到了成人世界的秘密花園，有關(guān)黑暗和骯臟的真相，有關(guān)拯救與被拯救之間的矛盾，有關(guān)性欲和愛(ài)戀之間的巨大鴻溝。

再看的時(shí)候，我將全部注意力放在了女性意識(shí)的崛起上，盡管導(dǎo)演悲觀的預(yù)言著必然的失敗，但它以帶血的尖刀姿態(tài)劃破了完好無(wú)損的肌膚（家庭的雞蛋殼），深切的讓觀眾看到了內(nèi)在的腐爛和不公，證明了它的出發(fā)點(diǎn)在荒誕放肆的表現(xiàn)形式下是多么的純良和悲天憫人。女性要掌控自己的生活，首先要從掌控自己的身體開(kāi)始。只可惜導(dǎo)演停留在了這個(gè)命題的最表象，幾乎讓本片僅僅停留在了愛(ài)欲的獵奇層次上。

而再一次的重溫，我不可避免的吸吮著其中婚姻家庭的主導(dǎo)因素。人的思考方式難以避免收到歲月和時(shí)代的雙重力量而發(fā)生變化，它無(wú)法改變且萬(wàn)年不變，給人的無(wú)力感一如墜落時(shí)。我看到了兩對(duì)成年男女組建的令人稱(chēng)羨的家庭，他們一對(duì)有子女，一對(duì)沒(méi)有子女。兩對(duì)都在美好的外表下瀕臨破碎，因?yàn)樯頌橐粋€(gè)未婚女子，在看到成婚多年后自己的靈魂不再為丈夫所尊重或眷戀時(shí)深感寒心，而這種家庭居然還是社會(huì)價(jià)值觀的大勢(shì)所趨。女教授美津子用毀滅抗拒了社會(huì)賦予她的責(zé)任和義務(wù)，順便分別用生與死徹底改造了兩個(gè)女人，當(dāng)真有教主的資質(zhì)，可惜天妒英才，她不是洪七公，跳下懸崖后再也醒不過(guò)來(lái)了。

每一個(gè)人的成長(zhǎng)都不可避免的受到家庭的影響，包括沒(méi)有家庭的人更是如此。身體是一個(gè)消化工廠(chǎng)，同時(shí)也消化著外界傳給我們的精神食糧，好吃或不好吃都可果腹。

在《戀之罪》中，從年紀(jì)最大的，美津子的母親看起，她的出場(chǎng)始終保持著優(yōu)雅的微笑，即便是在罵人的時(shí)候也要慣性的加上溫柔的“親愛(ài)的”，而她殺人和自殺的原因就是因?yàn)樽约旱恼煞蚝团畠虹栉哿俗约焊哔F家族的榮譽(yù)。是的，家族榮譽(yù)被她、被大多數(shù)家庭、被世界的絕大部分地區(qū)視為活著的唯一向?qū)?，而這些人捍衛(wèi)家族榮譽(yù)的最高形式便是謀殺，以血洗清他們眼中的罪孽，仿佛殺戮是這世界最純潔的事。在她能殺死女兒和自殺后，我十分懷疑當(dāng)年她丈夫的死也是由她一手主導(dǎo)。她是男性世界規(guī)則最可悲的執(zhí)行者，以一個(gè)“想性可恥、高潮有罪”的高標(biāo)準(zhǔn)要求著自己成為一個(gè)忠貞高貴的婦人。盡管她曾一度因?yàn)榉纯辜彝ザ藿o了自己的丈夫，最終卻不能擺脫陳舊的觀念影響而自取滅亡。也可以說(shuō)，家族榮譽(yù)是她失敗婚姻失敗家庭的一個(gè)借口，她不得不為一個(gè)日漸畸形的家庭尋找到一個(gè)合適的理由，她不得不為日漸迷茫又不肯正視的靈魂強(qiáng)行劃開(kāi)一個(gè)突破口。

菊池泉的婚姻是無(wú)性的，她和丈夫有段對(duì)話(huà)十分認(rèn)真卻讓人哭笑不得。因?yàn)槠拮油鼡Q肥皂而生氣的丈夫看到妻子的怯樣而興致大發(fā)，施舍她撫摸自己生殖器的權(quán)利，而妻子為此感恩戴德。丈夫問(wèn)她他是不是瘦了，菊池泉說(shuō)：“不管怎么樣，我都愛(ài)你的身體。”而丈夫高興的回答，“很好，這就是我愛(ài)你的原因。”這段婚姻可以從很多的細(xì)節(jié)中體現(xiàn)這段婚姻中荒誕的一面：作家丈夫?qū)δ信詯?ài)的描寫(xiě)爐火純青卻對(duì)妻子相敬如賓毫無(wú)激情；夫妻二人對(duì)彼此白天的生活毫無(wú)興趣但夜晚相伴時(shí)卻互相微笑；當(dāng)出現(xiàn)變故時(shí)，社會(huì)身份高于家庭身份。園子溫說(shuō)，菊池泉一出場(chǎng)時(shí)的賢妻良母形象是以他母親為原型創(chuàng)造的。極致的溫順代表著日本文化中女性地位的絕對(duì)低下，整個(gè)人都是另外一個(gè)男人的財(cái)產(chǎn)、一個(gè)家庭的附屬物，用一個(gè)活生生的女人的一生來(lái)證明另一個(gè)男人的成功而已。

女警察的婚姻可以說(shuō)是符合社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的，女人進(jìn)的廚房出的廳堂，有了孩子身材既不走形工作也不受到影響，似乎女人成婚后的種種魔咒在她身上都沒(méi)有靈驗(yàn)。然而她的腦子里所想的完全是另一番天地：和情人在旅館街肆無(wú)忌憚的開(kāi)房、當(dāng)著女兒的面跑出去和情人幽會(huì)、在拋尸現(xiàn)場(chǎng)自慰高潮、趁著丈夫喝醉和丈夫朋友在餐桌上偷情。她的家庭是和諧的，維穩(wěn)程度最高的，而丈夫的不體貼、女兒的叛逆簡(jiǎn)直可以被許多人說(shuō)是人生難以避免的，忍忍就過(guò)去了。那些站著說(shuō)話(huà)不腰疼的道德制高點(diǎn)人們就像女警察的丈夫一樣，眼看著妻子飯沒(méi)吃完就不得不拎著兩大包垃圾袋穿著家居服在清晨毫無(wú)形象的追著垃圾車(chē)狂奔，而他僅僅心安理得的站在窗邊喝著咖啡注視著。園子溫要表達(dá)的，是女人有時(shí)候并不知道想做什么，甚至不知道自己為什么要自殺。記得鳳凰網(wǎng)的風(fēng)月周刊里描述，黃貫中在微博中體現(xiàn)體貼朱茵的一面，“當(dāng)一個(gè)女人突然無(wú)緣無(wú)故哭泣的時(shí)候，作為她男人千萬(wàn)別急著追問(wèn)她哭什么，也不要叫停她，更不要說(shuō)什么“我懂我懂”之類(lèi)的廢話(huà)，她自己也不懂，你懂？她其實(shí)只是要你緊緊的抱著她，一邊輕撫她的背，一邊讓她盡情發(fā)泄而已。當(dāng)然，胸口那灘鼻涕是在所難免的了。”而我覺(jué)得，其實(shí)女人什么都明白，只是有苦難言，在知道什么都不會(huì)改變、眼前的這個(gè)人只會(huì)給出讓自己失望且一猜即中的回應(yīng)后，變成有苦不言。而她們的行動(dòng)，則一天天因?yàn)閴阂侄偪瘛?/span>

影片有個(gè)很有趣的細(xì)節(jié)，即從兩位“被覺(jué)醒”的女性菊池泉和女警察的視角來(lái)看這個(gè)社會(huì)：

菊池泉穿著淺色的和服在公園里散步時(shí)，身邊有親吻的情侶、有閑坐的慈祥老人、有年幼玩的歡樂(lè)的孩子，在看到這一幕時(shí)她臉上的笑容是機(jī)械的，是面對(duì)丈夫時(shí)的那種順從神情，這種順從讓她不僅僅服從于一個(gè)人更服從于社會(huì)，她認(rèn)為自己的生活理應(yīng)如此，而這個(gè)小公園所展現(xiàn)的也幾乎就是一個(gè)女人的一生，戀人、妻子、母親。直到她看見(jiàn)了一個(gè)在路邊不修邊幅抽著煙的卡車(chē)女司機(jī)時(shí)，她的目光凝固住了，那種與她素有價(jià)值觀不符的存在令她吃驚，更讓她吃驚卻是心底的羨慕；而女警察在地鐵里看見(jiàn)的一幕更是內(nèi)心寫(xiě)照的體現(xiàn)，年輕或年邁的女人面無(wú)表情的呆坐，聊著天的女孩們毫無(wú)生氣，仿佛有數(shù)不清的勞作等待著她們，仿佛這輛地鐵的終點(diǎn)是某個(gè)部門(mén)來(lái)為她們的人生認(rèn)證扣戳蓋棺了結(jié)。

結(jié)局

男警察開(kāi)著玩笑說(shuō)，“這些主婦都是早上出去，收集好垃圾扔到一邊，除了回收垃圾還是回收垃圾。在這短短的時(shí)間里，垃圾車(chē)回收完畢開(kāi)走了，婦人覺(jué)得很不甘心，趕緊追了上去，跑了很遠(yuǎn)的距離，就這樣，婦人來(lái)到了平時(shí)沒(méi)有去過(guò)的地方，那個(gè)時(shí)候想起來(lái)，‘一直以來(lái)自己究竟在做些什么’，這迄今為止一成不變的生活。她一下子恍悟過(guò)來(lái)，扔掉垃圾不知道跑哪去了?！币痪渫嫘χZ(yǔ)卻注定了一個(gè)故事的結(jié)局，當(dāng)女人很認(rèn)真的決定著命運(yùn)的走向時(shí)，男人卻毫不尊重的視為笑談，這是婚姻的悲哀之始，家庭的破碎之源，維穩(wěn)的不利關(guān)鍵。只是世界太匆匆，停不下來(lái)腳步聽(tīng)聽(tīng)婚姻中的哭聲。

《戀之罪》所展現(xiàn)的女性心理不免驚世駭俗，大量的細(xì)節(jié)在哀傷的氣氛下講述性覺(jué)醒帶給社會(huì)的種種變化，但更多的是基于社會(huì)上的婚姻家庭觀有感而發(fā)，究竟是維持幸福表象的穩(wěn)定還是勇敢踏上個(gè)人自救之路，這是個(gè)問(wèn)題。也許不論哪種選擇都是某種意義上的毀滅，但我希望這條不等式會(huì)在這些以毀滅為代價(jià)的拯救之途中完美解答，或許是當(dāng)婚姻中的男性不再恐懼對(duì)女人的無(wú)法掌控那天開(kāi)始吧。

友情鏈接： 【黑色電影】解讀園子溫--殘忍即美好

說(shuō)句實(shí)話(huà)，本人勉強(qiáng)算是70后，現(xiàn)在已經(jīng)是知天命之年。

我喜歡看電影也喜歡一些電視劇，但是從來(lái)沒(méi)有寫(xiě)過(guò)影視評(píng)論，對(duì)口味的能夠從頭到尾看完就不錯(cuò)了，自認(rèn)為不好看的，看看開(kāi)頭就丟開(kāi)。能夠在看過(guò)之后產(chǎn)生感慨的本就鳳毛麟角，更不要說(shuō)對(duì)此念念不忘了。而《戀之罪》就是其中之一。

當(dāng)然，之所以這樣說(shuō)不是為了標(biāo)榜自己的才識(shí)高卓，也不是表示自己的鶴立雞群和眾人皆醉我獨(dú)醒的“裝蒜”，只是個(gè)人的喜好和口味不同，本人挑剔的厲害罷了！

和我國(guó)一樣，日本也有很多垃圾電影?？础稇僦铩肥情e得無(wú)聊，本著跳著看看的原則來(lái)的，也就是說(shuō)，我是一邊看，一邊右手拿著鼠標(biāo)，隨時(shí)準(zhǔn)備快進(jìn)的架勢(shì)開(kāi)始的，但是從開(kāi)頭開(kāi)始一發(fā)而不可收，一點(diǎn)一滴都沒(méi)有放過(guò)。

在白色風(fēng)衣男人把作家妻子誘惑到賓館做愛(ài)的時(shí)候，沒(méi)有看懂，以為是女警察和卡車(chē)司機(jī)，于是后退三次才看明白；在大學(xué)女教授在講臺(tái)上朗誦田村隆一詩(shī)句的時(shí)候后退了五次，這一次的后退有兩個(gè)原因，一是女教授的眼睛徹底把我俘虜了，我第一眼看到她就知道這個(gè)女人才是女一號(hào)，二是田村隆一的詩(shī)句把我吸引了，最后我索性拿出紙筆，一字一句跟著女教授的朗讀，把它寫(xiě)了下來(lái)。作為一個(gè)早年中文系畢業(yè)的學(xué)生和一名偽文學(xué)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，我知道自己很幼稚，很文青，可是沒(méi)有辦法，是真的喜歡。就像是早些年看到韓劇《松藥店的兒子們》里面的三兒子和岳母兩個(gè)人一起朗誦詩(shī)句的情節(jié)一樣，聽(tīng)到第一句，就徹底把我吸引了。

其實(shí)我是很喜歡看情愛(ài)場(chǎng)面的，但是比較不喜歡看血腥場(chǎng)面。這部電影有兩個(gè)小時(shí)24分鐘的時(shí)間，從頭到尾我沒(méi)有漏下一段情節(jié)一句臺(tái)詞，都看下來(lái)了。我知道，這個(gè)導(dǎo)演很用心的在拍一部電影，很用心的在告訴人們一些問(wèn)題。我知道，電影里面的情愛(ài)場(chǎng)面和血腥場(chǎng)面都是表象，導(dǎo)演試圖透過(guò)這些表象，來(lái)表達(dá)一些想法。

說(shuō)實(shí)話(huà)，我喜歡這樣的電影，為什么？很多人把電影分為商業(yè)片啊，文藝片?。∏樯。∩踔潦茿片。但是，其實(shí)我想，除了A片之外，不管是什么樣的導(dǎo)演，都不應(yīng)該把思想徹底陷入到搞笑、生活、情愛(ài)、戰(zhàn)爭(zhēng)、懸疑等類(lèi)型片的漩渦而不能自拔迷失自我，而應(yīng)該有獨(dú)立的思想。什么思想，很簡(jiǎn)單，通過(guò)這部電影你想告訴人們什么？記住，是告訴！不是教唆不是教育不是說(shuō)教不是宣揚(yáng)不是指導(dǎo)更不是評(píng)判，而是告訴！是站在旁觀者的角度告訴人們一件事。如此而已。

多說(shuō)一句廢話(huà)，電影《色戒》就差遠(yuǎn)了，看似在告訴人們什么，其實(shí)很牽強(qiáng)，主題弱得多，不過(guò)是裝模作樣裝腔作勢(shì)而已！變了花樣的三級(jí)片罷了！！根本不是一個(gè)檔次??！

《戀之罪》里面有著更多的情愛(ài)場(chǎng)面，但是一點(diǎn)也沒(méi)有感覺(jué)到多余。簡(jiǎn)單地說(shuō)吧，看似是三級(jí)片，其實(shí)是很?chē)?yán)肅的片子??！你去看看就知道。

那么，《戀之罪》告訴我們什么？

我不能說(shuō)它告訴我們什么，我只能說(shuō)它告訴我什么，因?yàn)槲沂遣皇莾?nèi)行，不會(huì)站在主題呀畫(huà)面呀角度呀藝術(shù)呀來(lái)深入地談，你叫我說(shuō)，我也不會(huì)。

《戀之罪》告訴我：

一，人是聰明的動(dòng)物也是復(fù)雜的動(dòng)物，每一個(gè)人都是善惡交織的動(dòng)物，都是明暗相伴的動(dòng)物。因?yàn)槁斆魉钥鄲?，因?yàn)閺?fù)雜，所以才生發(fā)出人間無(wú)數(shù)的悲喜劇。輕松與沉重，找尋與失落，痛苦與喜悅，快樂(lè)與悲傷，追求與絕望，瘋狂與掙扎！這些東西注定要伴隨著每一個(gè)人的一生而存在！人人都是如此，概莫能外！

作家的妻子（神樂(lè)坂惠）美麗賢惠知書(shū)達(dá)理，但是又長(zhǎng)期被丈夫冷落，缺少愛(ài)情的呵護(hù)，因此內(nèi)心極度的空虛和苦惱，這也是為什么有人找她拍裸體寫(xiě)真的時(shí)候，她幾乎沒(méi)有猶豫就答應(yīng)了，為什么？哪里有壓迫哪里就有反抗，哪里有壓抑哪里就有掙脫，說(shuō)一句簡(jiǎn)單的概括吧！不是女人天生賤，而是丈夫逼著妻子做賤女人！

而作家呢？溫文爾雅，氣度非凡?？墒窃谶@漂亮的頭銜和身份背后，是每天出去找街邊的妓女做愛(ài)。一句話(huà)，即使和妓女做愛(ài)也不和妻子過(guò)正常的夫妻生活，你說(shuō)這樣的男人是多么可恨！多么的無(wú)恥！如果說(shuō)，一開(kāi)始的時(shí)候，作家之所以這么做，是為了找刺激，打破平淡的生活，以便寫(xiě)出更好的文學(xué)作品；那么長(zhǎng)時(shí)間如此，他的目的一定是發(fā)生了變化，也就是說(shuō)，他的性心理潛移默化發(fā)生了變化，到了這個(gè)時(shí)候，即使想和妻子做愛(ài)估計(jì)已經(jīng)很難實(shí)現(xiàn)了，因?yàn)橹挥屑伺拇碳げ拍芗ぐl(fā)作家的性沖動(dòng)了??！

女一號(hào)，大學(xué)女教授（富堅(jiān)真），表面上美麗高知、博學(xué)多才、聰慧干練。而實(shí)際上卻每天晚上自動(dòng)變換身份，變成一個(gè)街邊的妓女，專(zhuān)門(mén)找男人做愛(ài)！做愛(ài)的目的不是為了掙錢(qián)是為了欲望。給多少不要緊，只要給錢(qián)就好，給錢(qián)就代表了這只是一場(chǎng)交易，和愛(ài)情無(wú)關(guān)，和感情無(wú)關(guān)，只和欲望有關(guān)。

女警察（水野美紀(jì)），也是專(zhuān)業(yè)人士，白領(lǐng)精英，她是警察局刑事警察，每天忙忙碌碌為了工作奔忙，回到家也能自動(dòng)變成一個(gè)合格和模范的家庭主婦。但是實(shí)際上，這個(gè)女人也是私生活混亂，至少有兩個(gè)非丈夫的性伙伴。至于是什么原因造成這樣的結(jié)果，因?yàn)楹碗娪爸黝}無(wú)關(guān)，所以導(dǎo)演懶得介紹。

看看，電影最重要的四個(gè)角色，都是這樣的形象，都是表象和內(nèi)心，修養(yǎng)與欲望，光鮮和不堪交織的人物。

是呀，難道世界上的人不都是這樣的嗎？

二，每個(gè)人都有家，每個(gè)人都需要家庭的呵護(hù)，為什么？因?yàn)榧依锩嬗袦厍橛腥菁{有奉獻(xiàn)有真愛(ài)，但是請(qǐng)不要忘記一件事，那就是家庭不僅僅是生產(chǎn)愛(ài)的地方，也是滋生垃圾的地方！在生活中，我們每天都要及時(shí)的傾倒垃圾，以免垃圾越來(lái)越多，家里變成垃圾場(chǎng)，最后被垃圾淹沒(méi)被垃圾吞噬，從而自己也變成垃圾被垃圾掩埋！生活是這樣，感情心理和精神也是這樣！

在日常生活中，我們每天都在制造垃圾，在感情和精神上，每個(gè)人也會(huì)產(chǎn)生垃圾，比如，消極情緒，抵觸心理，叛逆想法，報(bào)復(fù)欲望等等等等，這些怎么辦呢？當(dāng)然要和家庭成員及時(shí)的進(jìn)行交流溝通，以達(dá)到糾正擺脫消除吸收的目的，從而讓好的一面戰(zhàn)勝不好的一面，讓陽(yáng)光的一面戰(zhàn)勝黑暗的一面，從而成為一個(gè)合格的人，正常的人，融入主流社會(huì)的有修養(yǎng)的人。

反之，如果不能交流溝通，精神垃圾越來(lái)越多，叛逆想法越來(lái)越強(qiáng)烈，最后黑暗的一面戰(zhàn)勝了光明的一面，于是自己只好也變成一個(gè)垃圾，蹲下身體在兩個(gè)小男孩面前露出下體撒尿，一邊撒一邊天真地笑著，最后被黑暗徹底吞噬！

看到這個(gè)電影，我莫名其妙想起錢(qián)鐘書(shū)的妻子楊絳女士的一部作品叫做《洗澡》，是呀，人確實(shí)需要時(shí)時(shí)洗澡，不僅僅要洗去身上的污垢，也要洗去思想和情感上的污垢。

電影吸引我的地方有很多，但是最讓我感觸的是兩個(gè)場(chǎng)面，一個(gè)是女教授含著眼淚朗讀詩(shī)句的地方；另一個(gè)就是影片結(jié)尾之處，女警掛掉情人的電話(huà)，兩只手提著垃圾袋子，拼命追著垃圾車(chē)的場(chǎng)面。

這個(gè)場(chǎng)面醍醐灌頂，意味深長(zhǎng)，如繞梁三日久久不絕！

這是一個(gè)隱喻。它告訴我們，要及時(shí)清理垃圾，不要被垃圾吞噬，最后自己也變成垃圾！！

這也是一個(gè)善良的積極的結(jié)尾，女教授、作家妻子和女警察三個(gè)人，都在和黑暗糾纏，女教授已經(jīng)變成了黑暗，作家妻子被女教授拉進(jìn)了黑暗，而女警在體會(huì)到這些之后，當(dāng)機(jī)立斷，要斬?cái)嗪诎?，讓自己變成一個(gè)正常的人健康的人。

當(dāng)然有人一定會(huì)反駁我，說(shuō)這部電影的女主應(yīng)該是作家老婆，而不是已經(jīng)變成了黑暗的女教授，電影的主要內(nèi)容就是在講述作家妻子走向黑暗的過(guò)程的。這一點(diǎn)說(shuō)的沒(méi)錯(cuò)。我之所以說(shuō)女教授是女主，不是別的，是喜歡，是喜愛(ài)！日本女演員富堅(jiān)真不太有名氣，但是她的演技簡(jiǎn)直是出神入化沒(méi)的說(shuō)！我自己的觀點(diǎn)，可以打90分了！

你要是想看，你就看看她的眼睛，我們經(jīng)常說(shuō)，眼睛是精神之苗！是心靈之窗！

三，“早不該學(xué)習(xí)言語(yǔ)，只因我懂得日語(yǔ)和少數(shù)外語(yǔ)，就在你的眼淚中卻步?！?/p>

這句話(huà)，就是電影的主題。從電影的角度來(lái)說(shuō)，女教授在講臺(tái)上朗讀這首田村隆一的詩(shī)句的場(chǎng)面，是電影最重要的地方，也是電影的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。

其實(shí)這個(gè)主題并不怎么新奇！我們國(guó)家早就有俗語(yǔ)：煩惱皆從識(shí)字始。宋代大文豪蘇軾說(shuō)：人生識(shí)字憂(yōu)患始，姓名粗記可以休。也是這個(gè)意思。西方哪位名人好像也說(shuō)過(guò)類(lèi)似的話(huà)，好像是什么懂得越多煩惱越多的意思。這個(gè)大家也都理解。

世界上什么人最幸福，傻子！

但是即使是這樣，當(dāng)我看到女教授站在那里朗讀詩(shī)句的時(shí)候，我的心情依然唏噓不已感慨萬(wàn)千。我們知道，女教授外表美麗光鮮，但其實(shí)她是電影里面黑暗和骯臟的象征。作家老婆本來(lái)天真無(wú)知，最后卻被她拉進(jìn)了黑暗。可是這怪她嗎？不！

與其說(shuō)作家老婆被拉進(jìn)了黑暗，不如說(shuō)是她自己走進(jìn)了黑暗。那是她自己的選擇，和女教授無(wú)關(guān)。女教授第一次見(jiàn)到作家老婆的時(shí)候，作家老婆在后面跟著她，她回頭惡狠狠說(shuō)道：

“走開(kāi)！走開(kāi)！”

就是證據(jù)。是女教授在教唆她嗎？不是！是女教授在害她嗎？不是！

女教授在拯救她！因?yàn)樗恢辈恢涝撛趺崔k！不知道什么是對(duì)的！不知道該如何擺脫這該死的痛苦和掙扎！不知道自己怎么做，才能變得輕松變得快樂(lè)變得簡(jiǎn)單！

看看兩女在酒館喝酒的鏡頭，很明顯是作家老婆以學(xué)生的姿態(tài)在請(qǐng)教。

要想不被欲望所控制，就必須找男人做愛(ài)；找男人做愛(ài)不能無(wú)償，為什么？因?yàn)闊o(wú)償就讓自己的感情發(fā)生混亂，到底是愛(ài)丈夫還是愛(ài)和自己做愛(ài)的男人呢？那么怎么辦呢？就要收錢(qián)，收多少不要緊，要緊的是必須收。因?yàn)槭斟X(qián)，就與愛(ài)情無(wú)關(guān)，就能繼續(xù)愛(ài)著不和自己做愛(ài)的丈夫。就不會(huì)讓自己的感情發(fā)生混亂，就能讓自己變得簡(jiǎn)單而快樂(lè)??！

你說(shuō)什么呢？教唆別人做雞，還不是壞人，不是壞人是什么？

請(qǐng)注意兩女坐在大學(xué)校園的木椅上聊天的鏡頭！

女教授是教授也是妓女，妓女就是壞人嗎？當(dāng)然不是。人品的好壞和她所做的事情沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)系。

她是心存憐憫心存溫暖的人，是看到作家老婆在自己面前哭泣不能無(wú)動(dòng)于衷的溫暖的人~！

早不該學(xué)習(xí)言語(yǔ)，只因我懂得日語(yǔ)和少數(shù)外語(yǔ)，就在你的眼淚中卻步！

要是我不懂語(yǔ)言該多好，要是我不懂眼淚該多好，那樣的話(huà)，我看到你在哭泣的時(shí)候，最多看一眼，就可以轉(zhuǎn)身離開(kāi)！

你的眼淚里，有著果實(shí)之核般的深意吧！你的一滴血液里，回蕩著讓全世界的黃昏都戰(zhàn)栗的晚霞之音吧！

早不該學(xué)習(xí)言語(yǔ)，只因我懂得日語(yǔ)和少數(shù)外語(yǔ)，就在你的眼淚中卻步！

早不該學(xué)習(xí)言語(yǔ)，不學(xué)習(xí)言語(yǔ)就什么都不懂，什么都不懂自己該多么簡(jiǎn)單多么快樂(lè)！

什么都不懂，那么和父親之間難以啟齒的亂倫關(guān)系，也不會(huì)讓自己墜入無(wú)邊的黑暗和深淵里，整天戴著沉重的枷鎖和鐐銬在光明和黑暗，在人和野獸之間盤(pán)桓變換！

女教授是黑暗的象征，是骯臟的象征。

但是，她真的是黑暗，是骯臟嗎？她真要是黑暗和骯臟就好了，那樣她就不會(huì)這么痛苦和掙扎了！就不會(huì)這么瘋狂和絕望了！就不會(huì)看到作家老婆在自己面前哭泣，而心存憐憫和溫暖，幫助她解脫了！就不會(huì)這么眼含著熱淚沖著自己的母親高喊著：

“來(lái)吧！來(lái)吧！你殺了我吧！你殺了我吧！你殺了我就成全我啦！”

即使她是黑暗和骯臟，也是98%的黑暗骯臟和2%的光亮溫暖和純潔善良！那是一絲絲溫暖的火苗，那是一絲絲善良的靈智??！它在無(wú)邊的黑暗和無(wú)底的深淵里面熠熠生輝！照耀著眾生！

因?yàn)?，她不是獸而是人?。?/p>

是心存憐憫和善意的萬(wàn)物之靈長(zhǎng)??！

因?yàn)槟怯篮悴粶绲纳茞河^念和倫理教育對(duì)自己不停的鞭撻批判否定，所以才造成她在無(wú)邊的苦海中沉浮吶喊！

至于她和自己的父親到底是什么原因才造成了這樣畸形的結(jié)果，我們不得而知，也不需要知道。

但是要補(bǔ)充一點(diǎn)，那就是她那個(gè)看似道貌岸然一臉的慈祥和悲憫的母親，在娓娓講述家丑的時(shí)候，我時(shí)時(shí)感受到的不是她的純潔、善良和正義無(wú)辜，而是莫大的悲哀和諷刺！

她的爸爸是下流的種子，她繼承了她爸爸的所有缺點(diǎn)。成了一名人盡可夫的性癮者！這個(gè)可不是我們家的血統(tǒng)，我們家的血統(tǒng)是美好的高貴的干凈的純潔的！

不管是什么原因，我們應(yīng)該知道，女教授的家庭悲劇和畸形密戀，不僅僅和父親有關(guān)，她的母親也應(yīng)該是罪魁禍?zhǔn)祝?！她絲毫也逃脫不了自己的責(zé)任??！

在爸爸媽媽和女兒三個(gè)人的畸形關(guān)系中，唯獨(dú)女兒沒(méi)有責(zé)任。為什么？因?yàn)榕畠菏呛⒆?，是未成年人！孩子變成什么樣子，母親沒(méi)有責(zé)任嗎？

是血緣的關(guān)系，是血統(tǒng)的關(guān)系?。∵@不是扯淡嗎?。。∥ㄑy(tǒng)論早就被掃進(jìn)歷史的垃圾堆中去了！她這是在狡辯，在推卸作為一名母親的責(zé)任和義務(wù)?。?/p>

流氓生下的是流氓，惡棍生下的是惡棍！開(kāi)玩笑不？

四，善良不容易，墮落很簡(jiǎn)單。天堂和地獄永遠(yuǎn)只有一墻之隔，身處光明之人一腳踏錯(cuò)，就會(huì)墜入無(wú)盡地獄；身處黑暗之人只要放下屠刀，就能立地成佛。這就像是《殉罪者》中的福利院的‘紀(jì)乾坤’，他本來(lái)是連環(huán)強(qiáng)奸殺人案中的受害者，可是因?yàn)樘虢o妻子報(bào)仇，搖身一變，成了另一起案件中的殺人犯。

人生是一場(chǎng)白娘子式的不斷修煉的艱苦過(guò)程，是一個(gè)不需要想起卻永遠(yuǎn)不能忘記的鳳凰涅槃，是一條一旦開(kāi)始就不能回頭單程旅途，在這個(gè)旅途中，你要時(shí)時(shí)和低俗撕扯，和誘惑戰(zhàn)斗，和黑暗抗?fàn)?，和墮落拼命??！羅曼羅蘭說(shuō)，真的英雄，不是沒(méi)有卑下的情操，而是永遠(yuǎn)不被卑下的情操所屈服罷了！

這不由得又讓我想起了王爾德的一句話(huà)，就讓它作為此文的結(jié)尾吧！

We are all in the gutter, but some of us are looking at the stars.

我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空。

20年6月30日

最近總結(jié)所謂影視故事，一般來(lái)說(shuō)，都是從一開(kāi)始先展示主角的日常生活和身份，可以富足可以貧窮可以無(wú)聊可以刻板，然后接下來(lái)闖入其他的人或事件來(lái)打破這種局面，從而帶動(dòng)主角的情感波動(dòng)，引起他/她/它的需求，或者期望回歸打破前的局面，或者期望有所變化，總之他/她/它，根據(jù)局面的變化做出了相應(yīng)的舉動(dòng)，舉動(dòng)顯露出他/她/它的內(nèi)心情緒，而舉動(dòng)過(guò)后帶來(lái)的新局面新變化角色新的感受，正是觀眾的看點(diǎn)，也是導(dǎo)演想要表現(xiàn)的意圖，將貌似平靜均衡的生活解剖開(kāi)，把表層之下暗流涌動(dòng)的欲望展露給觀眾，得到觀眾的認(rèn)同和情感釋放。 園子溫的《戀之罪》，開(kāi)頭交代全職太太菊池泉的日常生活就是一絲不茍的照顧好身為著名作家的丈夫，甚至完全忍受丈夫苛刻的要求：一大早，拖鞋的位置就要?jiǎng)偤迷谡煞蚱鹕砗蟮哪_下方，出門(mén)后，泉必須趕緊將拖鞋位置倒換過(guò)來(lái)，以方便晚上的時(shí)候，拖鞋正好在丈夫進(jìn)門(mén)時(shí)可以直接穿上，每天丈夫出門(mén)或回來(lái)，泉都要按時(shí)出現(xiàn)在門(mén)口，微笑面對(duì)。給丈夫泡茶的時(shí)間更是要用沙漏來(lái)計(jì)算。丈夫回家安靜讀書(shū)，泉就要跪在旁邊安靜相守，丈夫不喜歡日本肥皂，泉就必須按時(shí)換上法國(guó)名貴香皂。表面看來(lái)，丈夫長(zhǎng)相帥氣，地位顯赫，生活富足，泉對(duì)丈夫懷著深深的愛(ài)，足以讓人羨慕，可當(dāng)這種生活在鏡頭中一再重復(fù)后，你會(huì)開(kāi)始厭倦，覺(jué)得無(wú)聊，而這也正是泉的內(nèi)心感受。泉在丈夫眼中，就是一個(gè)物件，一個(gè)無(wú)條件服從與他的道具，稍有不順就可以任意責(zé)怪的寵物，或者說(shuō)連寵物都算不上，就像那個(gè)拖鞋一樣。 拖鞋在片中頻繁出現(xiàn)，以物喻人，正是片中丈夫殘酷壓制妻子的絕對(duì)象征，這拖鞋傾注了泉對(duì)丈夫的愛(ài)，卻絲毫得不到丈夫的重視，有一個(gè)鏡頭殘酷的表明了這層意思，丈夫早上上班換鞋時(shí)，用腳直接踩著拖鞋，走下臺(tái)階，這個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作卻看得讓我心寒，園子溫對(duì)生活的敏銳觀察可見(jiàn)一斑。 對(duì)泉的日常生活做完介紹后，接下來(lái)就輪到其他的人和事件來(lái)插入打破這個(gè)局面了，首先是泉自己渴望做一些什么，哪怕微不足道的事業(yè)也行，作為可以與丈夫稍微平衡的支點(diǎn)。這里尤其表現(xiàn)在泉走在公園的路上，看著開(kāi)卡車(chē)的女司機(jī)，一臉羨慕的神情。接下來(lái)，丈夫居然也答應(yīng)了她的要求，顯然在他眼中，泉是否真的能夠找到或者找到什么樣的工作，都無(wú)所謂，他的地位根本無(wú)法動(dòng)搖。 于是，泉真的找到了一份在超市推銷(xiāo)香腸的微不足道的工作，盡管做得并不出色，不過(guò)也算是踏出了改變的第一步。 真正改變她的人出現(xiàn)了，土屋，一個(gè)專(zhuān)門(mén)利用女人渴望名聲和金錢(qián)的心思，哄騙她們拍攝色情錄影的女人。正是她的出現(xiàn)，將泉引入了無(wú)法回頭的墮落之路。 面對(duì)色情公司員工們的贊美和帥氣男AV的誘惑，泉真的脫光衣服拍攝起了色情錄影，在這里我暫時(shí)失去了與泉同鳴的地方，縱使泉在性的方面被丈夫始終壓抑，連看看丈夫的裸體也變成了賞賜，但是身為公眾人物的妻子，如果錄像帶被丈夫或者身邊人看到的話(huà)，后果是什么泉不可能不知道，但她為什么服從？難道女人內(nèi)心的欲望真的得到滿(mǎn)足，便可不考慮現(xiàn)實(shí)因素了嗎？又或者泉的內(nèi)心早已暗含著對(duì)丈夫輕視自己的恨，對(duì)著鏡頭與別的男人做愛(ài)正滿(mǎn)足了恨的釋放？ 對(duì)這一點(diǎn)，導(dǎo)演絲毫沒(méi)有給出解釋?zhuān)舱驗(yàn)闆](méi)有解釋?zhuān)炊鹩^眾的猜測(cè)，自發(fā)為泉設(shè)想理由，我認(rèn)為這一點(diǎn)也正是導(dǎo)演的高明之處，很多行為無(wú)法解釋?zhuān)瘛捌G照門(mén)”事件中，張柏芝敢于裸露自己讓陳冠希肆意拍攝自己的私密部位一樣，誰(shuí)也想不出陳老師到底用了什么花言巧語(yǔ)，張柏芝當(dāng)時(shí)腦子里又想些什么，當(dāng)性得到雙方認(rèn)可，偷情的快感占領(lǐng)上方之后，一切現(xiàn)實(shí)制約禮儀束縛全部拋在腦后，這或許也正是“戀之罪”名字的由來(lái)。 在菊池泉逐漸墮落的故事走向方面，有一點(diǎn)不可不提，這一點(diǎn)并沒(méi)有被導(dǎo)演明確指出，但又非常重要，就是：女性之間對(duì)墮落的默認(rèn)、引導(dǎo)和縱容也正是罪之根源！ 試想當(dāng)初來(lái)超市邀請(qǐng)泉做模特的土屋不是一個(gè)長(zhǎng)相讓人放心的女子，而是一個(gè)猥瑣的怪蜀黍，或者在AV男強(qiáng)迫泉與他接吻時(shí)，土屋可以制止，還有后面泉陷入墮落困惑之時(shí)，遇到的不是美艷和深?yuàn)W的尾沢美津子，那么我相信泉也不會(huì)輕易踏出墮落的這一步，正是女性與對(duì)貌似善良熱情的同類(lèi)的信任，導(dǎo)致了她走入圈套走進(jìn)沼澤走入萬(wàn)劫不復(fù)境地的下場(chǎng)。導(dǎo)演數(shù)次給出如此的鏡頭：在泉面對(duì)墮落猶豫不決看著同類(lèi)時(shí)同類(lèi)都給出了欣賞贊同的表情，讓泉得以放下包袱，盡情享受墮落。戀之罪，也包含了女性之間的背叛之罪。 泉的欲望得到了滿(mǎn)足，被眾人贊美工作得到認(rèn)可連帥氣的AV男也稱(chēng)贊自己，盡管這一切都只是虛幻的騙局，總之她變了，變得光彩照人，懂得愛(ài)自己，甚至釋放出從未有過(guò)的性感韻味，連原本看不上她的超市老板都被她吸引住，看著鏡中的自己，泉露出了真實(shí)的笑容。 人都有墮落的本能潛意識(shí)，只是被世俗道德所牽絆，一旦這道鎖被打開(kāi)，無(wú)所畏懼的時(shí)候，那么相信沒(méi)有幾個(gè)人能夠控制住自己，泉也正是如此，她不再將自己保守在空蕩的屋子里，不再包裹在保守嚴(yán)實(shí)的衣服里，她開(kāi)始穿著暴露的衣服走在東京街頭，肆意享受眾人欣賞自己身體的快感，這是對(duì)保守派的反抗，這時(shí)她似乎占了上風(fēng)，成了世界的主人，她甚至開(kāi)始主動(dòng)勾引別的男人，用身體占領(lǐng)男女之間的控制欲。在享受這種控制他人眼光或是行為之中，她找到了自己存在的理由，也變得更加愛(ài)丈夫，只因之前她對(duì)自己的自卑，讓對(duì)丈夫的愛(ài)也沒(méi)那么有底氣。 所以可見(jiàn)，愛(ài)是在平等之下才可獲得的，至少在當(dāng)事人眼中，誰(shuí)也不希望對(duì)對(duì)方的強(qiáng)勢(shì)壓迫著相愛(ài)，找尋平衡和不被他人控制的能力，成了泉愛(ài)自己愛(ài)別人的目標(biāo)。 魚(yú)找魚(yú)，蝦找蝦，罪惡也會(huì)吸引罪惡，因?yàn)槎脤?duì)方，就像《看見(jiàn)惡魔》中崔岷植扮演的變態(tài)殺人狂也有朋友一樣，接下來(lái)，比土屋之流更惡的人物出現(xiàn)，一個(gè)穿著神秘的男子，用滿(mǎn)嘴的深?yuàn)W詞句和奇妙的顏料球，吸引了泉，他道出了片中重要的愛(ài)情象征：城。 城，應(yīng)該就是真正的愛(ài)情之城，那里是善良，包容，約束與真誠(chéng)的保護(hù)城堡，這里是容不下污穢和墮落的地方，因此神秘男子看著身邊來(lái)來(lái)往往找尋情人旅館的人們說(shuō)出“看，他們都在找尋城堡，他們想發(fā)現(xiàn)城堡，但他們找不到，他們就一直轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)的尋找”。 這個(gè)男人讓自以為找到控制他人能力的泉嘗到了刻骨銘心的恐懼，他綁住泉，一邊跟她做愛(ài)一邊要挾她通過(guò)手機(jī)跟丈夫撒謊，面對(duì)如此尷尬的局面和危險(xiǎn)的處境，泉還是向丈夫隱瞞了真相，這里顯示出泉即使身處危險(xiǎn)依然要保住在丈夫面前貞操的善良內(nèi)心，也正是這樣，神秘的男人抓住了泉的把柄，以此將其引入更深的黑暗。 在這里，泉遇到了讓她得以全面沉淪的最終角色：尾沢美津子。 美津子是如此的美艷，如此輕易的將男人把玩于手掌之中，這讓剛剛在男女控制力比拼中陷入下風(fēng)的泉羨慕不已，此時(shí)在泉的眼中，與陌生男子做愛(ài)的美津子不但沒(méi)有絲毫墮落之意，反而心滿(mǎn)意足，像妖冶的天使，羈絆泉的道德之紗完全被撕裂。 更令泉放下包袱的是美津子的另一個(gè)身份，某精英大學(xué)講授詩(shī)歌的老師。 泉去大學(xué)找尋美津子時(shí)，她正在念著田村隆一的《歸途》：“言語(yǔ)之物，無(wú)需記取，如果能生活在沒(méi)有語(yǔ)言意義也失去意義的世界里，即使你被華麗的言語(yǔ)所報(bào)復(fù)，那些也與我無(wú)關(guān)，即使你在寂靜的流淌著鮮血，那些也與我無(wú)關(guān)，你溫柔的眼中所蘊(yùn)含的淚水，你沉默的舌中墜落的痛苦，我只會(huì)遠(yuǎn)望這些然后離去吧。如果我們的世界里沒(méi)有語(yǔ)言，你的淚水里，有著果實(shí)之核般的深意吧，你的一滴血里，回蕩著讓全世界的黃昏都戰(zhàn)栗的晚霞之聲吧。言語(yǔ)之物，無(wú)須記取，而幸而我記取了日語(yǔ)和其他些許外語(yǔ)，我才能止步于你的淚水之中，我才能從你的血中，孑然踏上歸途?！? 田村是園子溫導(dǎo)演頗為喜歡的詩(shī)人，這里除了向他致敬以外，另一層含義是表明語(yǔ)言不僅僅只從表面去理解，就像美津子的學(xué)生，只從詞句的表面去理解，沒(méi)有切身去理解，只能明白一半，在這里，美津子仍在教化泉，不要被所謂的傳統(tǒng)束縛，正像詩(shī)中說(shuō)的那樣，即使淚水和鮮血也無(wú)法阻止自己追求內(nèi)心真實(shí)向往的方向。 另外美津子還告誡泉，一定要向跟自己做愛(ài)的客人收錢(qián)，這樣就代表了感情的忠貞，就像做體力活靠身體吃飯的人一樣，泉就在這樣一步步誘導(dǎo)之下，慢慢的走向妓女之路。 泉目睹接客的美津子做愛(ài)的對(duì)象居然是道貌岸然謙謙君子的丈夫是最終的爆發(fā)點(diǎn)！ 對(duì)愛(ài)情的忠貞和隱藏在生活之下骯臟不堪的真實(shí)一面，徹底擊潰了她一直苦苦維持在人前賢淑妻子人后追求肉體快活的真實(shí)自我的平衡。原來(lái)人人都是如此，即使才華橫溢地位卓越的丈夫也不例外，從不跟自己行房的他卻在外面跟妓女風(fēng)流快活，美津子這個(gè)自己內(nèi)心崇敬的精神偶像，居然也是玩弄自己的惡人！ 自此，罪惡撕掉了表層上的腐靡一面，展現(xiàn)了它最不堪的真實(shí)，情感成了玩物，成了可笑的擺設(shè)，城再也去不了了。 在美津子?jì)寢尩慕趟粝拢?泉?dú)⑺懒嗣澜蜃印? 走在碼頭上，面對(duì)兩個(gè)小學(xué)生，泉毫無(wú)羞恥的蹲在地上小便，完成了她徹底惡化的道路，原來(lái)男人無(wú)論大小老少，面對(duì)女性的身體，都完全沒(méi)有抵抗能力。 泉徹底淪為了妓女，但是她心中念念不忘的仍是美津子，美津子愛(ài)著父親卻無(wú)法與之真愛(ài)的困惑一直折磨著她，直到死去，她都是那么的執(zhí)著，這份情感隨著那首“言語(yǔ)之物，無(wú)須記取”的詩(shī)句，就像維持泉活下去的最后支柱，被她守護(hù)著，即使被嫖客羞辱打罵，泉也絲毫沒(méi)有后悔，她為自己捍衛(wèi)著與美津子的聯(lián)系而感到自豪。 你會(huì)選擇甜美真實(shí)的罪惡之途，還是選擇壓抑本我尊師重德的人生之路？

2022年3月19日更新

各位老師，我寫(xiě)這篇影評(píng)的時(shí)候還很嫩，沒(méi)考慮很多，權(quán)當(dāng)是自己練習(xí)拉拉片，解讀也許不到位，也沒(méi)想到霸占了《戀之罪》的長(zhǎng)評(píng)第一位，深感惶恐，時(shí)隔多年，文章修改起來(lái)也無(wú)從下手，如有解讀不到位之處，敬請(qǐng)狠批。

電影中反復(fù)出現(xiàn)卡夫卡的《城堡》，其實(shí)已經(jīng)很好地表達(dá)了園子溫的創(chuàng)作意圖：對(duì)父權(quán)社會(huì)制度的不滿(mǎn)和對(duì)父權(quán)制度下女性悲慘命運(yùn)的同情。因?yàn)闁|電OL事件本身，歸根結(jié)底就是父權(quán)制度下產(chǎn)出的怪物，所以想避而不談是不可能的。 美津子因?yàn)閻?ài)上親爸爸所以變成怪物最后自我毀滅，不知道是不是在隱喻父權(quán)制對(duì)女性的迫害，“男人以免費(fèi)嫖女人為榮，女人以貴賣(mài)自己為榮”，父權(quán)制社會(huì)中的女性是被物化的，明碼標(biāo)價(jià)的，唯有死亡才可以解脫。東電OL事件不僅僅當(dāng)事人是怪物，所有津津樂(lè)道的圍觀群眾也都是怪物。 父權(quán)制社會(huì)的道德陷阱是：將女人的性欲物化，并和社會(huì)地位緊密捆綁，兩者只能取其一。 菊池泉作為一名家庭主婦，雖然有社會(huì)地位，但和丈夫幾乎沒(méi)有性生活和精神交流，常常覺(jué)得自身毫無(wú)價(jià)值，缺乏自信。菊池泉作為一名妓女，雖然性?xún)r(jià)值得到肯定，但是社會(huì)地位卻岌岌可危，連她那日日嫖娼的丈夫都唾棄她。 美津子愛(ài)上了自己的父親，但是父親拒絕了她，母親更是被父權(quán)制度洗腦的衛(wèi)道士，用最下流的字眼侮辱她的情感和性欲，最后甚至“制裁”了她：割下她的頭部、胸部、四肢和生殖器，并唾罵這些器官“骯臟不潔”。 女警察在家庭和外遇情人之間，在主婦和蕩婦之間游移不定。 每個(gè)女性角色都因?yàn)樾?，而患得患失? 田村隆一的《歸途》這首詩(shī)，結(jié)合本片的大意是：“敗壞我和成就我的，恰是同一樣?xùn)|西”，究竟是什么東西呢？正是披著“愛(ài)”這張華美外皮的父權(quán)制社會(huì)道德陷阱。 “言語(yǔ)之物，無(wú)須記取”=“父權(quán)制社會(huì)的道德，不過(guò)是個(gè)可笑的游戲規(guī)則罷了，沒(méi)必要被它所束縛”。菊池泉曾經(jīng)因?yàn)樾詴r(shí)而羞愧，時(shí)而又洋洋自得，靠性來(lái)確認(rèn)自己的價(jià)值，又因性來(lái)自我否定。但當(dāng)她擺脫了父權(quán)制道德的枷鎖，性對(duì)她而言就已經(jīng)不再具有特殊意義，跟吃飯睡覺(jué)一樣自然，是自身構(gòu)成的一部分。所以最后菊池泉在碼頭對(duì)著兩個(gè)男孩小便，神情坦然。 可是像美津子和菊池泉這樣藐視父權(quán)制道德規(guī)則的女人是不被允許融入父權(quán)社會(huì)的，她們最終的結(jié)局要么是死亡，要么被孤立為社會(huì)邊緣人。所以依舊想要生存的菊池泉，最后只能麻木的出賣(mài)肉體——不再為了確認(rèn)其自身價(jià)值，只求有口飯吃。

女權(quán)的荒誕大概就是嘗試著用男性的話(huà)語(yǔ)來(lái)反抗父權(quán)。就好像，當(dāng)某些粗鄙之言從女性嘴里脫口而出的時(shí)候，你會(huì)本能地覺(jué)得好像哪里出了問(wèn)題，以至于變的很可笑?；仡櫄v史，雖然男女兩性都被不恰當(dāng)?shù)刂糜诤芏嘁庾R(shí)形態(tài)里。但是，相比之下，女性所受的束縛卻過(guò)而不及。只從我們對(duì)有多個(gè)性對(duì)象的女性的種種蔑稱(chēng)里就可見(jiàn)一斑，相反，男性就沒(méi)有如此多的稱(chēng)呼。影片中，美津子想要擺脫長(zhǎng)期以來(lái)男性話(huà)語(yǔ)權(quán)的束縛（言語(yǔ)之物，無(wú)需記取），并且嘗試著用性交易來(lái)?yè)Q取兩性的平等對(duì)話(huà)（或者凌駕于男性之上），以此來(lái)找到通往父親口中的城堡之路。在我看來(lái)，也是荒唐可笑的，因?yàn)閱渭兊貜男孕袨閬?lái)看，男性的進(jìn)入都是具有強(qiáng)烈的侵略性的。所以，美津子不得不畫(huà)著棱角分明的妝容，在性交時(shí)嘶吼著，從喉嚨底部發(fā)出類(lèi)似男性的低沉聲音，進(jìn)而掐住男性的脖子。這些行為無(wú)一不是對(duì)自身欠缺攻擊性的補(bǔ)償。只是，個(gè)體想要突破時(shí)代的枷鎖談何容易？等待美津子的也只有毀滅了。泉是美津子的追隨者，在親身經(jīng)歷了美津子的毀滅后，以往所信奉的一切轟然倒塌（無(wú)論是墨守成規(guī)，還是試圖用性來(lái)反抗規(guī)則都是其仍在父權(quán)語(yǔ)境里的表現(xiàn)），或者說(shuō)她超脫了。開(kāi)始在孩童面前當(dāng)街小解，這時(shí)候已然沒(méi)有什么規(guī)則了，她，還有兩個(gè)和她注視的孩童，不過(guò)都是人而已，純粹地未經(jīng)社會(huì)規(guī)訓(xùn)的人罷了。是啊，靈魂超脫了，言語(yǔ)之物，無(wú)需記取。但肉體卻還在塵世流浪呢。泉，流落風(fēng)塵，甚至成了一個(gè)紅塵女也難以理解的存在。這也是這個(gè)世界的可笑之處。

園子溫似乎指出了女權(quán)的尷尬處境，但卻也無(wú)法為女權(quán)指出任何一條可以通向城堡的路。

如果能生活在沒(méi)有語(yǔ)言

意義也失去意義的世界里

該有多么美好啊

即便你被華麗的言語(yǔ)所報(bào)復(fù)

那也與我無(wú)關(guān)

即便你在寂靜地流淌著鮮血

那也與我無(wú)關(guān)

你溫柔的眼中所蘊(yùn)含的淚水

你沉默的舌中墜落的痛苦

如果我們的世界里沒(méi)有語(yǔ)言

我只會(huì)遠(yuǎn)望這些然后離去吧

你的淚水里 有著果實(shí)之核般的深意吧

你的一滴血里 有著讓全世界的黃昏都顫栗的晚霞之聲吧

言語(yǔ)之物 無(wú)須記取

而幸而我記取了日語(yǔ)和其他些許外語(yǔ)

我才能止步于你的淚水之中

我才能從你的血中孑然踏上歸途