第十貼:閃閃發(fā)亮的大人

最后一集,真的被陳嘉明這段剖白感動到。

從第一季看到現(xiàn)在,嘉明終于勇敢地表達(dá)了自己,走

出了自己的舒適圈,不再是那個"活到三十歲卻仍然

不知道自己要什么"的陳嘉明。

"高中的時候啊,我認(rèn)識了一個大哥哥,他很照顧

然。"

我,然后.…...以我們就在一起了,很.…..順其自

"對啊,后來那個大哥哥也很順其自然地跟你求婚

啦。"

"可是我沒有答應(yīng)啊,我沒有說我愿意這三個字,但

大家都以為我說了,很奇怪吧..

后來我認(rèn)識了一個男生,他很煩,他很討厭,他很

吵,他吃東西很大聲,講話也很大聲,又常常莫名其

妙出現(xiàn)在我面前,但我不知道為什么,我覺得他很好

笑。但我有刻意要跟他保持距離了,可是我...我不

知道為什么,每次只要他出現(xiàn)在我面前,我的腦袋就

會打結(jié),我身體就會不受控制,我不知道為什么就好

像有一個東西一直把我往前推,一直要我改變。但

這是我這輩子第一次,有一個這么想要的東西 但是我不可以要

《俗女養(yǎng)成記》2從第六集開始簡直沒法看，陳嘉玲自己考慮年齡，自己的經(jīng)濟(jì)工作情況，不要孩子是慎重考慮的結(jié)果，而且女性不要孩子也根本不需要什么理由，妊娠生育權(quán)就是在女性自己手里，蔡永森說【你什么事都是自己做決定不考慮我】，就如陳嘉玲所說【我知道你肯定不同意才不想和你說懷孕這事】，對呀，討論之前嘉玲已經(jīng)知道蔡永森預(yù)定了答案，他只會不同意，那么又有什么討論的必要？所有流掉孩子的原因在蔡這里都只是借口，他好意思指責(zé)嘉玲什么看不起自己，眼里只有錢種種話，又是令人無語的自尊，又傷到男人這驕傲的自尊心了？不考慮現(xiàn)實(shí)，擱這暢享美好結(jié)局呢？男主所有所有話讓人覺得很不理智，他根本不會去考慮嘉玲這個女性這個生育者自己的想法，嘉玲所有不生的原因都成了看不起他愛錢的原因，拿【不和我討論】來吵架指責(zé)嘉玲簡直令人無語，她們吵架中提到蔡一直舀水洗澡，說了兩個月修蓬蓬頭他都沒有管，因為可以將就，他就是總有自己的原因，他覺得無所謂，更何況這點(diǎn)已經(jīng)顯示出他本人的問題了。他還說嘉玲“千金大小姐”這個污名嘉玲的詞，他到底明不明白在他心里嘉玲只要說流掉孩子就是自私，就是全世界都要聽她的，所以還有什么話說呢？臺風(fēng)天還砸壞玻璃，明顯的暴力傾向(小時候他自己的家庭原因 ，沒去棒球訓(xùn)練了，嘉玲問他 ，他也顯示出了一些暴力傾向 ，不用覺得我說這個小題大做 因為我自己看那段劇情的時候感到震驚 )。后來他說嘉玲【從小到現(xiàn)在變了很多，變得好像認(rèn)不得了】，真的會笑死，那就是你從來不理解女主唄，不合自己意就是變得陌生了？？？人變化難道不是正常的嗎？分手，就是該分手，可是最后還是嘉玲去找他妥協(xié)，我真？？？。。。。嘉玲之前才查出自己懷孕后假如生下孩子的生活想象就不會成真嗎？？？ 廢話三摩地——陳嘉玲不想生孩子就是不想生有她自己的原因和理由(甚至不需要)，而不是被蔡說的那樣，種種情感綁架。

后來蔡永森買了嘉玲的房子 他說房子是嘉玲的 自己也是他的 可是我就覺得房子產(chǎn)權(quán)牢牢在自己手里 才是自己的 有時候言語是甜蜜但又很脆弱 ，從拿不出養(yǎng)護(hù)頭發(fā)的錢到可以買房子，雖然有些是借的錢，這前前后后不迷嗎？？。。(劇里雖然這么講 但是現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是這樣 )嘉玲最后讓蔡追求自己的夢想，她來養(yǎng)家，我也是很迷……他講蔡永森是他最好的朋友 看過他最脆弱 最丑的樣子 可是為什么嘉玲沒有女性朋友呢？劇里為什么沒有呢 ？？？

而且我真的無法理解 嘉玲媽媽為什么會原諒陳晉文騙她說自己結(jié)扎了，陳晉文是看不到嘉玲媽媽前幾次生孩子多么辛苦 多么痛苦嗎 ？難道最后他結(jié)扎了就可以抹去一切嗎？？他把30萬拿給初戀，后面還說自己不后悔(好一個理直氣壯)，出軌就是出軌沒得洗，在第八集的時候，3個女性出去玩，家里4個男性，好，家里的男性全部都在指責(zé)女性，自己是看不到自己有什么錯嗎 ？擱這男性之間情感共鳴呢？？？自己很委屈嗎？？？劇情的發(fā)展最后統(tǒng)統(tǒng)原諒，真的很無語，陳晉文沒給嘉玲媽道歉，什么也沒有說，蔡永森后面也沒有提到自己的問題 ，也沒有承認(rèn)自己的錯 ，他們之間好像自己有什么問題通通都有很大的理由，而且女性們?nèi)ブ肛?zé)他們好像都是有錯的……烏魚

對于本劇從親情母父孩子方面我不贊同的是，嘉玲媽媽總是說為了嘉玲好，【為了什么什么好】這句話，簡直是對東亞父母最好的詮釋，借用嘉玲的話就是【你可以不要生不要當(dāng)媽媽啊】，我知道嘉玲媽媽也是受害者，從傳統(tǒng)的人生劇本來看 結(jié)婚是為了生孩子 ，從來也不明白為什么要生孩子 (為了傳宗接代，更是為了遵循社會既定規(guī)則)明明自己都過不好，自己 也不懂得什么是愛 ，而我也不需要所有人來說 【人生就是這樣的 】，什么玩意？憑什么是這樣的，沒加思考就選擇做出什么該做的事 ，明明那根本不是該做的事 ！祝全天下女性可以選擇不當(dāng)母親，永遠(yuǎn)做自己??！

最重要的一點(diǎn)是，我也根本不想看到 什么大團(tuán)圓結(jié)局 什么好結(jié)局 有了孩子什么兒孫滿堂 ，結(jié)局總是好的 好到以為掩蓋了所有問題 可是前面人物之間的問題 矛盾后面難道不會有嗎 難道不會走向決絕嗎 ？女性選擇不生孩子就是罪人嘛 就要被釘在十字架下面 ？或許如果劇情這樣發(fā)展 結(jié)局根本是另一個方向 ，但是我依然想看到這另一個方向 ，想看到女性有更多不同的選擇 ，當(dāng)然希望是能夠去選擇！

對，嘉玲要的那個無痛順產(chǎn)，咱就是說，勇氣倒也不必用在這里……就有點(diǎn)要素過多，喊著【還是回家生孩子去吧】，哦哦哦哦去死吧。

這部劇主題是講女性的獨(dú)立抗?fàn)?，看似都是些生活的瑣事，但是無論是阿嫲，陳媽媽還是女主，還有洪育萱，每個時代，每個身份的女性都在承受著男性沒有的社會、家庭壓力，她們都在嘗試如何回應(yīng)與消解這些矛盾?？此茻o關(guān)的時間線片段，其實(shí)都在呼應(yīng)這個主題。

做家庭主婦，是阿嫲和陳媽媽那個年代無法改變的選擇，沒有讀書，全部人生都與家庭、老公和子女捆綁在一起，想過不同的人生，卻掙脫不開。

所以阿嫲才會突然想搬出去一個人住，想吃奶油蛋糕和干干的番茄炒蛋就吃，不用再顧及他人的意見，但她最后還是跟阿公回了家，因為她說：結(jié)婚之后，我還有第二個家嗎？

陳媽媽在看見老公“外遇”之后手足無措，老公一直是愛她的，這時她感覺一輩子的信念都要坍塌了，自己省吃儉用省下來的三十萬，要立即、馬上，報復(fù)性地全部花光，上演離家出走戲碼，卻分分鐘要發(fā)推特等老公回贊，在陳嘉玲的幫助下，她才慢慢找回女性的自尊心，就算回家了也絕不耳根子軟讓三分。

這些都是年長一輩的女性用自己的方式，在他們那個年代做出的最大抗?fàn)帲词故遣煌耆範(fàn)?，但也盡了最大努力。

洪育萱雖然是陳嘉玲的同齡人，但在家庭教育的錯誤引導(dǎo)下，即使有學(xué)識和見識，卻早早嫁人，從未接觸過社會，現(xiàn)在即使遭受到家暴，但由于無法適應(yīng)社會，做不到經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，很難走出婚姻的陰影。

反觀陳嘉玲，她在40歲之前一直都在身體力行地貫徹女獨(dú)主義：單身，女白領(lǐng)，一個人在臺北打工，掰掉快結(jié)婚但自己覺得不合適的多金媽寶男友，回到自己家鄉(xiāng)，買屋改造成自己喜歡的樣子，做事情自己任性決定，從來不跟另一半商量，被男友兇也要不輸氣勢地吼回去……

很酷，對不對？大多數(shù)爽劇的女主角都可以演成這樣，甚至更狗血，更戳中女獨(dú)主義者的G點(diǎn)，但是這部劇NB之處就是我偏不這樣編，陳嘉玲的思想是從什么時候開始發(fā)生轉(zhuǎn)變的呢，她自己可能不知道，但是作為看了阿嫲、陳媽媽及陳嘉玲小時候那么多家庭生活片段的觀眾來說，這些轉(zhuǎn)變其實(shí)都是遲早的事，因為親情和愛情其實(shí)都長在了她的骨子里，只是暫時還沒意識到，她開始反省自己的任性，開始正式自己的內(nèi)心，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，原來困住阿嫲和陳媽媽一輩子的才是她最在意的事情：那就是家人和愛人。

你看，女性獨(dú)立從來不是不婚主義，不是工作狂，不是傲嬌到容不下任何男性的頂撞，而是經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，認(rèn)清自己要的是什么后，有能力與行動力去追求它，即使它看起來并不是那么酷，那么先鋒，那么獨(dú)立特行。

小組里面、各大公眾號鋪天蓋地宣傳女性意識覺醒、女性心路歷程……中年女性如何在南拳社會自處、blablablabla……然后，豆瓣小組里的討論，已經(jīng)要上升到第二季感覺要糊掉、編劇太令人失望了、怎么能讓陳嘉玲妥協(xié)生下孩子、女性這樣實(shí)在太不對了之類的?？扯嗔苏娴淖屓酥舷⒉⑶乙苫螅憾拱昀锸裁磿r候出來這么多指點(diǎn)別人的女拳？女性怎么了，就非得懷孕了自己有點(diǎn)猶豫沒有做好準(zhǔn)備就打掉孩子、不能忍受男人的任何毛病才是獨(dú)立女性？

清醒一下。這個電視劇叫什么名字？《俗女養(yǎng)成記》，對，俗辣的俗，庸俗的俗，就是普普通通的一個女性的故事。這里面，是描述了中年女性的處境和心路歷程，但是，絕對不是什么上價值的女權(quán)主義電視劇，人家也沒有宣揚(yáng)這種女不如男、女性艱難的意思，并且，這不是你開了掛的懸浮大女主戲好伐？所以，你會在電視劇里看到男性有很多缺點(diǎn)、女主角也猶豫、患得患失，做了決定會后悔，會迷茫，這就是一個實(shí)實(shí)在在的女性??！現(xiàn)實(shí)里面，哪一個女性不會脆弱，哪一個不會對伴侶忍耐，那是個活生生的人?。∠肟磻腋￠_掛理智又決絕還能夠事業(yè)愛情雙豐收的，請不要看這部劇好嗎？某些觀眾哪來的上帝視角和道德制高點(diǎn)從制片人的角度批判這一部現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇沒能堅持所謂”女權(quán)”跳腳的？實(shí)在是對于這些評論無語。

這就是一個普普通通的，很俗辣的，中年臺妹的生活。就因為她不完美，她才是陳嘉玲。就因為她不自覺地做了一些看上去很酷很容易被貼上先鋒標(biāo)簽的事情，并不代表她就是有意識地去這么做，她就必須每件事情都先鋒地引導(dǎo)女性主義，相反，我眼里的她并不認(rèn)為自己很酷，她只是遵循自己的內(nèi)心。然后，在遵循自己的內(nèi)心的同時，她還在成長。因為她有自己的意志，所以她會在臺北拒絕表面看完美的婚姻對象，然后打包回臺南；也因為她雖然有行動力，但也會對年齡憂慮，所以她才會在南下的路上一人演繹“悲傷的五個階段”，她在迷茫，她在猶豫；同樣，因為她一方面對自己的未來事業(yè)躊躇滿志，一方面對婚姻與生子的未來迷?？謶郑运龝乱庾R想要逃避這個意外到來的孩子；也因為她跟媽媽、表姐洪育萱出游看到體會到婚姻里女性的偉大和細(xì)膩的感情，也許她滋生出對孕育生命的渴望……這都是正常的人，正常的情緒和思考，一個俗辣的、普普通通的俗女會經(jīng)歷的事情。也因為這么的真實(shí)，才能緊緊抓住觀眾的心。

我不覺得當(dāng)今的職業(yè)女性或者新時代女性會只愛看女性獨(dú)自美麗的主題，或許我們可以給更多的價值觀以輸出表達(dá)的機(jī)會。仍然有很多女性，比如我，渴望愛與被愛，憧憬婚姻，渴望一生兩人三餐四季這樣的普通的幸福。也會為了婚姻隱忍、付出、犧牲、忍耐。但關(guān)于經(jīng)營婚姻，男性也一樣。不是每一個男的都是楊笠嘴里的普信男，很多優(yōu)秀和缺點(diǎn)都不是二元對立，而會同時在一個人身上?；橐隼锏哪行砸矔邪?、忍耐，這是需要雙方同時努力的事情。描述女性的電視劇，絕對不是在歌頌女性的同時貶低男性——至少我認(rèn)為，本劇的編劇不是這個意思。所以，你能看到陳嘉玲父親的精神出軌，也能看到他理直氣壯地解釋，（無論觀眾覺不覺得合理吧）；能看到蔡永森發(fā)脾氣，也能看到他懷念陳嘉玲的擁抱。這就是，普普通通的一家人的生活。更準(zhǔn)確地表達(dá)，這都無關(guān)性別，重在“養(yǎng)成”。

陳嘉玲，就是一個普普通通的庸俗的女人，就醬！

作者： pASslosS

在近幾年制作精良的高分臺劇中，有那么響當(dāng)當(dāng)?shù)膸撞?，比如《我們與惡的距離》《想見你》，當(dāng)然，還有《俗女養(yǎng)成記》。

近日《俗女養(yǎng)成記2》的回歸可算作真正的大事件，首集播出后豆瓣開分9.6，足可見兩年之間，觀眾對這部臺劇相思成疾。說到底，大家無非是想看潑辣瘋魔的「俗女」陳嘉玲，以及讓人又哭又笑的臺南往事。這一家人給觀眾帶來了生活的充實(shí)感，因為無論我們生活在世界的哪個角落，都有著類似的情感經(jīng)歷。

《俗女養(yǎng)成記》首先是一部關(guān)于女性年齡焦慮的影片，在第一季，陳嘉玲的故事從焦灼而缺乏重心的生活開始。

她有工作，但工作無法給予她價值感；她在臺北有住處，卻是租來的；她衣著光鮮，可一出場就為了找避孕棒而狂翻垃圾桶。

那時臨近40歲的陳嘉玲和男友關(guān)系穩(wěn)定，結(jié)婚事宜更是被提上日程，最終卻因為對未來生活的失控預(yù)感而選擇臨陣脫逃，「幸福轉(zhuǎn)折」突變?yōu)橐粓瞿蟮闹心晡C(jī)。

失業(yè)、失戀、前男友迅速再婚……在這一季，前男友甚至有了孩子。而陳嘉玲從臺北回到臺南，開始了松弛且「墮落」的生活，對于未來，她不再有強(qiáng)目的性的規(guī)劃。

事實(shí)上，此類題材在各種影視劇中并不新鮮，多是借著累積的挫敗感催生一次治愈之旅。日劇《凪的新生活》就是這么做的。通過環(huán)境的轉(zhuǎn)變，人與人之間的關(guān)系會發(fā)生微妙變化，并由此打造一塊滋養(yǎng)身心的自留地。

相較之下，《俗女養(yǎng)成記》的地基要更加夯實(shí)一些，因為除了「失敗」，它還有關(guān)于家庭的回憶。

你可以說這部劇是對女性四十歲人生節(jié)點(diǎn)許多重大問題的復(fù)盤，也可以說它為推翻某些人生偽命題提供了空間，但或許，《俗女養(yǎng)成記》并不是陳嘉玲一個人的故事。

此外，決定此劇厚度和深度的關(guān)鍵一處，必定是兩條時間線的穿插。一個是現(xiàn)在進(jìn)行時的陳嘉玲，她仍然是在泥坑中找鞋的人；另一個是在臺南成長起來的陳嘉玲，她一路闖關(guān)打怪獸，逐漸變成得分不高也不低的「不死選手」。當(dāng)然，不同時期的陳嘉玲被不同的人環(huán)繞，也書寫著不同的故事。

當(dāng)你拿這部臺劇和內(nèi)地某些同樣著重于女性年齡焦慮題材的爛劇相比，能看到兩個顯著的區(qū)別。

首先，《俗女養(yǎng)成記》不會那么刻意地販賣焦慮。陳嘉玲也傷感也落寞，但這種情緒是成年人的基本特征，它沒有那么強(qiáng)烈的標(biāo)簽性。

再者是陳嘉玲這個角色的核心矛盾，她不會被「嫁不出去，找不到男人」這些結(jié)果影響關(guān)鍵決定，也不受情緒驅(qū)使。這個人物所面臨的真正困境是無法在諸多選擇中找到立足點(diǎn)，終究要回扣到對自我的探索。

很多劇集更傾向于剖析人物多重身份之間的割裂，但《俗女養(yǎng)成記》卻抓住了陳嘉玲兩個身份之間的聯(lián)系：

臺北還是臺南？ 辭職還是繼續(xù)忍耐？ 結(jié)婚還是單身？

這里沒有二選一的正確答案，因為她永遠(yuǎn)不安于當(dāng)下的選擇。

事實(shí)上，個體人生的任何經(jīng)歷都在相互影響，沒有哪一部分能謀殺或腐蝕另一部分。而一個人能夠長久處于泥濘之中，恰恰說明她更有「不甘心」的能力，且不會以某種特定的方式委屈自己。

在第一季的臺南往事中，觀眾曾無數(shù)次在小小陳嘉玲身上看到了「反乖乖女」的特質(zhì)，這種性格源于雖不完美卻有愛的成長環(huán)境，也讓發(fā)生在陳嘉玲身上的許多事得到了合理解釋。

類似故事如若放在現(xiàn)實(shí)生活，人們會對已做出的選擇進(jìn)行渲染，以求得自我鼓勵，但陳嘉玲的人物魅力在于誠實(shí)，她不會偽裝，甚至?xí)騽』胤纯?，反抗也沒有迎來轉(zhuǎn)折，于是這么一環(huán)接著一環(huán)，陳嘉玲和自己扭打，又把自己扶了起來。

在第一季，當(dāng)陳嘉玲過著臺北生活時，臺南就已經(jīng)出現(xiàn)了，她的童年被多次安插在日常生活間隙，甚至是老板訓(xùn)話時的一次出神，就像是她的一部分「本真」溢出來，讓糟亂的氛圍瞬間新鮮。

目前第二季已經(jīng)更新了第一集，這一集更多是關(guān)于陳嘉玲和她的母親，以及中年人不得不面對的父母老去這一現(xiàn)實(shí)。雖然幾十年過去了，母女倆還是沒能成熟相對，但我們知道，這樣的劇情味道才對。

故事銜接陳嘉玲回到臺南，愛情雖無大進(jìn)展，好在安了新家。她買下鬼屋，裝修得熱火朝天，同時因為再次曝光在父母視野之內(nèi)，生出許多摩擦。

陳媽媽一如既往地想?yún)⑴c進(jìn)女兒的新生活，但陳嘉玲非要用裝修房子這件事保持自己身上的「臺北屬性」，也就是這些年她所積累的自主權(quán)。

與此同時，這條時間線對接了陳嘉玲的國中故事。

國中的特殊性在于，這是一個告別童年的階段，因為孩子們到了要嚴(yán)肅投入各種競爭的時候。

此時陳媽媽開始以「國中」為理由全面修整女兒的生活。媽媽其實(shí)是想讓女兒慢慢獨(dú)立，有能力自己解決問題。但這些要求意味著陳嘉玲要更努力地學(xué)習(xí)，要一個人坐公車。

她突然覺得媽媽不再愛她，不再顧慮她的感受。

但是隨著陳嘉玲的成長，陳媽媽這雙手從未真的放下，且還在以自己的標(biāo)準(zhǔn)為女兒打點(diǎn)一切，繼續(xù)陷入互不理解的小競爭中……

不過就像當(dāng)年跟在女兒身后卻不現(xiàn)身的陳媽媽，在母親眼里，陳嘉玲還是那個沒長大的孩子，陳媽媽也還是那個注定要操心一輩子的母親。

陳媽媽是典型的東方母親形象，一個被各種家庭身份禁錮的女性，但她的確教會了女兒如何獨(dú)立。

而我尤其喜歡的一點(diǎn)是，在這部劇中，永遠(yuǎn)沒有真正離開的人。

比如陳嘉玲的爺爺奶奶去世之后，還會出現(xiàn)在另一條時間線的閃回之中，就像我們平時回憶過去般隨意。

《俗女養(yǎng)成記》運(yùn)用時間線的方式消解了「生活因果論」帶給觀眾的緊張和恐嚇，這種做法的好處是將喜和悲以成熟的面貌釋放出來。

成熟是溫和的引領(lǐng)手勢，它從不以攻擊觀眾為目的，大悲大喜的劇情一旦被鍍上了這層溫和，便不油也不生硬了。

在這一季，陳嘉玲的弟弟陳嘉明也面臨著一個類似于「臺北/臺南」的選擇。

離開還是留下？如果弟弟隨男友去了英國，那么余生與父母相處的時間大約只剩下「352天」。

這種計數(shù)方式令陳嘉玲感到吃驚，比弟弟大出十歲的她或許從不覺得與父母相處的時間是有限的，而她比弟弟多出的十年似乎也因為在臺北打拼而浪費(fèi)掉了。于是她在臺北的失敗也有了另一層暗示，比如把寶貴的時間投擲于自我滿足的空虛。

不過這些過去的故事出現(xiàn)在劇本里，不是為了安撫陳嘉玲在40歲人生節(jié)點(diǎn)所遭遇的悲催鬧劇，而是從全新的角度呈現(xiàn)已經(jīng)被「熬過來」的時光，幸福的可能性藏在每一個平平無奇的角落之中，再日常的東西也會因為接連不斷的失去而珍貴起來。

無論你之前是否觀看過這部劇，都可以從頭看起。在《俗女養(yǎng)成記》里，聆聽故事就像是拆盲盒，有時我們悲傷地哭出來，有時又會流下幸福的淚水。

也正是依靠著這些碎片，觀眾可以專注于細(xì)節(jié)，并以此為參照，慢慢看著陳嘉玲的人生有所改變，當(dāng)然，也可以選擇不為此去做到什么。但至少在陳嘉玲的「俗女世界」里，我們看到了一些光亮，那是對「愛」的價值的徹底肯定。

看到最后三集有點(diǎn)失望，大概我心里還是期待陳嘉玲可以是一個更“敢”的女生，期待她做出一個有別于傳統(tǒng)的選擇，但導(dǎo)演和編劇選擇了另一種方式，即如實(shí)呈現(xiàn)生活中絕大部分女性的妥協(xié)與局限，陳嘉玲也不過是“俗女”之一：爭吵過后依然會因為舍不得曾經(jīng)的甜蜜和另一半和好，聽到孩子的心跳還是會選擇生下計劃之外的小孩，受傳統(tǒng)觀念影響以至于分娩的時候頗有豪情地說我不要打無痛...... 你當(dāng)然可以說，精準(zhǔn)地刻畫社會現(xiàn)實(shí)本身就已經(jīng)很有意義了，一部電視劇而已，不要期待它能給你什么不一樣的答案，但我依舊不滿足。

和第一季多為溫馨治愈的家庭戲，以及展現(xiàn)陳嘉玲如何摧毀舊的生活、開啟人生新階段的“敢”與“爽”不同的是，這一季全面揭示了女性在家庭中的無奈和妥協(xié)，也讓我對陳嘉玲的阿公、爸爸、丈夫徹底沒了最初的好印象。但轉(zhuǎn)念一想，他們的表現(xiàn)恰恰是東亞男性在家庭中的普遍表現(xiàn)，更悲哀的是，他們還算是東亞男性在家庭中被美化過的版本——至少他們在用自己認(rèn)為對的方式愛自己的家人，也不過是犯了一點(diǎn)“所有男人都會有的小毛病”罷了。而在涉及自身利益的時候，你能明顯看到男性對自己利益的那種毫不猶豫且理直氣壯的捍衛(wèi)，不惜傷害自己的妻子和家人，與之形成鮮明對比的是陳嘉玲的阿嬤、母親和她自己，總是在忍讓，總是在妥協(xié)，實(shí)在戳到痛處后才為自己爭取一次，但還是很快就心軟，“當(dāng)然還是選擇原諒他啊”。

所以我說，我最后三集看得很憋屈，對于東亞女性的出路，我們的影視作品依舊沒有提供一個更新的視角、一種更多的可能?？赡芤驗槲覍@部劇的期待很高，所以才不滿足于它僅僅呈現(xiàn)現(xiàn)狀、描述困境，我期待它能提供一個不一樣的回答，或是至少作出嘗試回答的努力，這是我唯一也是最大的不滿足。至于其余的部分，該夸還是得夸，臺詞細(xì)膩戳心，服化道真實(shí)又日常，配樂響起得恰到好處，過去和現(xiàn)在的穿插也比第一季成熟不少，演員的演技依舊真摯動人，還是值得一看。